Андрій Бурлака

Рок-енциклопедія. Популярна музика в Ленінграді - Петербурзі. 1965-2005. Том 1

Всім, хто допомагав, співчував, підбадьорював, підганяв, всім, хто був і залишається героєм цієї книги, присвячується

замість передмови

Випускати у світ книгу, тим більше що претендує на всебічний розгляд історії настільки великого явища, як рок-музика в Санкт-Петербурзі за сорок років її (музики) існування, без передмови представляється нелогічним, проте саме по собі назву цієї книги недвозначно вказує на її утримання , тому для початку я хотів би зробити кілька зауважень з приводу і без - щоб відповісти на кілька ще не заданих, але вже висів на кінчику язика питань.

По-перше, саме поняття «рок-н-рол» я нерідко використовую не стільки як жанрове визначення, скільки як узагальнений синонім нонконформістського, щирого (не хочу говорити «чесного», бо не можу поручитися за всіх) творчості. Взагалі, що стосується термінології, не слід забувати, що і самі музичні терміни нерідко повністю змінюють стоїть за ними зміст. Читачі старшого віку можуть пригадати, що коли-то абревіатурою «R & B» позначали музику Мадді Уотерса і Бі-Бі Кінга ...

По-друге, хотілося б пояснити принцип відбору персонажів. Що стосується 60-х і 70-х, то тут я керувався як власними спогадами, так і колективною пам'яттю тих, чиє життя протікала в ці десятиліття і так чи інакше була пов'язана з рок-н-ролом, будь то самі музиканти або шанувальники їх музики і очевидці подій. Зірки підпільних концертів і фестивалів, обдаровані автори пісень і талановиті інструменталісти - ті, про кого зазвичай згадують, коли мова заходить про цю епоху, і стали героями цієї книги. Що стосується 80-х, то в справжню енциклопедію увійшли практично всі учасники фестивалів Рок-клубу і ряд виконавців, з тих чи інших причин опинилися за їх рамками, але вплинули на пітерський (і російський в цілому) рок. 90-ті роки - так само як і перші п'ять років поточного десятиліття - представлені більш фрагментарно, але ця енциклопедія - той самий випадок, коли «велике бачиться на відстані», а спринтерська історична дистанція не скрізь дозволяє зберігати об'єктивність.

По-третє, відразу зауважу, що рамки самого явища окреслені мною, що називається, на свій смак і в певній мірі відображають мої суб'єктивні пристрасті і оцінки (а інші до мистецтва - на відміну від спорту - і застосувати не можна), тому під обкладинкою цієї книги можна зустріти не тільки представників рок-мейнстриму, а й багатьох суміжних жанрів - особливо якщо вони тісно спілкувалися зі світом року. Крім того, хотілося хоча б позначити в енциклопедії деякі жанри, існуючі в своїй ніші, але ближчі до року, ніж до інших напрямках в музиці (електроніка, фолк і т. П.).

По-четверте, необхідно мати на увазі, що аж до появи журналу «РІО», який фіксував дати більшості концертів, змін складу, записи і виходу тих чи інших альбомів починаючи з середини 80-х, ніякі хроніки пітерського року не велися, тому датування деяких подій може бути дуже приблизною. Інший спірний момент стосується дискографій, оскільки до початку сучасної ери поняття «вихід альбому» було досить туманним - я не ставив за мету розвіяти його, в іншому випадку робота над цією книгою зайняла б ще кілька років.

Ну, і по-п'яте: ця книга - скоріше довідник, ніж художній твір, тому, я вас благаю, не читайте її від корки до корки, а заглядайте в міру виникнення питань! А якщо вважаєте, що можете висвітлити щось, що залишилося за межами моєї уваги (досконалості в світі немає), милості прошу, звертайтеся на інформаційно-музичний портал www.rock-n-roll.ru - у автора завжди є надія на друге видання !

Короткий курс історії рок-н-ролу в Санкт-Петербурзі

Перше знайомство Санкт-Петербурга (втім, тоді ще Ленінграда, а вірніше навіть Пітера) з рок-культурою відбулося, по всій видимості, в липні 1957, коли з'їхалися з усього світу гості VI Фестивалю молоді та студентів завезли в Радянський Союз нове танцювальне пошесть і відповідне йому музичний супровід, проте аж до початку наступного десятиліття рок-н-рол існував у нас лише в формі привізного, імпортного продукту, виконуючи суто утилітарні функції популярною і специфічно молодіжної музики для танців. Правда, час від часу він проникав в репертуар окремих джаз-оркестрів (в Пітері піонером цього напрямку, безумовно, став співак і вібрафоніст Валерій Мілевський), але це було, як правило, не свідоме прагнення асимілювати новий музичний мову, а данина екзотичної і трохи скандальної моді.

