На цьому тижні в Москві гостювали дві мрії - соліст легендарних Depeche Mode і група Massive Attack. У тому, що криві їх шляхів зійшлися в Москві, не було особливого наміру: просто трапилося так, що двом артистам було абсолютно нема чого виступати на різних майданчиках, коли можна було виступити на одній. До подвійному коктейлю підмішали двох росіян (Дітей Пікассо і Moscow Grooves Institute) і білоруську команду Руни - для розігріву. Назвали вийшло фестивалям. Публіці було зовсім все одно: "наших" все одно взяли для кількості.

Любов до поп-колективу Depeche Mode, звідки родом Геан (Dave Gahan), в Росії завжди була особливою: в кінці 80-х в Росії існувало навіть вельми серйозна неформальний рух його фанатів, дослідженням якого на повному серйозі займалися соціологи. Столична станція метро "Маяковська" в День Перемоги щороку приймала у себе натовпу підстрижених "під платформу" юнаків і дівчат, які, лякаючи ветеранів, щосили відзначали зовсім інше свято - день народження Дейва. За кількістю відданих власників альбомів, плакатів та іншої атрибутики в Росії DM могли б запросто посперечатися з немаленькою громадою російських бітломанів. Depeche Mode приїжджали в Москву двічі - в 1998 році, відразу після кризи, вони виступали в тому ж "Олімпійському" в ознаменування свого 15-річного ювілею, а в 2001 - на підтримку свого нового, першого після тривалої паузи альбому "Exciter". Третій приїзд Геана в Росію (і перший - в якості учасника сольного альбому "Paper Monsters") був все одно прийнятий на ура.
Цікаво, що, що дихає зараз на ладан Depeche Mode в роки минулі приписували місію змінити The Beatles на посаді головних героїв простого народу: в міру віддалення в часі від епохи сонячного біг-біту і зворушливих балад головними стали люди, від музики яких віяло похмурістю, похмурістю і холодом. В кінцевому підсумку саме їм випало стати кумирами покоління нинішніх тридцятирічних, втрачених в історії нашої країни між епохою монументального комунізму і фундаментальних змін. Їх полюбили пристрасно, сильно і масово - і вже де-не-де, а в Росії ні Дейва, ні його групу ніколи не вважали ні "елітарними" зазнайками, ні архівними старичками начебто Duran Duran. Змінилися часи забрали у них перехідний прапор "нашого всього", але і з виру мінливої ​​моди група вийшла з величезною армією вірних.

З Massive Attack все було по-іншому. Примхливу Брістольську групу, свого часу (ще в співробітництві з великим Едріаном "Тріки" Тоуза (Tricky), який вже виступав в нашій країні) заснувала тріп-хоп, глядачі чекали, як чекають здійснення чого-небудь зовсім нездійсненного. Про їх концерті, як про солодке мрію, міркували в модних клубах, в середовищі освічених меломанів. Фірмова депресивність не дозволяла їм стати фігурами пропорційними DM - занадто складними для сприйняття були їх монотонні, повільні речі, дуже темні закутки свідомості підсвічували їх композиції.

Геан з'явився на сцені голий по пояс, носився як очманілий, заважав російські і англійські слова, словом - веселився щосили. Йому не дісталося ні великих екранів, ні потужного світла, ні (за великим рахунком) хорошого звуку - так що його виступ залежало від того, наскільки йому вдасться не розчарувати своїх шанувальників при третьому побаченні. Витримав: не став напихати публіку поспіль неоднозначними речами з нового, сольного альбому. Заспівав всенародно улюблені, завчені ще десять років тому в школі старі бойовики під хоровий супровід залу. Грав без перерв між піснями. Немов говорив: вистачить, росіяни, ви більше не периферія, my ljubim vas! "Артист!" - справедливо захоплювалася публіка. Пробісіровав для порядку, поступився сцену землякам.

C Massive Attack останнім часом все було не зовсім гаразд: після знаментого пластинки "Mezzanine" (1998) під захоплення публіки дует пішов в довгий, похмуре сценічне мовчання. Під вигуки "дивіться, що зараз буде" після п'ятирічної паузи був вимучив альбом "100th Window", повний незрозумілого нявкання, невиразних мелодій і туманних натяків на минулі заслуги. На концерті групу немов підмінили: рівно ті ж пісні тішили слух не гірше камерної музики; поліфонія мелодійних шумів занурювала зал в ритмічний гіпноз.
Не даючи глядачеві забути, на якому він світі (а собі - надмірно захопитися імпровізацією), Massive Attack вчасно повертали його на землю хітами постарше - для виконання хором. До речі, брістольців готувалися до приїзду заздалегідь і вийшли на сцену у всеозброєнні: на величезному екрані-моніторі повзла політінформація (статистика убитих і вбивць в Іраку) і різні статистичні дані, підібрані так, щоб глядачам (та ще в поєднанні з музикою) негайно захотілося приєднатися до антиглобалістам. Ще б пак - безперервні цифри загибелі лісів і графіки доходів уряду США!

В одному залі зійшлися два сподівання, два здійснення чиїхось бажань. На перший погляд, об'єднавчий крок концертних агентів виглядав звичайної торгової операції. Але в цьому прозовому кроці насправді був укладений і "негрошовий" сенс: з'єднати в одному шоу дві таких різних печалі, дві так різняться між собою безвиході, рубаний сінті-поп і хитромудрий тріп-хоп - воістину, це була знахідка. Можливо, крім бажання промоутерів, вийшло незбиране, взімодополняющее шоу, переконливіше якого на сьогоднішній день виглядав тільки історичний концерт Пола Маккартні.