1. Твори для фортепіано:

У 1873 році Ларош писав про групу з'явилися на той час у пресі фортепіанних п'єс Чайковського: «... неважко помітити, що талант його не розгортати в них в повному блиску, що р Чайковський в дрібних п'єсах виявляє менш винахідливості, менш вогню і менш мистецтва, ніж у великих творах. Йому потрібні розкішні, різноманітні фарби новітнього оркестру і широкий простір симфонічних форм; тільки в цих великих і блискучих сферах він відчуває себе вдома, а там, де палітра його біднішає, він бідніє разом з палітрою ». Кілька далі, проте, критик пом'якшує категоричність свого вироку і вносить в нього деякі застереження: «Втім, в мелодійною відношенні ті фортепіанні п'єси, які не уявляють віртуозних домагань, набагато привабливіше ... багато з фортепіанних п'єсок р Чайковського гралися публічно в Москві. Дуже бажано, щоб приклад московських піаністів знайшов побільше наслідувачів ... ».

Судження Ларош залишається, загалом, вірним і по відношенню до фортепіанного творчості Чайковського в цілому. Чайковський не був «фортепианно мислячим» композитором: з чисто піаністичної точки зору його твори для фортепіано часто недостатньо виграшні і не дуже зручні для виконання. Але вони привертають свіжістю, образністю музики, простотою і безпосередністю вираження. Чайковському належить понад сто п'єс для фортепіано різного об'єму і типу, які користувалися широкою популярністю у сучасників. Багато з цих п'єс зайняли міцне місце і на концертній естраді, і в повсякденному побуті, ставши невід'ємним надбанням домашнього музикування. Чи не вирізняючись особливою витонченістю піаністичної фактури і оригінальністю прийомів викладу, вони залучали своїм виразним мелодизмом і яскравою образністю музики, пов'язаної з рідними і близькими серцю композитора картинами російської міської та садибної життя.

Фортепіанний стиль Чайковського з'єднує риси шуманівською характеристичності і гостроти малюнка з безискусственность простотою і задушевністю пісенно-романсного мелосу. Основну частину його фортепіанних творів представляють невеликі і технічно нескладні п'єси, розраховані на середні аматорські можливості. Одна з серій цих п'єс, позначена ор. 40, так і названа «12 п'єс середньої складності». Як правило, це ліричні або характеристично-образотворчі мініатюри в типових для романтичного піанізму жанрах: Романс, Ноктюрн, Експромт, Гумореска і т. Д. Багато з них відзначені рисами тієї інтимної «домашности», яка була характерна для російського піанізму першої половини XIX століття , включаючи і деякі з глінкінскому фортепіанних творів. Такий простотою і безпосередністю вираження відрізняються співучі п'єси Чайковського типу пісні або романсу, в яких мелодія, яка перебуває зазвичай у верхньому голосі, підтримується рівним акордовим або гармонійно фігурували акомпанементом з виникаючими час від часу імітаціями і вільними підголосками в середніх голосах: наприклад, «Пісня без слів »із серії ор. 2 під загальною назвою «Спогад про Гапсале», «Романс» ор. 5. До того ж типу належать і два ноктюрн, з яких особливо приваблює своєю мелодійною виразністю і витонченістю фактури до-дієз-мінорний ноктюрн ор. 19. Верхній мелодійний голос переноситься в репризі тричастинній форми в середній «віолончельний» регістр і обвивається тонким пасажним орнаментом в правій руці. Таким чином долається механічна повторність і досягається різноманітність колориту. Найпростішим же зразком п'єс цього роду може служити «Сумна пісенька» з ор. 40, в якій мелодія незмінно звучить у верхньому голосі на тлі рівномірного аккордового супроводу.

П'єси скерцозність характеру часто викликають живі конкретні жанрові асоціації. Така, наприклад, дотепна Гумореска ор. 10 з гострими танцювальними ритмами і імітацією Гармошечна переборовши з настирливо повторюваними чергуваннями двох септаккордов або «Російська танець» ор. 40. Більш розгорнуту жанрову сценку є п'єса «У селі» з двома контрастують розділами: вступним Andante sostenuto пісенного складу і жвавим танцювальної Allegro molto vivace.

Ряд п'єс написаний в танцювальних жанрах, опоетизованих композиторами-романтиками і звільнених від свого початкового прикладного призначення. Це перш за все мазурка і особливо улюблений Чайковським вальс. Йому належить ціла серія різноманітних за характером фортепіанних вальсів: Вальс-каприс, Вальс-скерцо, Салонний вальс, Сентиментальний вальс, Вальс-дрібничка, жартівливо-іграшковий Пятідольний вальс і просто вальси без додаткових визначень. У ритмі вальсу витримані і деякі з п'єс, які не мають цього позначення. Серед кращих зразків цього жанру можна назвати два вальсу з серії ор. 40: легкий витончений ля-бемоль-мажорний і меланхолійно чутливий фа-дієз-мінорний. Рівне рух верхнього голосу половинними длительностями, «всупереч» тридольному розміром, в середньому розділі обох вальсів надає музиці особливу плавність і співучість (Подібний же прийом характерний і для ряду Вальсова епізодів у великих симфонічних і театральних творах Чайковського.).

