Новости
  • Тренировка у Guillaume Lorentz, Париж, Франция

    Тренировка у Guillaume Lorentz, Париж, Франция

    Наша ученица Настя Цехмейструк, отдохнув в Париже, совместила приятное с еще более... 
    Читать полностью

  • Adrenaline фестиваль, Киев

    Adrenaline фестиваль, Киев

    6 октября в Киеве прошел фестиваль Adrenaline, который представлял собой отборочный тур... 
    Читать полностью

  • Melpo Melz

    Melpo Melz

    Шведская танцовщица и исполнительница дансхолла  Читать полностью →

Юліан

Але зате не принизив ні близьких, ні трав,
Байдужістю отчої землі не образив ...
Наді мною стояло бездонне небо,
Зірки падали мені на рукав.

Арсеній Тарковський

Юліан народився 30 вересня 1922 року в Москві. А в 2000 році з його відходом (мені - 50 років) закінчилося моє дитинство. Важко втрачати близьких, а таких особливо. Так, Юліан дійсно «не принизила ні близьких, ні трав». На дачі в Вельяминово він піднімався зі світанком, я крізь сон розумів це, тому що фромаж, наш пес, що спав зазвичай поруч з моїм ліжком, позіхав, неохоче піднімався і йшов виконувати свій обов'язок, спостерігати і ходити за ним хвостом. Тим часом тато займався своєю улюбленою садом, дійсно чудовим ...

Знайомі птахи прилітали снідати, а сам він снідав з нами, це зазвичай відбувалося години через чотири. сидячи за столом, робив бутерброди собі і псу.

Костянтин Коровін пише, що в зовсім молодому Чехова, майже юному, відчувався «добрий дід» - про Юліана можна сказати те ж саме Костянтин Коровін пише, що в зовсім молодому Чехова, майже юному, відчувався «добрий дід» - про Юліана можна сказати те ж саме. У нього був якийсь особливий підхід до порядку в майстерні - не глобальна. За допомогою ремінців, реечек створювався куточок типу маленького комірки, де всі необхідні інструменти як би парили навколо. Справжнє життя для нього починалася, коли він, перебуваючи в цьому своєму комірчині, працював. На мій погляд, він був великим скульптором, що народилися не там і не в той час. Численні епігони, що з'явилися і з'являються, до сих пір наївно силкуються створювати щось подібне, але, не володіючи почуттям відбору і фантазією, як це зазвичай буває, не досягають результату. Працюючи над чимось, він сміливо розвивав, трансформував, відмовлявся від чого-небудь на користь чого-небудь, часто привносив підходящі за формою, але чужі за змістом елементи. Про дбайливе ставлення до форми і про щире, трепетне ставлення до обсягу я почув від нього в перший раз, і потім щось подібне мені говорив чудовий в'єтнамський скульптор Ле Конг Тхань, такий маленький і зворушливо-немічний зовні і такий великий і потужний по своїх творів. Папа часто закликав мене скинути з себе все вивчене, звільнитися від всіх правил і штампів. Ну і такі безумовні шедеври, як «Блоха», «Суцвіття чорної трави», «Чайки», «Кулик», показують нам, що він це робив бездоганно.

З ним якось завжди було затишно. Мабуть, саме він більше інших показав мені важливість впливу створеного тобою самим затишку або порядку, що чи, в творчому процесі. Звичайно, ці слова дуже умовні або відносні. Починати роботу необхідно з організації робочого місця. Це можуть бути найпростіші предмети, з яких все складається: освітлення, висота табуретки, правильна висота верстата, чисто, тихо. Тільки тоді можна намагатися зловити потрібну хвилю, зв'язок - як хочете. Нещасні хлопці, яким цього не говорять і не пояснюють педагоги, просто втрачають час. А ще ця банальщина про творчому безладі. Все одно що займатися бойовими мистецтвами без правильного дихання і поняття руху внутрішньої енергії, тільки на фізичному рівні.

