Новости
  • Тренировка у Guillaume Lorentz, Париж, Франция

    Тренировка у Guillaume Lorentz, Париж, Франция

    Наша ученица Настя Цехмейструк, отдохнув в Париже, совместила приятное с еще более... 
    Читать полностью

  • Adrenaline фестиваль, Киев

    Adrenaline фестиваль, Киев

    6 октября в Киеве прошел фестиваль Adrenaline, который представлял собой отборочный тур... 
    Читать полностью

  • Melpo Melz

    Melpo Melz

    Шведская танцовщица и исполнительница дансхолла  Читать полностью →

Алла Демидова. Лінія життя. Обговорення на LiveInternet

Московський Комсомолець № 25758 від 29 вересня 2011 р

Це так на неї схоже: день народження, ювілей, а вона зникає з Москви. Начебто три десятка років служить в театрі, на кшталт з усіма, з колективом, а все одно сама по собі, з власною думкою, різко відмінним від інших. Навіть її героїні - від затятих есерок до давньогрецьких цариць і коронованих осіб - теж якісь дивні ...

Що ж робити? Алла Демидова - це кішка, яка все життя гуляє сама по собі.

Про тих, хто любить ... зауваження

- Алла Сергіївна, це так чи я помиляюся - щодо кішки?

- Абсолютно вірно. Я, треба вам сказати, не люблю колективи, збіговиська людей. Але в театрі колектив - це сам бог велів. Однак за 30 років, що працювала на Таганці, я примудрилася все 30 років прожити на узбіччі. Ось тут недавно я прочитала щоденники Золотухіна, і у мене таке відчуття, що всі ці 30 років існував якийсь інший театр, інше життя. Я дістала свої щоденники, щоб звірити ці дні, і зрозуміла, що у мене в цей час була зовсім інше життя - інші люди, події ...

Я ніби як приходила на репетиції, відігравала спектаклі, йшла. Мало з ким на Таганці говорила, і Валерій Золотухін, до речі, один з небагатьох, з ким можна було говорити і домовлятися по грі. Я маю на увазі - робити зауваження, тому що артисти терпіти не можуть, коли їм роблять зауваження.

- А ви зустрічали таких, які люблять і слухають?

- Кілька. Той же Золотухін. Той же Висоцький.

- Невже?

- Так, дуже любив. У всякому разі зі мною. Недарма в останній рік його життя, коли ми почали робити спектакль і він був його режисером, то слухав. Йдеться про виставу «Гра на двох». Висоцький - це він тепер легенда, і багатьом здається, що він був такий, яким закінчив життя. Ні, у нього було кілька трамплінів. Перший - коли десь на концерті відчув зал в п'ять тисяч людей - відчув владу над ним. Другий - коли з Таганки пішов Коля Губенко, і все його ролі перейшли до Висоцького. А Губенко був дуже хорошим актором, фізично підготовленим. Тому Висоцькому довелося освоювати багато і монолог Керенського читати, стоячи на плечах. І, звичайно, одруження з Мариною Владі, яка в Росії була мало не національною героїнею, знаменитої чаклункою з однойменного фільму. І раптом хтось, якийсь маленький, одружується на такий діві - манок слави! Це все треба було тримати. А тримати виявилося важко, тому, я вважаю, такий його трагічний кінець був неминучий.

Висоцький був різний - до хвороби (будемо це так називати) - жорсткий супермен, і я не любила його таким. Але після хвороби у нього було дуже загострене почуття провини, і в цей час з нього можна було мотузки вити.

Хто ще? Дмитро Пєвцов слухав зауваження. Він набагато молодший за мене, він був недосвідчений. На той час я вже почала працювати з грецьким режисером Терзопулосом і запросила Діму в партнери на спектакль «Квартет». Потім ми його катали по багатьом країнам, і Діма був дуже гнучкий в плані зауважень. Я думаю, на цьому спектаклі він отримав хорошу школу.

Про комплексах Гертруди

- Алла Сергіївна, ви везуча?

- Ще в училищі я помітила таку річ: ось людина починає грати головні ролі, спочатку в дипломних спектаклях, потім в театрі. Він думає, що тепер так і буде на головних ролях, що він зловив птаха щастя. А вона, вітряна особа, перелітає від одного до іншого, і молодий артист проходить пекельні кола від захвату до розгубленості, і в результаті - озлобленість.

