Новости
  • Тренировка у Guillaume Lorentz, Париж, Франция

    Тренировка у Guillaume Lorentz, Париж, Франция

    Наша ученица Настя Цехмейструк, отдохнув в Париже, совместила приятное с еще более... 
    Читать полностью

  • Adrenaline фестиваль, Киев

    Adrenaline фестиваль, Киев

    6 октября в Киеве прошел фестиваль Adrenaline, который представлял собой отборочный тур... 
    Читать полностью

  • Melpo Melz

    Melpo Melz

    Шведская танцовщица и исполнительница дансхолла  Читать полностью →

Чому гітаристам важко читати мелодію «з листа»

Зберегти і прочитати потім - Зберегти і прочитати потім -   Нашу увагу привернули різні думки з цього питання в відповідній гілці на Quora, і ми підібрали найбільш цікаві відповіді

Нашу увагу привернули різні думки з цього питання в відповідній гілці на Quora, і ми підібрали найбільш цікаві відповіді. Продовжити дискусію пропонуємо в коментарях до матеріалу.

Джей Веркюлен (грає на гітарі, безладовому басу, барабанах і клавішних) вважає, що головна причина - відсутність потреби в знанні нотної грамоти. Більшості початківців і просто захоплених гітарою людей немає сенсу вивчати її, бо можна грати по табулатурам.

Гітара - інструмент, до якого навряд чи будеш читати «інструкцію» про те, як отримати той чи інший звук. Наприклад, одну і ту ж ноту До можна витягти п'ятьма різними способами: 2 струна 1 лад, 3 струна 5 лад, 4 струна 10 лад, 5 струна 15 лад і 6 струна 8 лад. І крім цього, звуки можна витягти, використовуючи досить складні техніки, яких немає у фортепіано: бенди, вібрато, глушіння і інші.

Віктор Еікхот (вміє грати більш ніж на 24 інструментах) вважає, що не варто узагальнювати всіх гітаристів як «які не вміють читати партитури». По-перше, гітара - "не систематичний» інструмент. На фортепіано акорди в різних тональностях схожі один на одного (в постановці руки і пальців на клавіші), на гітарі ж грати за цим принципом не можна (навіть у випадку з баре).

По-друге, в музичних школах нотну грамоту вивчають на фортепіано, тому при грі на гітарі використовувати отримані знання не так вже й просто. І, нарешті, по-третє, у піаністів (і органістів) набагато більше практики читання з партитури, незалежно від того, де вони грають: в церкви, на репетиції або на сцені.

Ерік Сойєр (почав грати на гітарі в 10 років, кинув в 35 і почав знову в 55) підкреслює, що гітаристи зазвичай грають гармонію, а не мелодію. Мелодія може добре поєднуватися з гармонією, але при цьому гармонію можна змінювати.

Наприклад, в традиційній церковній музиці органістові дозволено грати різні варіації гармоній, при цьому не відхиляючись від основної мелодії. Досвідчені гітаристи можуть на слух підібрати звучать у пісні акорди, але це не означає, що спочатку в ній використовувалися саме ці акорди, тому що можливі варіації.

Клей Мотли (гітарист зі стажем в 30 років) доповнює відповідь Еріка Сойєра і зазначає, що мелодія не визначає гармонію і акорди однозначно. Клей наводить як приклад історію зі свого життєвого досвіду, коли досвідчений джаз-гітарист, акомпануючи однієї мелодії, постійно міняв ритмічний малюнок і акорди, тим самим змінюючи гармонію пісні.

Це говорить про те, що у кожного гітариста є своє відчуття музики, і змінюючи гармонію, він може домогтися різних результатів звучання. Клей вважає, що справа не в тому, що гітарист не знає, який акорд вибрати, а в тому, що варіацій цих акордів безліч.

Пенк Лонкар (гітарист) вважає, що особливістю гітаристів є здатність «працювати руками, а не вухами». Працюючи над музичною теорією (гармоніями, розвитком музичного слуху, читанням з листа і різними техніками гри), музикант починає розуміти, як можна використовувати різні стандартні акордові послідовності.

Наприклад, джазисти вчаться отримувати акорди мажорних гам, освоюючи способи вилучення цих же акордів з використанням інших струн. Постійно практикуючись, вони здатні навчитися на слух визначати акорди, використовувані в песнях.Музикальная теорія - це свого роду «система ефективної категоризації звуків». Звичайно, це - не єдиний спосіб вивчення музики, її можна аналізувати і класифікувати за своїми власними правилами, але відсутність певних навичок може позначитися на здатності аккомпанирования мелодії.

Доріен Джеймс вважає, що якими б не були техніка гри і знання сольфеджіо у кожного окремо взятого гітариста, для будь-якої мелодії завжди існує величезна безліч «правильних» акордів. Джазисти люблять змінювати основні акорди пісень, доповнюючи їх варіаціями. Як приклад він наводить «Opus One» - мелодію, що складається з 5 нот, які постійно повторюються, при цьому акорди, які супроводжують її, змінюються.

Марк Вернер (грає на гітарі з середини 70-х все: від кантрі до джазу) говорить, що якщо добре навченому джаз-гітаристу дати мелодію, то він досить швидко підбере під неї гарну акордову послідовність. Подібним чином і будь-який інший хороший музикант зможе підібрати підходящу гармонію для пісні.

Однак сама ідея про гітариста, який читає з аркуша мелодію і (тому) ускладнюється підібрати до неї акорди - надто вже екзотичний приклад. Більшість виконавців працює з нотами, де прописана і мелодія, і акорди.

Тед Буше каже, що гітаристи можуть грати по партитурі, тільки їм потрібен час для написання акомпанементу. Безумовно, є величезна кількість пісень зі схожими мелодіями, тому гітаристи без зусиль зможуть підіграти знайомої по гармоніці пісні.

Крім цього, гітара повинна задавати темп і ритм, і незалежно від того, яка мелодія грає, гітарист вирішує, що зараз звучить - полька, диско або що-небудь інше. Це означає, що гітаристи заздалегідь повинні підібрати правильно акорд, щоб повністю відобразити сенс мелодії. Також Тед вважає, що вся інформація, написана в партитурі, не дає гітаристу уявлення про те, як саме повинна звучати пісня.

Ніколаус Екзелі (грає на гітарі більшу частину життя) вважає, що все залежить від кількості практики і теоретичних знань. Музиканту легше імпровізувати, використовуючи акордову прогресію, ніж підбирати акорди на ходу.

Будь-яку мелодію можна зіграти декількома способами, тому все залежить безпосередньо від смаку і настрою гітариста. Наприклад, за часів Моцарта, акорд А6 (мажорний тризвук з великою секстою) вважався какофоніческій, хоча зараз люди називають його вельми приємним.

Дансхолл джем в «Помаде»

3 ноября, в четверг, приглашаем всех на танцевальную вечеринку, в рамках которой пройдет Дансхолл Джем!

Клуб Помада: ул. Заньковецкой, 6
Вход: 40 грн.

  • 22 апреля намечается Dancehall Party в Штанах!
    22 апреля намечается Dancehall Party в Штанах!

    Приглашаем всех-всех-всех на зажигательную вечеринку «More... 
    Читать полностью