Світлана Безродна стверджує, що по натурі своїй вона людина виключно ведений, ніяк не лідер. Не раз вона піддавалася на різного роду провокації з боку чільних діячів вітчизняного мистецтва, які згодом ставали її чоловіками. Однак деякі факти біографії Світлани Борисівни, наприклад створення єдиного в світі жіночого камерного оркестру, все ж спростовують те, у що їй самій так хочеться вірити

- Світлана Борисівна, Вівальді-оркестр ви створили за подобою оркестру католицького жіночого монастиря. А ваші музиканти не бояться, що тут можна в дівках засидітися?

- У нас більшість оркестранток заміжня. Причому багато хто знайшов свої «половинки» саме завдяки роботі. Одна познайомилася зі своїм майбутнім чоловіком під час поїздки, інша - коли оформляла документи для гастролей по Італії, третя, коли ми давали концерт в посольстві, познайомилася з аташе з питань культури. Взагалі чудовий варіант.

... Це, звичайно, шалена ідея - створити жіночий ансамбль. Але мені дуже хотілося почути, як звучить музика з рук «одностатевого колективу». А взагалі для здійснення будь-якої справи тебе повинно торохнути по голові. В один прекрасний день я прийшла в Міністерство культури СРСР і сказала, що хочу зареєструвати жіночий камерний оркестр. Насправді у мене на той момент не було музикантів взагалі. А чиновникам ідея сподобалася, вони сказали: «Геніально! Жіночого оркестру у нас ще не було »- і підписали документи. Слава богу, ті документи чиновники загубили, і, поки я виправляв нові, за чотири місяці встигла зібрати колектив. Ось вам і жіноче божевілля. Я думаю, що жодна розсудлива чоловік до такого ніколи в житті не додумається.

- Цікаво, що ж вас «торохнуло по голові»?

- У житті настав період самотності. Мене залишили все-все-все, цілодобово мовчав телефон. І на той час уже років двадцять я не брала в руки скрипки.

- Не дивлячись на те, що викладали в ЦМШ?

- Так. Але я не доторкалася до інструментів своїх учнів, все словами пояснювала, навіть не налаштовувала скрипок, вони самі чудово з цим справлялися. А у мене такий потужний внутрішній протест до інструменту виник, мабуть, з досвіду першого шлюбу. З одного боку, я тоді була заміжньою жінкою, дружиною чудового музиканта Безродного (він був наймолодшим лауреатом Сталінської премії, отримав її разом з Ростроповичем. - О.Л.), а з іншого - немовлям, якого всі обслуговують і опікають. Це тому, що заміж я вискочила в 16 років, по суті, залишаючись ще дитиною. Десятий клас ЦМШ закінчувала при надії. Вірніше, я вже стала мамою - син народився 2 березня, а влітку я здавала іспити на атестат зрілості. А на наступний день після першого іспиту ми з батьком моєї дитини пішли в загс і розписалися. Здавалося б, виходити заміж так рано - верх легковажності. Але я тоді ні про що не думала. Безродний - яскрава особистість, видатний скрипаль, правда, його мало хто зараз знає, тому що він мало записувався: я у нього в ту пору займалася ... А потім він сказав, що нам треба б одружитися. І я без питань піддалася його енергетиці, його бажанням. Для мене все було дуже просто: в один з вечорів Безродний відвіз мене до себе додому і зателефонував моїй мамі: «Ірина Михайлівна, Світлана додому не прийде». - «Чому?» - «Вона буде виходити заміж». І мамі стало погано. Ось такий у мене характер - дуже піддається. Напевно, якщо б я потрапила в якийсь порочне коло, до кримінальних злочинців наприклад, мене можна було б умовити на все що завгодно. Я піддаюся неймовірно, вмовляє на якісь авантюрні речі, а потім виявляється, що цього не треба було робити. Але про своє раннє заміжжя анітрохи не шкодую. Я щаслива, що у мене є чудовий син Сергій. Зараз він вже дорослий і, мабуть, за прикладом мами досить-таки рано створив сім'ю. А коли йому було років зо три, ми відпочивали в Коктебелі, і я втекла грати в волейбол. Сергій на самоті ходив по Будинку творчості, заглядав у всі двері і цікавився: «Як ви себе почуваєте?» А коли запитували: «Хлопчик, хто тебе таким вихованим виростив?» - «Ми з мамою разом росли», - відповідав він. І це дійсно так - я виховувала сина, а син виховував мене.

