29 травня 1996 року в госпіталі Санта-Моніки в Каліфорнії тихо померла Тамара Володимирівна Туманова, легендарна балерина російської еміграції. Масштаб аристократичного обдарування поставив її в ряд найбільших балерин нашого століття, а серед танцівниць, які вийшли з середовища російської еміграції, не було іншої, що володіла подібної аурою загадкового гламуру.

Незрівнянна Тамара Туманова народилася 2 березня 1919 року в Сибіру, ​​в вагоні поїзда, який застряг в снігах. Рятувалися від Громадянської війни батьки її бігли до Китаю, а потім через Харбін, Шанхай і Каїр перебралися до Франції. З самого раннього років Тамара вражала всіх своєю особливою, полукавказской красою, рідкісної музикальністю і пластичністю.

Вона народилася в сім'ї інженера царської армії Володимира Хазідовіч-Борецького і його дружини, грузинки Євгенії, знаменитої «балетної матусі», що зіграла, можливо, головну роль в екстраординарної кар'єрі своєї дочки. Уже в п'ятирічному віці талановиту Тамару віддали в Парижі в балетну школу чудовою прима-балерини Маріїнського театру Ольги Йосипівни Преображенської, що виховала стільки непересічних танцівників нашого часу. Студія «мадам Прео» розташовувалася недалеко від площі Кліші, в залі Вакер, куди приводили емігрантських дівчаток і хлопчиків. Там же займалися регулярно і професійні танцівники старої Росії. Преображенська мала блискучу репутацію педагога, який давав чудову балетну техніку. Поки мама разом з іншими батьками чекала закінчення класів, вона, не втрачаючи даремно часу, шила Тамарі костюми і пачки.

Тетяна Рябушинського, Тамара Туманова, Ірина Баронова

У 1920-ті роки у Преображенській особливо виділялися дві маленькі учениці - чарівна Ірина Баронова, яка приїхала з Бухареста, і красуня Тамара Хазідовіч-Борецька. Будучи досвідченим професіоналкою сцени і бачачи в Тамарі велику майбутність, «мадам Прео» вирішила змінити її довгу, незручну для сцени прізвище на театральний псевдонім «Тамара Туманова», під яким вона і стала всесвітньо відомою. Згодом журналісти оголосили, що сім'я Тумановой князівська і походить від грузинських князів Туманішвілі; це призвело до плутанини і повністю залишається на їх совісті.

Тамара Туманова

Живе в Лондоні Ірина Баронова згадує: «Я пам'ятаю Тамару у Преображенській з раннього дитинства, з тих пір ми завжди дружили. У Ольги Йосипівни займалася вісім років і отримала від неї блискучу техніку. Справжня чудо-дівчинка, вона була моментально помічена на показі школи Преображенської великої Ганні Павлової, яка і запросила Тамару танцювати в одному зі своїх гала-концертів в театрі Трокадеро в Парижі ».

Артистичні і технічні здібності дівчинки вражали. У дев'ять років вона вже робила 32 правильних фуете і була в цьому віці запрошена на сцену паризької «Гранд-опера» для участі в балеті «Віяло Жанни». Її моментально охрестили «бебі-балериною», і небувала слава юної танцівниці рознеслася в середовищі російської еміграції, її безперервно стали кликати для участі в благодійних концертах. У десять років Тамара вже не боялася сцени, але ні на крок не відходила від своєї матусі, що стояла постійно за лаштунками і робила підбадьорюючі знаки.

Професійну кар'єру артистки балету Тамара Туманова початку в тринадцять років, ставши миттєво міжнародною знаменитістю. Джордж Баланчин першим помітив її в студії у «мадам Прео» і запросив в 1932 році в трупу полковника де Базиля, що знаходилася в Монте-Карло. Головними зірками це трупи були три легендарні «бебі-балерини»; дві з них, тринадцятирічні Баронова і Туманова, вийшли зі школи Преображенської, а п'ятнадцятирічна Тетяна Рябушинські була ученицею Матильди Кшесинской.

Перший спектакль трупи «Російського балету Монте-Карло» відбувся 12 квітня 1932 року в присутності принцеси Монакської. Було показано три одноактні балети - «Сильфіди», «Котильйон» і «Ля конкуранс», в яких виконувала соло Туманова. До складу трупи увійшла частина танцівників розпалася Дягілєвської трупи, серед яких були Фелія Дубровська, Леон Войцеховський і Любов Чернишова, які своїм прикладом надихали молоде покоління.

