30.10.2016

Знаменита актриса плаче на підльоті до рідного міста, відмовляється від пропозиції Путіна стати дитячим омбудсменом і не бачить сенсу в ЄДІ

На цьому тижні ДСО РТ і Олександр Сладковський зробили справжній подарунок меломанам - казанську прем'єру ораторії Артюра Онеггера «Жанна д'Арк на вогнищі» за участю Чулпан Хаматової. В інтерв'ю «БІЗНЕС Online» зірка театру і кіно, а також відомий благодійник, розповіла про своє почуття батьківщини, вплив татарського виховання, безглуздості розмов з журналістами і майбутньому серіалу за романом «Зулейха відкриває очі».

«Ось мене запитують про добро і зло, сьогодні я думаю так, а завтра навіть не можу відповідати за свої слова, тому що життя вивернула кудись в інший бік» Фото: «БІЗНЕС Online»

«В ТОМ КІЛЬКОСТІ балаканини, В ЯКОМУ ЖИВУ Я І ЖИВУТЬ ВЗАГАЛІ ВСЕ ЛЮДИ, СЛОВО знецінюються»

- Чулпан, в одній з розмов з журналістами ви сказали, що не подобаються давати інтерв'ю. Це нормально і цілком зрозуміло. Але зацікавила, що називається, мотивувальна частина. Ви сказали, що такі бесіди не цікаві ні вам, ні інтерв'юеру, ні навіть читачам. Дійсно вважаєте, що інтерв'ю - це просто якийсь соціальний ритуал, в якому ви змушені брати участь в силу статусу, і через цей формат неможливо донести до аудиторії важливу інформацію, заявити якісь позиції?

- Частково, безумовно, це так. Тому що глибокі інтерв'ю, інтерв'ю з журналістом, в якому ти бачиш зацікавленість, який може тебе розташувати, коли в процесі інтерв'ю сама починаєш відповідати собі на свої питання, - це досить велика рідкість. У тому числі балаканини, в якому живу я і живуть взагалі все люди, слово знецінюється ...

Ось мене запитують про добро і зло, сьогодні я думаю так, а завтра навіть не можу відповідати за свої слова, тому що життя вивернула кудись в інший бік. Тому, напевно, з серії таких докладних досліджень це має місце. А в жанрі сучасної журналістики, мені здається, це просто трата загального часу. Мого, вашого і потім вже читача, який, щастя буде, якщо він дізнається щось нове і йому це якось допоможе, але, мені здається, це дуже рідко відбувається.

- Але ж про вашому тепер уже знаменитому благодійному фонді «Подаруй життя» люди дізналися в тому числі і завдяки тому, що ви про це часто говорили з телеекранів і на сторінках газет.

- Якщо говорити про діяльність фонду - будь ласка, можна нескінченно. Чому - це навіть не обговорюється причина.

- Власне, як із співзасновником фонду з вами найчастіше і спілкується преса в останні роки. Вас, велику актрису, не ображає, що черговий журналіст, швидше за все, буде говорити про благодійність, а не, скажімо, про нову прем'єрі в «Гоголь-центрі» «Мандельштам. Століття-вовкодав »або проект з ДСО РТ - ораторії «Жанна д'Арк на вогнищі» ?

- Якщо ви будете задавати цікаві питання, глибокі, я із задоволенням поміркувати про нову прем'єрі. Але в основному вони поверхневі, нудні, нецікаві, а часто і принизливі для мене як для актриси і взагалі для всієї команди, яка працює над тим чи іншим проектом. Тому що для журналіста найчастіше інтерв'ю має сенс тільки в поверхневому розділі новин. Якщо вже говорити про те, що роблять режисери, артисти, диригенти, тоді будьте в темі. Якщо ви не в темі, то давайте не будемо витрачати час. У мене така позиція.

