Новости
  • Тренировка у Guillaume Lorentz, Париж, Франция

    Тренировка у Guillaume Lorentz, Париж, Франция

    Наша ученица Настя Цехмейструк, отдохнув в Париже, совместила приятное с еще более... 
    Читать полностью

  • Adrenaline фестиваль, Киев

    Adrenaline фестиваль, Киев

    6 октября в Киеве прошел фестиваль Adrenaline, который представлял собой отборочный тур... 
    Читать полностью

  • Melpo Melz

    Melpo Melz

    Шведская танцовщица и исполнительница дансхолла  Читать полностью →

WikiZero - Нота (музика)

  1. WikiZero - Нота (музика) open wikipedia design. Цей термін має також інші значення див. нота...
  2. Позначення нот буквами [ правити | правити код ]
  3. Спрощена система [ правити | правити код ]
  4. WikiZero - Нота (музика)
  5. Назви нот. Історія назв [ правити | правити код ]
  6. Позначення нот буквами [ правити | правити код ]
  7. Спрощена система [ правити | правити код ]
  8. WikiZero - Нота (музика)
  9. Назви нот. Історія назв [ правити | правити код ]
  10. Позначення нот буквами [ правити | правити код ]
  11. Спрощена система [ правити | правити код ]

WikiZero - Нота (музика)

open wikipedia design.

Цей термін має також інші значення див. нота .

нота ( лат. nōta - «знак», «мітка») в музиці - графічне позначення звуку музичного твору, один з основних символів сучасної музичної нотації . Варіації в зображенні ноти, а також поєднання з іншими символами дозволяють задати такі характеристики позначається нотою звуку , як висоту , тривалість і порядок виконання по відношенню до інших звуків.

До нот в європейській музиці використовувалися особливі знаки - невми . Сучасна музична нотація сходить до праць Гвідо д'Ареццо першої половини XI століття, який почав записувати ноти на четирёхлінейном нотному стані. Згодом система допрацьовувалася (додалася п'ята лінійка, змінився зовнішній вигляд нот і ключі і т. Д.), І в сучасному вигляді вона існує з XVII століття . близько 1700 року німецький вчений і музикант Андреас Веркмейстер запропонував логарифмічно рівномірну двенадцатітоновую музичну шкалу і виготовив фортепіано, налаштоване відповідно до неї. [ джерело? ]

За часів зародження нотного запису за допомогою нот могли бути зафіксовані тільки висоти звуків, але не ритм ; в періоди ранньої мензуральній ( XIII століття ), «Чорної» мензуральній ( XIV століття ) І «білої» мензуральній ( XV , XVI століття ) Нотацій розвивалася в основному ця складова записи музики.

Назви нот. Історія назв [ правити | правити код ]

В даний час прийняті наступні назви нот: до ре ми фа сіль ля Сі . Ноти, відстань між якими кратно октаві, називаються однаково. [1]

за еталон частоти ноти береться нота ля першої октави, частота якої повинна бути рівною 440 Гц (Т. Зв. A440 - сучасний еталон висоти , стандарт ISO 16). В рівномірно темперований стрій відношення частот двох сусідніх нот (наприклад, до і до-дієз) дорівнює 2 12 {\ displaystyle {\ sqrt [{12}] {2}}} за еталон   частоти   ноти береться нота ля першої октави, частота якої повинна бути рівною 440   Гц   (Т ; таким чином, можна бачити, що ставлення частот нот, віддалених один від одного на октаву, дорівнює двом.

Наведена вище система найменувань зобов'язана своєю появою гімну св. Іоанну « Ut queant laxis ». За назви перших шести нот взяті перші склади рядків гімну, який співався в висхідній октаві (6 -Ступені гамма):

UT queant laxis RE sonare fibris MI ra

gestorum FA muli tuorum , SOL ve polluti LA bii reatum.

Назви шести нот ввів Гвідо д'Ареццо (нота до у нього називалася ут). Надалі для зручності промовляння при співі нота ут була замінена на до ( Джованні Доні , близько 1640 року ) І додана нота сі (скорочення від «Sancte Ioannes»; Х. Вальрант, близько 1574 року ). В США і Угорщини нота сі перейменована в ти, щоб не плутати її з нотою C ( «сі») в латинській нотації, де вона позначає ноту до (див. нижче), а також для того, щоб кожна нота мала свою згідну в складі (таким чином, альтерірованние ноти позначаються іншими приголосними з тієї ж голосною, що і основна нота).

Позначення нот буквами [ правити | правити код ]

Інша поширена система позначення нот - літерна: ноти від до до сі позначаються буквами латинського алфавіту C , D , E , F , G , A , H . Це - так звана німецька система позначення, де нота сі позначається буквою H . Майже у всіх європейських країнах, крім тих, для яких основною мовою є англійська мова, використовується німецька система. буквою B в ній позначають сі-бемоль (це пов'язано з використанням фрігійського ля-мінору в співах).

Існує також і англійська система позначення (див. Малюнок вище), в якій ноту сі позначають буквою B (тобто, починаючи з ноти ля, послідовність нот точно відповідає початковими літерами латинського алфавіту: A , B , C , D , E , F , G ). Ця система найбільш поширена в США, Великобританії, частково використовується в Голландії, Швеції. Тому в англомовній літературі використовуються правила англійської системи позначення. У російських збірниках гітарних акордів також нерідко зустрічається англійська система.