У майстерні з друзями (праворуч скульптор Г
У майстерні з друзями (праворуч скульптор Г.В. Нерода). Світлина

Ось тільки що він дзвонив і вимовляв особливим чином, розтягуючи голосні, як би посміхаючись: «Привіт». У цьому привіт була справжня привітність і разом з тим наполегливість. «Мені потрібно порадитися, заїжджай». Зазвичай дві-три різні скульптури стоять на великому столі, пластилін погано змішаний, плямистий, але це йому не заважає, він бачить тільки форму, зазвичай вже багато зроблено. Ось зовсім недавно реготали, репетируючи за лаштунками цирку, готуючись до мого ювілею. Чудова Тетяна Миколаївна і Максим Никуліни люб'язно надали під цю справу Московський цирк на Кольоровому. Юліан Митрофанович і Сергій Шаров брали в цій авантюрі активну участь. Зорові ряди були перетворені в столи, на вулиці гостей зустрічали клоуни на ходулях, верблюди, вершники. Папа завжди мріяв всерйоз про своє слоні. Я думав, він жартує, але він наполегливо перераховував гідності слонів перед усіма іншими тваринами. Мені придумали номер, і я репетирував з молодою слонихою, не пам'ятаю її імені. Розповідали, що вона була дуже бурхлива, некерована, раніше від неї відмовився колишній господар, і новому дресирувальника вдалося ласкою зробити її лагідної і слухняною. Пам'ятаю, він навчив нас класти їй в пащу шматочки рафінаду у вигляді заохочення. Гаряча, волога глотка, очі, уважні, що оцінюють, здавалися недобрими. Юліан прогнав мене репетирувати інші репризи, а сам залишився з нею. Повернувшись через якийсь час, я застав картину розчулення: слониха сиділа на дупі, перед нею сидів мій тато на табуретці, підперши щоку, і по-дзенского закохана посмішка блукала на його обличчі. Порожні пачки з-під цукру, акуратно складені, лежали поруч. «Ну що, будеш ліпити її портрет або фігуру?» У відповідь я почув: «Безумовно». Як би це було красиво, якби він встиг це зробити.

Ангеліна і Юліан Рукавишникова в майстерні
Ангеліна і Юліан Рукавишникова в майстерні. Світлина

Тут необхідно сказати про вибір сюжету. Батько завжди вражав мене продуманістю композиції до дрібниць. Напевно, тому всі речі його, за невеликим винятком, придатні для будь-якого, або, правильніше сказати, витримають будь-яке збільшення. Часто спостерігаємо протилежне - розмір великий, а за внутрішньою будовою - пудрениця або гном на пудрениці. З того, що вдалося зробити великим, це «Чотири лілії», «Метелик на аркуші», «Равлики» і «Лялечка». Не даремно він вивчав всерйоз мистецтво древніх: Єгипту, Індонезії, Греції, Японії та Мексики. В Європі кумирами його були Арістід Майоль, Карл Миллес і Карл Блоссфельда. Блоссфельда він часто брав за основу, кажучи: «Тут все вже знайдено». Від себе додам, міняв сильно, частіше в бік лаконічності. Пам'ятаю домашні батли в кінці 1970-х. Пам'ятаю вселенський пошук плаща агронома, без якого не можна було братися за композиційну статую «голови», очевидно, навіяну чином, створеним Михайлом Ульяновим. Горезвісний плащ потрібного розміру для вже підібраного натурника ніяк не перебувала. Ми з мамою кричали, виведені з себе впертістю глави сімейства. І тут прийшло запрошення взяти участь в якійсь екологічної виставці на ВДНГ на повітрі, і Юліан зробив лаконічний бронзовий листочок, приблизно 90 сантиметрів, не без наших наполегливих стогонів. Він в контексті інших опусів мав скандальний успіх у вузьких колах московських художників. І прокинувся, як кажуть, наступного ранку іншим, справжнім майстром. Ці дивовижні сакральні, загадкові твори, особливо в контексті того часу, стали народжуватися одне за іншим, спочатку болісно і рідко, потім швидше, сміливіше, відв'язного, поки не утворилася вертикальна зв'язок з Всевишнім, перетворилася на потужний потік. Ми з мамою були шалено раді, хоча і були найбільш непохитними цензорами.

«Прибери очі».
У відповідь його типове: «Як так?»
«Прибери взагалі!» «Пташина нога дуже реалістична. Перетвори в деталь якогось механізму ». «Деталь. Та пішли ви ... »

Треба сказати, що він часто прислухався і часто погоджувався, що спочатку мені було дивно. Характер у майстри був не рівня моєму, я взагалі угодовець, східний стиль поведінки. У нас немає намірів, їх народжують обставини. Про себе в одному гороскопі я з внутрішнім задоволенням прочитав: «Терези - не здатний на подвиг». Юліан був здатний на подвиг. Якщо він припиняв з будь-ким спілкуватися, то це було назавжди. При цьому його всі обожнювали. До сих пір зустрічаю в різних місцях людей, які кажуть мені: «Знали вашого батюшку». А по очах читаю: «Не тобі подружжя». Згоден.