«БУЛА Б МОЯ ВОЛЯ, Я БИ З РАНКУ ДО НОЧІ ТІЛЬКИ ТАК З ОРКЕСТРОМ І ЧИТАЛА ...»

- Наскільки ваша нинішня робота з оркестром Олександра Сладковський відрізняється від минулорічних ліричних сцен «Євгенія Онєгіна» Пушкіна-Чайковського?

- Цей проект набагато складніше, ніж «Євгеній Онєгін», тому що це музична ораторія, тобто це спеціально написана Онеггера музика для оркестру, хору, оперних солістів і драматичних акторів. Жанр, в якому працюють драматичні актори, називається мелодекламірованіе.

- А наскільки вам близька сама героїня?

- Мені було років 12, я жила в Казані і зовсім марила Жанною д'Арк. Все, що можна було прочитати в нашій Ленінській бібліотеці, я прочитала. І коли надходила в Московську академію театрального мистецтва, після іспитів вільний час проводила в московській бібліотеці. Так як не було інтернету, я шукала там цікаві матеріали.

У мене була карта всіх походів, я знала, де вона народилася, куди вона потім пішла, де вона зустрілася з королем і так далі, і так далі, дійшовши до Руана. Ціла географічна карта, величезна. Дві зошити з перемалювати всім, що було в книгах, що було на ковпаку, в якому її спалювали, ці білі лілії - герб, коли вона отримала приставку д'Арк. Це моя казанська молодість (посміхається).

- І як результати вашого власного дослідження співвідносяться з канонічним чином Орлеанської діви?

- Вони настільки різні, стільки різних припущень і легенд. Ми навіть хотіли в «Современнике» робити спектакль про Жанну д'Арк в своєму баченні, але щось у нас не склалося. У Франції ходила легенда, що люди чекали, коли з'явиться діва, яка врятує Францію. Можна на все це подивитися як на підставну історію: зневірена французька влада намагалася таким чином створити якийсь міф, не попередивши бідну дівчинку, залучаючи в цю історію і пожертвувавши нею в результаті ...

- Але не хотілося б вірити в цю версію?

- Не знаю. Вона теж досить переконлива і має місце бути. Така французька Зоя Космодем'янська ... В її чистоті і в її пориві ніхто не сумнівається. Але ж ми можемо припустити, що цієї чистотою хтось міг зручно скористатися.

- Ви цікавилися історією постановок «Жанни д'Арк на вогнищі»?

- Так, я прочитала все, що є, подивилася.

- У різний час в постановках цього твору брали участь Іда Рубінштейн, Інгрід Бергман. Маріон Котійяр. Чи не страшно вам було брати участь в проекті?

- Так як все-таки це формат музично-літературної композиції, то він має на увазі граничну акторську скромність, тому що ми працюємо з музикантами і в першу чергу це, звичайно ж, для любителів музики. Тому я як актриса повинна вбудуватися в партитуру. Тому у мене немає тут ніякого переляку. Тема в мені глибоко, я за неї відповідаю.

- А це не болісно - так пригнічувати своє акторської его? Згадую того ж «Євгенія Онєгіна» у виконанні ДСО РТ і Чулпан Хаматову, яка на краєчку сцени ГБКЗ імені Сайдашева читає Пушкіна ...

- ... Це найулюбленіше, що може бути. Була б моя воля, я б з ранку до ночі тільки так з оркестром і читала. Я дуже це люблю.

«МЕНЕ ДУЖЕ пов'язують з Казані ФОНД ім'я Анжела Вавілова»

- Завдяки репетицій з оркестром Сладковський ви вибралися на кілька днів в рідну Казань, яку завжди називаєте улюбленим містом дитинства. А вона збереглася, Казань вашого дитинства?

- Ні. Я довго страждала з цього приводу, але зараз вже розумію, що, напевно, так всюди. Дуже складно і дорого зберегти місто в тому вигляді, в якому мені б хотілося його бачити. Щоб я гуляла по тих самих вулицях, по яких гуляла в дитинстві, з огляду на, що народилася і виросла в центрі, і дуже любила прогулювати школу, гуляючи саме по старому місту.