- А як довго протримався ваш перший шлюб?

- Вісімнадцять років. І в тому, що ми розлучилися, мій гріх. Я дозволила відвести себе з сім'ї. Відчуваю провину досі. Коли Безродний помер, я зробила вечір його пам'яті. Це, на жаль, все, що я змогла зробити, щоб його ім'я як-то зазвучало, щоб його впізнали. Адже він як терра інкогніта сьогодні. Але ж він ... Він мене, як крилом, закрив від усього. Я, звичайно ж, піддалася і махнула рукою на свою концертну і гастрольну діяльність в Москонцерте, на багато домашні турботи. У той період я немов перебувала в найсолодше сні. Як в дитинстві. У мене дитинство пройшло в «золотій клітці». Коли я спробувала вирватися на свободу, заявити, що я доросла, самостійна, то знову опинилася в дуже зручною «клітці». І настільки звикла, що хтось за мене приймає рішення і веде господарство, що навіть свою стипендію я абсолютно добровільно віддавала свекрусі - ми разом жили. І не через острах докорів, що я на щось непотрібне витратилася, просто звикла все гроші віддавати мамі, а вона вже розпорядиться, що купити мені або моєму синові. Так що то заміжжя було дуже інфантильним. Зате наступний період мого життя виявився абсолютно протилежним. Людина, який повів мене з сім'ї, вирвав із затишної і добропорядної середовища, був досконалою протилежністю моєму першому чоловікові. Але я була просто зачарована ним і знову ні про що не думала. Якщо говорити не в побутовому, а в філософському сенсі, то я знову потрапила в «клітку». Тепер в моєму житті не було нічого, крім того, що потрібно ЙОМУ. І все було тільки для НЬОГО. А мене як особистості поряд з ним не існувало.

- Ви говорите про Володимира Теодоровича Співакова?

- Так. Але я не хочу багато говорити про нього. По-перше, це некоректно, а по-друге, це не найкращий період у моєму житті. Але я йому вдячна за те, що саме в цей період у мене став дозрівати внутрішній протест. Якщо б тоді все було інакше, то сьогодні у мене не було б оркестру. До речі, наша назва досі вимовляють неправильно. Кажуть: «жіночий Вівальді-оркестр». А я вже втомилася пояснювати, що в нашій назві «Вівальді» - ім'я не власне, а загальне, його можна перевести як «жіночий». Тому «жіночий Вівальді-оркестр» - все одно що «жіночий жіночий оркестр».

- Я хочу закільцювати тему вашого особистого життя - свою «половинку» ви зустріли завдяки своєму оркестру?

- Не зовсім. Вівальді-оркестр тоді вже існував, і ми готувалися до концерту в Музичному театрі Станіславського. Я бігала туди-сюди, щось перевіряла, залагоджувала, а оскільки була на високих підборах, в один прекрасний момент оступилася і сверзлась зі сходів, сильно підвернувши при цьому ногу. Вона розпухла до неймовірних розмірів. Кілька днів довелося сидіти вдома, та й виходити кудись не було ні найменшого бажання. А тут один мій приятель, американський підданий, який перебував в ті дні в Москві, став умовляти піти з ним на концерт Стерна. Я спочатку відмовлялася, але, оскільки піддаюся на вмовляння, все ж поїхала. Ми сиділи в дванадцятому ряду, і мене все дратувало - і сам Стерн, і те, що він грав, і цей приятель, який змусив мене сюди приїхати. А позаду мене, на тому ж місці в тринадцятому ряду, сидів мій майбутній чоловік. Мабуть, він звернув на мене увагу і під час антракту попросив своїх друзів, які опинилися нашими спільними знайомими, його мені уявити. З тих пір пройшло одинадцять абсолютно щасливих років. Слава, напевно, посланий долею. Це мій чоловік. Мій настільки, ніби ми народилися і все життя прожили одним цілим.