Далі, для додавання до ноті бемоля до її назвою приписують -es (наприклад, Ces - до-бемоль), а для додавання дієза - -is (відповідно -eses і -isis для дубль-бемоль і дубль-дієз). Винятки в назвах: Aes = As, Ees = Es, а також Нes = B в німецькій системі (тут справа виписані використовувані позначення, а зліва - ті, які могли б здатися логічними). В англійській системі нота сі-бемоль не підлягає виключенню і позначається згідно із зазначеним правилом: Bes.

Мнемонічний прийом для запам'ятовування нот, розташованих на першій - п'ятій лінійках нотоносца: ми, сіль, сі, ре, фа (з інтервалом в терцію ). Для зручності запам'ятовування використовується фраза: «мігрувати Сіль на Сицилію Реєструвати Прізвище». Для нот між лінійками - фа (в буквеної системі - F), ля (A), до (C), ми (E) - використовується мнемонічне правило, коли літерні позначення нот утворюють англійське слово face (особа).

Спрощена система [ правити | правити код ]

Існують також спрощена система запису нот, створена для різних музичних інструментів: клавишная табулатура і гітарна табулатура . Табулатуру можна використовувати не володіючи нотною грамотою.

нотним станом (Або нотоносцем) називаються ті п'ять лінійок, на яких розташовуються ноти. Лінійки вважають знизу вгору. Ноти у вигляді овальних послід записуються в порядку звучання зліва направо. Кожна нота знаходиться або на якому-небудь рядку нотоносца, або в междустрочіі. Іноді використовуються додаткові лінійки, що розширюють нотний стан вгору або вниз. Додаткові лінійки малюються тільки на таку довжину, яка потрібна для написання нот, на них знаходяться. Вертикальна позиція ноти (її висота на нотному стані) залежить від висоти її звучання. Кожному рядку / междустрочію нотоносца присвоюється якесь порядкове нотне значення, при цьому порядок нот не змінюється (простіше уявити це відповідно до білими клавішами фортепіано ). Наприклад, якщо на другій лінійці знизу знаходиться нота «сіль», то між першим і другим рядком розташовується нота «фа», на першій - «ми» і так далі. Таким чином, щоб визначити позиції всіх нот на нотоносце, досить визначити позицію однієї; інші при цьому обчислюються автоматично. Щоб знати, яка нота обрана як відправна, в музиці існують ключі - спеціальні символи, що записуються в лівому кінці нотоносца. Найбільш розповсюджений скрипковий ключ (Ключ «сіль», віддалено нагадує букву «G», латинське позначення ноти) вказує на те, що на другому рядку знизу поставлена ​​нота «сіль» першої октави ; басовий ключ (Ключ «фа», висхідний своєю графікою до букви «F») вказує на те, що другий рядку зверху відповідає нота "фа" малої октави. Рідше в запису музики зустрічаються інші ключі «сіль» (старофранцузьку), ключі «фа» (басопрофундовий). Партії певних інструментів пишуться в ключах «до» (альтовому, тенорових, і інших).

Існують не тільки «чисті» ноти ( « до »,« ре »,« ми »,« фа »,« сіль »,« ля »,« сі », Позначимо їх загальної буквою« n »), але і їх похідні« n-дієз »,« n-бемоль »,« n-дубль-дієз »,« n-дубль-бемоль », для позначення яких зліва від ноти пишуться символи дієз , бемоль , Дубль-дієз і дубль-бемоль, звані знаками альтерації . Ці ж знаки (тільки одного виду - дієз або бемоль) можуть стояти на початку кожного рядка нотоносца і означати, що всі ноти цю назву виконуються в Діезние або бемольні варіанті (див. Статтю тональність ). Знаки, які стоять на початку рядка (при ключі) називаються ключовими, знаки, які стоять при окремих нотах - випадковими. Випадкові знаки діють у всіх октавах в межах одного такту. Є ще один знак альтерації - бекар (Дубль-бекар (практично вийшов з ужитку в даний час), бекар-дієз, бекар-бемоль). Він використовується для скасування раніше зазначеного дієза або бемоля (як випадкового, так і для ключового). Бекар-дієз використовується для «часткової» скасування дубль-дієз, тобто «n-дубль-дієз» змінюється на «n-дієз»; аналогічно використовується бекар-бемоль. Дубль-бекар повністю скасовує дію дубль-дієз / дубль-бемоль.

Колір овалу нот, званого голівкою (чорний або білий), палички, приставлені до них, звані штилями, і невеликі штрихи на штилі, звані прапорами (або хвостами), вказують на їх тривалість. Основними длительностями нот є ціла (біла нота без штилю) і її половинні поділу: половина (біла зі штилем), чверть (чорна зі штилем), восьма (чорна зі штилем і одним прапором), шістнадцята (чорна зі штилем і двома прапорами), тридцять другий (чорна зі штилем і трьома прапорами) і т. д. Набагато рідше застосовуються більш дрібні тривалості (шістдесят четвёртие і сто двадцять восьмі) і більші ( Бревіс , Що дорівнює двом цілим і що позначається спеціальним знаком: білим прямокутником з виступаючими торцевими сторонами). При цьому тривалість цілої ноти є величина відносна; вона залежить від поточного темпу твори. При завданні тривалості звучання цілої автоматично задаються тривалості звучання інших типів нот.

