Незвичайні спектаклі, незвичайні глядачі, незвичайні актори. Все це - «Квартира». Незвичайне театральний простір в колишній комуналці, що з'явилося в Петербурзі не так давно, але вже стало справжнім домом, в тому числі для тих, кого прийнято називати «особливими людьми».

Надано простором "Квартира" /

«Квартирі», що на Мойці, 40, в глибині двору, - трохи менше року. Це театральний простір, де в цій старій квартирі серед старих речей йдуть дві вистави, в тому числі «Розмови», створені режисером Борисом Павловичем, в яких беруть участь як професійні актори, так і люди з аутизмом - студенти Центру «Антон тут поруч» (номінація на національну театральну премію «Золота маска» в категорії «Експеримент»).

Глядачі теж приходять різні - на спектакль «недитячі розмови» (учасник основної програми фестивалю «Арлекін» -2019), який розрахований на сімейне участь (тут вже ніяк не скажеш «перегляд»), приходять і батьки з дітьми з особливостями. Ще «Квартира» стала місцем зустрічей і розмов, концертів, дискусій. Вона стала обжитий - в самому буквальному сенсі слова, коли вже і стіни допомагають, коли будинок стає надихатися, наповненим, живим. Ось чашка, залишена на фортепіано, ось листок паперу і ручка на поличці - предмети, які живуть тут, що не покриваються пилом.

«Фонтанка», яка трохи менше року тому вперше написала про проект , Поговорила з Борисом Павловичем про те, як живе «Квартира» зараз.

- Борис, у вас в репертуарі поки тільки дві вистави - «Розмови» та «недитячі розмови». Ви бачите, що глядачі розуміють, що потрапили в світ, що відрізняється від звичайного театру?

- Звичайно. І бачимо, що для деяких цей світ може бути і некомфортним. Але це співвідношення схоже на співвідношення в будь-якому театрі. Просто в звичайному театрі глядачі обчислюються сотнями, а у нас - індивідуальностями. І це найцінніше, що є в «Квартирі». Тут все відбувається «очі в очі», завжди можна буквально поговорити з акторами. Кожен спектакль закінчується - і починаються розмови всіх з усіма.

- Кожен раз?

- Так. Ми ж назвали спектакль «Розмови», орієнтуючись на книгу Леоніда Ліпавского. Це така наша рольова модель - записані ним розмови оберіути. У самому нашому спектаклі цих текстів практично немає, ми, скоріше, надихнулися їх досвідом. Але ось годину вистави проходить, починаються розмови на кухні «Квартири». Так що можна сприймати все те, що відбувається в спектаклі, як розминку перед розмовами, які тривають потім ще не менше години.

Звичайно, хтось тікає у справах, але більшість залишаються, щоб поговорити. І це можна сприймати як суть того, що відбувається: коли у всіх є досвід якогось колективного переживання, може бути, до речі, не обов'язково позитивного, може бути, людина був роздратований тим, що відбувалося, але розмова у нього все одно запускається дуже включений. Найцінніше те, що в нашій розмові беруть участь хлопці з особливостями - на природних засадах, коли немає настороженості або зайвої політкоректності. Дуже часто хлопці розпитують глядачів - хто вони, звідки прийшли, хто вони за професією. І люди розповідають про себе.

Як живе «Квартира»:

- А їм це важливо - хлопцям?

- Мені здається, це всім важливо. Нас нечасто запитують: яку музику слухаєш, які фільми дивишся? Це дуже наївні питання, але ці питання дозволяють налагодити контакт.

- Але ось є один молодий чоловік з Центру «Антон тут поруч», з яким я познайомилася ще в квартирі підтримуваного проживання Центру, де хлопці набувають навичок самостійного життя, якого потім бачила в Центрі, в Ермітажі, потім тут на виставі, так він кожен раз зі мною знайомиться заново. Подає руку, задає одні й ті ж питання: хто я, як мене звуть, і про себе коротко розповідає (кожен раз практично слово в слово) одне і те ж - питання і відповіді. Ось що йому дає цей діалог?

- Це як раз історія про те, що люди люблять слухати одну й ту ж казку.

- Але він мене навіть не запам'ятовує. У чому цінність цієї нашої комунікації - що я йому в черговий раз відповіла, як мене звуть, ким я працюю, і він в черговий раз поставив мені це питання?

