"Мертві душі" Родіона Щедріна в постановці Василя Бархатова і Зиновія Марголіна

Вчора на сцені Нової Маріїнки давали оперу Родіона Щедріна «Мертві душі».

Персональний абонемент Родіона Щедріна завершився в цьому сезоні Маріїнського театру спектаклем «Мертві душі». Ця постановка 2011 року належить режисерові Василю Бархатова і сценографові Зіновію Марголіну. Обидва вони ще раз переконали публіку в тому, що сучасна Росія і свідомість російської людини анітрохи не змінилися з часів Гоголя.

Родіон Щедрін складав «Мертві душі» в 70-і роки. Минуло вже багато років, але в пам'яті театралів міцно закріпився легендарний спектакль Бориса Покровського і Юрія Темірканова. Спочатку ця робота була представлена ​​в Великому театрі, а потім постановку перенесли в Маріїнку. До речі асистентом Юрія Темірканова в 1976 році був сам Валерій Гергієв.

Валерій Гергієв:

«Не дивлячись на те, що сьогодні Росію населяє ще більше Чичикова, ніж за часів Гоголя, сподіваюся, все одно наша величезна країна буде йти вперед. Опера довго чекала, коли прийде її час; це дуже російська історія, і Гоголь не думав тільки про першу половину XIX століття.

Чи міг він припускати, що цей дивовижний по гостроті пера літературна праця може стати ще й блискучою російської оперою, може звучати дуже злободенно і в наші дні XXI століття. Так що ми присвячуємо цю роботу нашої улюбленої країні - Росії, яка, не дивлячись ні на які труднощі, повинна рухатися тільки вперед ... »

Якщо в постановці Бориса Покровського використовувалася масштабна двох'ярусна конструкція, створена художником-постановником Валерієм Левенталем, то сценограф Зіновій Марголін окреслив сценічний простір вистави метафорично гігантської чичиковской бричкою, встановивши на сцені два колеса, з'єднаних віссю, під якою, власне і розгортається основна дія вистави.

Зіновій Марголін:

«Основний елемент в структурі твору« Мертві душі »- це дорога і рух Чичикова по Росії, і це неможливо було пропустити і зробити вигляд, що цього немає. Це найважливіша структуроутворюючих історія у пана Щедріна, це саме те, що йому було потрібно, і цим неможливо було знехтувати ... »

В опері задіяно величезну кількість персонажів - 32 сольних партії, причому кожного героя композитор наділив музичним портретом-характеристикою, що вкрай опукло і виразно чується в оркестрових тембру. Невід'ємними учасниками гоголівської епопеї є два хори: один на сцені, а інший, камерний, в оркестровій ямі. У дорожніх епізодах, що виконують функцію інтерлюдій, Щедрін використовує фольклорні наспіви на теми старовинних російських пісень. Через бричку перед очима глядача проходять кадри відеопроекції, що відобразили весь шлях Чичикова від Москви до Херсона.

Глядача з перших хвилин захоплює непідробна атмосфера вистави Бархатова і Марголіна: гуляка Чичиков постає сучасним банкіром, делікатне Манілов з дружиною проводять чудовий травневий день на власній пасіці, займаючись збором і варінням меду. Неспокійна Коробочка зі своїми приживалками захоплена швейними роботами; будинок азартного Ноздрьова заповнений п'яницями і повіями; брезклий Собакевич владно ораторствує на трибуні в своєму кабінеті, в центрі якого стоїть комод, що нагадує чи то архів, то чи морг з осередками, звідки поперемінно вискакують фігури небіжчиків - колишніх селян Собакевича. Похмурий сірий будинок скнари Плюшкіна здається убогим житлом бомжа, а біла залу губернаторського особняка, куди Чичиков є на бал, і зовсім нагадує засніжене кладовище, де суцільно одягнені в біле фігури мерців вальсують як в саванах.

У заключному епізоді опери «Розмови в місті» обстановка розжарюється до межі. Вся сцена заставлена ​​розосередженими кофрами, схожими на будки, в яких панічно ховаються герої - Мертві Душі, що не знаходять собі спокою. Один з кофров раптово падає, перетворюючись в труну з померлим прокурором.

У суботньому виставі брали участь кращі сили театру: Сергій Романов (Чичиков); Сергій Семишкур (Ноздрьов); Олена Вітман (Коробочка); Сергій Алексашкиной (Собакевич); Світлана Волкова (Плюшкін).

Оркестр Маріїнського театру під керуванням Валерія Гергієва звучав дуже виразно, не без елементів сарказму і хлесткості, властивих яскравою і опуклою музиці Р. Щедріна.

Композитор разом зі своєю дружиною Майєю Плісецької присутні в новому театрі. Композитор щиро залишився задоволений успіхом сучасної режисури і черговим блискучим музичним рішенням інтерпретації свого твору.

Родіон Щедрін:

«Коли цю постановку робив Юрій Темирканов, він не змінив жодної ноти партитури, чому я був гордий теж. Те ж саме і зараз - ні одна нота в партитурі не змінена. За всі ці роки наша життя чертовски змінилася - вся; як же може не змінитися естетика?

Я дуже багато часу свого довоєнного дитинства провів в маленькому містечку Олексин на березі Оки, де звучала та атмосфера, яка була дуже близька до справжньої. Я маю на увазі і народні звуки, і звучання пастухів, і плакальниць, і п'яні пісні - тоді ще все це існувало ... »

Віктор Александров (Санкт-Петербург), ClassicalMusicNews.Ru