Як вони це роблять. Компоненти і акустика Naim

Пора розповісти про Naim все і по-справжньому. Чому одні зводять його в ранг культових предметів, а інші звинувачують в немузичного і забутті тембрів? Джерело CDS довгий час вважався еталонним у виробників Tannoy і в редакції "Hi-Fi Choice". Стиль дизайну демонстративно мало змінюється за три десятиліття існування - на пізнаваному акустично і візуально виростає мало не третє покоління шанувальників.

Химерні тенденції наступності: лідери студентських барикад Парижа 1968 го з часом стали успішними євробюрократами; підсилювачі, програвач CD і ще дещо (не зовсім чітке фото в домашній обстановці) Naim вибрав для себе один з можливих наших Наступників Дмитро Медведєв - пристрасний шанувальник важкого року 70-х (в ті часи він був ще зовсім маленьким).

І все це робиться в самому серці Англії - краю Мерліна, Стоунхеджа і Хартії Вольностей, причому проводиться не чаклунами і відьмами, а впевненими, що знають свою справу англійськими руками за британську зарплату, і нічого там немає китайського (крім фірмових неймовскіх сумочок і майок з логотипом ). Що привносять в наш світ ці майстри і що хочуть довести?

На сторінках "СAV" ми не раз згадували засновника Naim Джуліана Вёрекера (1945 - 2000), якого особисто я вважаю одним з найбільш видатних кріейтеров аудіо ХХ століття. Ця людина блискуче балансував на тонкій грані мистецтва і технології, хоча спочатку хотів лише адекватного відображення рок-музики, а пошукові системи відкривають нам Джуліана - автогонщика і яхтсмена нітрохи не в меншій мірі, ніж авангардного інженера і керівника бізнесу. Він створив грандіозну технократическую і філософську основу звуку Naim, з якої його спадкоємці й донині знімають жирні вершки, не дуже-то наважуючись змінювати щось докорінно.

Поменше містики. Я довго розмірковував, як би відкрити тут деякі сімейні риси технології, не створюючи в журналі фрагменти інженерного видання. Зрештою вирішив розмістити пару схем і кілька невеликих фото - читачі, захоплені електронікою, все зрозуміють, а естети і гуманітарії можуть легко ковзнути поглядом далі.

Отже, на рис. 1 ми бачимо типовий передпідсилювач Naim (між регулятором гучності і виходом) і на рис. 2 - одну з версій підсилювача кінцевого (без пристрою захисту кінцевих транзисторів). Усе. Чи не правда, здорово змахує на найпростіші схеми з журналу "Радіо" 70-х років, а заодно на якусь радянську "Вегу". Тільки звучить дещо інакше. Втім, ряд приміток.

Починаючи з 80-х на вході предусилителей з'являється активний фільтр ультразвуку і радіоперешкод 4-го порядку (Naim називає його Time-aligned filter).

Оконечника 250 і вище забезпечені двополярного аналоговими стабілізаторами харчування (це така ж піч, як і радіатори вихідних транзисторів), причому в схемах стабілізаторів присутні мотиви тих підсилювачів, які вони мають.

Наведені схеми швидше концептуальні і приблизно відповідають моделям юності бренду (рис. 3, 4). Хоча і в сучасних виробах більшість цих рішень неухильно повторюється (пильну увагу автора до фото друкованих плат), будучи лише оточені електронними комутаторами, дистанційними регуляторами рівня, розширеними можливостями (рис. 5).

Що з цього виходить? Повчальні досліди Пола Мессенджера з "Hi-Fi Choiсe", що відправив свого часу на апгрейд особистий передпідсилювач Naim NAC 52 (попередник нинішнього Naim NAC 552) і в розлуці котра знаходила розраду, спілкуючись з одним з перших NAC 12 (якраз той, що на нашому фото). Після нарікань на якусь забарвлення звуку прийшло розуміння прямолінійності середніх частот, простоти і цілісності динаміки. В кінці Пол згнітивши серце визнає, що повертається до 52 "... швидше за розумом (заради необхідності мати нейтральну базу для професійного прослуховування), ніж серцем, і не без частки жалю". Мимоволі задумаєшся про механічних перемикачах і користь фізичних вправ без пульта дистанційного керування.

