Давним-давно, в 30-і роки минулого століття, ім'я цього молодого акордеоніста було добре відомо не тільки в його рідній Фінляндії, але і у всій Європі. Хоча Вільо Вестерінену (Viljo Vesterinen) було тоді всього лише близько тридцяти років, але він уже багато разів перемагав в скандинавських конкурсах і навіть удостоївся неофіційного звання «король акордеона». Пік його творчості припав саме на 30-ті роки - надмірне захоплення алкоголем загубило його подальшу професійну кар'єру і привело через роки до передчасної смерті. Але, повторюю, в 30-і роки віртуозне володіння інструментом здобуло Вестерінену цілком заслужену славу, і грамплатівки з його записами випускалися величезними тиражами.

Зовсім недавно мені довелося прослухати дві його грамзапису того періоду часу. Два записи, два старовинних вальсу, чимось невловимим схожі один на одного ... Шляхетна смуток і стриманість разюче відрізняють їх від витончених, легких, іскристих Вальсова мелодій Центральної Європи. Один з них легко вгадується вже по першому ж слову його фінської назви: «Mandshurian kukkuloilla» - це, звичайно ж, наш знаменитий вальс «На сопках Маньчжурії», написаний Іллею Шатровим в 1906 році (пластинка Odeon А 228331, запис 1935 року). Інший же вальс був записаний Вільо Вестеріненом в 1938 році (пластинка Odeon А 228484), і розпізнати цей вальс по його фінському найменуванню «Kun kesä on mennyt» ( «Коли скінчилося літо») - особисто для мене виявилося б завданням дуже навіть не простий:

Так що ж це таке, «Kun kesä on mennyt»? .. Ім'я композитора на етикетці грамплатівки не вказано, але автора цього красивого вальсу можна без праці відшукати в каталогах грамзаписів: Schatrow JA Як, і це, виходить, теж Шатров Ілля Олексійович? А що ж це за вальс такий є у Шатрова? І що ми взагалі знаємо про цю людину? ..

У двадцять шість років - колезький реєстратор

Це тільки в дитинстві здається, що про відомих людей і про їх знаменитих творах ми знаємо все або вже, якщо чого і не знаємо, так це якісь сущі дрібниці. З віком починаєш з подивом усвідомлювати, що ці наші знання досить приблизні і мають, так би мовити, статистичний характер: кого більше, ті і «більшу рацію». Причому, це ж відноситься не до якоїсь там «нісенітницю», а до найвидатніших творів, що зіграв в житті нашої країни величезну роль. Наприклад, ми й гадки не маємо, хто написав великий марш "Журба по батьківщині" , Під звуки якого йшли на фронт солдати Першої світової війни. До сих пір не вщухають суперечки про те, коли з'явилося перше видання знаменитого авіамарша «Все вище» . Або, скажімо, всі ми впевнені в тому, що "Прощання слов'янки" Василя Агапкина, цей «марш тисячоліття», вже в роки Першої світової війни користувався величезною популярністю, але при цьому не можемо відшукати хоча б малесенького клаптика його нотного тексту того часу, та хай би навіть і будь-яких згадок про його тодішніх численних нотних виданнях або грамзапису - а як же інакше він міг поширюватися і по полковим оркестрів, і в тиловий публіці, завойовуючи свою «величезну популярність»? .. з вуст в уста, чи що? ..

Ось погляньте: скільки років Іллі Шатрову на знімку праворуч, датованому адже зовсім однозначно: Порт-Артур, 1905 рік? .. Скільки йому років - 26 або ж тільки 20? .. Якщо 26, то марно в 2005 році відзначали в Тамбові 120 річний ювілей автора вальсу «На сопках Маньчжурії»: лише через чотири роки потрібно було б відзначати вже 130-річний ювілей. Якщо ж на знімку праворуч представлений 20-річний юнак, то не дуже зрозуміло, чому попередні ювілейні публікації, до 100-річчя від дня народження, робилися в 1979 році ...

Попри те, що написано на могильному камені композитора, на цьому знімку, зробленому в Порт-Артурі, Іллі Шатрову все ж не 20, а 26 років. Позаду у нього було не дуже щасливе дитинство (ще підлітком він втратив батька) і Варшавський музичний інститут, який Ілля закінчив в 1900 році. У Порт-Артурі він виявився в якості капельмейстера 214-го Мокшанского піхотного полку. Солдати і офіцери Мокшанского полку, і служив за вільним наймом Шатров разом з ними, взяли участь в найстрашніших і кровопролитних битвах російсько-японської війни. Втрати в полку були величезними: до кінця боїв його чисельність становила менше двадцяти відсотків від початкової. Поза всяким сумнівом, все побачене і пережите на тій війні зробило на молодого музиканта величезний вплив і наклало відбиток на всю його подальше життя ...