- Хороше запитання ... Я не можу сказати, як влаштований світ кожного з цих хлопців, хоча проводжу з ними чимало часу. Я теж багато разів відповідаю їм на одні і ті ж питання, хоча ми з ними знаємо один одного. Але, навіть познайомившись, ми по відношенню один до одного все одно залишаємося інопланетянами, і в цьому знайомстві заново є якась своя правда про те, що хлопці роблять якісь правильні речі - не забувають лише тих людей, які по-справжньому увійшли в їхнє життя. Я прекрасно розумію, що у нас з вами - нейротіпічних людей - одні стратегії, а у них - зовсім інші. У кожного з нас є свій, в тому числі і травматичний, досвід зближення. Просто ми з вами можемо закамуфлювати його якимись ритуалами, а людина з аутизмом може користуватися однією і тією ж фразою, щоб не поспішати кожен раз включатися. У випадку з хлопцями цей процес на поверхні: ти ніколи не переплутаєш, відкрився людина або тримає тебе на відстані. Якщо хтось із хлопців тебе ігнорує, ти це відразу бачиш: людина не відповідає на питання і виходить з кімнати.

Мене це, наприклад, вчить не тому, що є якісь люди, яким легше чи складніше налагодити контакт з іншими, мені здається, що всім складно, але коли ця складність виявлена, то перший крок вже зроблений. Та й я сам дуже часто по кілька разів знайомлюся з одним і тим же людиною, якщо ми спілкувалися поверхово і потім зустрічаємося в новій обстановці. У кожного з нас є стереотипні фрази при знайомстві або підтримці розмови, але ми більш вправно їх адаптуємо під начебто органічне. Якщо переходити до того, що ми в «Квартирі» робимо, то тут важливо, що інклюзія потрібно не тільки людям з якимись яскраво вираженими особливостями.

- Ви начебто не любите слово «інклюзія»?

- Я не люблю, коли воно стає ярликом, що звільняє від відповідальності. Коли нам відразу все зрозуміло, ми відразу знаємо, як спілкуватися ось з цими або ось з цими людьми. Це найболючіша річ. Ми - кожен - потребуємо нестандартному підході, цьому, зокрема, вчить не тільки спілкування з нашою командою, але і власне оберіути. У кожного з них був власний світ, категорично не включений в інші світи. Причому «гострі кути» Заболоцького, Введенського, Хармса, Друскіна - це різні «гострі кути». І якраз новий спектакль «Дослідження жаху» по тексту Леоніда Ліпавского, який ми за підтримки Фонду Михайла Прохорова випускаємо тільки з професійними акторами, - це дослідження того, як складно одній людині пробитися до іншого. І це спроба розглянути «недорассмотренних» оберіути, що опинилися як би в тіні Хармса і Введенського. Ось Ліпавского точно читало півтора людини. Тому нам важливо у всіх них вдивитися, показати, над чим вони працювали, адже ми ж ними надихалися, створюючи «Квартиру». І це в якійсь мірі історія неприкаяних, бездомних людей. Людей з особливими потребами. Звичайно, у них у всіх були кімнати в комуналках, але ніде було творити. І в цьому відношенні ми всі теж трошки схожі - Ленінград, він взагалі таке місто, безпритульний для художників. Ми ж «Квартиру» створили ще й тому, що у нас у всіх в Петербурзі ситуація така, що нам ніде творити. Мої вистави йдуть в Сибіру, ​​на Далекому Сході, але не в Петербурзі.

- А «Мова птахів» на Малій сцені БДТ?

- Так, і за це я безмірно вдячний Андрію Могутнього. Але треба розуміти, що Петербург як би дозволив - ось у нас тут є незайнята ніша інклюзії. Мені є чим зайнятися в Петербурзі, але відчуття того, що місто не поспішає приймати і давати тобі слово, - це відчуття тут присутній. І в цьому ми дуже схожі на них - на оберіути. І ми хочемо вийти з «Квартири» з цим «Дослідженням жаху», показати його в міських просторах, як вони збиралися колись в Детгизе або в пивний у Ермітажу. Це дуже по-харківському.

А другий проект, який фонд «Альма матер» в цьому році випускає спільно з Центром «Антон тут поруч» в рамках мистецького проекту «Театр + Суспільство», ми робимо разом з хлопцями з особливостями. У минулому році ми познайомилися з французькою актрисою і казкаркою Елен Мале (вона зараз живе в Петербурзі), яка вже робила «Фабрику історій» у Франції, а тепер запропонувала цю ідею нам. Суть в тому, що Елен запитує людей, які казки вони запам'ятали в своєму житті, і просить переказати. Це не казкотерапія, а археологія казок, які в тебе живуть: що ти пам'ятаєш - де тобі розповіли цю казку, з яким кольором або предметом це у тебе асоціюється, може бути, ти казку не запам'ятав, але ось головного героя пам'ятаєш.

Перший раз ми зіграємо «Фабрику» 8-9 грудня. А потім хочемо з цим спектаклем вийти за межі «Квартири», зруйнувавши модель, що ось ми - соціально успішні люди - можемо бути благодійниками для людей з інвалідністю. Нехай буде навпаки - наші хлопці з особливостями як казкарі прийдуть в школи, в інші будинки.

Розмовляла Галина Артеменко,

"Фонтанка.ру"