Чим ще характерні побудови Naim?

Доходить до фанатизму перфекционизмом в харчуванні: в ідеальному випадку джерел повинно бути безліч, вони винесені в окремий блок, шуми кожного мінімальні. Скажімо, в найбільш просунутому блоці живлення Supercap 13 x 24 і 2 х 12 В. Це означає, що в наведеному простенькому зовнішній підсилювач (з привхідними фільтрами, буферами для запису і засобами управління / автоматики) не те що кожен каскад, а й деякі фрагменти його живляться від незалежного джерела. У програвачах CD та ж історія, причому силові трансформатори володіють габаритної потужністю, в десятки разів перевищує необхідну, а інтегральні стабілізатори виготовляються під замовлення і додатково відбираються по мінімуму шуму.

Ретельно проектуванням схем по динамічним і тимчасовим характеристикам. Навіть простий розрахунок без комп'ютерного симулятора (а в 70-е їх просто не було) крайового підсилювача на наведеній схемі демонструє глибоку продуманість і максимальне використання властивостей транзисторів при достатній в масовому виробництві стійкості.

До речі, про клас В. В Naim він використовується зухвало і демонстративно - вихідні транзистори підсилювачів лише злегка відкриті мінімальним струмом. В інтерв'ю 1991 року Джуліан Вёрекер стверджував, що економічним режимом він рятує екологію, але метр, як завжди, вишукано жартував. Справа в тому, що в біполярних транзисторах клас АВ в принципі порочний - потрібно вибирати щось одне. Характер тембру занадто різниться, і в момент переходу від А до В настає якийсь розлом, добре чутний. Отже, якщо ви не будуєте розпечений чистий А (де потрібно розвіяти в тепло потужності в 4 рази більше, ніж добереться до акустики), забудьте про комбінаціях. Залишилася дрібниця - в чистому В (а йому притаманні ще й вкрай збуджуючі ритм і динаміка) на виході повинна стояти пара транзисторів з параметрами, однаковими при струмі від одиниць міліампер до декількох ампер. Де взяти такі, знав тільки сам Джуліан. Вірніше, знають і його послідовники, але тільки особи їх з кожним роком стають все серйозніше, а зростання цін на апарати явно обганяє інфляцію.

І ще про конструктив. Тут працює все: мінімізовані резонанси корпусів, зоряні точки заземлення, внутрішнє забарвлення корпусу транспортів, горезвісні роз'єми DIN і багато іншого.

Сподіваюся, до цього моменту стало ясно, що Naim - зовні проста річ, побудована з унікальних компонентів на безлічі нюансів за замовчуванням, що начисто виключає навіть приблизну імітацію і вже звичайно виробництво руками непосвячених людей. Твір мистецтва, вимір лінійкою якого дає лише поверхневу малозначиму інформацію.

У цьому оптимістичному ключі ми представляємо набір компонентів, який маємо намір сьогодні прослухати і надати звіт, доповнивши розголошення технологічних секретів емоційними відчуттями.

Програвач CD Naim CDS3 + обов'язковий зовнішнє джерело живлення Naim XPS2 (€ 7810 + € 3770). Остання модель з серії CDS. На відміну від попередників має симетричну компоновку, що зажадало радикальних змін топології монтажу. Транспорт Philips VAM 1250, 24-бітові з 8-кратним пересемплірованіем ЦАПи (індивідуальні для кожного каналу) PCM 1704-K Burr-Brown.

Цифрового виходу, як завжди, немає (боротьба з шумом), а з аналогових можна вибрати за допомогою меню як RCA, так і ортодоксальний DIN. Ми вважали за краще класику, використовуючи останню розробку, кабель Naim HI-LINE (€ 622) - DIN з самоустанавливающимися контактами.

