зміст:

Майстер клас. Шарж на Сергія Савельєва

М астер-клас. Шарж на Черчилля

Майстер клас. Шарж на Новодворскую

Майстер клас. Шарж на Зіновія Гердта

Майстер-клас шарж на Альберта Ейнштейна

Майстер-клас шаржу. Шарж на Махатму Ганді

Як намалювати шарж на дитину

Як правильно малювати форму голови.

Як правильно шаржовані ніс

Як правильно шаржовані очі

Як правильно шаржовані рот

Зміна форми голови при шаржування

До ак підібрати олівці і папір для шаржу

Як малювати шаржі на ipad

Як малювати шаржі

Зазвичай досвідчені карикатуристи, малюючи шаржі рідко задаються питанням: як вони це роблять.
Якщо ви запитаєте художника пояснити вам, чому він, малює так, він швидше за все скаже, що малює чисто інтуїтивно, покладаючись на свій творчий досвід. І це, в якійсь мірі, можна пояснити тим, що поки що, теорія, в області малювання шаржу, мало вивчена і систематизована. Ті теоретичні знання знання, які існують, не викладаються в художніх училищах, з тієї простої причини, що вони поки що не носять прикладного характеру. У кожного художника, проте є свої прийоми малювання шаржу і з деякими з них я хочу познайомити вас на сторінках сайту.
В основі карикатури лежить рухливість форми особи. У портреті ми знаходимо цю форму статичної, художник малює риси обличчя такими якими вони існують в реальності. У шаржі пропорції спотворюються, перебільшуються, вони рухаються, деформуються і при цьому схожість з оригіналом зовсім не губиться. За рахунок чого це відбувається? Підпорядковується чи малюнок шаржиста якихось точним вимірам або народжується в результаті не можна пояснити творчої екзальтації?
Дивлячись на роботу шаржиста необізнаного глядача не полишає відчуття подиву, яке злегка нагадує те почуття яке ми відчуваємо при вигляді роботи фокусника. Якщо малюнок портрета цілком укладається в рамки нашого розуміння (ми бачимо як, художник всього лише копіює натуру), то малювання шаржу, інший раз наводить на думку про чудовою здатності, якою шаржист наділений з дитинства. Здібності якої навчитися практично неможливо.
Спробуємо розібратися тепер так чи насправді все безнадійно, або, все-таки, не дивлячись ні на що існують певні способи і механізми, за допомогою яких шаржі може навчитися малювати будь-, мало-мальськи підготовлена людина.

пропорції особи

Особи всіх людей відрізняються один від одного незначними деталями: розмір носа, очей, рота, овал обличчя, вуха у всіх людей різні, але пропорції - відносини відстаней між носом, очима і ротом у кожної людини приблизно однакові. Класичні пропорції ділять людське обличчя на три рівні частини. Це відстані між бровами і корінням волосся на лобі, відстань між підставою носа і бровами, і відстані між основою підборіддя і підставою носа.
Також відстань між бровами і кінчиком носа дорівнює розміру вух, а лінія проведена біля основи нижньої губи ділить нижню частину обличчя на дві симетричні частини

На малюнку добре видно, як лінії a, b, c, d ділять особа на рівні частини, і як розмір очі може пропорційно укладатися в особі. Але, мені можуть заперечити. Як бути якщо риси людини не пропорційні? Невже закони співвідношень працюють так само безвідмовно? Адже є ж люди з довгими, короткими носами, маленькими, широко посадженими очима. Як приклад можна порівняти два абсолютно різних особи. Одне з абсолютно ідеальними пропорціями, і інше абсолютно непропорційне.

На цьому портреті видно як виглядає абсолютно пропорційне обличчя. Однак якщо взяти іншу особу, позбавлену на перший погляд пропорцій і провести ті ж лінії, то ми виявимо абсолютно несподіваним чином, що співвідношення розмірів між ними залишиться приблизно тим же

Можна тому зробити висновок, що пропорції дуже зручна річ, для художника. Без знання основних пропорцій, майже неможливо правильно намалювати портрет, адже на око дуже важко схопити співвідношення розмірів різних частин обличчя. В основному помилки які роблять початківці портретисти, це помилки пов'язані з порушенням пропорцій