Якщо поспіль записані кілька нот тривалістю менше чвертей, то вони записуються під загальним ребром - паличкою, що з'єднує кінці штилів. При цьому, якщо ноти восьмі, ребро одинарне, якщо шістнадцяті - подвійне і т. Д. Це ребро іноді називають вузький. У сучасній нотопісі зустрічається об'єднання нот (найчастіше шістнадцяті тридцять другі і дрібніше) під одне ребро з різних тактів. При цьому над тактовою рисою залишається тільки одне ребро.

Буває, що потрібно записати ноту, що триває, наприклад, три восьмих. Для цього є два способи: або беруться дві ноти, в сумі дають три восьмих (тобто чверть і восьма) і з'єднуються лігою - дугою з кінцями, майже стосуються овалу нот, або до більш довгою тривалості (в нашому випадку - до чверті) праворуч від овалу приписується точка, що означає, що тривалість ноти збільшена наполовину. Дуже рідкісні випадки, коли ставляться дві точки. За строгими правилами нотопісі, це помилка. Ноти з точкою також можуть об'єднуватися під одним ребром. Існують певні правила, що регламентують застосування того чи іншого виду групування нот. Вони називаються правилами угруповання.

Нарешті, буває необхідним поділити якусь тривалість трохи на дві половини, а на три, п'ять або іншу кількість рівних частин, які не кратне двом. В цьому випадку використовуються тріолі , Квінтоль і інші аналогічні форми запису.

Для зміни тривалості ноти в більшу сторону на розсуд виконавця в запису використовуються Фермата . Крім того, в нотного запису аналогічно самим нотах використовуються паузи для запису ділянок без звучання.

У музиці XX століття з'явилися (правда, не прижилися) такі знаки, як кластери , Білі і чорні, що застосовуються для фортепіанної музики. Вони являють собою вертикальні прямокутники різної висоти, забезпечені штилем і означають, що всі білі (або чорні, або все) клавіші в зазначеному діапазоні (від нижнього краю кластера до верхнього) беруться одночасно. Найчастіше долонею. Наприклад, кластер покрив простір від першої лінійки до четвертої (в скрипковому ключі). Це означає, що повинні бути натиснуті ноти від «ми» першої октави до «ре» другий.

Чергування сильних і слабких часток (внутрішнього ритму) мелодії обумовлює її поділ на такти. Такти поділяються тактовою рисою - тонкої вертикальної рисою, що перетинає всі п'ять лінійок.

Зображення ноти складається з трьох елементів: витягнутого в горизонтальному напрямку овалу, званого головка, приєднаної до неї вертикальної рисочки, званої штиль (від ньому. Stiel - рукоятка, стрижень), і приєднаної до штилю однієї або декількох вигнутих ліній, званих хвости або прапорці (хвіст, прапорець). Головка може бути порожньою або заповненої, штиль і хвости можуть бути відсутні.

Заповнена або незаповненою головки, наявність штилю і хвостів, а також їх кількість визначають відносну тривалість позначається звуку.

Розташування головки ноти щодо лінійок нотоносца визначає висоту звуку, а взаємне розташування нот - порядок їх виконання.

При записи музики ноти розміщуються на нотному стані таким чином, щоб головки нот перебували або точно на лініях, або посередині між ними (на междустрочіях). Кожній такій позиції відповідає одна з 7 основних ступенів , Що повторюється в різних октавах кожні 7 позицій (через кожні три з половиною лінії). Відповідність ступенів і позицій на нотному стані задається ключем , При цьому основна ступінь позиції може бути підвищена або знижена ключовими і / або випадковими знаками альтерації . Таким чином, точна висота позначається звуку визначається виходячи з положення ноти на нотному стані з урахуванням ключів і знаків альтерації.

  1. В. Вахромеев. Елементарна теорія музики. - Московська друкарня № 6, 1961. - С. 19-34. - 255 с.

WikiZero - Нота (музика)

open wikipedia design.

Цей термін має також інші значення див. нота .

нота ( лат. nōta - «знак», «мітка») в музиці - графічне позначення звуку музичного твору, один з основних символів сучасної музичної нотації . Варіації в зображенні ноти, а також поєднання з іншими символами дозволяють задати такі характеристики позначається нотою звуку , як висоту , тривалість і порядок виконання по відношенню до інших звуків.

До нот в європейській музиці використовувалися особливі знаки - невми . Сучасна музична нотація сходить до праць Гвідо д'Ареццо першої половини XI століття, який почав записувати ноти на четирёхлінейном нотному стані. Згодом система допрацьовувалася (додалася п'ята лінійка, змінився зовнішній вигляд нот і ключі і т. Д.), І в сучасному вигляді вона існує з XVII століття . близько 1700 року німецький вчений і музикант Андреас Веркмейстер запропонував логарифмічно рівномірну двенадцатітоновую музичну шкалу і виготовив фортепіано, налаштоване відповідно до неї. [ джерело? ]

За часів зародження нотного запису за допомогою нот могли бути зафіксовані тільки висоти звуків, але не ритм ; в періоди ранньої мензуральній ( XIII століття ), «Чорної» мензуральній ( XIV століття ) І «білої» мензуральній ( XV , XVI століття ) Нотацій розвивалася в основному ця складова записи музики.