Блок живлення забезпечує напруга +22 В для живлення аналогових ланцюгів, +10 В для цапову і два ізольованих (вони заземлюються безпосередньо в апараті в заданих точках) 15 В для живлення цифрових пристроїв і систем управління. Ці напруги ще раз фільтруються численними вторинними стабілізаторами безпосередньо у відповідних фрагментів схеми. Як бачимо, досконаліше можна харчуватися хіба що святим духом. Втім, ми ще й поміняли штатний кабель електроживлення на Cardas CROSS ($ 346 / 1,5 м), що помітно вплинуло на глибину і енергетику звуку.

У зовнішній підсилювач Naim NAC252 (€ 6410) можна відзначити регулювання рівня та балансу не електронним способом, але моторизованими потенціометрами, встановленими на спеціальному антивібраційне підвісі. Численні напруги, що приходять від блоку живлення Naim SUPERCAP 2 (€ 4400) додатково фільтруються танталовими електролітами. Предусилитель має 6 входів DIN і 2 RCA. Цікаво, що вихід на крайовий підсилювач розташований на блоці живлення - вважається, що це мінімізує шуми і блукаючі струми.

Посилення потужності сьогодні здійснює Naim NAP300 із зовнішнім блоком живлення Naim NA PS300 (€ 8200 за комплект). Структура цього апарату воістину унікальна. У корпусі власне підсилювача ми бачимо 8 потужних транзисторів на єдиної трубі, що продувається "розумним вентилятором". Але це не міст, як в топовому 500, і не паралельно з'єднані транзистори, яких Naim не визнає принципово, а стабілізатори харчування +/-, які знаходяться не в винесеному блоці живлення, як можна припустити, а безпосередньо біля вихідного каскаду. Підсилювач забезпечений двома входами XLR, але це зовсім не балансная трансмісія, а чисто неймовское використання більш класного роз'єму, запозичене (так само, як і конфігурація "подвійне моно") у попередника - двох моноблоків Naim NAP135. Вихідна потужність - 2 х 90 Вт на навантаженні 8 Ом.

Нарешті, акустика. Про Naim SL2 (€ 8200) багато говорити не станемо, бо ми їх детально описували в №05 / 2003. Відзначимо твітер, закріплений на пружною штанзі і плаваючий в своєму гнізді - свобода і незажатость звуку. Смуга 30 - 20000 Гц, 89 дБ, імпеданс 6 Ом, габарити 1030 х 282 х 330 мм. Варто сказати, що клас даної акустики трохи нижче її оточення, хотілося б послухати даний комплект, наприклад, з Naim NBL. Сподіваємося, що це питання найближчого майбутнього.

Скільки повинен грітися Naim, не знає ніхто. СDS3 мені довелося прослухати попередньо кілька місяців тому, він був скутий, точний, не зловживав вольностями. Тепер його не впізнати. З'явилися смаки і характер. Він явно домінує в системі, задає тон. Скажімо, Ріхард Штраус йому до душі явно більше, ніж Малер, навіть у версії Караяна, і він чітко демонструє чому саме. Ніякі тести по частинах і властивостями не пройдуть.

Здається, творці звуку Naim свідомо надавали йому риси, апріорі виключають торжество в формальних змаганнях, але незмінно викликають прихований захват і пересуди в кулуарах.

У новій російській прозі є розповідь про вступні іспити в театральне училище. Поки розфуфирена панянки в хвилюванні готувалися до прослуховування, брудний бомж на лавці задоволено хропів на сонечку, а прокинувшись, почав витворяти непристойне. Терпіння у адміністрації скінчилося, він відбивався, а потім виявився одним з абітурієнтів, блискуче розіграла свою мізансцену. Щось схоже і тут, напевно, тому і "Aqualng" Jehtro Tull - балада всіх часів і народів про брудному старому на лавочці, який вирячився на дівчат і чекає холодних днів з диханням, як у водолаза в трубці - сприймається із захопленням.

Або пряма акустична запис музики косовських циган - ви моментально полонять почуттям ритму, реально відбиватися ударними десь на другому плані, але він уже керує вами, як це трапляється при прослуховуванні духової музики на пленері.

