«Немає настільки старих предметів,

про які не можна було б сказати щось нове »

Ф.М. Достоєвський. «Щоденник письменника»

За більш ніж 140 річну історію існування Політехнічного музею в його архівах і фондосховищах було накопичено величезну кількість різних артефактів. Багато з них безпосередньо пов'язані з виставковою діяльністю музею в різні роки. Тож не дивно, що окремі предмети, на перший погляд не представляють великої цінності, при певних обставинах часто знаходять як-би друге життя. Саме з такою ситуацією недавно довелося зіткнутися співробітникам музею. А почалося все з того, що Фонді образотворчих матеріалів виявилася стара картина, виконана в техніці «Гризайль».

Написана вона була в середині ХХ століття невідомим радянським художником, проте сюжет зображення ставився до 1881 року. Це, побічно підтверджувалося написом, зробленим безпосередньо в правій частині зображення: «ПЕТЕРБУРГ, 1881». Вивчення архівних музейних матеріалів показало, що дана картина була замовлена ​​Політехнічним музеєм спеціально для оформлення виставки під назвою: «Промисловість засобів зв'язку СРСР», що проходила в музеї в 1949 році.

Як стало зрозуміло з тих же документів, картина призначалася для оформлення залу експозиції, присвяченій історії провідних засобів зв'язку. Замовлення на її виготовлення був розміщений в майстерні «Техсіл» при Центральній політехнічної бібліотеці. Тобто, фактично, в одному з підрозділів самого музею. Згідно кошторису вартість роботи була оцінена в суму 1554 радянських дореформених рубля. Головна ж загадка полягала власне в самому зображенні. На картині була зображена група людей, що знаходилися в шикарний інтер'єр з античними статуями. Стіни приміщення були обвішані килимами, а присутні в ньому персонажі сиділи вздовж стін, з яких звисали дроти, які закінчувалися слуховими трубками. В описі експозиції виставки дана картина мала сухе назву: «Слухають оперу». І саме тут починається найцікавіше. Сюжет картини очевидно ставився до перших дослідів з передачі звуків на відстань. Як відомо, в 1881 році французький інженер-самоучка Клеман Адер винайшов «театрофон» - систему передачі звуку по дротах (прототип проводового мовлення). Ця система робила доступним бінауральне слухання і дозволяла публіці розрізняти розташування акторів на сцені. Створивши чутливий мікрофон, Клеман з його допомогою виявив ефект стерео. З'являлася можливість використовувати стереозвук для прослуховування оперних творів на відстані до 3 км від театру. У жовтні того ж 1881 року, щоб передати звуки Паризької опери по телефонних лініях на територію Промислової паризької виставки на ній було обладнано чотири освітлені електричних зали. У кожну з них допускалося разом з 20 осіб. Користування телефоном дозволялось протягом двох хвилин. Причому електричний струм, вироблений батареями в двох залах, проводився за допомогою комутатора в дві інші зали. Для того, щоб в кімнати не проникав ніякої шум ззовні, як стать, так і стіни були обтягнуті важкими килимами. Устаткування, розміщене в театрі, складалося з п'яти груп слухових апаратів, розставлених на авансцені театру, по два один проти одного по обидва боки суфлерської будки. Апаратами цими були мікрофони, влаштовані по системі Адера, і з ними поєднані звичайними телеграфними проводами телефони системи Белла. Всього на виставці було встановлено 80 телефонів. [1]
Пристрій викликало ажіотаж у відвідувачів виставки та привернуло особливу увагу підприємців.
Компанія Compagnie du Theatrophone, створена в Парижі в 1890 році, використовуючи відкриття Адера, протягом 40 років пропонувала послуги з передачі «живої» музики і уявлень по телефону з різних театрів на спеціальні телефони, встановлені в готелях, кафе і т. Д., а також звичайних телефонних абонентам. Завдяки винаходу Клемана Адер були створені лінії проводового мовлення між Парижем і Брюсселем (1887 рік), Парижем і Лондоном (1891 рік).
Але наше зображення явно стосувалося не Паризькій виставці, оскільки подальше вивчення наявних в музеї матеріалів дало ще одну підказку. При постановці картини на облік її назва була сформульована таким чином: «Трансляція опери з Маріїнського театру». Крім того, в фондах музею виявився і фотографічний негатив даного зображення, в описі якого першоджерелом був названий журнал «Всесвітня ілюстрація» за 1881 рік. Пошук і вивчення архіву згаданого журналу було справою техніки. Однак, в підшивці за 1881 рік схожого зображення виявити не вдалося. Правда, в XIX номері знайшлася інформація якраз про паризьку виставку. Здавалося, розслідування зайшло в глухий кут. Але, пам'ятаючи про те, що винахід Клемана Адер вперше було продемонстровано на Паризькій виставці в жовтні 1881 року виникла думка, що відповідно, в Петербург винахід мало потрапити не раніше кінця того ж року, а інформація про його демонстрації могла бути опублікована і в 1882 році. Забігаючи вперед скажу, що в подальшому, ця здогадка повністю підтвердилася. Значить, мало сенс перевірити журнали і за 1882 рік. У підсумку, вдалося-таки виявити шукане зображення у випуску журналу "Всесвітня ілюстрація" № 6 (682), від 6 лютого 1882 року, стор. 116-117, том XXVII. Тема під картинкою свідчив: "Електрична виставка в колишньому Соляному містечку. Залу телефонів, з'єднаних з Великим і Маріїнським театрами".