Але час йде, і я перестала з цього приводу засмучуватися. Тому що тут живу не я, тут живуть інші люди, і вже для наступних поколінь це місто буде якимось іншим, але все-таки прекрасним. Його люблять, це відчувається. Його любить владу, його люблять городяни, мої колеги, які приїжджають сюди з Москви і кажуть, який у мене гарне місто. Це не місто мого дитинства, але це моє місто, і я абсолютно заспокоїлася і примирилася з цим знанням, що діти, які ростуть зараз в Казані, ростуть в красивому місті. Так, він без булижників мостових, без будинків в стилі модерн, але він гарний.

- А є якісь улюблені місця в місті, які ви і ми всі втратили?

- Наприклад, дорога, яка будувалася до Універсіаді. Це ті місця, які я втратила. Або підйом до Шамовской лікарні, до театрального училища, Лядської садок - це все зараз виглядає по-іншому. Але, повторюся, я не хочу бурчати з цього приводу. Це є в моїй пам'яті і назавжди там залишиться.

- Що зараз вас пов'язує з Казанню крім рідних і близьких? Може, великі татарстанські компанії допомагають вашому фонду? Або є якісь ідеї творчих проектів? Наприклад, влітку під час великих гастролей «Современника» у вас була зустріч з мером Казані Ільсур Метшин.

- Мене дуже пов'язує з Казанню фонд імені Анжели Вавилової. Коли мені починають з різних фондів по всій країні нити і скаржитися, що у них немає медійних осіб і тому у них там нічого немає ... Я весь час наводжу в приклад Володимира Володимировича Вавилова, який своєю невгамовною енергією, вірою, здоров'ям, часом створив унікальний фонд, гідний, приголомшливий, чудовий і прекрасно працює.

Фото: «БІЗНЕС Online»

Мене, звичайно, пов'язує з містом Вадим Валентинович Кешнер, мій учитель в казанському театральному училищі. Кілька подруг дитинства. І, звичайно, театральні проекти. Нарешті, вперше майже за 20 років, скільки я вже працюю в цьому театрі, я приїхала в Казань з «Сучасником». Я дуже щаслива і дуже цьому рада. І до того ж, до цього часу «дозрів» мій молодший брат, який під час казанських гастролей грав головну роль (Шаміль Хаматов грав Чацького у виставі «Лихо з розуму» Рімаса Тумінаса - прим, ред.). Ми вдвох приїхали на батьківщину, це страшно приємно. І цих гастролей не сталося б, якби не підтримка мерії і особисто мера.

Є ще один проект, але я не знаю, відбудеться він чи ні. Телеканал «Росія» купив права на екранізацію роману Гузель Яхин «Зулейха відкриває очі». Як з'ясувалося, ми з Гузель вчилися в одній школі №4. Вона на кілька років молодше. Це, звичайно, було дивовижним відкриттям. І якщо цей проект відбудеться, то місто запропонувало свою допомогу в проведенні зйомок в Казані.

- Ви будете грати головну роль в цьому серіалі?

- Чи буду я грати головну роль ... Це тонка матерія. Вибирати буде режисер.

- Але ви не берете участь у цьому проекті, скажімо, як продюсер?

- Ні.

- І при цьому є одним з його натхненників?

- Може бути, в якійсь мірі. Генеральний директор каналу «Росія-1» Антон Златопольский сказав, що поки все досить повільно рухається, тому що для них це важливий проект, вони не хочуть його робити аби як. Тому їм потрібні хороший режисер, хороший оператор, хороший сценарій. Зараз пишеться сценарій, і він повинен бути гідний роману.