Назви нот. Історія назв [ правити | правити код ]

В даний час прийняті наступні назви нот: до ре ми фа сіль ля Сі . Ноти, відстань між якими кратно октаві, називаються однаково. [1]

за еталон частоти ноти береться нота ля першої октави, частота якої повинна бути рівною 440 Гц (Т. Зв. A440 - сучасний еталон висоти , стандарт ISO 16). В рівномірно темперований стрій відношення частот двох сусідніх нот (наприклад, до і до-дієз) дорівнює 2 12 {\ displaystyle {\ sqrt [{12}] {2}}} за еталон   частоти   ноти береться нота ля першої октави, частота якої повинна бути рівною 440   Гц   (Т ; таким чином, можна бачити, що ставлення частот нот, віддалених один від одного на октаву, дорівнює двом.

Наведена вище система найменувань зобов'язана своєю появою гімну св. Іоанну « Ut queant laxis ». За назви перших шести нот взяті перші склади рядків гімну, який співався в висхідній октаві (6 -Ступені гамма):

UT queant laxis RE sonare fibris MI ra

gestorum FA muli tuorum , SOL ve polluti LA bii reatum.

Назви шести нот ввів Гвідо д'Ареццо (нота до у нього називалася ут). Надалі для зручності промовляння при співі нота ут була замінена на до ( Джованні Доні , близько 1640 року ) І додана нота сі (скорочення від «Sancte Ioannes»; Х. Вальрант, близько 1574 року ). В США і Угорщини нота сі перейменована в ти, щоб не плутати її з нотою C ( «сі») в латинській нотації, де вона позначає ноту до (див. нижче), а також для того, щоб кожна нота мала свою згідну в складі (таким чином, альтерірованние ноти позначаються іншими приголосними з тієї ж голосною, що і основна нота).

Позначення нот буквами [ правити | правити код ]

Інша поширена система позначення нот - літерна: ноти від до до сі позначаються буквами латинського алфавіту C , D , E , F , G , A , H . Це - так звана німецька система позначення, де нота сі позначається буквою H . Майже у всіх європейських країнах, крім тих, для яких основною мовою є англійська мова, використовується німецька система. буквою B в ній позначають сі-бемоль (це пов'язано з використанням фрігійського ля-мінору в співах).

Існує також і англійська система позначення (див. Малюнок вище), в якій ноту сі позначають буквою B (тобто, починаючи з ноти ля, послідовність нот точно відповідає початковими літерами латинського алфавіту: A , B , C , D , E , F , G ). Ця система найбільш поширена в США, Великобританії, частково використовується в Голландії, Швеції. Тому в англомовній літературі використовуються правила англійської системи позначення. У російських збірниках гітарних акордів також нерідко зустрічається англійська система.

Далі, для додавання до ноті бемоля до її назвою приписують -es (наприклад, Ces - до-бемоль), а для додавання дієза - -is (відповідно -eses і -isis для дубль-бемоль і дубль-дієз). Винятки в назвах: Aes = As, Ees = Es, а також Нes = B в німецькій системі (тут справа виписані використовувані позначення, а зліва - ті, які могли б здатися логічними). В англійській системі нота сі-бемоль не підлягає виключенню і позначається згідно із зазначеним правилом: Bes.

Мнемонічний прийом для запам'ятовування нот, розташованих на першій - п'ятій лінійках нотоносца: ми, сіль, сі, ре, фа (з інтервалом в терцію ). Для зручності запам'ятовування використовується фраза: «мігрувати Сіль на Сицилію Реєструвати Прізвище». Для нот між лінійками - фа (в буквеної системі - F), ля (A), до (C), ми (E) - використовується мнемонічне правило, коли літерні позначення нот утворюють англійське слово face (особа).

Спрощена система [ правити | правити код ]

Існують також спрощена система запису нот, створена для різних музичних інструментів: клавишная табулатура і гітарна табулатура . Табулатуру можна використовувати не володіючи нотною грамотою.

нотним станом (Або нотоносцем) називаються ті п'ять лінійок, на яких розташовуються ноти. Лінійки вважають знизу вгору. Ноти у вигляді овальних послід записуються в порядку звучання зліва направо. Кожна нота знаходиться або на якому-небудь рядку нотоносца, або в междустрочіі. Іноді використовуються додаткові лінійки, що розширюють нотний стан вгору або вниз. Додаткові лінійки малюються тільки на таку довжину, яка потрібна для написання нот, на них знаходяться. Вертикальна позиція ноти (її висота на нотному стані) залежить від висоти її звучання. Кожному рядку / междустрочію нотоносца присвоюється якесь порядкове нотне значення, при цьому порядок нот не змінюється (простіше уявити це відповідно до білими клавішами фортепіано ). Наприклад, якщо на другій лінійці знизу знаходиться нота «сіль», то між першим і другим рядком розташовується нота «фа», на першій - «ми» і так далі. Таким чином, щоб визначити позиції всіх нот на нотоносце, досить визначити позицію однієї; інші при цьому обчислюються автоматично. Щоб знати, яка нота обрана як відправна, в музиці існують ключі - спеціальні символи, що записуються в лівому кінці нотоносца. Найбільш розповсюджений скрипковий ключ (Ключ «сіль», віддалено нагадує букву «G», латинське позначення ноти) вказує на те, що на другому рядку знизу поставлена ​​нота «сіль» першої октави ; басовий ключ (Ключ «фа», висхідний своєю графікою до букви «F») вказує на те, що другий рядку зверху відповідає нота "фа" малої октави. Рідше в запису музики зустрічаються інші ключі «сіль» (старофранцузьку), ключі «фа» (басопрофундовий). Партії певних інструментів пишуться в ключах «до» (альтовому, тенорових, і інших).