Капельмейстера в російській армії, як правило, не були військовослужбовцями, а проходили, так би мовити, «по статской частини». Надихаючи солдатів, музиканти часто виявлялися в найнебезпечніших місцях бою і проявляли самий справжній героїзм, а й нагороди, і класні чини діставалися їм в саму останню чергу. Героїзм героїзмом, але на який-небудь орден нечиновні військові музиканти розраховувати просто не могли - в кращому випадку, на медаль. Тим більше примітно, що в січні 1906 року Ілля Шатров свій заслужений орден все ж отримав: орден св. Станіслава 3-го ступеня з мечами - «за різночасові відмінності проти японців». Правда, саме це нагородження змогло відбутися тільки після того, як Шатрова справили в нижчий, 14-й, класний чин Табелі про ранги, чин колезького реєстратора. Якщо пам'ятаєте, колезьким реєстратором був гоголівський Хлестаков: «Хай би вже було справді щось путнє, а то адже елистратишка простий!» - так відгукувався про нього його слуга Осип.

Тепер цивільні погони Іллі Шатрова могла прикрасити одна маленька зірочка. Ніби як прапорщик, ніби як офіцер. Але саме що «начебто» ...

«Колосальний успѣх' !!!»

Влітку того ж 1906 року, все ще перебуваючи під свіжим і незабутнім враженням від недавньої маньчжурської м'ясорубки, новоспечений «елистратишка» створює перший варіант свого безсмертного вальсу, повного такий непереборне печалі. Остаточно новий вальс буде дописаний їм уже в Самарі, куди Мокшанська полк перевели в вересні 1906 року.

Спочатку у вальсу було інше, довгу назву - «Мокшанська полк на сопках Маньчжурії». Саме під цією назвою вальс був незабаром вперше виданий, саме під цією назвою він стрімко придбав небувалу популярність.

Мабуть, велику роль в долі вальсу зіграло Самари знайомство Іллі Шатрова з педагогом і композитором Оскаром Кнауб, власником нотного магазину. Не виключено, що саме Кнауб, який до своїх 40 років мав уже значний досвід в творі вальсів, надав Шатрову певну допомогу в завершенні його роботи над «маньчжурського сопками». А коли в 1908 році Кнауб переїхав до Москви і зайнявся нотоіздательством там, то основний потік численних перевидань вальсу Шатрова пішов саме через нього.

Так, у фондах Російської державної бібліотеки, «Ленінки», зберігаються далеко не всі «кнаубовскіе» видання «Маньчжурських сопок», але список того навіть, що в бібліотеці є, - він, право, вражає. «29-я тисяча, 21-е видання», «31-я тисяча, 22-е видання», «47-я тисяча, 42-е видання», «50-я тисяча, 48-е видання», «66 -я тисяча, 47-е видання »,« 100-я тисяча »,« 101-я тисяча »,« 106-я тисяча »- читаємо ми на титульних аркушах.

І незмінні приписки: «Великий успіх !!!», «Колосальний успіх !!!» тощо.

Те «кнаубовское» видання, яке ми тут умовно називаємо «100-я тисяча», - це перекладення вальсу Шатрова для співу, виконане Яковом пригожий, автором величезної кількості всіляких пісень і романсів. Взагалі, існують і набагато більш відомі тексти, покладені на музику «Маньчжурських сопок». Віршований текст Я. Ф. пригожий нам цікавий саме тим, що він в даний час практично невідомий:

Наш час настав! Ми залягли в горах. Чи не припиняв стрілянини наш ворог, Град куль нас обсипав. В гості кличемо: Вороги, мерщій до нас! Тут ми знайдемо подарунок вам, Ми зустрінемо вас вогнем! (Приспів) В бій за Русь! Вперед, на ворога! Честь країни для нас дорога! У справі ратному скарб безстрашний в битві російський молодець солдат! Криків «банзай!» У відповідь гримить «ура!». Грудьми зустрічай ворога! Пора! Йдуть - скоріше стріляй! Пал мій сусід, Красень молодий. Смерть в кольорі років в країні чужій, Без сліз сім'ї рідний. «Година пробив мій, - убитий мені сказав. - Жереб інший собі я чекав. Коль ти прийдеш додому, Там зустрінь Наречену ти мою. Ти передай, що пав в бою, Я їй шепотів: «Люблю».