«Нарешті, вперше майже за 20 років, скільки я вже працюю в цьому театрі, я приїхала в Казань з« Сучасником ». І цих гастролей не сталося б, якби не підтримка мерії і особисто мера »Фото:« БІЗНЕС Online »

«ТИ нікуди не дінешся НІ КРОВ, НІ ВИХОВАННЯ»

- Навесні ви разом з Гузель Яхин брали участь в пітерських «Відкритих діалогах», тоді ще в бібліотеці імені Маяковського. І тоді ведучого, та й вас теж, здивували слова Яхин про те, що саме в Татарстані «Зулейхи» багато хто прийняв в багнети, причому саме місцева національно орієнтована творча інтелігенція. І в чомусь головна героїня роману і її доля, дуже умовно, звичайно, не з таким ступенем жорсткості і поневірянь, але схожа на вашу долю. В тому сенсі, що з патріархальної сім'ї людина виходить кудись в новий світ, в новий вимір, де татарське вже присутній мінімально. І це подається як досягнення, як життєвий успіх. Багатьом тут не подобається таке трактування.

- Дуже шкода, якщо це так ...

Тому що ти нікуди не дінеш ні кров, ні виховання. Нікуди не дінеш. Як би ти не намагався жити в іншому місті, в іншій країні, в інших мовах навіть. В молодості ти цього не чуєш, а потім з часом дуже починаєш це відчувати, починаєш по цьому тужити. Тому що в цьому було якесь таке відчуття нескінченності. У твоїй бабусі, яка п'є чай. У мене в родині не говорили по-татарськи і не було культури татарської, дуже рідко слухав дідусь татарську музику. Але при цьому все одно крізь шкіру проникали якісь деталі і нюанси, якась така инородность, яку я потім стала відчувати, вже переїхавши до Москви.

Для мене було незрозуміло, як це люди разом не обідають. Або як приходять родичі, а все разом не сідають за стіл. Я довго не могла це проаналізувати і зрозуміти, що це просто інша культура. Як можна вийти з-за столу, коли тут сидять твої старші: бабуся, дідусь, тітка, дядько. Як можна просто встати і піти розмовляти з кимось по телефону. Я розуміла, що мені дискомфортно, але довго не могла вичленувати, з чим це пов'язано. Насправді це пов'язано з поняттям тих фундаментів, які були тут у мене в сім'ї, при тому що вона абсолютно, здавалося б, абсолютно нормальна, середньостатистична сім'я інженерів в Радянському Союзі.

- А зараз у вашому повсякденному московського життя часто доводиться згадувати, що ви татарка і з Казані? Може, столичні бізнесмени просять вас познайомити з Рустамом Мінніхановим?

- Мене не просять, бо знають, що марно. Я думаю, що вони просто бояться реакції, яка може виникнути. Це очевидно, і всі про це знають. Були такі спроби на самому початку роботи фонду, коли, нібито допомагаючи дітям, намагалися робити свої справи. З нашим фондом це неможливо. Або ви дітям допомагаєте, або свої справи робите.

Хоча я живу в Москві і люблю вже Москву, і трепетно ​​до неї ставлюся ... Я за цей час прожила і в ній, і в Берліні, і трошки в Лондоні, і навіть там я завжди пам'ятала, що народилася в Казані. Тим більше у мене творча професія, я весь час пірнаю в різні часи. То в сьогоднішньому часу, то я репетирую сцену, яка сталася 50 років тому, то 200. Я весь час в якихось різних просторах перебуваю. Якщо репетирую виставу про Нью-Йорк, значить, 80 відсотків моєї свідомості, навіть якщо перебуваю вдома, воно все одно де в Нью-Йорку, де-то в 1960-х. Так, у мене є відчуття батьківщини, безумовно. Я вмираю, коли проїжджаю Волгу. Я зараз летіла в Казань вечірнім рейсом, і літак якось так завернув, що далеко здалася Волга. І я заплакала, і я не знаю чому. Просто побачила в ілюмінатор шматок Волги. Я не знаю, чому плачу, коли проїжджаю на поїзді після Зеленодольська, через міст над Волгою. Напевно, тому що це моя батьківщина, моє дитинство і, напевно, тому що це я. Казань - таку красиву назву.