Існують не тільки «чисті» ноти ( « до »,« ре »,« ми »,« фа »,« сіль »,« ля »,« сі », Позначимо їх загальної буквою« n »), але і їх похідні« n-дієз »,« n-бемоль »,« n-дубль-дієз »,« n-дубль-бемоль », для позначення яких зліва від ноти пишуться символи дієз , бемоль , Дубль-дієз і дубль-бемоль, звані знаками альтерації . Ці ж знаки (тільки одного виду - дієз або бемоль) можуть стояти на початку кожного рядка нотоносца і означати, що всі ноти цю назву виконуються в Діезние або бемольні варіанті (див. Статтю тональність ). Знаки, які стоять на початку рядка (при ключі) називаються ключовими, знаки, які стоять при окремих нотах - випадковими. Випадкові знаки діють у всіх октавах в межах одного такту. Є ще один знак альтерації - бекар (Дубль-бекар (практично вийшов з ужитку в даний час), бекар-дієз, бекар-бемоль). Він використовується для скасування раніше зазначеного дієза або бемоля (як випадкового, так і для ключового). Бекар-дієз використовується для «часткової» скасування дубль-дієз, тобто «n-дубль-дієз» змінюється на «n-дієз»; аналогічно використовується бекар-бемоль. Дубль-бекар повністю скасовує дію дубль-дієз / дубль-бемоль.

Колір овалу нот, званого голівкою (чорний або білий), палички, приставлені до них, звані штилями, і невеликі штрихи на штилі, звані прапорами (або хвостами), вказують на їх тривалість. Основними длительностями нот є ціла (біла нота без штилю) і її половинні поділу: половина (біла зі штилем), чверть (чорна зі штилем), восьма (чорна зі штилем і одним прапором), шістнадцята (чорна зі штилем і двома прапорами), тридцять другий (чорна зі штилем і трьома прапорами) і т. д. Набагато рідше застосовуються більш дрібні тривалості (шістдесят четвёртие і сто двадцять восьмі) і більші ( Бревіс , Що дорівнює двом цілим і що позначається спеціальним знаком: білим прямокутником з виступаючими торцевими сторонами). При цьому тривалість цілої ноти є величина відносна; вона залежить від поточного темпу твори. При завданні тривалості звучання цілої автоматично задаються тривалості звучання інших типів нот.

Якщо поспіль записані кілька нот тривалістю менше чвертей, то вони записуються під загальним ребром - паличкою, що з'єднує кінці штилів. При цьому, якщо ноти восьмі, ребро одинарне, якщо шістнадцяті - подвійне і т. Д. Це ребро іноді називають вузький. У сучасній нотопісі зустрічається об'єднання нот (найчастіше шістнадцяті тридцять другі і дрібніше) під одне ребро з різних тактів. При цьому над тактовою рисою залишається тільки одне ребро.

Буває, що потрібно записати ноту, що триває, наприклад, три восьмих. Для цього є два способи: або беруться дві ноти, в сумі дають три восьмих (тобто чверть і восьма) і з'єднуються лігою - дугою з кінцями, майже стосуються овалу нот, або до більш довгою тривалості (в нашому випадку - до чверті) праворуч від овалу приписується точка, що означає, що тривалість ноти збільшена наполовину. Дуже рідкісні випадки, коли ставляться дві точки. За строгими правилами нотопісі, це помилка. Ноти з точкою також можуть об'єднуватися під одним ребром. Існують певні правила, що регламентують застосування того чи іншого виду групування нот. Вони називаються правилами угруповання.

Нарешті, буває необхідним поділити якусь тривалість трохи на дві половини, а на три, п'ять або іншу кількість рівних частин, які не кратне двом. В цьому випадку використовуються тріолі , Квінтоль і інші аналогічні форми запису.

Для зміни тривалості ноти в більшу сторону на розсуд виконавця в запису використовуються Фермата . Крім того, в нотного запису аналогічно самим нотах використовуються паузи для запису ділянок без звучання.

У музиці XX століття з'явилися (правда, не прижилися) такі знаки, як кластери , Білі і чорні, що застосовуються для фортепіанної музики. Вони являють собою вертикальні прямокутники різної висоти, забезпечені штилем і означають, що всі білі (або чорні, або все) клавіші в зазначеному діапазоні (від нижнього краю кластера до верхнього) беруться одночасно. Найчастіше долонею. Наприклад, кластер покрив простір від першої лінійки до четвертої (в скрипковому ключі). Це означає, що повинні бути натиснуті ноти від «ми» першої октави до «ре» другий.