Хоча всі збережені дореволюційні видання вальсу не мають явної датування, але, мабуть, видання «100-я тисяча» можна датувати 1912-му роком: на тому примірнику, який знаходиться в Російській національній бібліотеці, проставлений штамп, щось на зразок інвентарного номера, Московського публічного і Румянцевського музею (з якого, власне, і почалася «Ленінка»), де явно вказано рік надходження цих нот в бібліотеку - «XII-24560».

Новий вальс дуже швидко став популярний не тільки серед музикантів-аматорів, але також і серед звичайних слухачів. Всього за кілька років було випущено і розкуплено велика кількість грамплатівок різних фірм з різними записами вальсу Шатрова: і чисто оркестровими, і у виконанні відомих в той час «естрадних» співаків і співачок (користуюся нагодою висловити свою глибоку вдячність учасникам сайту Russian Records , Завдяки яким ми маємо тепер можливість слухати ці рідкісні грамзапису вальсів Іллі Шатрова).

«Мокшанська полк на сопках Маньчжурії»

Років так через п'ять-шість «Мокшанська полк» з назви вальсу кудись сам собою випав, і залишилося там просто - «На сопках Маньчжурії» ...

Про популярність вальсу каже, наприклад, наступний рядок з рекламного оголошення на останній сторінці обкладинки «кнаубовского» видання «100-я тисяча»: «На сопках Маньчжурії» op. 3 склали. Шатрова. (Колоссал. Успіх) 99 вид. (На платівках 10-ти граммоф. Заг.) ». Отже, 99 видань, пластинки 10 звукозаписних фірм - ось так було з популярністю приблизно до 1912 року.

З газетних повідомлень того часу нам тепер достеменно відомо, що навесні 1908 року самарская публіка вже мала можливість слухати вальс у виконанні оркестру Мокшанского полку під керуванням капельмейстера Шатрова. Не виключено, що вальс Шатрова звучав в Самарі також і роком раніше, в літньо-осінній сезон 1907 року. Ось, наприклад, як починалася замітка невідомого автора, опублікована в газеті «Голос Самари» в грудні 1910 року:

Те було давно ...

Незабаром після закінчення російсько-японської війни.

Влітку я часто ходив в Струківська сад і насолоджувався там чудовими чарівними звуками нового вальсу.

Диригував оркестром сам автор.

«На сопках Маньчжурії».

Цей вальс став одним із найпопулярніших в місті, а ім'я автора його, м Шатрова, не сходило з вуст дозвільного обивателя.

- Скільки почуття! - говорили дорослі.

- Так може писати тільки той, хто сам зазнав всі жахи військового походу, хто сприймав дотиком, так би мовити, трагічні для російського народу сопки.

- Ах, душка, м Шатров! Який талант, яка проникливість!

Бувало, чуєш вигуки захоплюються гімназисток.

І автор чудового вальсу не знав відбою від шанувальників його таланту.

Завжди веселим, бадьорим, життєрадісним бачили його в Самарі. [...]

Величезна популярність його вальсу досить скоро створила для Іллі Шатрова певні проблеми. Суть цих проблем добре відбивається в нові написи, насилу (по вертикалі) втиснутих на титульні аркуші чергових «кнаубовскіх» перевидань: «Тільки склали. І. А. Шатрова (виданий. О. Ф. Кнауб) вважається оригіналом. Всі інші відповідні назві і соч. різних авторів і видавців є підробка, що переслідується законом ». Це справа, а вздовж лівого обрізу спочатку помістився напис не менше грізна: «Контрафакція буде строго переслідуватися законом». Приблизно в 1911 році це суворе обіцянку стало гранично конкретним: «Зазначене проведений. користується захистом закону 20-го березня 1911 г. ».

Очевидно, що разом з популярністю вальсу він ставав надзвичайно привабливим і в комерційному відношенні. І ось тут-то Ілля Шатров проявив воістину незвичайну хватку, увійшовши в історію як один з найперших в нашій країні борців за авторські права і, як наслідок, за більш солідне матеріальну винагороду. Особливо перспективними в цьому відношенні йому, очевидно, представлялися звукозаписні фірми: грамплатівки коштували ще порівняно дорого, а кількість продажів платівок із записами «Маньчжурських сопок» безперервно зростала. Цілком природно, що фірми ці, в свою чергу, не відчували особливого бажання ділитися доходами з маловідомими авторами популярних творів (так званими «авторами одного твору») і всіляко прагнули поставити під сумнів навіть самий факт їх авторства.