- Казань в культурному житті Росії присутній?

- Сладковський, оркестр. Казанський ТЮГ колись отримав «Золоту маску». Не можу назвати щось ще, може бути, я не стежу, звичайно ... Напевно багато і інших культурних, спортивних досягнень ...

- Останнім часом тут завдяки фонду «Живе місто» розвивається лабораторна життя - в Казані, в Свияжске. Ваш колега по Театру націй Роман Должанський тут частий гість. З режисерів тут працювали Роман Феодори , У якого ви грали в «Приборканні норовливої», а також Дмитро Волкострелов ...

- Так? Здорово. Просто я пам'ятаю той нонсенс, який стався з фестивалем сучасного мистецтва «Територія», коли ми хотіли зробити цей фестиваль в Казані. І нам це не дуже вдалося ... Тому що досить консервативно було налаштоване казанське інтелігентне суспільство. І нас у всьому звинуватили і навіть наговорили зайвого і про мене, і про інших ... Але ніхто не образився, бо ми звикли до такої реакції на сучасне мистецтво.

«ТИ МОЖЕШ БУТИ СКІЛЬКИ УГОДНО ПРАВ, ГРИЗТИ батареї, АЛЕ ЯКЩО ТИ НЕ ЗМІГ ПЕРЕКОНАТИ РЕЖИСЕРА ...»

- І зараз, здається, ви вирішили себе спробувати і в якості театростроітеля? Галина Борисівна Волчек призначила вас заступником художнього керівника «Современника».

- Я, чесно кажучи, не читала її інтерв'ю і була здивована, що Галина Борисівна взагалі його дала.

«Современник» зараз знаходиться у важкій ситуації. Тому що ми втратили будинки, два роки не могли почати ремонт. Я нікого не хочу в цьому звинувачувати, це і криза позначилася, і те, що рубль впав. Це складна ситуація, спасибі Москві за те, що нас безоплатно пустили до Палацу на Яузі. Але все одно це не Чисті ставки, це інший майданчик, вона далека від центру, і туди треба вмовляти прийти глядача. Загалом, проблематична ситуація. Ми робимо ремонт паралельно. Я просто подумала: якщо у театру така складна ситуація, може бути, я зможу бути корисною.

Наш фонд «Подаруй життя» разом з лікарями взявши безпосередно доля у створенні центру імені Діми Рогачова в Москві. Ми допомагать лікарям просуваті це будівництво, стукали в усі двері, у нас Вийшла, и в підсумку держава побудував клініку, а фонд оснастивши ее найсучаснішім обладнанням. Зараз наш фонд будує пансіонат для дітей, Які проходять амбулаторне лікування, щоб стаціонарні місця в московських клініках звільняліся для других дітей з регіонів. Ми разом з фондом «Віра» будуємо дитячий хоспіс, частково разом з фондом «Лінія життя». Я подумала, раз така складна ситуація в нашому театрі, може бути, мої напрацювання і знання будуть корисні.

- Тобто це не означає, що ви вирішили спробувати себе в якості одного з керівників знаменитого театру, визначати репертуарну політику і так далі?

- Це означає, що моя совість не змогла змиритися з тим, що театр перебуває в складній ситуації, а я весь час роблю вигляд, що моя хата з краю, я нічого не знаю, до побачення. Я просто не мала на це ніякого права.

- Ваш театральний будинок - це як і раніше «Современник»? Адже ви багато граєте в Театрі націй, тепер і в «Гоголь-центрі»?