Чергування сильних і слабких часток (внутрішнього ритму) мелодії обумовлює її поділ на такти. Такти поділяються тактовою рисою - тонкої вертикальної рисою, що перетинає всі п'ять лінійок.

Зображення ноти складається з трьох елементів: витягнутого в горизонтальному напрямку овалу, званого головка, приєднаної до неї вертикальної рисочки, званої штиль (від ньому. Stiel - рукоятка, стрижень), і приєднаної до штилю однієї або декількох вигнутих ліній, званих хвости або прапорці (хвіст, прапорець). Головка може бути порожньою або заповненої, штиль і хвости можуть бути відсутні.

Заповнена або незаповненою головки, наявність штилю і хвостів, а також їх кількість визначають відносну тривалість позначається звуку.

Розташування головки ноти щодо лінійок нотоносца визначає висоту звуку, а взаємне розташування нот - порядок їх виконання.

При записи музики ноти розміщуються на нотному стані таким чином, щоб головки нот перебували або точно на лініях, або посередині між ними (на междустрочіях). Кожній такій позиції відповідає одна з 7 основних ступенів , Що повторюється в різних октавах кожні 7 позицій (через кожні три з половиною лінії). Відповідність ступенів і позицій на нотному стані задається ключем , При цьому основна ступінь позиції може бути підвищена або знижена ключовими і / або випадковими знаками альтерації . Таким чином, точна висота позначається звуку визначається виходячи з положення ноти на нотному стані з урахуванням ключів і знаків альтерації.

  1. В. Вахромеев. Елементарна теорія музики. - Московська друкарня № 6, 1961. - С. 19-34. - 255 с.

WikiZero - Нота (музика)

open wikipedia design.

Цей термін має також інші значення див. нота .

нота ( лат. nōta - «знак», «мітка») в музиці - графічне позначення звуку музичного твору, один з основних символів сучасної музичної нотації . Варіації в зображенні ноти, а також поєднання з іншими символами дозволяють задати такі характеристики позначається нотою звуку , як висоту , тривалість і порядок виконання по відношенню до інших звуків.

До нот в європейській музиці використовувалися особливі знаки - невми . Сучасна музична нотація сходить до праць Гвідо д'Ареццо першої половини XI століття, який почав записувати ноти на четирёхлінейном нотному стані. Згодом система допрацьовувалася (додалася п'ята лінійка, змінився зовнішній вигляд нот і ключі і т. Д.), І в сучасному вигляді вона існує з XVII століття . близько 1700 року німецький вчений і музикант Андреас Веркмейстер запропонував логарифмічно рівномірну двенадцатітоновую музичну шкалу і виготовив фортепіано, налаштоване відповідно до неї. [ джерело? ]

За часів зародження нотного запису за допомогою нот могли бути зафіксовані тільки висоти звуків, але не ритм ; в періоди ранньої мензуральній ( XIII століття ), «Чорної» мензуральній ( XIV століття ) І «білої» мензуральній ( XV , XVI століття ) Нотацій розвивалася в основному ця складова записи музики.

Назви нот. Історія назв [ правити | правити код ]

В даний час прийняті наступні назви нот: до ре ми фа сіль ля Сі . Ноти, відстань між якими кратно октаві, називаються однаково. [1]

за еталон частоти ноти береться нота ля першої октави, частота якої повинна бути рівною 440 Гц (Т. Зв. A440 - сучасний еталон висоти , стандарт ISO 16). В рівномірно темперований стрій відношення частот двох сусідніх нот (наприклад, до і до-дієз) дорівнює 2 12 {\ displaystyle {\ sqrt [{12}] {2}}} за еталон   частоти   ноти береться нота ля першої октави, частота якої повинна бути рівною 440   Гц   (Т ; таким чином, можна бачити, що ставлення частот нот, віддалених один від одного на октаву, дорівнює двом.

Наведена вище система найменувань зобов'язана своєю появою гімну св. Іоанну « Ut queant laxis ». За назви перших шести нот взяті перші склади рядків гімну, який співався в висхідній октаві (6 -Ступені гамма):

UT queant laxis RE sonare fibris MI ra

gestorum FA muli tuorum , SOL ve polluti LA bii reatum.

Назви шести нот ввів Гвідо д'Ареццо (нота до у нього називалася ут). Надалі для зручності промовляння при співі нота ут була замінена на до ( Джованні Доні , близько 1640 року ) І додана нота сі (скорочення від «Sancte Ioannes»; Х. Вальрант, близько 1574 року ). В США і Угорщини нота сі перейменована в ти, щоб не плутати її з нотою C ( «сі») в латинській нотації, де вона позначає ноту до (див. нижче), а також для того, щоб кожна нота мала свою згідну в складі (таким чином, альтерірованние ноти позначаються іншими приголосними з тієї ж голосною, що і основна нота).