Ми пам'ятаємо, наприклад, історію про те, як буквально все звукозаписні фірми того часу вперто називали автором маршу "Журба по батьківщині" Франтішка Кроупа, скромного капельмейстера-чеха з Харкова - незважаючи на те, що у всіх нотних виданнях Ф. Кроупа незмінно вказувався лише в якості аранжувальника. Щось схоже, ймовірно, відбувалося і навколо вальсу «На сопках Маньчжурії». Ось, скажімо, переді мною етикетка грамплатівки, випущеної суспільством «Лірофон». Читаю напис: «На сопках Маньчжурії. Вальс (Грабовського). Оркестр. Rss. 183 ».

Та й та замітка з газети «Голос Самари», процитована вище, була опублікована, швидше за все, не заради вихваляння Шатрова, а заради ось цих кількох рядків - з посиланням на житомирську газету «Волинь»:

У Москву виїхав капельмейстер казанського кавалерійського полку С. В. Григор'єв для відновлення своїх авторських прав на популярний вальс «На сопках Маньчжурії». Плагіатором є якийсь м Шатров, залучений р Григор'євим до кримінальної відповідальності. Справа перебуває в зародковій стадії у судового слідчого.

Як видається, в 1910 і 1911 роках у Іллі Шатрова було не тільки величезне бажання відстоювати свої права на знаменитий вальс, але також і цілком кваліфіковані адвокати: і суд проти Григор'єва, і інші подібні позови Шатров, як нам добре тепер відомо, виграв. А вже після прийняття березневого закону про авторські права він і сам перейшов в активний наступ. Газета «Волзьке слово» ( джерело цитати): «Автор вальсу« На сопках Маньчжурії », м Шатров порушив позови проти грамофонних фірм і музичних видавців, які виготовляли пластинки і ноти цього вальсу без дозволу автора, всупереч закону про авторське право».

Очевидно, що старання Іллі Шатрова і його адвокатів були далеко не безуспішні. Так, наприклад, шатрову вдалося виграти судову тяжбу проти досить великої грамофонної компанії «Сирена-Рекорд»: суд зобов'язав її виплачувати Шатрову по 15 копійок з кожної проданої нею платівки із записом «Маньчжурських сопок» (про це в своїй книзі «Наш друг - грамплатівка »повідомляє, зокрема, відомий колекціонер Анатолій Залізний).

Зазвичай в цьому місці говорять про те, що судові перемоги над наклепниками і жаднюгами були для Шатрова справою честі. Бути може, однак, напористість Шатрова в його перші самарські роки була викликана також і певними змінами, що відбулися тоді в його особистому житті.

«Дачні мрії»

Пам'ятайте замітку з газети «Голос Самари»? .. Довгими літніми вечорами полковий оркестр під керуванням Іллі Шатрова грав в Струківська саду вальс «На сопках Маньчжурії», який починав набувати в Самарі небачену популярність, - вальс-спогад про недавньої російсько-японській війні, реквієм за загиблими товаришам самого автора ...

Завжди веселий, бадьорий і життєрадісний, 28-річний капельмейстер Шатров, орденоносець і герой, буквально не знав відбою від шанувальників його таланту - і, зрозуміло, від прихильниць: «Бувало, чуєш вигуки захоплюються гімназисток».

Однією з таких «гімназисток» і була, очевидно, юна купецька дочка Олександра Шіхобалова. Ось що про подальші події написано в статті «Доля капельмейстера», опублікованій в «Российской газете» 14 березня 2003 року:

За допомогою того ж Кнауб Ілля Олексійович видає свій другий вальс «Дачні мрії», також успішно розпроданий. Його тема була навіяна любовним захопленням автора сімнадцятирічної Олександрою Шіхобалова, дівчиною з родини багатих самарських купців. [...]

1910 рік видався для Іллі Олексійовича Шатрова важким, повним драматичних подій. 214-й Мокшанська полк був розформований. Раптово в зовсім юному віці померла гаряче улюблена Саша. Романтичні сподівання, світлі мрії про майбутнє валилися одна за одною. Трагічне душевний стан композитора вилилося в створення філософськи-сумного твори «Осінь настала» на слова поета Я. пригожий.