- У мене немає такого поняття, як «театральний дім» взагалі. «Современник» - це батьківщина, куди я прийшла, будучи ще зовсім молодою актрисою. Театр, який ризикнув, повіривши в мене, театр, який подарував мені шикарні ролі

Я дуже люблю Театр націй, дуже люблю Женю Миронова. Там зовсім інша ситуація, там, на щастя, немає трупи. Я вважаю це здорової, корисної для всіх артистів ситуацією, коли ти, розуміючи, що якимось чином починаєш простоювати в своєму театрі, можеш завжди підтримувати себе у формі і мати можливість працювати з новими режисерами, чиї бачення не завжди збігаються з баченням Галини Борисівни . Але мені хочеться пробувати і ризикувати. Я вважаю, що це дуже корисна, здорова для будь-якого артиста ситуація, коли він кидає себе в різні жанри, в різні театри, в різні експерименти ...

- Легко перемикатися від традиційної за формою постановки «Двоє на гойдалках» до експериментального спектаклю «Мандельштам» Антона Адасинського?

- Так. Тому що за рахунок того, що я все-таки намагаюся себе ламати постійно, у мене не було проблем ні з Антоном, ні з хлопцями з «Гоголь-центру». Ми відразу знайшли спільну мову. Може бути, у Антона були зі мною проблеми (сміється). Йому довелося відкривати якісь інші двері, які, можливо, ніколи в житті він не відкривав.

- Акторські невдачі у вас ще трапляються?

- Звичайно. Я вважаю, що вони повинні бути. Будь-які невдачі, так, звичайно, вони важко переживаються, але вони все одно і є рух. Як тільки все стає добре, тебе хвалять і облизують, ось тут-то і починається професійна смерть.

- Зазвичай це ваша вина, проблема в режисера, у відносинах режисера і акторів, проблеми в акторському ансамблі?

- Звичайно, хотілося б відповісти, що так це проблема режисера. Але насправді так не буває. Це сукупність всіх вин, всіх винних в цілому. Якщо ти не можеш переконати режисера, значить, тобі не вистачає твоїх переконливих виразів і доказів. Ти вважаєш, що це так, але тебе не чують. Ти можеш бути скільки завгодно прав, гризти батарею, але якщо ти не зміг переконати режисера, значить, ти не зміг цього зробити. Якщо ти не бігав із партнером, ти не можеш постійно валити на нього, це теж твоя вина в якійсь мірі.

- Дивився фільм «Сторонній предмет» Кшиштофа Зануссі , Видатний майстер. Але я так не зрозумів, що ж там робила Чулпан Хаматова. Така шаблонна роль, просто режисерові потрібна була актриса з Росії, щоб зіграти російську героїню. Ві згодні?

- Так, абсолютно. Я ж не могла відмовити Кшиштофу Зануссі (сміється). Я думала, що там можна було б щось встигнути, але ... Це кіно, це зовсім інші темпи.

- Взагалі в західне кіно вас часто запрошують не як Чулпан Хаматову, а як російську актрису, наприклад, володіє німецькою мовою?

- Часто. Я дуже часто йду на це, погоджуюся для того, щоб подивитися, як працює західна група, щоб попрацювати на іноземній мові, тому що він забувається, коли ти довго на ньому не працюєш. Тому так, я іноді розумію, що це не про творчість, це про підтримку якоїсь мовної форми, інтересу. Я люблю дивитися, що з'явилося нового в кінотехніці, і просто подивитися, чим дихають і живуть польські або німецькі артисти, наприклад.

«МОЖЕ БУТИ, ДЛЯ БОРОТЬБИ З КОРУПЦІЄЮ ЄДІ - ЦЕ ДОБРЕ, АЛЕ ДЛЯ ОСВІТИ МОЇХ ДІТЕЙ ТОЧНО ПОГАНО»

- Чи правда, що президент Росії особисто пропонував стати вам дитячим омбудсменом?

- Так правда.

- Ви відразу зрозуміли, що це не ваше, або довго думали перед тим, як відмовити Володимиру Путіну?

