1. задум
2. Пошук назви
3. Робота над сценарієм
4. Читайте також: 10 найбільш науково точних фантастичних фільмів
5. зйомки
6. HAL 9000
7. музика
8. Читайте також: 20 фільмів з відмінними саундтреками
9. після зйомок
10. кінцівка
11. Реакція глядачів і критиків

З 30 серпня в кінотеатрах знову можна буде побачити знаменитий шедевр Стенлі Кубрика «2001 рік: Космічна одіссея». Прокат стрічки приурочений не лише до 90-річного ювілею метра, а й до 50-річчя самої картини, прем'єра якої відбулася 2 квітня 1968 року. До ювілею стрічки була проведена ретельна реставрація зображення, завдяки чому фільм вперше можна буде побачити в форматі IMAX. Процес реставрації проходив під чуйним керівництвом Крістофера Нолана, а прем'єра оновленої 70-мм версії «Одіссеї» відбулася на 71-му Каннському кінофестивалі.

задум

Відео: порівняння оригіналу і відреставрованої версії

Після виходу в 1963 році фільму «Доктор Стрейнджлав, або Як я навчився не хвилюватися і полюбив атомну бомбу», Кубрик захотів зняти фільм про космос. Незважаючи на те, що це була епоха космічної гонки між США і СРСР, до жанру космічної фантастики в кіно мало хто тоді ставився серйозно - це вважалося частиною фендому, куди інтелектуали вважали за краще не потикатися. Кубрик же мав намір зняти актуальне і достовірне науково-фантастичне кіно про дослідження космосу і зіткненні людини з позаземним розумом. Для цього йому був потрібний хороший сценарист, здатний серйозно поміркувати на ці теми. Ним став англійський письменник-фантаст Артур Кларк, який встиг на той час прославитися завдяки романам «Кінець дитинства» і «Місто зірки».

Стенлі Кубрик і Артур Кларк під час роботи над стрічкою Кадр з фільму «2001 рік: Космічна одіссея», 1965 рік

Кларк з ентузіазмом відреагував на можливість попрацювати разом з Кубриком і запропонував в якості основи для сценарію шість своїх оповідань. Стенлі Кубрик вибрав девятістранічний розповідь «Вартовий» (в інших перекладах «Страж»), опублікований в 1951 році. В оповіданні вже присутній таємничий космічний артефакт, надісланий інопланетянами на Місяці. Решта сюжетні лінії Кларку і Кубрику належало придумати разом.

Пошук назви

Кадр з фільму «2001 рік: Космічна одіссея»

Першим варіантом назви майбутнього фільму було «Подорож по той бік зірок», але воно абсолютно не влаштовувало ні Кларка, ні Кубрика: до того моменту слово «подорож» в назві фантастичної картини було вже занадто заїжджене. У квітні 1965 Стенлі Кубрик запропонував варіант «2001 рік: Комічна одіссея», яке вирішили не міняти.

Кубрик так одного разу прокоментував вибір назви:

«Космічна одіссея в якомусь сенсі співвідноситься з" Одіссей "Гомера. Ми зрозуміли, що для греків морські подорожі на значні відстані були настільки ж загадковими і далекими, як космічні подорожі для нашого покоління, а заморські острови, відвідані прекрасними героями Гомера, не менше віддаленими, ніж планети, на які належить приземлитися нашого виду в найближчому майбутньому . Також фільм з "Одіссеєю" ріднить тяга до цікавості, вивчення і пригод ».

Робота над сценарієм

Кадр з фільму «2001 рік: Космічна одіссея»

У Кубрика і Кларка пішло два роки, щоб перетворити розповідь «Вартовий» в сценарій для «Космічної одіссеї», і, звичайно, за цей час герої і сюжет зазнали безліч змін.

В одній з перших версій сценарію був відсутній знаменитий суперкомп'ютер HAL, але був Оповідач (майже у всіх фільмах Кубрика він є), докладно коментував те, що відбувається. Наприклад, передбачалося, що саме Оповідач пояснить, що після знаменитого монтажного переходу від підкинуту кістки до орбітального корабля ми насправді бачимо не просто космічний корабель, а ядерну бомбу.

