Нове ім'я: Оператор Микита Кузьменко
Оператор фільму "Жива ватра" і кліпу Джамали в постійній рубриці Buro 24/7 про висхідних зірок
Микита Кузьменко - 26-річний кінооператор з Києва. У 2014 році знятий ним фільм "Жива ватра" переміг на престижному фестивалі документального кіно Hot Docs в Торонто. На його рахунку кліпи Джамали ( " заплутали "), Sophie Villy (Connected), Єви Бушміної (" Не злочин ") і інших. У 2016 році в прокат вийшов" український танцювальний стрілялки "Let's Dance, в якому Микита дебютував в якості оператора-постановника. За ним на екранах з'явився кліп групи "агонія" на пісню "Відпусти" і багато інших.
Що кажуть інші:
Олена Єршова, продюсер, член журі національного конкурсу Одеського кінофестивалю в 2015 році: "Я думаю, що успіх" Живий ватри "багато в чому зобов'язаний таланту оператора Микити Кузьменко, який, з одного боку, дуже тонко відчуває режисера, а з іншого - створює відчуття матеріалу. Ти прямо відчуваєш пишність Карпат і в той же час якусь смуток його жителів. Я дуже рада, що в Україні зростає таке талановите покоління. Сподіваюся, нам вдасться попрацювати разом. у всякому разі, буду радити Микиту режисерам ".
Що говорить Микита:
Одного разу у мене виник позив знімати. У 2002 році я вперше взяв камеру в руки і почав знімати друзів, з якими ми разом каталися на скейтах. Ми постійно дивилися західні скейт-відео і захотіли зробити щось подібне.
Перші мої відеокамери були плівковими, коштували шалені гроші. Мій дідусь був далекобійником, привіз з-за кордону сімейну "мильницю" Sony, на яку батьки знімали домашні свята. Коли я став постарше, мені дозволили взяти її з собою на вулицю. Тоді у нас з друзями нічого не вийшло, і ми відклали цю ідею в сторону.
Я вирішив, що потрібно спочатку навчитися фотографувати, а потім вже переходити до відео. Мене завжди захоплювала чорно-біла фотографія - вона дає тобі все: чітке розуміння того, що таке композиція, освітлення, контраст. Чорно-біле зображення - це те, що у нас було спочатку. Потім вже з'явився колір.
Найважливіше - це бачення. Воно формується завдяки тому, куди ти дивишся, як сприймаєш і відчуваєш все навколо себе. Кіно - це дзеркало всього того, що відбувається навколо нас.
Мені подобаються чорно-білі радянські картини, але не тільки. Люблю Сергія Урусевського, це відмінний оператор, який працював на фільмах "Летять журавлі" та "Я - Куба".
У нашій системі навчання є курс історії кіно, де ми дивимося дуже багато кінокласики і нових фільмів. Художні керівники дають базу режисерів і фотографів. Завдяки цьому ти стаєш візуально освіченим, знаєш, яка є планка. Так формується смак.
Після закінчення університету я отримав грант і поїхав до Польщі. Навчався там ще три роки на режисурі документальних фільмів, а потім працював у кіно і рекламі асистентом оператора в Данії, Естонії та Німеччини.
Недавно їздив вчитися в Лос-Анджелес в Global Cinematography Institute (Глобальний інститут операторської майстерності), заснований Юрієм Нейманом (ASC) і Вілмош Жігмондом (ASC). Мене туди ніхто не запрошував, я сам зібрав грошей і вступив до школи для операторів. Там три лівіла, я пройшов тільки перший. Всі викладачі складаються в Американському суспільстві кінооператорів [ASC, засноване в 1919 році. - Buro 24/7].
Я дуже багато уваги приділяю навчанні. Якщо перестану вчитися, мене можна буде списувати.
Я ні на кого не рівняюся, намагаюся робити по-своєму. Менше користуюся референсними картинками, намагаюся витягати все з себе. Щоразу намагаюся зрозуміти, як я можу бути корисний цю конкретну історію, як розповісти її цікавіше.
Еммануель Любецки [Оператор "гравітації", "Бердмен" і "Легенди Х'ю Гласса". - Buro 24/7] - один з тих сучасних операторів, які надихають своїми новаторськими підходами. Але я не хотів би виділяти когось одного, я у всіх вчуся потроху.
ми з Толіком Сачивко дружимо вже кілька років. Коли тільки познайомилися, зняли кілька робіт разом. А рівно рік тому Толик запросив мене в свій режисерський дебют - кліп Джамали "заплутав". Це був дуже важливий для нас обох момент, тому що Джамала - артист з ім'ям, а тут ми такі несподівані-непередбачені.
Оператор і режисер завжди працюють дуже тісно. Якщо щось йде не так - ти повинен це сказати. Без взаєморозуміння нікуди.
У мене недавно відбувся режисерський дебют: я зняв кліп для групи The Gitas, яку в Лос-Анджелесі організував Саша Чемеров з "Димної суміші". Зараз вони закінчують запис платівки, і відео буде на одну з цих пісень. Сподіваюся, що його побачать і тут.
Днями закінчуються зйомки повнометражного фільму Let's Dance ( "Давай, танцюй!"), Де я вперше виступив як оператор-постановник. На відміну від фестивальної "Живий ватри", це буде кінотеатральний фільм, для прокату.
Коли мені надходить якась пропозиція, я спочатку читаю сценарій. Нехай це буде фільм, кліп, реклама, арт-проект - неважливо. Головне - хороша історія. Я роблю проекти комерційні і некомерційні. Для мене найцінніше досвід.
Найскладнішими морально і фізично були зйомки в Карпатах документального фільму "Жива ватра". Але в цьому був драйв. Якщо ти любиш свою роботу, тобі плювати на умови. Все відходить на другий план.
Будь-який фільм як дитина: ти його ростиш, він стає на ноги, а потім йде від тебе і живе своїм життям. Нагороди - це просто підтвердження того, що ти все зробив добре.
Сьогодні я дуже часто використовую для роботи телефон. У мене там ціла папка додатків: Sun Seek обчислює пересування сонця, Kodak - калькулятор для плівки, за допомогою функції Scene Designer малюю розкадровки, планую, як будуть розміщуватися предмети в кадрі. Ще є додаток, за допомогою якого можна дізнатися, який об'єктив краще підійде для певної сцени.
Слово "проблема" потрібно забути: в роботі немає проблем, є завдання, які потрібно вирішувати.
Хороша операторська робота - та, яку не видно. Вона не кидається в очі, не мигоче. Вона робить історію ще сильніше візуально.
Читайте також: Нове ім'я: Режисер Марина Степанська .