Тамара Туманова і Серж Лифар

Балети «Котильйон» і «Ля конкуранс» були створені Джорджем Баланчиним, який вдало використав у них акторські та пластичні дані юної Тамари, і на початку 1933 року запросив її в свою нову трупу «Балет 1933», що проіснувала лише шість місяців. Повернувшись в трупу «Російського балету Монте-Карло», Туманова з величезним успіхом дебютувала в новому симфонічному балеті Леоніда Мясіна «Хореартум», прем'єра якого відбулася на сцені театру «Альгамбра» в Лондоні 24 жовтня 1933 року. У цьому чудовому балеті на музику 4-ї симфонії Брамса Туманова станцювала дві бравурні партії в парі з Давидом лішіни і Андрієм Еглевскім.

Потім Тамара виконувала соло в 1934 році в балеті Мясіна «Юніон Пасифік», де вона станцювала Мексиканську дівчину, а в наступному сезоні «балет Монте-Карло» в результаті ряду творчих і організаційних негараздів розділився на дві частини - «Балет полковника де Базиля» і « Русский балет Монте-Карло »Рене Блюма. Вони стали конкурувати між собою в 1930-і і 1940-і роки, займаючись переманюванням російських зірок і хореографів один у одного. Тоді Туманова залишилася у де Базиля.

Гастролі «Російського балету Монте-Карло» в Америці створили Тумановой ореол немеркнучої слави, що протримався більше чотирьох десятиліть - до кінця 1960-х років. Саме в ті роки імпресаріо сол Юрок охрестив її «чорною перлиною російського балету»; це звання стало супроводжувати балерині всюди. У 1934 році, також у Лондоні, Туманова дебютувала в ролі Комети в балеті Давида Лішіна «Уяви», а в наступному році - в балеті Леоніда Мясіна «Міський сад», де вона танцювала в парі з самим знаменитим хореографом.

24 липня 1936 року трупа полковника де Базиля показала в Лондоні прем'єру балету Мясіна «Фантастична симфонія» на музику Берліоза, в якій Туманова незабутньо танцювала Закохану. Знаменита дягілєвська балерина Олександра Данилова пише про цю роль Тумановой: «До брати участь Закоханій в балеті Мясіна на Берліоза вона підходила ідеально. Вона танцювала бачення любові композитора, і її краса блищала на протязі всього балету. Ця роль надзвичайно йшла їй, і в ній я найбільше її запам'ятала ».

У ролі Закоханій

У 1930 роки Туманова також станцювала провідні партії в інших балетах, переважно дягилевского репертуару, - в мясінской «Треуголка» в фокінський «Карнавалі», «Петрушки», «Жар-птиці» і «Привиді троянди», а також в «Весіллі Аврори» , як тоді називали в «Російському балеті» третій акт «Сплячої красуні». Її мистецтво вражало сучасників. Однокурсниця Тумановой по студії Преображенської говорила мені: «Тамара танцювала дуже віртуозно, робила чудові піруети, фуете і володіла стійким балансом. На сцені вона була дуже красивою і володіла рідкісними якостями в рухах, експресією, не тільки сильною технікою, а й осмисленим артистизмом. Туманова багато робила по Фокіну - велике значення надавала зітхань і поглядам. На всіх виставах вона була нерозлучна зі своєю матусею - таких «мам» ми раніше не бачили, а одним з улюблених маминих виразів було: «Ми сьогодні не танцюємо».

Для Тумановой мама була не тільки гримеркою, костюмеркою і перукарем, а й вірним стражем, охоронна талісманом. Маленька і повна, Євгенія Хазідовіч-Борецька була по додаванню досконалої протилежністю своїй красуні-дочки. Освоюючи сцену нового театру, мама сама вибирала місце, де Тамара буде «крутити» свої фуете, а потім хрестила його хресним знаменням. Колега Тумановой по трупі полковника де Базиля Тамара Григор'єва-Сидоренко знала її з дитинства по класу Преображенської. Вона згадує: «На кожному Тамарін виставі матуся завжди стояла в кулісі і робила Тамарі знаки, підбадьорювала її. Туманова була завжди на сцені чудово красивою і технічною. Від своїх педагогів вона взяла найсильніше - фуете Преображенської і величезні стрибки від Баланчина. Тамара крутилася як ніхто ».