Про те ж саме - але не більше того! - йдеться, наприклад, і в статті про Іллю Шатрова, опублікованій в Вікіпедії , І в статті Олександра Рябцова «До 135-річчя від дня народження Іллі Олексійовича Шатрова» - статті дуже ґрунтовної, що спирається на спогади і на унікальні документи з особистого архіву Олени Фафіновой-Шатрова, двоюрідної сестри композитора, прекрасно його знала, що виросла разом з ним в одній сім'ї.

З'ясовується, однак, що перераховані вище джерела, розповідаючи нам романтичну історію про самарської любові Шатрова, дещо не договорюють: інші автори (в основному, краєзнавці) йдуть тут трохи далі і повідомляють несподівані подробиці. Ось що пише, наприклад, Микола Антипин в збірнику «Календар знаменних і пам'ятних дат. Челябінська область 2009 »(Челябінськ, 2008):

У Самарі молодий капельмейстер, закоханий в купецьку дочку Олександру Шіхобалова, склав вальс «Дачні мрії». Новий вальс також видавався О. Ф. Кнауб і отримав популярність. Альо Незабаром кохана Іллі Шатрова померла. Він важко переживав втрату. Почуття композитора виявило в музиці вальсу «Осінь настала».

У 1907 р І. А. Шатров одружився на матері своєї померлої коханої - вдові Е. П. Шіхобалова.

Те ж саме, включаючи дати, затверджується і в статті Г. В. Єрьоміна «Мокшанська полк на сопках Маньчжурії» , Опублікованій в 1992 році в «Військово-історичному журналі», і в статті Вадима Карасьова «Ілля Олексійович Шатров. Композитор, капельмейстер » - на інтернет-порталі «Самарська губернія: історія і культура».

Ну от як до всього цього накажете ставитися? Мимоволі згадаєш якесь сатиричний вірш, побачене колись в журналі «Крокодил»: «Дівиця в муках померла, але незабаром вийшла заміж» ... Судіть самі: в повному драматичних подій 1910 році гаряче улюблена Саша раптово померла, і Шатров настільки важко переживав втрату коханої , що в 1907 році одружився на матері своєї померлої - мабуть, в 1910 році - улюбленої ...

Хочу нагадати, що капельмейстер Шатров, разом з 214-м Мокшанська полком, виявився в Самарі лише в другій половині вересня 1906 року. І йому ще тільки належало познайомитися там з Оскаром Кнауб, доопрацювати з його допомогою початковий варіант «Маньчжурських сопок» і поставити на потік «кнаубовскіе» видання свого вальсу. На виданні «31-я тисяча», в інформації про всі продаються О. Ф. Кнауб нот, ще немає жодної згадки про вальсі «Дачні мрії» - вперше ми бачимо таке згадка лише в виданні «48-я тисяча», яке навряд чи могло з'явитися раніше 1908 року.

З цього випливає, що в 1907 році юна Олександра Шіхобалова, любов до якої - а з цим адже згодні всі джерела! - спонукала Іллю Шатрова на написання «дачних мрій» і яка померла лише після публікації цього вальсу ( «новий вальс отримав популярність, але незабаром кохана Іллі Шатрова померла») - в 1907 році Олександра Шіхобалова була ще жива. Таким чином, в 1907 році Ілля Шатров ну ніяк не міг одружитися на вдові Е. П. Шіхобалова - «матері своєї померлої коханої».

І все ж, і все ж ... Дим без вогню, бути може, і буває, але тільки не в цьому випадку. Щось за всіма цими нісенітницями і недомовки криється. Звертає на себе увагу той факт, що буквально всі джерела або взагалі обходять стороною питання про будь-яку сімейного життя композитора Шатрова (як, наприклад, автори Вікіпедії ), Або недбало, побіжно згадують що-небудь на зразок цього ( Олександр Рябцов ):

Після закінчення громадянської війни Шатров повернувся в Самару і до літа 1929 він працював викладачем музики.

В цей час в Самарі він зустрівся з Тонею Кузнєцової, яка в минулому була подругою Шури Шіхобалова. Через деякий час Ілля Олексійович і Антоніна Михайлівна вирішили розписатися і створили родину.

- створюючи враження, ніби Ілля Шатров чи не до 50 років прожив холостяком ...

Ні, і юна купецька дочка Олександра Шіхобалова, і її смерть, і подальша одруження на її матері, «вдові Е. П. Шіхобалова», - все це в життя Іллі Шатрова, безсумнівно, було. Безсумнівно також, що тут ми ненавмисно доторкнулися до якоїсь ретельно охороняється таємниці - таємниці і самого Шатрова, і найбагатшого клану знаменитих самарських купців Шіхобалова. [...]

(Перейти до продовження статті)