Також досить швидко відмовилися від інопланетян-гуманоїдів, яких повинен був зустріти астронавт Боумен в дивній кімнаті, пройшовши крізь Зоряна брама. Стенлі Кубрик консультувався з астронавтом Карлом Саганом, і той переконав режисера, що інопланетні істоти навряд чи можуть бути навіть віддалено схожими на людей. У гуманоїдів, за версією Кубрика і Кларка, повинні були бути дві руки, дві ноги, фасеточні очі і маленькі хоботки замість носа, майже як у тапірів з першої частини «Світанку людства». Кубрик вже намагався «вставити» інопланетян в свій попередній фільм - «Доктор Стрейнджлав». Там прибульці повинні були відвідати Землю після атомної катастрофи. Також режисер змушений був відмовитися від ядерних вибухів, які влаштовував у кінці Зоряне дитя силою погляду - цей хід занадто нагадував фінал того ж «Стрейнджлава».

У наступному варіанті сценарію вже з'являється комп'ютер HAL, правда, тоді він був жіночої статі і називався «Афіною». Коли виникала проблема, то Боумен не відключати її, а перепрограмував.

Картина Жоржа Ятрідеса «Adolescent and Child»

Чи не схожий на себе був і зловісний моноліт. Замість кам'яного паралелепіпеда він був кришталевим кубом, всередині якого повинні були з'являтися світяться зображення. Ця задум не втілилася, так як з технічної точки зору її не можна було здійснити на тому рівні, на якому хотів перфекціоніст Кубрик. Зрештою за зовнішній вигляд моноліту вирішили взяти картину французького художника Жоржа Ятрідеса «Adolescent and Child», написану в 1963 році (картинка вище). До речі, виготовлений моноліт був з дерева, а не з каменю або металу, як можна подумати.

Читайте також: 10 найбільш науково точних фантастичних фільмів

зйомки

Хоча робота над сценарієм ще не була завершена, в грудні 1965 року знімальна група вже приступила до роботи в студії Sheppertonn Studios неподалік від Лондона і в Боремвуде, де було побудовано гігантське колесо для сцен в центрифузі «Діскавері». Ця центрифуга, виготовлена ​​компанією Vickers Engineering Group за шість місяців, була 10 метрів в діаметрі і коштувала $ 750 тис. Щоб під час руху колеса меблі і техніка, що знаходяться всередині не падали, вони були прикручені до підлоги. Артур Кларк був астрономом і в 60-х роках мав доступ до довгострокових проектів NASA, тому він зміг самостійно прийти до ідеї космічної станції у вигляді центрифуги, що створює штучне гравітаційне поле.

За допомогою системи обертаються декорацій було знайдено рішення для зйомок сцени зі стюардесою на космічному кораблі, наступному на Місяць. На майданчику були побудовані декорації з ближнього і далекого циліндра, які постійно рухалися в різні боки, створюючи при перегляді фільму ефект нерухомості.

Інший епізод на кораблі, коли стюардеса ловила полетіла ручку був зроблений на подив просто. За межами видимості камери помістили обертається скло з наклеєною на них ручкою. Актрисі всього лише потрібно було підійти і відклеїти ручку від скла. Для того, щоб показати людей і об'єкти в невагомості використовували троси. Наприклад, коли Боумен вийшов в космос в капсулі, щоб забрати тіло Френка, це не капсула рухалася до актора, а актор, підтримуваний тросами, прямував до капсулі. При тому він рухався не горизонтально, а вертикально. Все це потрібно було, щоб троси не були видні глядачеві - цифрових технологій, що дозволяють стерти непотрібні деталі на постпродакшн, ще не існувало.

Кадр з фільму «2001 рік: Космічна одіссея»

Епізод експедиції на Місяць, де був виявлений моноліт, теж знімалася в Shepperton Studios. Потрібно було викопати яму глибиною 18 метрів і довжиною 37 метрів. На майданчик було доставлено 90 тонн піску, який попередньо був промитий і пофарбований в сірий колір, щоб більше бути схожим на місячну поверхню. Кажуть, що Кубрик теж брав участь в процесі промивки та фарбування цього піску.

Епізод з висадкою на Місяць до сих пір виглядає настільки здорово і реалістично, що не дає спокою любителям теорії змови: нібито Стенлі Кубрик зняв висадку «Аполлона 13» на Місяць в 1969 році. У тому, що така теорія взагалі з'явилася, здебільшого винен Дуглас Трамбелл і Том Говард, які працювали над спецефектами до «Одіссеї» і впоралися зі своїм завданням просто чудово.