Слава «чорної перлини», при незвичайній полукавказской красі, постійно робила її самої блискучої з зірок «Російського балету». Її фотографували знамениті фотографи, інтерв'ювали знамениті журналісти. Їй ще не було і двадцяти, коли в інтерв'ю журналу «Американський танцюрист» вона сказала чудові слова: «Найважливішою річчю в балеті є розвиток драматичних здібностей балерини при створенні її ролей. Це приходить все більше з досвідом передачі на сцені великих почуттів і глибоких переживань. Танець і гра складають єдине ціле. Вони повинні бути взаємопов'язані. Недостатньо бути хорошою або навіть блискучою технічкою. Балерина повинна бути і тонкої актрисою. Всякий балет, по-перше, означає розуміння його музики. Потім, що не менш важливо, драматичні якості, які навіть важче розвинути, ніж першокласну техніку. Техніка завжди повинна йти фоном. Як тільки вона починає виставлятися напоказ, рівень мистецтва падає, і ми бачимо уявлення, але не артиста. Мене завжди однаково сильно цікавить театр, музика і драма, точно так же, як і танець. Балерина повинна володіти широким і глибоким розумінням всього мистецтва, тільки танець недостатній. Він один вас далеко не відведе ». Ці слова - чудовий заповіт Тамари Тумановой, великої зірки нашого століття, молодим балеринам сьогоднішнього дня.

Туманова була нещадна до себе, займалася і репетирувала безперервно, досягаючи в своїх балетах вершини драматизму. Вона була неповторна в «Жизелі», яку танцювала з кінця 1930-х років, незабутня в «Вмираючий лебідь», з яким не розлучалася всю свою артистичну кар'єру.

Тамара Туманова в ролі Анни Павлової у фільмі «Співаємо сьогодні ввечері» (1953)

Тамара Туманова, красуня від природи, майстерно вміла подати себе на сцені і в житті. Її безумовними форте були сценічні костюми, грим і зачіски. Створений для неї Каринській костюм «Лебедя» став класикою художньої інтерпретації цієї безсмертної Фокінской мініатюри. Про це пише її вірний друг дитинства і колега по балету Юрій Зорич: «Тамара мала бездоганною красою в житті і на сцені. Її техніка була незрівнянною, динамічною і завжди залишала незабутнє враження своїм магнетизмом ».

Хвиля успіху привела Тамару на Бродвей в Нью-Йорку, де вона у віці двадцяти років дебютувала в мюзиклі «Зірки в ваших очах». Після нього вона знову приєдналася до трупи де Базиля.

Початок Другої світової війни змусила Тамару просити американське громадянство і залишитися в США.

Наступною сходинкою її тріумфів стало кіно. У 1943 році вона знялася в своєму першому ігровому фільмі «Дні слави» з незвичайним Грегорі Пеком. До цього Тамара з'явилася на екрані один раз, лише як балерина. Вона блиснула перед війною в фільмі-балеті «Іспанське каприччо», навіки відобразив її фотогенічну зовнішність, експресивний танець і акторська, трохи кокетливий, обдарування. Режисер-постановник фільму «Дні слави» Кейсі Робінсон без пам'яті закохався в балерину і, залишивши свою першу сім'ю, одружився з Тамарою. «Ми вийшли заміж», - сказала якось в Нью-Йорку мама Тамари. «Євгенія Туманова», як її тепер все величали, навіть поїхала з донькою у весільну подорож. Молоді влаштувалися в Голлівуді, в затишному будинку Кейсі, до якого одразу ж був прибудований танц-клас. Тамара переїхала туди з батьками. Кейсі обожнював Тамару. «Ми не знаємо, чого більше просити у Боженьки», - укладала матуся.

Танцюрист і комік Денні Кей дивиться на grand jeté Тамари Тумановой

Тамара гастролювала безперервно. Виступала і з «Російським балетом Монте-Карло», що був в США, і з «Американським балетним театром» в Нью-Йорку.

Але сімейне життя не складалося. Коли між гастролями Тамара з мамою приїжджали в будинок на Елмз-драйв, вона проводила весь час в репетиційній залі, тренуючи під невсипущим поглядом мами свій легендарний баланс. Папа давав поради Кейсі Робінсону, як писати кіносценарії та ставити фільми. У 1953 році вона знову знялася у фільмі свого чоловіка «Співаємо сьогодні ввечері», в якому зіграла роль неповторною Анни Павлової, її ангела-хранителя. Потім послідували ще два музичних фільму - «Глибоко в серці» (1954) і «Запрошення до танцю» (1955), в яких вона знімалася з відомим актором американських музичних комедій Джином Келлі. Це не врятувало їх шлюбу - Кейсі Робінсон в кінці кінців розійшовся з Тумановой і повернувся в свою залишену родину.

З Грегорі Пеком у фільмі «Дні слави»

З післявоєнних років Тамара знову стала танцювати на сценах Європи. У травні 1947 року її запрошують в паризьку «Гранд-опера», де вона танцювала «Жизель», «Лебедине озеро» і «Коппелія». Паризький критик Жан Дорою писав про Жизелі Тумановой: «Її експресивна гра дала глядачам приголомшливу сцену божевілля. Тут Туманова змогла нас вразити. Її члени один за іншим переставали їй підкорятися. Незабаром на величезній сцені "Гранд-опера" залишалося лише одне аморфне б'ється тіло ... »Про Одетте Тумановой той же критик писав:« Коли вона стає птахом, ми відчуваємо тріпотливу брижі її м'яких рук, дивні вигини кистей, які створюють повну ілюзію польоту ».