На стор.116 того ж випуску журналу є ще одне зображення, під назвою "Вид головного залу".

Автором обох малюнків був Арнольд Францевич Бальдінгер (роки життя 1850 (Відень) - 1911 рр (С.Петербург)). Цей художник робив багато ілюстрацій для даного журналу. Правда, при зіставленні двох малюнків було виявлено деякі відмінності. Головним з них були різні написи на картині. Як було сказано вище, праворуч посередині пізнього зображення було написано: «ПЕТЕРБУРГ, 1881». На початковій ж картині текст був зовсім іншим: «КИЛИМИ ВІД поховали ...? Кінцівка тексту на зображенні зрізана. Очевидно, що з метою зменшення впливу сторонніх шумів на слухачів, стіни приміщення були повністю обтягнуті щільними килимами. Мабуть, саме реклама фірми, що забезпечила поставку даних килимів, і була розміщена на зображенні. Зрозуміло, що в сталінську епоху, в 1949 році, копіювання подібної дореволюційної реклами було справою немислимим. Інтерес представляла і стаття про виставку, опублікована в тому ж журналі. З її тексту стає ясно, що на петербурзької виставці в основному були показані ті ж самі експонати, що і на паризькій двома місяцями раніше. Ось фрагмент статті з журналу «Всесвітня ілюстрація» за 1882 рік, що говорить про це: «Думка познайомити петербурзьку публіку з предметами, фігурували на колишньої Паризької електричної виставці, воістину може бути визнана щасливою, так як ця цікава і корисна галузь людського знання все ще занадто мало популяризована, і при цьому особливо у нас, в Росії. Але справа в тому, що таке поважне підприємство не повинно мати характеру виключно комерційного підприємства; до глибокого наш жаль це було упущено з виду, і Імператорська технічне товариство, покладаються надати справі допомогу, давши свою почесну форму, помилилося. Власне кажучи, крім телефону, який все ніяк не можуть налагодити, дивитися на виставці майже нічого; значна більшість апаратів було вже виставлено в Соляному містечку два роки тому, і деякі застаріли настільки, що їм швидше за все місце в вітрині антиквария. Кожному петербуржці кидалися, ймовірно, в очі дві переносних телеграфних лінії, жердини яких пристосовані до ліхтарів, тумбам і іншим видатним предметів протягом Катерининського каналу і Мойки. Ці-то лінії і дають можливість бажаючим протягом 3-5 хвилин послухати італійську та російську опери. Іноді телефон діє добре, і спів, і гра оркестру чути так, як ніби-то вони лунали в іншій кімнаті; на жаль, постановка мікрофонів на сценах чомусь не вдається, і часто звуки робляться глухими або-ж супроводжуються абсолютно сторонніми звуками, які не входили в розрахунки організаторів. Днями приміщення виставки буде з'єднано телеграфних дротом з головною телеграфної станцією, і тоді відвідувачі будуть в змозі прямо з виставкового залу перемовлятися з усіма містами Європи і решти світу. Ясно, що тут, власне кажучи, організатори виставки б'ють в простий ефект, а не на популяризацію науки ». [2]
Пізніше, в тому ж журналі «Всесвітня ілюстрація» №20 (696) за 1882 рік була розміщена стаття про початок пристрої телефонної мережі в п'яти містах Російської імперії: Петербурзі, Москві, Ризі, Варшаві та Одесі. На обкладинці цього номера журналу також була розміщена картина, що розповідає про обладнання телефонних ліній в Петербурзі. В цілому дослідження можна було вважати майже закінченим. Однак, воно породило нові питання.
Чому виставка проходила в так званому колишньому Соляному містечку? Чому в зал велася трансляція опери з Маріїнського театру?
Відповіді допомогли знайти колеги з Гатчинського палацу-музею. Як виявилося, ця тема раніше вже була порушена відомим біографом царської сім'ї Ігорем Вікторовичем Зиміним. Зокрема, в одній зі своїх робіт він згадував наступне: «У грудні 1881 р директор Імператорських театрів І.А. Всеволожский направив рапорт на ім'я міністра Імператорського двору І.І. Воронцова-Дашкова. У ньому він повідомляв, що представник Імператорського російського технічного товариства просив його дозволити поставити на рампах Імператорських Великого і Маріїнського театрів, а з початку Великого посту перенести в Михайлівський театр ряди мікрофонів для з'єднання їх з телефонами, що мають бути поставленими на електричній виставці, з метою ознайомити відвідувачів ея з існуючими способами передачі звуків (мови, співу, музики) на відстані за допомогою електрики ». [3]