Зовні з віком, кажуть, з'являється подібність. А внутрішньо він, звичайно, базальт, а я, напевно, ковила.

Пам'ятаю, до творчого переродження йому замовили мармуровий портрет Брежнєва. Леонід Ілліч вже погано себе почував, і обличчя його стало злегка асиметричним. Я допомогав. Загалом, хотіли зробити поблагообразнее. Скінчилося тим, що зліпили портрет самого Юліана в розмір 5-6 натур, так як вони були зовні чимось схожі. Різьбярі вирізали його з мармуру, відполірували, і ми, нічого не підозрюючи, відвезли його в Манеж і ще якісь роботи. Спочатку іржали все колеги: «Ну ти, Юлька, даєш! Себе ставиш на виставці в Манежі, присвяченій з'їзду. Та ще в вступному залі ». Петро Нілич Демічев, який був тоді міністром культури, сказав татові при зустрічі: «Ви, Юліан Митрофанович, вже якось уважніше.» Або щось в цьому роді. Фразу цю потім довго повторювали, як мантру, московські скульптори.

Не знаю чому, але все в ті часи були страшно веселі. Можливо, через що настала пристойного життя. Ця «искрометность» для мене маленького була спочатку нормою, пізніше почала дратувати. Може, це нав'язували кіноагіткі. Іноземці, які ведуть себе природно, сильно відрізнялися. Гості, дуже часто приходили в наш будинок в страшному кількості, іржали НЕ затикаючи. Я в своїй кімнаті довго крутився на дивані, не міг заснути. Цією безтурботністю була пронизана життя Москви 60-70-х років. Потім, до 90-м, якось непомітно озлобилися.

Таким чином, народившись, я опинився в красивому, загадковому, святковому світі добрих людей, людей освічених, які знають архітектуру, образотворче мистецтво, музику. Головною дійовою особою цього була заводна, весела, а іноді сумна, жахливо красива не журнальному красою, іронічна, а іноді безкомпромісна, ніжна до мене Алка, як її звали все, - моя улюблена мама. Дуже цікаві і інтелігентні бабусі - Любов Олександрівна, мамина мама, і Олександра Миколаївна, татова. У Люби було колоратурне сопрано, вона стажувалася в «Ла Скала» і часто співала вдома свою улюблену Любашу з «Царської», «Тугу», «Травіату». Бабусі мені читали перед сном Пушкіна, Андерсена. Збереглися старовинні кнебелевскіе книги казок з дуже красивими картинками. Та й вся величезна бібліотека, яку збирав в основному дід, Микола Філіппов, була в моєму розпорядженні, вона розташовувалася, як і зараз, на антресолях. Навколо по стінах їм були розвішані фрагменти Мікеланджело, Тиціана, П'єро делла Франчески, Тінторетто, Мантеньи та інших. На старовинних широких чорних полицях стояли кольорові фрагменти Луки делла Роббіа і Якопо делла Кверча. Дід був володарем всього цього. Зазвичай він працював, сидячи за величезним дубовим мольбертом, зробленим на замовлення за його кресленнями, а навколо в спеціальних ящиках в неймовірній порядку і кількості лежали Клячко, італійські і французькі олівці, муштабель, соуси і сангіни, довгі кисті, які називалися, по-моєму , рембрандтівськими. До сих пір користуюся зробленими ним товстезними альбомами з добірками всесвітньо відомих творів мистецтва зі всякими нюансами, наприклад, «Білий колір в голландському живописі» або кракелюри ...

І, звичайно, супергероєм в усіх відношеннях був молодий темноволосий красень, сильний, сміливий, завжди добрий до мене мій тато.

На відміну від багатьох теперішніх романтичних оповідачів, які «визнаються» по телевізору, що все були хуліганами і навіть ватажками шпани арбатских дворів, я був швидше маминим синочком і діяв на реальну шпану, як на бика червона ганчірка. Папа не впізнавав в благополучному (про коней прийнято вживати термін «доброзичливі») Вайлі себе, бійця, що виріс на Красній Пресні, і проводив зі мною тренування. Були куплені боксерські рукавички, лапи і груша. Але це не допомагало, поки я не прийшов до товариства «Труд» на Кольоровому бульварі до легендарного Льву Марковичу Сігаловічу. Це був добрий, чудовий дідок із зовнішністю, що нагадувала Луї де Фюнеса, душа всіх московських боксерів. Могилки Льва Марковича і Юліана виявилися поруч на Ваганьковському. Збіг? Не знаю. Знаємо, що нічого не знаємо.