Позначення нот буквами [ правити | правити код ]

Інша поширена система позначення нот - літерна: ноти від до до сі позначаються буквами латинського алфавіту C , D , E , F , G , A , H . Це - так звана німецька система позначення, де нота сі позначається буквою H . Майже у всіх європейських країнах, крім тих, для яких основною мовою є англійська мова, використовується німецька система. буквою B в ній позначають сі-бемоль (це пов'язано з використанням фрігійського ля-мінору в співах).

Існує також і англійська система позначення (див. Малюнок вище), в якій ноту сі позначають буквою B (тобто, починаючи з ноти ля, послідовність нот точно відповідає початковими літерами латинського алфавіту: A , B , C , D , E , F , G ). Ця система найбільш поширена в США, Великобританії, частково використовується в Голландії, Швеції. Тому в англомовній літературі використовуються правила англійської системи позначення. У російських збірниках гітарних акордів також нерідко зустрічається англійська система.

Далі, для додавання до ноті бемоля до її назвою приписують -es (наприклад, Ces - до-бемоль), а для додавання дієза - -is (відповідно -eses і -isis для дубль-бемоль і дубль-дієз). Винятки в назвах: Aes = As, Ees = Es, а також Нes = B в німецькій системі (тут справа виписані використовувані позначення, а зліва - ті, які могли б здатися логічними). В англійській системі нота сі-бемоль не підлягає виключенню і позначається згідно із зазначеним правилом: Bes.

Мнемонічний прийом для запам'ятовування нот, розташованих на першій - п'ятій лінійках нотоносца: ми, сіль, сі, ре, фа (з інтервалом в терцію ). Для зручності запам'ятовування використовується фраза: «мігрувати Сіль на Сицилію Реєструвати Прізвище». Для нот між лінійками - фа (в буквеної системі - F), ля (A), до (C), ми (E) - використовується мнемонічне правило, коли літерні позначення нот утворюють англійське слово face (особа).

Спрощена система [ правити | правити код ]

Існують також спрощена система запису нот, створена для різних музичних інструментів: клавишная табулатура і гітарна табулатура . Табулатуру можна використовувати не володіючи нотною грамотою.

нотним станом (Або нотоносцем) називаються ті п'ять лінійок, на яких розташовуються ноти. Лінійки вважають знизу вгору. Ноти у вигляді овальних послід записуються в порядку звучання зліва направо. Кожна нота знаходиться або на якому-небудь рядку нотоносца, або в междустрочіі. Іноді використовуються додаткові лінійки, що розширюють нотний стан вгору або вниз. Додаткові лінійки малюються тільки на таку довжину, яка потрібна для написання нот, на них знаходяться. Вертикальна позиція ноти (її висота на нотному стані) залежить від висоти її звучання. Кожному рядку / междустрочію нотоносца присвоюється якесь порядкове нотне значення, при цьому порядок нот не змінюється (простіше уявити це відповідно до білими клавішами фортепіано ). Наприклад, якщо на другій лінійці знизу знаходиться нота «сіль», то між першим і другим рядком розташовується нота «фа», на першій - «ми» і так далі. Таким чином, щоб визначити позиції всіх нот на нотоносце, досить визначити позицію однієї; інші при цьому обчислюються автоматично. Щоб знати, яка нота обрана як відправна, в музиці існують ключі - спеціальні символи, що записуються в лівому кінці нотоносца. Найбільш розповсюджений скрипковий ключ (Ключ «сіль», віддалено нагадує букву «G», латинське позначення ноти) вказує на те, що на другому рядку знизу поставлена ​​нота «сіль» першої октави ; басовий ключ (Ключ «фа», висхідний своєю графікою до букви «F») вказує на те, що другий рядку зверху відповідає нота "фа" малої октави. Рідше в запису музики зустрічаються інші ключі «сіль» (старофранцузьку), ключі «фа» (басопрофундовий). Партії певних інструментів пишуться в ключах «до» (альтовому, тенорових, і інших).

Існують не тільки «чисті» ноти ( « до »,« ре »,« ми »,« фа »,« сіль »,« ля »,« сі », Позначимо їх загальної буквою« n »), але і їх похідні« n-дієз »,« n-бемоль »,« n-дубль-дієз »,« n-дубль-бемоль », для позначення яких зліва від ноти пишуться символи дієз , бемоль , Дубль-дієз і дубль-бемоль, звані знаками альтерації . Ці ж знаки (тільки одного виду - дієз або бемоль) можуть стояти на початку кожного рядка нотоносца і означати, що всі ноти цю назву виконуються в Діезние або бемольні варіанті (див. Статтю тональність ). Знаки, які стоять на початку рядка (при ключі) називаються ключовими, знаки, які стоять при окремих нотах - випадковими. Випадкові знаки діють у всіх октавах в межах одного такту. Є ще один знак альтерації - бекар (Дубль-бекар (практично вийшов з ужитку в даний час), бекар-дієз, бекар-бемоль). Він використовується для скасування раніше зазначеного дієза або бемоля (як випадкового, так і для ключового). Бекар-дієз використовується для «часткової» скасування дубль-дієз, тобто «n-дубль-дієз» змінюється на «n-дієз»; аналогічно використовується бекар-бемоль. Дубль-бекар повністю скасовує дію дубль-дієз / дубль-бемоль.