Ймовірно, тут мався на увазі не московський, а петербурзький Великий театр, що існував аж до 1886 року.
Що ж стосується проведення петербурзької Електричної виставки в колишньому Соляному містечку в Санкт-Петербурзі, то цього є просте пояснення. Справа в тому, що ще в 1870 році тут проходила Всеросійська промислова виставка, після якої в будівлях був розміщений найбільший в Росії комплекс музеїв, що включав павільйони Імператорського російського технічного товариства і Музей прикладних знань. На жаль, в наш час будівлі колишнього Соляного містечка прийшли в занепад. Більш детальну інформацію про колишній Соляний містечко можна подивитися за посиланням:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BE%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D0%B3%D0%BE%D1 % 80% D0% BE% D0% B4% D0% BE% D0% BA
Додатковий інтерес проведене дослідження представляє також у зв'язку з тим, що пізніше вдова імператриця Марія Федорівна - мати останнього російського імператора Миколи Другого, вирішила розмістити в своїх апартаментах Гатчинського палацу аналогічне технічний пристрій для прослуховування опер з Маріїнського театру і Консерваторії. До перших спроб такого роду були проведені в 1884 році. Удосконалення ж палацової лінії зв'язку тривало аж до 1897 року. Виглядала схема наступним чином: «У палаці виділили особливу оперну кімнату, до телефонному комутатора в якій підходили два дроти палацової лінії. За допомогою важеля можна було здійснювати перемикання: вліво - на телефонні переговори, вправо - на оперу. У Маріїнському театрі для розміщення необхідних приладів і батарей була відведена невелика кімната, в якій під час вистав знаходився черговий механік, який стежив за справністю передачі і давав необхідні з'єднання. У Консерваторії встановили тільки комутатор для з'єднання чергової кімнати в Маріїнському театрі зі сценою Консерваторії. При цьому до Гатчини проклали спеціальну лінію від Маріїнського театру через центральну телефонну станцію. На дахах Маріїнського театру і Консерваторії були встановлені залізні стійки, через які йшли проводи. На сцені Маріїнського театру розмістили 20 мікрофонів, поміщених парами: шість пар вздовж рампи по обидва боки суфлерської будки, на особливих металевих стійках і чотири пари були підвішені з боків сцени на висоті близько 3 метрів. Розташована в окремому приміщенні театру телефонна станція дозволяла забезпечити правильне і швидке маніпулювання чергових під час оперних вистав. Однак, якість зв'язку часто викликало нарікання царствених осіб. Під час прослуховування опери звуки співу і музики то посилювалися, то слабшали і навіть за часами зовсім припинялися. При цьому можна було чути по телефону, як на Головній станції перемикаються дроти і вішається слуховий телефон на важіль або знімається з нього.