Але давайте повернемося до карикатурі, заради якої ми власне і затіяли наше дослідження. У карикатурному зображенні особи, закони пропорцій так само важливі, як і при малюванні портрета. Що зазвичай відбувається в тому випадку, якщо художник замість короткого носа малює довгий, залишаючи всі інші пропорції незмінними? В такому випадку намальований портрет здається нам позбавленим подібності з оригіналом. Не обов'язково тільки подовжувати ніс, можна дуже зменшити відстань між очима або навпаки занадто збільшити його. Так якщо порівняти малюнки a і b, то явно помітно, що збільшивши відстань між очима на малюнку b ми, створили що щось дивне, потворне не пропорційна. Наша свідомість, механізм сприйняття якого заснований на чисто геометричних законах ідентифікації людських облич, миттєво сигналізує про порушення, допущене художником, і сприймається нами як негативний, неприємний факт.
Тут важливо зрозуміти той факт, що пропорції є одним з підсвідомих механізмів сприйняття людського обличчя. У нашому повсякденному житті ми постійно зчитуємо підсвідомо інформацію з численних осіб, що зустрічаються нам. Навіть наше естетичне сприйняття засноване на пропорційності. Чим більше обличчя людини вписується в класичний канон, тим більше приємних емоцій і бажання спілкуватися воно викликає в нас, і навпаки, люди з непропорційними, асиметричними особами викликають у нас якщо не почуття жалю, то принаймні сміх. В кінці XIX століття була популярна теорія одного італійського психолога Ломброзо Чезаре, який опублікував книгу "Злочинець", в якій доводив, що існують певні біологічні ознаки, в основному пов'язані з диспропорциональностью особи, які сприяють вчиненню злочинів. Так, за його теорією, люди з масивними підборіддями і розвиненими щелепами - потенційні злочинці і негідники.

І як не дивно, але навіть сьогодні його теорія знаходить прихильників саме завдяки нашому психологічному прагненню до ідеальних пропорцій.

Може бути звідси пішло поділу на карикатуру і шарж. Цю різницю між карикатурою та шаржем багато хто не може зрозуміти. На мій погляд ті, чи інші спотворення пропорцій особи сприймаються нами комічно і викликають сміх, а інші навпаки викликають поблажливість. Ми як правило відчуваємо позитивні емоції при вигляді дурника і роззяви, нам смішно. Згадайте хоча б радянські анекдоти про чукчів або Василя Івановича Чапаєва з Петькой. Зовсім інший образ малюють у своїх роботах англійський карикатурист Джон Ло. Його карикатуру на Маргарет Тетчер занадто гіпертрофованим.

Коли я був ще початківцям шаржиста, і робив свої перші кроки в цьому жанрі мистецтва, я тренувався в метро, ​​розглядаючи особи сидять навпроти мене пасажирів, подумки уявляючи собі яким буде шарж тієї чи іншої людини. Ці вправи потім надали мені неоціненну допомогу. Я навчився дуже важливого для художника якості - бачити свою роботу в закінченому вигляді ще до того, як приступити до її малювання. Правда потім мені стало здаватися, що особи людей на глибині 100 метрів під землею здаються більш карикатурними ніж на поверхні. Можливо наше сприйняття залежить він того положення в просторі, на якому ми знаходимося в даний момент, але це вже тема для іншого дослідження.

Давайте спробуємо зрозуміти на чому ґрунтуються пропорції. Безсумнівно їх основою є тісний контакт між собою. Абсолютно неможливо змінювати якусь частину обличчя без того щоб не впливати на інші частини. З фізики ми знаємо, що кожна дія, викликає рівну протидію. У шаржі зміни щодо носа, веде до певної зміни основної форми, положення очей, рота. Так на малюнку c збільшення відстані між очей веде до вкорочення носа і розширенню овалу обличчя, голова стає ширше і в свою чергу коротше. Далі укорочення верхньої частини голови веде до подовження її нижній частині: малюнок d.

Варіації букви Т

Таким чином, шаржування особи все ж засновано на зміні пропорцій, але не довільному, коли ми просто беремо і робимо ніс більше, або збільшуємо вуха або очі, а підлеглому певного методу, заснованому на взаєминах різних його частин. Для наочності нам буде потрібно ввести деяке спрощення форми, об'єднавши між собою ніс і очі у вигляді букви Т. Тепер спробуємо розглянути деякі варіації, які приймає буква Т на різних типах осіб.