Році в 1966-му тато виграв конкурс на пам'ятник Чехову для Таганрога. Тоді, мабуть, ще можна було в них брати участь. У сім'ї настали чорні дні збору матеріалу, все стояли на вухах. Після цього, напевно, в перший раз він взяв мене з собою на комбінат допомагати робити велику статую. Новий світ з форматори, різноробочими, збільшувачами, поливальник, схожими за світосприйняттям з бунинского персонажами з «Суходіл» і «Села», вразив мене. Поступово я звик, і мені сподобалося жити на комбінаті: все разом обідали, трохи випивали, крім мене - я був спортсменом. Одного разу я впав з риштувань, послизнувшись на дошці, і пролетів повз ярусу, на якому працював батько. Закінчилося щасливо, молодий був. Він подивився в мою сторону, мені здалося, якось поблажливо, злегка похитав головою, не видавши ні звуку. Потім я згадував і думав про цей випадок - мабуть, це була найсильніша з можливих виховна реакція на подію. Зовні абсолютно спокійно він продовжував працювати. Пізніше я помітив, що, починаючи робити один шматок, він практично закінчує його, а не повзає в «творчому екстазі» по всій статуї, потім наступний, потім наступний. Це абсолютно не означає, що фрагмент вийшов, але завдяки цим принципом скульптура рухається до завершення, кожен фрагмент як би тягне наступний. Він працював з багатьма архітекторами, але частіше за все з Миколою Миловидовим, завжди елегантно одягненим, по моді кінця XIX століття, дуже ввічливим і ерудованою людиною. Вони так курили, що від диму не було видно ні макета, ні того, що вони малювали. Стільки матюків я ніколи не чув ні до, ні після в своєму житті, епітети сипалися в обидві сторони, як водоспад.

Водяний годинник
Водяний годинник. 1990
Бронза, алюміній, скло. 50 × 68 × 24

Мабуть, найважливішою складовою творчого життя для батька були порядок в майстерні і затишок в домі. Напевно, тут велику роль зіграли війна, контузія (під час навчального польоту), голодні роки, до речі, він мені говорив, що голод дуже принизливий. Любив все робити педантично, сам вручну обробляв всі свої виливки з бронзи, принципово не застосовуючи електроінструменти. Мене називав не інакше як Сашка - відомий халтурник.

Йшла і поступово забувалася своєрідна і ні на що не схожа епоха з ковбойськими автомобілями «Перемога», скульпторами в сорочках з наївними абстрактними узорами Гугі-Гугі і широкими брюками з габардину, побудованими так, що пояс доходив мало не до грудної клітки, з нескінченними художніми радами і виставкоми, неминуче закінчується бенкетами в «Метрополі» і Спілці архітекторів. Забувалися виставки, які в той далекий час наробили багато шуму: американська в Сокольниках, Бурдель і Коньонков на Кузнецькому, Пікассо і Ренато Гуттузо, якщо не помиляюся, в Пушкінському. Ішли артисти великих і малих театрів: Микола Олімпіевіч Гриценко, який жив довгий час у нас і вимовляв жартівливі репліки, зрозумілі тільки нашим сиділи в залі по блату в перших рядах; Слава Ростропович з віолончеллю, яку серед своїх називав «балалайкою», іноді з'являлася і його муза; Михайло Астангов, який хорошим тоном вважав лякати мене, п'ятирічного ... всього не перерахуєш, може бути, напишу в книзі. Ось так, любий читачу, напевно, сумбурно спробував вам розповісти про свого батька, великому художнику, неординарну людину Юліанії Митрофанович Рукавишникова.

«Ну що, будеш ліпити її портрет або фігуру?
У відповідь його типове: «Як так?
Збіг?
Дансхолл джем в «Помаде»

3 ноября, в четверг, приглашаем всех на танцевальную вечеринку, в рамках которой пройдет Дансхолл Джем!

Клуб Помада: ул. Заньковецкой, 6
Вход: 40 грн.

  • 22 апреля намечается Dancehall Party в Штанах!
    22 апреля намечается Dancehall Party в Штанах!

    Приглашаем всех-всех-всех на зажигательную вечеринку «More... 
    Читать полностью