Кадр з фільму «2001 рік: Космічна одіссея»

Так вийшло, що зйомки «Космічної одіссеї» відбувалися в один і той же час, що і зйомки «Планети мавп» Франкліна Дж. Шаффнер. А так як в першій частині фільму Кубрика були присутні актори, вбрані в австралопітеків, то режисер боявся, що до нього на площадку забредуть шпигуни зі студії FOX, де знімалася «Планета». Як би там не було, а костюми, створені Стюарт Фріборн, і гра акторів-мімів, які зображували доісторичних предків людей, у фільмі Стенлі Кубрика виглядають на порядок вище, ніж в «Планеті мавп». До речі, після «Одіссеї» саме Фріборн придумав костюм Чубаккі для «Зоряних воєн» Джорджа Лукаса.

HAL 9000

Кадр з фільму «2001 рік: Космічна одіссея»

Мабуть, не буде перебільшенням назвати комп'ютер HAL 9000 найбільше запам'ятався героєм «Космічної одіссеї». Його свячень червоним світлом всевидюче око - це візитна картка фільму.

Пошук відповідного голосу для HAL'а був самим складним і довгим в кастингу фільму. В результаті комп'ютер розмовляв голосом Дугласа Рейну. Рейн ідеально вибрав потрібну інтонацію, завдяки якій комп'ютер HAL став самим живим героєм фільму. Незважаючи на вчинені HAL'ом злодійства, він єдиний, кому можна співпереживати у фільмі, від того його деактивація виглядає по-справжньому сумною.

Дуглас Рейн, 1968 рік

За допомогою в розробці HAL'а Стенлі Кубрик звернувся до IBM, але запропонований ними первісний варіант режисера не влаштував. Художник-конструктор IBM Еліот Нойс запропонував режисерові величезну машину, на зразок тих, якими користувалися в той час військові і вчені. Кубрик же хотів бачити невелику модель або рухому консоль, а не масивний шафа. Однак Нойс і Кубрик змогли знайти спільну мову, і так з'явився один з найзнаменитіших лиходіїв в історії світового кінематографа - комп'ютер HAL 9000, він же Heuristic Algorithmic Computer, тобто Евристичний Алгоритмічний Комп'ютер.

Те, що логіка HALа буде давати збої, можна зрозуміти практично відразу, якщо звернути увагу на сцену, де комп'ютер грає з Френком в шахи. HAL вказує на виграшну комбінацію, в результаті якої ставить мат в три ходи. Френк погоджується з ним, хоча комп'ютер допускає непомітну неточність в тому, що мат насправді ставиться на два ходи пізніше. Цю помилку можна було б списати на неуважність режисера, але Кубрик був дуже сильним шахістом і славився своєю пунктуальністю і перфекціонізм, і допускати такі ляпи було не в його дусі. Так що помилився тут тільки HAL, але ніяк не режисер. Показану у фільмі партію Стенлі Кубрику показав гросмейстер Ларрі Еванс в шаховому клубі в 50-х роках.

Прописуючи образ надрозумні комп'ютера, Артур Кларк надихався ідеями Алана Тьюринга, який заклав в своїх роботах основи сучасної інформатики і штучного інтелекту. Кларк заперечував, що в назві комп'ютера нібито зашифрована відсилання до IBM (кожна буква HAL - це попередня буква у IBM). Кубрик теж не прагнув виставити велику компанію в зловісному світлі і заздалегідь подбав довести до відома IBM, що комп'ютер божеволіє і вбиває майже всіх астронавтів, які перебувають на борту «Дискавері». Прес-служба компанії ніякого скандалу з цього приводу не влаштувала, просто попросила згадати IBM в якості технічних консультантів в титрах.

музика

Зараз важко уявити вальс Йоганна Штрауса «На прекрасному блакитному Дунаї» або початок «Так говорив Заратустра» Ріхарда Штрауса у відриві від фільму «Космічна одіссея». Варто почути перші ноти цих творів, і перед очима одразу постає парад планет або Вальсуючі космічні кораблі.

Під час монтажу Стенлі Кубрик використовував класичну музику в якості тимчасової озвучення. Отриманий результат йому так сильно сподобався, що він вирішив відмовитися від оригінального саундтрека, замовленого композитору Алексу Норту (той уже працював з Кубриком над фільмом «Спартак»). Однак Норт вже майже закінчити роботу і, дізнавшись, що його музика взагалі не увійшла в фільм, ясна річ, засмутився.

Чи не занадто зрадів тому, що його музика увійшла в фільм, угорський композитор Дьордь Лігеті - тому що його композиції Кубрик включив без попиту. Пересічний глядач не був готовий до такої авангардної звуковій доріжці і сприймав її, скоріше, як дратівливий і лякаючий шум. Хоча, треба визнати, найкраще саундтрека для зустрічі з незвіданим, здається, ще не придумали.