З'ясувалося, що проходження лінії через Головну станцію, давало можливість її недобросовісним співробітникам пов'язувати з театром кожного з її абонентів по знайомству або іншим спонукань для слухання опери. [4] У зв'язку з цим, в подальшому, для поліпшення якості зв'язку та усунення перешкод, була прокладена окрема пряма лінія від Маріїнського театру до Гатчинського палацу, минаючи Головну телефонну станцію. Дані роботи були закінчені 24 грудня 1897 року ». [5]
А в липні 1899 р вже сам імператор Микола II «висловив бажання» встановити телефонний зв'язок між Зимовим палацом і Маріїнським театром, а також Консерваторією. Треба зауважити, що такі забави на початку XX ст. коштували недешево. В результаті за прокладку двох подвійних проводів на особливих стовпчиках для передачі опери з Маріїнського театру і Консерваторії в Зимовий палац і з усією внутрішньою проводкою і пристроєм спеціального перемикача в самому палаці (за винятком слухових трубок) палацові господарські служби сплатили «Міжнародної компанії телефонів Белла» 1000 руб. [6]
Як ми бачимо, імператорська родина активно користувалася передовими технічними досягненнями свого часу. Не випадково, в 1900 році за особливим дозволених імператриці Марії Федорівни російський інженер Іполит Володимирович Романов проводив випробування електричної залізниці власної конструкції на майданчику розташованої між Гатчинському палацом і Балтійським вокзалом, а також випробування перших електромобілів на території Гатчинського парку. [7] Пізніше, в 1901 році, імператриця Марія Федорівна сама стала володарем одного з перших електромобілів американської фірми Columbia, який був подарований їй рідною сестрою - англійською королевою Олександрою. Але це вже інша історія. Детальніше про це можна прочитати, пройшовши за посиланнями:
https: // polymus. ru / ru / pop - science / blogs / channels / avtotehnika / 14627 /
http: // www. oldtimer. ru / blogs / maxim _ kartashev / ne - taynaya - strast - korolevy - aleksandry /
Автор статті висловлює особливу подяку співробітникам Гатчинського палацу-музею: Риженко І.Е. і Хорошилової А.В., а також співробітникам Політехнічного музею: Грабарська К.Г., Саіновой Н.П. і Герасимової Т.В. за допомогу, надану при роботі над цією статтею.

__________________________________________
1 Всесвітня ілюстрація, № 19 (669), тому XXVI, 31.10.1881, стор. 362
2 "Всесвітня ілюстрація" № 6 (682), том XXVII, 06. 02. 1882 року, стор. 114
3 Зімін І.В. - Зимовий палац. Люди і стіни. Історія імператорської резиденції. 1762-1917, «Центрполиграф», 2012 с.98
4 Колишніцина Н.В. Незвичайне захоплення сім'ї Олександра III. Конференція «Гатчинський палац в історії Росії» (матеріали) 1-3 грудня 2016р. Гатчина, с.97
5 Колишніцина Н.В. Незвичайне захоплення сім'ї Олександра III. Конференція «Гатчинський палац в історії Росії» (матеріали) 1-3 грудня 2016р. Гатчина, с.94, 98
6 Зімін І.В. - Зимовий палац. Люди і стіни. Історія імператорської резиденції. 1762-1917 «Центрполиграф», 2012 с..98
7 Риженко І.Е., Фарафонова А.Н. Гатчинский палац і парк. Фотолітопис до 1917 року. Санкт-Петербург, «Лики Росії», 2016. с.372