Як видно на малюнку, букви Т приймають різну форму, варіацій яких незліченна безліч, але нас цікавлять лише найхарактерніші з них, які і показані на малюнку. Для мене форма букви Т є в шаржі основоположним елементом за допомогою якого я можу з легкістю розтягувати перебільшувати особа, яка не на секунду не побоюючись зробити будь-які помилки, пов'язані із загальною виразністю малюнка. Для початку, ви можете взяти для себе за основу ці шість найбільш характерних форм букви Т і спробувати шаржовані особи за цими схемами, найважливіше в роботі, це початкове спостереження форми особи: або це прямий, довгий, тонкий ніс, або товстий, великий, або кирпатий до верху. Форма очей співвідноситься з формою носа в прямій послідовності, головне подумки уявити яку форму літери Т матиме особа в кожному конкретному випадку. Коли я говорю про букву Т, я говорю про геометричній формі, створеної очима і носом в кожному окремому випадку. Як правило очі і ніс завжди працюють разом в межах відносин між собою. Щоб уявити собі це наочніше, уявіть, що очі і ніс пов'язані ниткою між собою, ниткою яка рухається через коліщатка, закріплені в центрі очей і кінчика носа.

Ось як це приблизно відбувається в дії. Зверніть увагу на те, що очі і брови трохи зменшуються одночасно зі збільшенням і розтягуванням нижньої частини обличчя.

Якщо очі у людини, широко розташовані щодо перенісся, то мотузочки тягнуть ніс ближче до очей, а більш довгий ніс стягує очі ближче один до одного. Рот, ніс і підборіддя мають подібний зв'язок. Оскільки відстані між ними постійно, то рот розташований близько до носа, призводить до видалення підборіддя. Таким чином легко зробити висновок, що деформація будь-якої частини особи негайно призводить до зворотної деформації інший, безпосередньо прилеглої до неї частини.

На малюнках нижче показані основні типи шаблонів, які застосовуються при шаржування особи. Особливість полягає в тому, що виходячи із загальної форми особи, шаржист, розтягуючи форму, відповідно в тому ж напрямку розтягує або стискає інші частини, ніс, очі і рот. Зверніть увагу на те, що з витягуванням нижній частині обличчя, ніс не залишається таким яким він був до шаржування, а змінюється. В одному випадку він зменшується, в іншому подовжується.

Тепер питання? Чому так відбувається? Відповідь-основний принцип будь-якого шаржу полягає в тому, що ми довге подовжуємо, короткий укорочуємо. Так, що якщо ніс був по відношенню до загальної формі невеликого розміру, то слід його ще вкоротити, що ми бачимо на шаржі на Рона Перлман, (худ. В. Білозеров). На іншому шаржі на Володимира Бистрова (худ. В. Білозеров) довгий ніс стає ще довше.

На шаржі на Леонова (худ. В Білозеров) досить великий ніс стає ще масивніше.

Як ви бачите на малюнку, перш ніж малювати шарж, художник робить на аркуші невеликий нарис. Він накидає форму голови такою, яка буде у готового шаржу і правильно розміщує схематично розміри і розташування інших частин обличчя. Так, що потім залишається тільки правильно скопіювати деталі.

Таким чином видно, як на досить простій підставі, базується не хитра формула, скориставшись якою, можна без праці навчитися шаржовані особа. Для початку я б порекомендував вам просто почати з малювання контуру голови, і схематичного зображення літери Т. Це необхідно що б розвинути свою здатність динамічної трансформації особи. Як мінімум десять малюнків в день дозволять вам опанувати технікою протягом досить короткого часу.

В. Білозеров ©

Майстер клас. Шарж на Сергія Савельєва

М астер-клас. Шарж на Черчилля

Майстер клас. Шарж на Новодворскую

Майстер клас. Шарж на Зіновія Гердта

Майстер-клас шарж на Альберта Ейнштейна

Майстер-клас шаржу. Шарж на Махатму Ганді

Як намалювати шарж на дитину

Як правильно малювати форму голови.

Як правильно шаржовані ніс

Як правильно шаржовані очі

Як правильно шаржовані рот

Зміна форми голови при шаржування

До ак підібрати олівці і папір для шаржу

Як малювати шаржі на ipad