Критики не завжди були так великодушні до неї. У Франції та Англії багато дорікали її в манірності, в роботі на публіку і в надмірному драматизм. Але зали завжди були повні. Магічне ім'я «Туманова» притягувало сотні, тисячі глядачів, спраглих побачити божественний блиск цієї королеви російського балету. Японська балерина Асами Маки, яка бачила Туманову в середині 1950-х років на гастролях з «Лондонським Фестивальним балетом» в Бостоні, згадує: «Тамара танцювала гран-па з" Дон Кіхота ". Незмінним успіхом у публіки користувався її баланс. Вона закінчувала їм свої варіації і довго стояла як укопана. Публіка несамовито починала аплодувати. Коли оплески стихали, Тамара все ще стояла без руху. Слідували повторні оплески, що приводили зал в повний захват ».

Ще в 1952 році її талант був всесвітньо визнаний і оцінений по достоїнству - тоді вона отримала «Гран-прі Жизелі» як «найбільша класична балерина Європи». Крім Паризької опери, Тамара блищала в «Лондонському Фестивальному балеті» і на сцені міланської «Ла Скала». Ірина Баронова згадує: «Її образ на сцені був сумно-загадковим. Вона була колосальна технічка, але іноді "переборщувати для гальорки", дотримуючись порад мами. Тамара була чудовою в "Федрі" Лифаря в 1950 році ».

Той спектакль, згодом відновлений для Майї Плісецької, здобув Тамарі Тумановой нескінченну славу великої трагічної актриси світу балету. Танцювала з нею разом Ніна Вирубова досі зберігає захоплене враження про танці і грі Тумановой.

Перші гастролі Великого театру в Європі, поява небачених раніше зірок, таких як Галина Уланова, стали поступово затінювати ореол променевої слави Тумановой. У 1960-і роки вона знову стала зніматися в Голлівуді. Знаменитий майстер саспенсу Альфред Хічкок в 1966 році запросив Туманову на роль маститої прима-балерини в шпигунський фільм епохи «холодної війни» «Розірвано завісу», де Тамара грала разом з Джюлі Ендрюс, Полом Ньюманом і Лілею Кедрової. Роль в'януть зірки, яка не бажає розлучитися з вінцем слави, дуже підходила до неї. Останній фільм Тумановой був детектив Біллі Уайлдера «Приватне життя Шерлока Холмса», знятий в 1969 році. Сьогодні ми вдячні всім тим стрічкам кіно, яка дала нам унікальну можливість постійно насолоджуватися красою і талантом нашої співвітчизниці.

З Альфредом Хичкоком. +1966

Гастролі Тумановой тривали в 1960-і роки у всіх частинах світу. Вона об'їздила Європу, Австралію, Північну і Південну Америки, навіть Африку. Новими партнерами Тумановой стали в ті роки Андрій Проковскій, Олег Брянський і Андрій Ухтомський, з яким вона давала гала-вистави в Латинській Америці на стадіонах, що відер по п'ять тисяч людей. Директор перуанського балету Люсі Тельге де Ліндер, яка бачила Туманову в Лімі в ті роки, згадує: «Тамара була і тоді незрівнянної. Вона була красунею до кінця свого життя, а її талант приводив в захват перуанців ».

Після смерті батька Тамара і матуся жили самотньо в будинку на Беверлі Хіллз, в оточенні домашніх вихованців - кішок і собак, в обстановці, наповненою реліквіями і сувенірами днів минулих тріумфів Тамари. Вона не викладала, не брала участі в журі конкурсів, а жила, занурена в турботи про матусі, в країні ліричних спогадів. Її друзі, вірні «бебі-балерині», і колеги ніколи не забували її, адже Туманова для багатьох стала символом слави Російського балету за кордоном, чорною перлиною, таємниче мерехтить завжди.

Фото Філіпа Халсмана. тисяча дев'ятсот п'ятьдесят-шість

В кінці життя Тамара важко хворіла і перенесла кілька операцій на нирках. Смерть мами остаточно підірвала здоров'я балерини, і, не в силах більше переносити нелюдські страждання, вона тихо згасла. Останніми словами, які вона почула, було розраду її доглядальниці: «Не бійся, Тамара, матуся чекає тебе». Вона і зараз, напевно, там танцює, а матуся стоїть за лаштунками.

Нарис з книги Олександра Васильєва «Етюди про моду і стиль»

джерело: Lib.Ru