- Молода актриса Алла Демидова теж пройшла ці кола?

- Ні, у мене ніколи не було такої самовпевненості. У мене був комплекс , Тому що після школи мене не прийняли до театрального інституту через дикції і я пішла в університет, на економіку. І все життя цей комплекс залишався, майже до сьогоднішнього дня.

- Уточніть: комплекс неповноцінності?

- Не зовсім. Комплекс, що ти займаєшся не своєю справою. Але я думаю, що з цим комплексом дуже зручно жити: весь час треба доводити, що справа - твоє. І не всі доладно у мене було на ранній Таганці. Але я рано почала зніматися, і треба вам сказати, що все звання, ордена, визнання мені давало кіно. А від театру я не отримувала нічого. Любимов хоч і давав ролі спочатку, але не виграшні. Наприклад, в «Гамлеті» виграшна роль Офелії, але не Гертруди.

Наприклад, в «Гамлеті» виграшна роль Офелії, але не Гертруди

Фільм "Шосте липня".

- Вибачте, Алла Сергіївна, Гертруда - це Гертруда. Багато актрис про неї мріють більше , Ніж про Офелії з її божевіллям.

- Гертрудою це вона стала після мене. Або в «Тартюфа», наприклад, роль Ельміри невиграшних ... Загалом, доводилося якось викручуватися. Але ось після 75-го року, коли Ефрос поставив на Таганці «Вишневий сад», після «Дерев'яних коней», Любимов став до мене придивлятися і став давати головні ролі. Але все одно довелося з театру піти.

- Жодного разу не пошкодували, що все-таки 30 років в театрі - і так ...

- Я шкодувала про інше: після училища я хотіла працювати в Вахтангівському (тоді він був на висоті, зараз, може бути, і не пішла б). Мені подобався Малий театр - я взагалі люблю збереження традицій, тугий вузол традицій з авангардом. І Любимов - один з небагатьох режисерів-новаторів, хто поєднав умовний театр з російської реалістичної школою і отримав щось особливе. Потім, він не ставив вульгарних радянських п'єс, і коли не було хорошого матеріалу - брав сільську прозу. Він створив поетичний театр, і після такої школи легше переходити на школу давньогрецької трагедії, де вже гекзаметр. Тому Електра, Федра, Медея, до яких я потім прийшла, - вони до мене логічно, що чи, перейшли.

Про «Настроювачі» і російських очах пекінеса

- Ось мене завжди подмучівал одне питання: у Юрія Любимова в театрі завжди був блискучий чоловічий ряд, а ось жіночий - раз, два і ... Чому? Не любив?

- Так у мене таке відчуття, що він взагалі терпіти не міг жінок на сцені. Була б його воля, у нього, як у стародавніх театрах, грали б одні чоловіки. У «Гамлеті», я пам'ятаю, трохи залізеш на перший план, тебе моментально режисерськи прикривають. Але в такому ставленні теж є своя школа. Адже трава, добре доглянута на газоні, зростає і зростає собі, око радує. А трава, яка крізь асфальт пробивається, - вона більш живуча.

- Як я розумію, ви як раз - крізь асфальт.

- Так, не завдяки, а всупереч.

- А мені знаєте що прикро? Що кінематограф, з яким вам більше пощастило, завжди експлуатував одну і ту ж грань Демидової. Інтелектуалку, жорстку жінку, сухувату. А ось сильне жіноче начало, лірику якось проігнорував. Приховане завжди цікавіше.

- Це я сама вибирала такі ролі. Мені не подобалося жіночі долі грати: нещасних, кинутих, просто улюблених ... Я пам'ятаю, як в Англії сидимо з Габриловичем, чекаємо, коли все подивляться музей Шекспіра (я не дуже люблю музеї, тим більше такі зроблені). І Габрилович каже: «Алла, щось ви мало стали зніматися». - «Та жахливі сценарії пропонують. Ось прислали "Дивну жінку" - жах якийсь. Не знаєте, хто написав? »-« Я ... »Я начебто і почала зніматися в« Ідеальному чоловіка »- п'єса хороша ...

Ніхто так прекрасно не читає Ахматову, як Алла Демидова. фото: Михайло Гутерман

- Та вже, між іншим, Оскар Уайльд.