- Я довго думала, я дуже серйозно до цього поставилася. Але зрозуміла, що не можу підняти цю штангу. Мені було соромно це визнати. Я звикла робити сильний замах, не дивлячись, який вийде удар. Але в цьому випадку зрозуміла, що занадто велика відповідальність, і я не підніму цю вагу.

- Тобто це був навіть не питання відсутності часу, а питання емоційної оцінки?

- Я була абсолютно готова кинути професію і зануритися в це з головою, спробувати ...

- Просто здається, що більш підходящої кандидатури на цю роль складно знайти, але ж авторитет цього важливого інституту, на жаль, дуже низький в суспільстві.

- 10 днів я не спала, зустрічалася з дуже багатьма людьми, дуже серйозно аналізувала ... Напевно, це найсильніший удар по моєму самолюбству, але я повинна була зізнатися сама собі в першу чергу, що не зможу робити це добре.

- Але ви згодні, що дитина в Росії недостатньо захищений?

- Як будь-який інший громадянин, звичайно.

- В одному інтерв'ю ви сказали, що якби стали президентом, то першим справою зайнялися б реформою освіти. З чого б почали? Ви рік тому говорили, що, наприклад, «Євгенія Онєгіна» рано ще вивчати в школі.

- На мій погляд, це рано. Коли я проходила «Євгенія Онєгіна» в школі, у мене була геніальна вчителька з літератури Рема Веніамінівна Вайсенберг, яка згорнула мені голову на все подальше життя любов'ю до літератури ... Вона розкривала вірші. Вона знаходила красу в поезії. Вона взагалі показала нам, що таке поезія. Не просто сюжет роману «Євгеній Онєгін», де хтось когось колись любив, а потім образив. Вона показала, що означає в літературі слово, яким воно може бути смачним і може звучати як музика.

Без освіти немає країни, без освічених людей немає країни. Без людей, які вміють самі думати, самі приймати рішення, самі мислити.

- Як я розумію, ви противниця ЄДІ?

- Може бути, ЄДІ і не так страшно. Але у мене один знайомий хлопчик здавав ЄДІ з літератури цього року. Я відповідала на питання разом з ним. Ну це не має до літератури жодного стосунку. Це така зубріння. Старша дочка в дев'ятому класі. Весь дев'ятий клас присвячений незрозуміло чому. Так само як 11-й клас буде присвячений підготовці до ЄДІ. Тобто два роки свого життя моя дитина втратить на що? На зубріння?

Я вчилася в зовсім іншому форматі. У мене в школі був геніальний учитель з математики Васильєв Олександр Миколайович, який говорив: «Ви навіщо формули вчіть напам'ять, ви що, з глузду з'їхали? Не смійте вчити формули напам'ять, всім шпаргалки. Ви повинні цю формулу довести, якщо знадобиться. Але вчити напам'ять - це така вульгарність ». Мабуть я абсолютно інакше розумію освіту

- Є просте пояснення того, навіщо потрібен ЄДІ: він знижує рівень корупції під час вступу до вищих навчальних закладів, яка в якийсь момент придбала колосальний масштаб.

- Напевно, так. Я не в темі і не маю права це обговорювати. Може бути, для боротьби з корупцією це добре, але для освіти моїх дітей точно погано.

Фото: © Михайло Климентьєв, РІА «Новости»

«Озиратися МИ НА БУДЬ-НЕБУДЬ КОМІСІЮ АБО НА скривджених ГЛЯДАЧА? НІ. ПРИХОДЯТЬ ЧИ ЛИСТИ І ПЕРЕВІРКИ? ТАК »

- Повертаючись до теми мистецтва, як би ви оцінили перспективи російського театру і кіно? Багато малюють похмурі картини, що скоро в театрах можна буде ставити тільки історії - реальні чи вигадані - про 28 панфіловців. Мовляв, навіть якщо у Кирила Серебренникова є «Гоголь-центр», а у Андрій Могутнього - БДТ, вони відчувають колосальну протидію, їм дуже важко. Ви відчуваєте це на собі?