Чільне місце в ієрархії молодіжних захоплень займав переживав небувалий розквіт джаз: число його прихильників неухильно росло, один за одним народжувалися нові оркестри, а джазові фестивалі першої половини 60-х збирали десятки виконавців з усієї країни і тисячні аудиторії. На гребені цього успіху в місті почали виникати джаз-клуби (перший з них, «Д-58», відкрився ще в жовтні відповідного року), які намагалися ввести стихійну музичне життя в якусь подобу організованого русла. Природна логіка розвитку привела їх до співпраці з молодіжними кафе, які, ледь з'явившись на світ, мали серйозні труднощі з забезпеченням «культурного дозвілля молоді». Союз виявився успішним і встиг дати перші плоди, проте в 1964 році в Радянський Союз прийшла музика THE BEATLES, яка різко потіснила в свідомості міських підлітків складніший для сприйняття і переважно інструментальний джаз.

Треба зауважити, що ще до сплеску бітломанії в Пітері існувало кілька комбо, репертуар яких спирався на інструментальні п'єси THE SHADOWS і THE VENTURES, а також американську поп-музику тих років (Ніл Седака, Пол Анка, Пет Бун і т. Д.), нерідко чергуються з популярним джазом. Втім, їхня аудиторія була досить обмеженою - лише THE BEATLES з їх гармонійно ясним музичною мовою, вокальним багатоголоссям, трихвилинним форматом і доступною гітарної технікою зробили інтерес до поп-музиці (або біг-біту, як називали тоді музику THE BEATLES і іже були з ними ) масовим. Число «гітарних ансамблів» почала різко зростати: якщо в 1965 році їх налічувалося два-три десятка (в числі перших були ТІНІ, мандрівником, ABC, САДКО, дилетанти), то через кілька років рахунок вже йшов на сотні!

Захоплення молоді бітом і його виконавцями не пройшла повз джаз-клубів, які почали проводити спільні концерти двох-трьох груп, нерідко використовували не тільки загальну апаратуру, але і одні інструменти. Пізніше подібні акції отримали назву «сешнов» або «сейшенов», хоча з джазової практикою джем-сешнов (jam session), що позначають спільне музикування музикантів з різних складів, у подібних концертів не було нічого спільного. Наростання популярності біта породило ідею проведення поп-фестивалів (за аналогією з джазовими), причому кожен клуб проводив свій, внаслідок чого в Пітері протягом 1967-1969 років відбулося не менше десятка різних конкурсів і фестивалів. Вони сприяли консолідації сил і визначили найбільш популярних виконавців рок-н-рольного Пітера.

Першим серед них слід назвати музикантів АВАНГАРДУ-66. Вихідці зі світу джазу, вони задали високу виконавську планку для багатьох з'явилися слідом виконавців. Пізніше АВАНГАРД-66 пішов на професійну сцену, вивів в люди свого колишнього клавішника Юрія Антонова, змінив ім'я на добрі молодці і в кінцевому рахунку розчинився в естрадної каруселі.

У листопаді 1966 року дебютували СПІВАЮЧІ ГІТАРИ, які, взявши на озброєння багато прийомів тодішньої поп-музики, першими зуміли пробитися зі своєю творчістю на офіційну сцену, поклавши тим самим основу конформістської жанру ВІА. До честі самих ГИТАР, вони завжди залишалися живим організмом, еволюціонуючи разом з усією популярною музикою, створили чимало відмінних пісень, в 1975 році першими почали досліди з великими формами, поставивши три гучних рок-опери, розпалися, але відродилися в кінці 90-х.

У 1966-1968 роках особа пітерської поп-сцени визначали ЛІСОВІ БРАТИ, які славилися своїм артистизмом і блискучим виконанням пісень THE BEATLES, САДКО (до складу яких входили студенти Консерваторії), ФАВОРИТИ (свого роду перша «супергрупа» гітариста Михайла Белякова), АЛЬБАТРОС, Q-67, ЛЕТУЧИЙ ГОЛЛАНДЕЦЬ і ціла плеяда груп з Військово-механічного інституту, який став справжньою кузнею кадрів для рок-сцени: аргонавтів, ФЛАМІНГО і ГАЛАКТИКА заклали основи місцевих музичних традицій.

Взагалі, з середини 60-х рок-н-рол почав активно проникати в студентський побут. Однією з причин цього стала поява при земляцтва іноземних студентів біт-груп, які служили культуртрегером в залученні вітчизняної молоді до новин світової культури. Свої групи були практично в кожному вузі, але якщо одні активно вибиралися за стіни alma mater, то інші так і провели відведений їм історією час існування в гуртожитках і актових залах своїх навчальних закладів. Крім Военмеха великої музичною сценою могли похвалитися Технологічний і Залізничний інститути, Політех і Академія мистецтв.

Кінець ознайомчого уривка

СПОДОБАЛАСЯ КНИГА?