До речі, Вівальді-оркестр я теж сприймаю як частину себе. Це теж моя сім'я. Може, це чисто жіноче сприйняття, адже чоловіки-музиканти сприймають це як роботу. А жінка за своєю природою істота більш складне, і в стосунках «жінка - жінка» завжди є друге дно.

- Тобто жіночий колектив - це такий «тераріум друзів», в якому неможливі щирі відносини?

- Якщо говорити про дружбу, то я не впевнена, що чоловіча дружба чимось міцнішим жіночої. Ставитися один до одного безкорисливо і безапеляційно далеко не всі можуть, і підлогу тут значення не має. У нас в колективі питання дружби не важлива. Але! Важливо, щоб в оркестрі було професійне тяжіння один до одного.

- Світлана Борисівна, Вівальді-оркестр - це виклик суспільству, тому що ваші шановні колеги-музиканти неохоче брали жінок в свої колективи?

- Якщо чесно, жінок в оркестри брали не те що неохоче, це ще м'яко сказано, а зовсім не хотіли брати. І мене свого часу не прийняли в камерний оркестр. Хочете знати чому?

- Здогадуюся. І це в той час, коли радянська пропаганда щосили сурмили про дискримінацію жінок на загниваюче капіталістичне Заході?

- Саме так. А зі мною було так. У консерваторії мої скромні успіхи зазначив тодішній ректор Олександр Васильович Свєшніков. Він вирішив мені зробити протеже. Одного разу покликав мене до себе в кабінет і подзвонив Баршай - керівнику Державного камерного оркестру. Свєшніков говорив: «Це талановита дівчинка, у неї велике майбутнє!» - а я червоніла від незручності, але при цьому реально вірила в свої сили. І, якщо чесно, в той момент потрапити в оркестр я не прагнула. Так ось Свєшніков розповідає Баршай по телефону, яка я талановита і все таке, а я дивлюся, його досить видовжене обличчя починає ще більше подовжуватися і тон розмови стає сухим і односкладових: «Ну що ж, добре», - розгублено пробелькотів Олександр Васильович і поклав трубку. «Нічого не вийшло, - каже він мені. - Жінок в оркестр він категорично не бере ». Сказав як відрізав. Причому Баршай навіть не захотів мене прослухати, йому не важливі здатності музиканта, а один лише факт, що я жінка, говорив проти.

Так надходили не зі мною однієї. Згадайте, адже в ті часи в оркестрах було дуже мало жіночих облич. Ще в дитинстві я звернула на це увагу. Пам'ятаю, ледь навчившись вважати, я, сидячи на концерті, стала перераховувати «тітоньок» -музикантов. У знаменитому Державному симфонічному оркестрі їх виявилося п'ять. На «дядечок» -музикантов у мене не вистачило пальців на обох руках.

Згодом ситуація змінилася сама по собі, тому що змінилася країна, і багато музикантів-чоловіки поїхали працювати або жити за кордон. Їх місце стали займати не менш талановиті жінки. Як це не прикро звучить, але на безриб'ї і рак виявляється рибою. Тепер жінок в оркестри беруть без проблем.

А в той час, коли з'явився Вівальді-оркестр - це було 12 років тому, - жінці все ще дуже і дуже важко було потрапити в хороший колектив. І на одне місце, наприклад в оркестр Великого театру, з 15 претендентів (5 чоловіків і 10 жінок) охочіше брали чоловіків.

- Дванадцять років тому ви набирали до себе студенток або жінок з числа знедолених чоловічими колективами?