Читайте також: 20 фільмів з відмінними саундтреками

після зйомок

Стенлі Кубрик на зйомках фільму «2001 рік: Космічна одіссея»

Офіційно зйомки фільму завершилися у вересні 1967 року, що але до цього часу Стенлі Кубрик вже як 10 місяців займався розробкою спецефектів, за які фільм отримав свій єдиний «Оскар». У фільмі 250 з гаком сцен зі спецефектами, через які робота над «Одіссей» відставала від графіка аж на рік. І якщо студія MGM була готова почекати, то нерви Артура Кларка були напружені до межі - письменникові потрібні були гроші, а через відкладання дати прем'єри він не міг опублікувати свій однойменний роман, який був розширеною версією сценарію до «Одіссеї».

кінцівка

У будь-якого, хто перший раз подивився «Космічну одіссею», після закінчення фільму залишається безліч питань. Як сказав Артур Кларк:

«Якщо ви зрозуміли фільм після першого перегляду, значить, наш з Кубриком задум провалився, адже ми намагалися дати набагато більше питань, ніж відповідей».

Кадр з фільму «2001 рік: Космічна одіссея»

Трохи ясності в кінцівку вносить сам Стенлі Кубрик в інтерв'ю, яке він дав в 1980 році японському кінематографістові Ян'Ічі Яою:

«Я намагався цього уникнути з моменту виходу фільму. Коли просто озвучувати ідеї вголос, вони здаються повним маренням, але, коли вони вже інсценовані, людина може їх сам відчути. Проте я спробую. Суть в тому, що героя забрали богоподібні істоти, що складаються з чистої енергії і розуму, які не мають форми. Вони поміщають героя в свого роду "зоопарк для людей", де вивчають його. Так проходить все його життя. Тільки він не відчуває плину часу. Для нього все відбувається моментально, як і на екрані перед глядачем. Вони вибрали цю кімнату, дуже неточну копію французької архітектури (навмисне неточну). Це була моя ідея. Я припустив, що вони приблизно розуміють, що людина може порахувати красивим, але не до кінця. Як і ми не до кінця впевнені, як облаштувати вольєр тваринного в спробі відтворити природне середовище проживання. Покінчивши з ним, як буває в більшості міфів нашої культури, він трансформується в якусь суперсущество і повертається на Землю. Можна сказати, що він став надлюдиною. Ми можемо тільки припускати, що з ним сталося. Це важливий момент в будь-який міфології, і саме на це ми і натякали ».

Реакція глядачів і критиків

Кадр з фільму «2001 рік: Космічна одіссея»

Після виходу «Космічної одіссеї» на екран в квітні 1968 року фільм чекав прохолодний прийом від журналістів. Тут зіграло роль радикальна відмінність від попередніх стрічок Стенлі Кубрика: всього 45 хвилин діалогів за два з половиною години (перших слів довелося чекати 25 хвилин), повільність дії, велика кількість метафізики. Однак колеги-кінематографісти змогли розгледіти революційне новаторство картини як в технічному плані (багатьма технічними винаходами відразу ж скористався Джордж Лукас), так і в змістовному (першими ідеї Кубрика підхопили Стівен Спілберг і Рідлі Скотт).

Найбільшу вдячну публіку Стенлі Кубрик знайшов в особі контркультурной молоді, які з захопленням прийняли Психоделічне подорож астронавта Боумена крізь Зоряна брама. Реклама фільму обіцяла «найбільший тріп», і багато глядачів, безумовно, його отримали.

Найбільш важливим для Артура Кларка виявилася реакція на «Одіссею» радянського космонавта Олексія Леонова:

«У мене таке відчуття, що тепер я побував в космосі двічі».

Частково Леонов і правда побував двічі в космосі: його дихання, записане в 1965 році під час його виходу у відкритий космос, було використано в якості звукової доріжки у фільмі.

Олексій Леонов і Артур Кларк, 1969 рік

Всім тим, кому тільки належить вперше подивитися велику «Космічну одіссею», варто взяти до уваги напуття від Стенлі Кубрика:

«Цей фільм - невербальний досвід. Він повинен сприйматися більше на рівні підсвідомості і почуттів, ніж на інтелектуальному рівні. Існує проблема з тими, хто не звертає увагу на те, що бачить. Такі люди слухають. А від прослуховування цього фільму толку буде мало. Той, хто не вірить своїм очам, не зможе оцінити картину ».

Кадр з фільму «2001 рік: Космічна одіссея»