Колір овалу нот, званого голівкою (чорний або білий), палички, приставлені до них, звані штилями, і невеликі штрихи на штилі, звані прапорами (або хвостами), вказують на їх тривалість. Основними длительностями нот є ціла (біла нота без штилю) і її половинні поділу: половина (біла зі штилем), чверть (чорна зі штилем), восьма (чорна зі штилем і одним прапором), шістнадцята (чорна зі штилем і двома прапорами), тридцять другий (чорна зі штилем і трьома прапорами) і т. д. Набагато рідше застосовуються більш дрібні тривалості (шістдесят четвёртие і сто двадцять восьмі) і більші ( Бревіс , Що дорівнює двом цілим і що позначається спеціальним знаком: білим прямокутником з виступаючими торцевими сторонами). При цьому тривалість цілої ноти є величина відносна; вона залежить від поточного темпу твори. При завданні тривалості звучання цілої автоматично задаються тривалості звучання інших типів нот.

Якщо поспіль записані кілька нот тривалістю менше чвертей, то вони записуються під загальним ребром - паличкою, що з'єднує кінці штилів. При цьому, якщо ноти восьмі, ребро одинарне, якщо шістнадцяті - подвійне і т. Д. Це ребро іноді називають вузький. У сучасній нотопісі зустрічається об'єднання нот (найчастіше шістнадцяті тридцять другі і дрібніше) під одне ребро з різних тактів. При цьому над тактовою рисою залишається тільки одне ребро.

Буває, що потрібно записати ноту, що триває, наприклад, три восьмих. Для цього є два способи: або беруться дві ноти, в сумі дають три восьмих (тобто чверть і восьма) і з'єднуються лігою - дугою з кінцями, майже стосуються овалу нот, або до більш довгою тривалості (в нашому випадку - до чверті) праворуч від овалу приписується точка, що означає, що тривалість ноти збільшена наполовину. Дуже рідкісні випадки, коли ставляться дві точки. За строгими правилами нотопісі, це помилка. Ноти з точкою також можуть об'єднуватися під одним ребром. Існують певні правила, що регламентують застосування того чи іншого виду групування нот. Вони називаються правилами угруповання.

Нарешті, буває необхідним поділити якусь тривалість трохи на дві половини, а на три, п'ять або іншу кількість рівних частин, які не кратне двом. В цьому випадку використовуються тріолі , Квінтоль і інші аналогічні форми запису.

Для зміни тривалості ноти в більшу сторону на розсуд виконавця в запису використовуються Фермата . Крім того, в нотного запису аналогічно самим нотах використовуються паузи для запису ділянок без звучання.

У музиці XX століття з'явилися (правда, не прижилися) такі знаки, як кластери , Білі і чорні, що застосовуються для фортепіанної музики. Вони являють собою вертикальні прямокутники різної висоти, забезпечені штилем і означають, що всі білі (або чорні, або все) клавіші в зазначеному діапазоні (від нижнього краю кластера до верхнього) беруться одночасно. Найчастіше долонею. Наприклад, кластер покрив простір від першої лінійки до четвертої (в скрипковому ключі). Це означає, що повинні бути натиснуті ноти від «ми» першої октави до «ре» другий.

Чергування сильних і слабких часток (внутрішнього ритму) мелодії обумовлює її поділ на такти. Такти поділяються тактовою рисою - тонкої вертикальної рисою, що перетинає всі п'ять лінійок.

Зображення ноти складається з трьох елементів: витягнутого в горизонтальному напрямку овалу, званого головка, приєднаної до неї вертикальної рисочки, званої штиль (від ньому. Stiel - рукоятка, стрижень), і приєднаної до штилю однієї або декількох вигнутих ліній, званих хвости або прапорці (хвіст, прапорець). Головка може бути порожньою або заповненої, штиль і хвости можуть бути відсутні.

Заповнена або незаповненою головки, наявність штилю і хвостів, а також їх кількість визначають відносну тривалість позначається звуку.

Розташування головки ноти щодо лінійок нотоносца визначає висоту звуку, а взаємне розташування нот - порядок їх виконання.

При записи музики ноти розміщуються на нотному стані таким чином, щоб головки нот перебували або точно на лініях, або посередині між ними (на междустрочіях). Кожній такій позиції відповідає одна з 7 основних ступенів , Що повторюється в різних октавах кожні 7 позицій (через кожні три з половиною лінії). Відповідність ступенів і позицій на нотному стані задається ключем , При цьому основна ступінь позиції може бути підвищена або знижена ключовими і / або випадковими знаками альтерації . Таким чином, точна висота позначається звуку визначається виходячи з положення ноти на нотному стані з урахуванням ключів і знаків альтерації.

  1. В. Вахромеев. Елементарна теорія музики. - Московська друкарня № 6, 1961. - С. 19-34. - 255 с.
Джерело?
Джерело?
Джерело?
Дансхолл джем в «Помаде»

3 ноября, в четверг, приглашаем всех на танцевальную вечеринку, в рамках которой пройдет Дансхолл Джем!

Клуб Помада: ул. Заньковецкой, 6
Вход: 40 грн.

  • 22 апреля намечается Dancehall Party в Штанах!
    22 апреля намечается Dancehall Party в Штанах!

    Приглашаем всех-всех-всех на зажигательную вечеринку «More... 
    Читать полностью