- Уайльд, але переклад поганий. Але я побачила таке погане ставлення до роботи знімальної групи, де ні у кого не було гостроти таланту. І я через три-чотири дні просто змилася. І так бувало не скажу, що часто, але час від часу. Так що проста жіноча тема мені не подобається.

- Ось фільм «Настроювач» Кіри Муратової. По-моєму, це єдина картина в вашому портфоліо, де ви така дивовижна, комічна, з собачкою дама.

- Мені захотілося знятися: і Муратова, і сценарій - все приваблювало. Там чудово все зіграв мій пекінес Міккі.

- А це правда, що, знімаючись в кіно, ви не вчіть текст?

- Так, я не вчу текст. У мене шпаргалочкі навколо. Я не хочу завантажувати пам'ять - ця поличка у мене вже завантажена віршами, я знаю напам'ять багато п'єс. Ось, наприклад, коли знімалася в «Вовках і вівцях», то приклеювала шпаргалочкі на плаття Ніни Ургант. Ось вона геніально грала. А Кіра Муратова, коли дізналася про такий моєму способі, - вона образилася.

До речі, мій пекінес зіграв все, хоча ніякої собачки за сценарієм не було. Я просто прийшла з ним на зйомки, взяла його з собою, тому що поруч живу. Я запитала режисера: «Можна я буду зніматися з Міккі?» «Щоб у мене був головний біль при монтажі?» - запитала вона. Пішла, а на наступний день сказала: «Придумала, ви будете тримати його весь час на руках». А Міккі старенький, обдертий. Пам'ятаю, коли я приїхала в Одесу, то жила в будинку, де великий старий двір. І одна одеситка, проходячи повз мене, запитала: «Це у вас кішка або собака?» «Собака», - кажу я. «А яка порода?» - «Пекінес». - «Пекінес? Пекін? Китаєць, значить? А очі-то росіяни ». Вони в Одесі не розуміють, що розмовляють гумором. Так ось, «Настроювач»: після всіх моїх давньогрецьких ролей легко було грати роль Анни Сергіївни з собачкою. Як казав наш однокурсник Семен Шульман (зараз живе в Ізраїлі) - це як «сім копійок за відро».

Тут я якось зустріла Гафта, і він каже мені: «Ну, стара, нарешті ти взялася за справжні ролі. А то все Електри-шмелектри, Медеї, Федри ». А я його питаю: «Валю, а ти коли-небудь бачив актрису, яка добре б грала давньогрецькі ролі?» - «Слава богу, ніколи». У Росії, та й в світі не вміють грати давньогрецькі трагедії.

Про низький і високий

- А ви-то, актриса з російською школою, де навчилися?

- У Греції. У Терзопулосом. Він, до речі, народився в селі, де народився Еврипід. Там такі розкопки! Наприклад, лава мармурова, часом бита, підлога кам'яна, а внизу тече річка. Тобто філософи в тогах ходили, міркували про вічне, але якщо у кого була яка потреба, прямо сідав і справляв нужду в річку.

- Це ви до чого?

- Це я до того, що не було відмінності на високе і низьке, на духовне і тілесне. Зовсім інша мораль була, інше розмежування на добро і зло. І якщо цього не знати, краще до давньогрецької трагедії не підходити. А після моєї «Електри» ... Шкода, що її мало хто бачив, тому що в цей час йшло поділ Таганки (на ЛЮБИМІВСЬКИЙ і Таганку Губенко. - М.Р.).

Давньогрецькі трагедії граються іншим голосом. У нас артисти як знайдуть один свій тембр голосу, так і грають. І у мене був усереднений, рівний тембр, а тут такі повинні бути перепади. В рукописи у Евріпіда є ряди рядків, де суціль йдуть «а-а-а-а-а-а-а-а-а-а-а-а-а-а-а-а» або «і-і- і-і-і-і-і-і-і-і-і-і-і-і - у-а-а-а-а-а-а-а-а-а ». Звук і спів. Співати зараз не можна, але перепади голосу повинні бути. Але у нас цьому не вчать.

Але у нас цьому не вчать

Легендарний "Гамлет": Демидова і Висоцький. фото: ІТАР-ТАСС

- Останнім часом ви часто говорите, що не хочете йти в театр. Ви розчаровані їм?