Там, де є гра, містифікація, костюми і середовище, Naim незмінно виявляється на висоті. Саундтрек фільму Етторе Скола "Бал". Тут група театральних акторів в ремінісценціях на теми знаменитих фільмів розігрує сцени в дансингу від 30-х до 80-х років. Чесно кажучи, я почув від SL2 (а раннє про них зверхньо ...) то, що і уявити собі не міг: щось легке, благородне і злегка рупорними в кращому сенсі цього поняття. І не те щоб він банально відгукувався на ностальгічні мотиви. Він в грі. Акордеон паризьких околиць, біг-бенд Гленна Міллера, боса-нова, тутті-фрутті, диско - кадри змінюються, точність емоційна і акустична (що приголомшливо!) Залишається.

Не варто підозрювати відсутність професійної майстерності: в "Музиці для феєрверків" Генделя виявляєш здатність до жахливого вирішенню і подачі подробиць. Здавалося б, мовчить твітер раптом оживає ніжними обертонами, диханням, подувом повітря. Але не скрізь, а потрібно звикнути як.

Вторгнення в життя: версія "Я закриваю очі" Градського далека від концертної, але ілюзія присутності в ряду десь п'ятому-шостому легка і буденно настільки, що їх дійсно якось ...

Може бути і краще. Я слухав на виставці в Хітроу систему навіть простіше, але в ній було трохи менше каламутності, фокус більш точний, ряд дійсно глибоких занурень. Британська мережа або знову нюанси - інсталяцією займалося все КБ Naim. Мені б таку систему додому на тиждень спробувати варіанти (мрії!) - в звіті явно з'явилося б ще дещо.

Головне: середина 60-х, свінгуючий Лондон, Ален Гінзберг ( "Tonite Let's All Make Love in London"), Вільям Берроуз, Йоко Оно, фотошізофренія "Blow Up" Антоніоні, Мері Куант отримує орден Британської Імперії в Букінгемському палаці у власному винаході - міні-спідниці, рок-музика в клубах, освітлених примарним синтетичним світлом, 1969-й - фірма Naim Audio Visual починає діяльність випуском 30-кіловатної світломузики. Диск Pink Floyd 1966/1967 - майже не музика. Неймовірні повороти хімічної фантазії Сіда Баррета (ніяких синтезаторів, електроніка майже на рівні наведених схем), гармонія, спокій і майстерність. Транзистори в класі В, малошумливі стабілізатори, кабелі DIN пильно з містичної достовірністю відстежують рух вільних пальців. Тут багато перепадів динаміки, різких звуків, тембрів, яких не буває, а головне - відчуття того, що за стінами і на обкладинці диска: примарні світлові плями над дахами і вежами Лондона. Це чутно ідеально, і другий раз такого збігу не буде.

Досвідчений читач починає звично нудьгувати: зрозуміло, "джинса" добігає кінця, зараз викрадачів або з нервовим надривом будуть переконувати все ж викласти за купу заліза гроші, порівнянні з ціною пристойного автомобіля.

Дійсно варто викласти. Цього скоро не буде. Адже вся ця затія лише втягує вас в біса вишуканий стиль тієї частини життя, що пов'язана зі сприйняттям. Придумувалося тоді, коли таке поняття і правда мало ціну, котирувалося, досягалося. Зараз, коли на це плюють жуйкою, живе в основному славним іменем, традиціями, залишками імперського самосвідомості. Втім, можна зайняти півсторінки списком брендів, які ще в 60-70-ті роки були символами Музики і Культури, а нині забруднені, належать казна кому і виробляють пластикові затички для вух.

Мені важко судити, як довго виробники Справжнього ще зможуть протистояти глобалізації, інфляції, дорогої нафти і масового одурманювання, хто є і будуть їх покупці, чи можливий і як скоро настане ренесанс.

Можна багато споживати, носитися по світу (правда, роззуваючись в аеропортах), розчулюватися все новим гаджетам і швидко вчити цьому своїх дітей. Але за це дещо віднімуть. Уже віднімають крок за кроком. Залишається тільки життя.