- У той момент у мене були в основному музиканти з азіатських республік СРСР, які закінчили Московську консерваторію. Після розпаду Союзу всі дівчата залишилися в своїх республіках, а мені довелося набирати колектив заново. У той час на нас ніхто з колег-музикантів не звернув серйозну увагу, що було мені на руку, тому що, якщо б нас помітили колеги, то, можливо, задушили б, не давши навіть встати більш-менш на ноги. Ось кажуть, що в шоу-бізнесі важко пробитися. Може бути. Не знаю. Але я все ж дивлюся іноді якісь концерти по телевізору - наші поп-зірки все ж разом тримаються: концерти у них, як правило, збірні і фінальні пісні часто співають хором, а то і взявшись за руки. А у нас, у класичних музикантів, такого і близько немає. Де вижити дійсно складно, так це в світі класичної музики, ось де вирують справжні пристрасті і ось чому я кажу: «Добре, що Вівальді-оркестр спочатку не помітили».

- Скільки я ні рилася в спеціальній літературі і у Всесвітній павутині, мені так і не вдалося знайти жодного відгуку ваших колег про вас. Ні позитивного, ні негативного. Тому не можу втриматися від прямого і банального питання: «Що кажуть про вас колеги, Співаков наприклад?»

- Ха-ха-ха! Якщо чесно я цим не цікавилася. Про мене особисто він нічого поганого говорити публічно не стане. Але я точно знаю, що на свій фестиваль він запросить кого завгодно, але тільки не мене.

А взагалі критику я вітаю. Але тільки об'єктивну, а не те, що пишуть деякі ваші колеги, нічого не розуміють ні в музиці, ні в драматургії, починають переходити на особистості артистів. Це убого, і нічого, крім жалю і роздратування, не викликає. А грамотна критика особисто у мене викликає хороший робочий кураж.

- В одному з інтерв'ю ви сказали, що не вважаєте за потрібне відвідувати різного роду світські заходи, чому така неприязнь до тих, хто музику замовляє?

- У мене не виникає потреби куди-небудь ходити, тому що мені не цікаві люди, які влаштовують презентації, «музику замовляють», як ви сказали. Хоча заради інтересів оркестру часом доводиться забувати про власну гордості. А я людина дуже гордий і вразливий і цього не приховую. Чи не злопам'ятна, але я пам'ятаю все. Але заради того, щоб отримати для оркестру якісь гроші, забуваю про гордість і йду туди, куди б по своїй волі я ні за що не пішла. Ще я не люблю спілкуватися з високопоставленими «потрібними людьми», підлещуватися перед ними.

- Я знаю, що ви походите з родини лікаря, який обслуговував комуністичну еліту - Сталіна, Хрущова, - і з раннього віку вам доводилося спілкуватися з сильними світу цього. Нелюбов до них, може бути, йде саме з дитинства?

- Може бути, саме тому що я мала можливість спілкуватися з сильними світу того, так смішно мені дивитися на сильних світу цього. Не можу дивитися, як люди, наділені хоча б найменшої владою, надуваються від гордості і своїх скажених грошей. Так, мій тато був головлікарем санаторію «Барвиха», він за родом своєї роботи часто і багато спілкувався з партійними діячами, але, якими б вони не були, жоден з них не дозволяв собі будувати триповерхові особняки в Підмосков'ї. Тоді номенклатура жила набагато скромніше.

У мене було дивне дитинство, дивне життя всередині Кремля, всередині «золотої клітки», коли вибирати подруг і друзів доводилося тільки з числа тих, хто може відповідати рангу твоїх батьків. Я дружила з дітьми великих полководців - Конєва, Чуйкова. А моя мама дружила з дружиною Микити Сергійовича Хрущова, і я часто бувала у них вдома.

Може бути, знову ж з дитинства, я дуже прихильна державності. І скільки б раз мені не пропонували перевести оркестр під чиєсь крило, я категорично відповідаю «ні», я хочу залишатися в федеральному відомстві, хочу залишатися Російським державним академічним оркестром. Це звання треба заслужити, і для мене це дуже важливо.

Ольга Лунькова

На фотографіях:

• ЦМШ, 1956 РІК
• ВОЛОДИМИР СПІВАКОВ
• З ІГОРЕМ безрідних
• З ЧОЛОВІКОМ Ростислава ЧОРНИМ
• У матеріалі використані фотографії: з сімейного архіву