- Не можу сказати, що розчарована. Мені просто нудно стало у театрі, в акторській професії. Чому я весь час так прагнула змінюватися? Я Висоцькому говорила: треба завоювати Захід, а він говорив: «Вони не люблять прибульців». Але я спробувала почати працювати з Антуаном Вітеза в «Камеді Франсез», з Терзопулосом, з Бобом Вілсоном (але тут завадила моя хвороба). Я почала працювати з Стрейлером, і ми з ним так добре поговорили. Я йому сказала: «Приїжджайте в Москву, поставте щось для мене», а він: «Та ні, вчіть італійський і приїжджайте до мене». - «Та ніколи я не вивчу італійський». А він: «Дивіться, ось спектакль" Слуга двох панів ", героїню грає німкеня, вона ж вивчила італійську». Але у мене не вийшло. І оскільки у мене все так зривалося, то я полюбила самотність - стала писати книжки.

- Про втрачені можливості. Адже ви ж за власною ініціативою втратили роль у Тарковського?

- Тарковський хотів мене знімати в «Андрія Рубльові», в ролі дурки. Але я, дурненька, відмовилася, так як там треба було писати в кадрі. Слава богу, що відмовилася, тому що цю роль абсолютно блискуче зіграла його дружина Ірма. Потім в «Соляріс» відмовилася грати. Пізніше в його листуванні, виданої після смерті, прочитала: «Демидова занадто господиня на майданчику». А я зовсім не хазяйка.



Про Бога, зберіг всі

- Ось про перепадах, голосі і взагалі умінні читати вірші. Мало хто вмів і вміє. Михайло Козаков прекрасно це вмів. Смєхов, ви чудово читаєте, та ще з оркестрами. Не можу забути ахматовське «Поему без героя».

- Адже у Ахматової що? У поему увійшло час, люди, починаючи з 13-го року і до смерті. Вона там використовувала приховані цитати з Еліота, Шекспіра, Пушкіна. Це така поетична енциклопедія! Така симфонічна поема! Недооцінена, правда.

- Слова епіграфа поеми - «Бог все зберігає», написані на фасаді Фонтанного будинку. Що особисто вони для вас означають?

- Тут такі кола ... У Фонтанному будинку, де вона жила, це був девіз графа Шереметьєва - «Бог зберігає все». Потім, коли вона померла, лежала в морзі Скліфосовського клініки, побудованої тим же Шереметєвим. А там теж - «Бог зберігає все». Громадянська панахида по Ахматової проходила в Спілці письменників в Ленінграді, де на будинку було написано те ж саме. Це дивно? Але це є. Я обожнюю такі кола - це кола доль.

- В такому разі особисто у вашій долі один незакінчений коло точно розірваний. Я маю на увазі коло економічної освіти, який ви, здається, не закінчили?

- Закінчила, я отримала диплом і навіть почала писати кандидатську дисертацію.

- З якої ж теми?

- Оскільки у мене була кафедра політекономії, то тема була дивна: «Історія тарифної системи за роки радянської влади».

- Ну ось, економічний коло вашому житті розірваний.

- Ну, моє життя ще не закінчилася.

- А коли ви організували свій особистий «Театр« А », до речі, перший приватний театр, доводилося зводити дебет з кредитом? Вважати?

- Ні ні. Там у мене був директор. Я вже і таблицю множення не пам'ятаю.

- Це жарт - про таблицю множення? Ви не знаєте, скільки буде сім вісім?

- Не знаю, скільки буде сім на вісім і вісім на вісім, - це мені потрібно сильно напружуватися. Адже політекономія - це філософія розвитку суспільства, і я швидше розумію, чому змінюються формації, куди розвивається суспільство, куди йде світ далі.

- І куди ж він йде?

- Це я вам не скажу. Від людей мало що залежить.

Що ж робити?
А ви зустрічали таких, які люблять і слухають?
Невже?
Хто ще?
Молода актриса Алла Демидова теж пройшла ці кола?
Уточніть: комплекс неповноцінності?
Чому?
Не любив?
А мені знаєте що прикро?
Не знаєте, хто написав?
Дансхолл джем в «Помаде»

3 ноября, в четверг, приглашаем всех на танцевальную вечеринку, в рамках которой пройдет Дансхолл Джем!

Клуб Помада: ул. Заньковецкой, 6
Вход: 40 грн.

  • 22 апреля намечается Dancehall Party в Штанах!
    22 апреля намечается Dancehall Party в Штанах!

    Приглашаем всех-всех-всех на зажигательную вечеринку «More... 
    Читать полностью