- Ні.

- Зовсім?

- Озираємося ми на якусь комісію або на скривдженого глядача? Ні. Чи приходять листи і перевірки? Так. І я ці листи читала, від скривджених громадян.

- З приводу яких вистав?

- З приводу вистави «Анархія» у нас в «Современнике». Волосся стає дибки, звичайно. Тому що в кожному листі наполегливо звучить прохання покарати винних. Шкода часу і сил людей, які змушені на ці листи відповідати замість того, щоб займатися проблемами театру.

- До того ж «Гоголь-центру» з боку «небайдужих громадян» прикута пильна увага ...

- У «Гоголь-центрі» прекрасна трупа. Відмінні, думаючі молоді артисти, просто фантастичні. Чи не ось ця сериальная піна, з якою доводиться стикатися, або люди, які прийшли звідкись із соцмереж грати головні ролі в театр просто лише тому, що їх впізнають глядачі.

- Один казанський режисер любить обурюватися: як це Кирило Серебренников став педагогом в театральному вузі, якщо не має навіть режисерської освіти.

- (Сміється.) Я вважаю, що багато студентів, які навчалися у Серебренникова, стали відмінними артистами. Це мій суб'єктивний погляд. Я насолоджувалася репетиціями з ними, їх професіоналізмом, готовністю, бажанням, небайдужістю, щирістю.

- Проте наша культурна еліта останнім часом категорично розділилася на дві групи: умовних «ватників» і «п'яту колону». багато обговорюють інтерв'ю , Яке Дмитро Биков взяв у Андрія Кончаловського, якраз з цієї серії.

- Я ніколи не буду битися з-за речей, яких я не розумію. І цей поділ я теж не розумію. Тим більше коли воно проходить в єдиному зрізі суспільства. Я від Діми Бикова теж отримала сильно свого часу і голосно.

- За те, що з'явилися в передвиборчому ролику Володимира Путіна?

- І за це теж. Діма кілька разів на мене пройшовся катком. Але це ніколи не завадить мені поважати Дмитра Бикова як людини і поважати його точку зору. Щастя, що всі люди різні. Проблема і того і іншого табору в тому, що ні той ні інший табір не можуть приймати людей такими, якими вони є, з їхніми поглядами. Він інший - треба це просто прийняти.

- Це особливість саме нашої, в тому числі, культурної еліти, не готовою приймати людини з іншими поглядами?

- Мені здається так. Принаймні я на Заході цього не помічала ніколи. Там кровні вороги можуть спокійно жартувати один з одним, потискати руки. Весь час там присутня повага, так, це інша людина, інші погляди, але чому б йому не мати їх?

Дякуємо за сприяння в організації інтерв'ю прес-службу Державного симфонічного оркестру РТ

Чулпан Хаматова - народна артистка Російської Федерації.

За ролі в спектаклях «Щоденник Анни Франк», «Три товариші» і «Мамапапасинсобака» театру «Современник» Чулпан Хаматова удостоєна Державної премії Російської Федерації в 2004 році.

У 2006 році була нагороджена премією ТЕФІ за роль Лари в фільмі «Доктор Живаго».

У 2007 році отримала премію «Золотий Орел» за кращу жіночу роль другого плану у фільмі «Три крапки».

У 2009 році стала лауреатом премії «Кришталева Турандот» за кращу жіночу роль у виставі «Розповіді Шукшина» Театру націй.

У 2011 році стала лауреатом двох премій: «Популярність», заснованої газетою «Известия», «Своя колія», заснованої фондом Володимира Висоцького.

За результатами опитування, проведеного інтернет-ресурсом Mail.ru Group, була визнана кращою актрисою кіно 2010 року.

У 2014 році нагороджена премією ТЕФІ в категорії «Актриса телевізійного фільму» за роль у фільмі «Попіл».

Співзасновник благодійного фонду «Подаруй життя»