Видаючи свої фортепіанні мініатюри, як правило, серіями по шість, дванадцять (ор. 40) і навіть вісімнадцять (ор. 72) в кожній, Чайковський здебільшого не прагнув до їх внутрішній єдності і групував в одній серії дуже різнорідні за характером і за жанром п'єси. Винятком є ​​два цикли, об'єднаних загальним задумом, - « Пори року »І« Дитячий альбом »(Інший принцип є об'єднуючим початком в циклі« Шість п'єс на одну тему »ор. 19. На основі простої, але виразною пісенної теми композитор створює ряд різнохарактерних п'єс, що включає прелюдію, фугу, експромт, похоронний марш, мазурку та скерцо.).

У творах більшого віртуозного плану, розрахованих на виконання з концертної естради, Чайковський часто звертається до того ж колі образів побуту або опоетизованої танцювальної, які так широко і різноманітно представлені в його численних фортепіанних мініатюрах, але наділяє їх в більш пишну блискучу піаністичну форму. До цієї групи належить одна з найбільш ранніх його фортепіанних п'єс «Русское скерцо», позначене op. 1. В основу цього твору покладена записана композитором на Україні народна пісня (Серед відомих по записах українських народних пісень не виявлено повної аналогії даному наспіви, але дослідниками відзначається ряд близьких до нього зразків. Та ж пісня була раніше використана Чайковським в першій частині незакінченого струнного квартету як теми головної партії. Але в «Русском скерцо» композитор викладає мелодію вдвічі більше короткими длительностями, через що плавний ліричний наспів набуває характеру жвавої танцювальної пісні . Матеріал вступного Adagio misterioso квартету в дещо зміненому вигляді покладено в основу середнього розділу скерцо.), Яку він розвиває переважно за допомогою варіаційного методу. У деяких використовуваних Чайковським прийомах позначається очевидний вплив глінкинської «Камаринской». Тема звучить спочатку легко і прозоро, супроводжувана тільки скромним підголоском, але потім, у міру вступу нових голосів, фактура поступово ущільнюється, стає все більш важкою і масивною. Ларош небезпідставно дорікав композитора за недостатнє відповідність її світлого граціозному характеру народної мелодії: «Деякі з його варіацій, зроблені на манер Глінки, цікаві та благозвучні, але більша частина їх заснована на таких віртуозних прийомах (октави, стрибки цілими акордами, martellato), які мають своїм наслідком грізні гуркіт фортепіанних громів, аж ніяк не підходять до характеру пісні ... ».

Більш широко задуману жанрову сцену є написана майже двома десятиліттями пізніше «Думка» (1886) - рід російсько-української рапсодії, в основу якої покладено оригінальні авторські теми народно-пісенного та танцювального характеру, розцвічує за допомогою різноманітних прийомів віртуозною фортепіанної техніки.

До тієї ж групи творів треба віднести і ряд п'єс з останнього фортепіанного циклу Чайковського ор. 72, написаного влітку 1893 року. Серед що входять до складу цього опусу вісімнадцяти п'єс, різних за своїм характером і ступенем складності, ми знаходимо такі прекрасні зразки поглибленої патетичної лірики композитора, як «Роздуми», влучні характеристичні замальовки шумановского типу (наприклад, «пустунка»), соковиті, колоритні жанрові сценки з народного життя ( «Сільський відгомін», «Запрошення до Тріпак»), блискучий віртуозний «Концертний полонез» і ряд інших.

Найбільше і значне за широтою і змістовності задуму з сольних фортепіанних творів Чайковського - Велика соната соль мажор , Написана в 1878 році.

Ю. Келдиш

Твори для фортепіано:

2 сонати (cis-moll, 1865; Велика соната , G-dur, op. 37, 1878)
2 п'єси (op. 1, 1864)
«Спогад про Гапсале» (ор. 2, 1867)
тема з варіаціями (1865)
вальс-каприс (ор. 4, 1868)
романс (ор. 5, 1868)
вальс-скерцо (ор. 7, 1870)
капричіо (ор. 8, 1870)
2 п'єси (ор. 10, 1872)
6 п'єс (ор. 19, 1873)
6 п'єс на одну тему (ор. 21, 1873)
« Пори року », 12 характеристичних картин (ор. 37, 1876)
« Дитячий альбом »(Ор. 39, 1878)
12 п'єс середньої складності (ор. 40, 1878)
6 п'єс (ор. 51, 1882)
марш «Русский добровільний флот» (1878)
«Думка» (ор. 59, 1886)
вальс-жарт (1889)
експромт (1889)
«Ліричний момент» (1893)
марш «Юр'ївського полку» (1893)
18 п'єс (ор. 72, 1893)

вам може бути цікаво

словникові статті