Емаль - це тонкий шар скляного сплаву, більш-менш легкоплавкого, різних кольорів. Її наносять в порошкоподібному стані на поверхню виробу і сплавляють безпосередньо на ньому шляхом нагрівання вироби. Емаль, крім декоративного, володіє і захисним, антикорозійним властивістю, що дозволяє використовувати її в умовах екстер'єру.

Вироби з емаллю існували вже в Стародавній Греції (1450 р. До н.е. е.), А також на Кіпрі (Х ст. До н. Е.) І в Азербайджані (VII ст. До н. Е.). В основному емаль представляла собою розплавлене скло. У міру розвитку техніки ускладнювалася і техніка емалювання. У V ст. до н. е. у кельтських племен, що населяли частину Франції і Британії, з'явилася виїмчаста емаль. У Візантії досягла високого досконалості перегородчатая емаль, і саме візантійська, а не кельтська, емаль вважається класичною. Вона досягла розквіту до XII в.

Досвід Візантії вплинув на розвиток техніки емалей в Європі в Середні віки; на початку X ст. в Київській Русі отримала розвиток оригінальна техніка перегородчастої емалі.

З XII в. церковне начиння прикрашалася виїмчастою емаллю, якою до XVI в. славився французьке місто Лімож. З XIV ст. з'явилася емаль по чеканному рельєфу: вся поверхня покривалася емаллю, крізь яку просвічувало зображення. В епоху Відродження (Ренесансу) домінуючою технікою емалювання стала об'ємна рельєфна емаль. У XV-XVI ст. Лімож став центром розвитку мальовничій емалі. Особливу популярність здобула емаль в стилі гризайль, т. Е. Емаль в сірих тонах: на пластину, отгрунтовать чорної або темною емаллю, наноситься зображення білою емаллю; в залежності від товщини шару темний колір просвічує більше або менше, що дає сірі півтони. Спочатку в техніці лімозької емалі зображували тільки біблійні сюжети, але на передній план висунулися мотиви італійського Відродження.

Ковчег на тему мученицької смерті Томаса Бекета. Лиможська виїмчаста емаль, XII століття, Музей Вікторії і Альберта, Лондон. фото wikipedia

За складом емаль являє собою склоподібний твердий розчин кремнезему, глинозему і ін. Окислів, які зазвичай називають «плавнями». Деякі з них збільшують легкоплавкость, деякі - тугоплавкость емалей.

Емалі розрізняють за складом і по технологічних особливостях підготовки металевої основи під емаль. За складом емаль поділяють на прозорі і глухі (непрозорі). За технологією серед емалей розрізняють:

Виїмчасті емалі. Це найбільш древній вид художньої обробки. Для виконання цього виду емалі на виробі передбачаються спеціальні поглиблення - виїмки, які потім заповнюють емаллю; чим глибше виїмки, тим колір виходить темніше. Заповнення заглиблень емаллю може бути різним.

Перебірчасті емалі. Перебірчасті емалі з листовими (стрічковими) перегородками: цей різновид досягла особливого розквіту в Візантії і домонгольської Русі. На золотом аркуші продавлюється поглиблення, відповідне контуру малюнка. До дну поглиблення припаиваются найтонші смужки (стрічки), які утворюють перегородки; потім кожне поглиблення заповнюється емаллю.

Перебірчасті емалі з перегородками з дроту: ці емалі за своєю технологією відрізняються від вищеописаних тим, що перегородки виготовляють не з листового металу, а з волочіння дроту, частіше срібною. Матеріалом для виготовлення основи вироби служить також срібло або червона мідь.

Срібний з позолотою ківш декорований перегородчастої емаллю. Близько 1912 року. Довжина 19 см. Фото romanovrussia.com

Філігранні перебірчасті емалі. Характерні для давньоруського ювелірного мистецтва XVI ст. і особливо XVII в. Вони виготовляються із золота, срібла і міді. Цим видом емалі прикрашають найрізноманітніші предмети: посуд, ювелірні прикраси, скриньки, коробочки, церковне начиння, оклади ікон і ін. Перегородки робляться з филиграни сученого і Вальцьована дроту, які набираються по малюнку і напаиваются на виріб. Потім осередки заповнюються кольоровими емалями і виріб обпалюють.

Віконна емаль. Відродження цього різновиду емалевої техніки відноситься до XIX в. Вона являє собою мініатюрний кольоровий вітраж, що працює на просвіт. Віконна емаль застосовується в ювелірних прикрасах і в прикрасах абажурів, ліхтарів і лампад. Основою служить ажурна філігрань, просвіти в якій заповнюються емалевої масою. Після сплаву емаль перетворюється в скло, виправлення в просвіт металевого мережива. Такі вироби дуже ефектно виглядають на просвіт.

Суцільні емалі. Емаль суцільно покриває металеву основу, виготовлену з чорних і кольорових металів, що має лише конструктивне значення.

Гладкі емалі. Наводяться на вироби з метою запобігання їх від корозії і майже не мають естетичного значення; такими емалями покривають холодильне та кухонне обладнання, торгове обладнання, сантехніку.

Писані і мальовничі емалі (фініфть). Це найтонша мініатюрна живопис емалевими фарбами на металевій основі, що має багато спільного з живописом по фарфору. Цей прийом розробив Жан Тутен в 1632 р У процесі свого розвитку мініатюра по емалі стала самостійним видом живопису.

Віденська емаль. Шкатулка. XIX століття. Австрія. фото artfinding.com

У другій половині XVIII ст. поширився гільоширований малюнок: на фабриках на табакерки, ювелірні вироби, корпуси годинників наносили і обпалювали прозорі емалі світлих тонів. Геометричний малюнок основи просвічував крізь емаль, яку прикрашали живописним фрагментами або вплавляли золоті блискітки.

Емаль з накладками з металу (дріт, зернь, вирізки з листа) відома з XVI ст. Російським варіантом цієї техніки є устюжские емалі. У 1781 р в місті Великий Устюг була відкрита фабрика братів Попових, яка випустила велику кількість різних виробів - підноси, скриньки, коробочки табакерки і ін. Предмети, багато хто з яких зберігаються в музеях Росії.

Стопа фірми Павла Овчинникова, Москва, 1888-1896. Позолота, філігрань і перегородчатая емаль на сріблі. З колекції The Walters Art Museum, Балтімор

Стаття взята з сайту www.ostmetal.info .

Перша згадка про Російських перегородчастих і виїмчастий емаль зустрічається в Московській Іпатіївському Літописі 1175 року. У ті часи всі види Російських художніх емалей називалися "фініфть" і тільки в XIX столітті старовинна назва "фініфть", змінилося на новий термін "емаль".

Емаль являє собою склоподібний порошок, який отримують подрібненням склоподібних пластин до необхідної фракції. Подрібнена в порошок емаль змочується водою до потрібної консистенції і наноситься в осередку. Робота обпалюється в печі або виробляється локальний випал емалі в кожному осередку за допомогою газової або бензинової пальника.

Різні види і кольору емалі вимагають і різну температуру випалу, яка коливається в діапазоні від 700 до 900 градусів за Цельсієм. Після випалу, порошок емалі сплавляється в кольоровий склоподібний шар, в залежності від типу емалі: прозорий, або так званий "глухий" - кольоровий непрозорий шар емалі.

Під час випалу емалевий шар піддається усадки, будучи насипаний до випалу по верхній край перегородки, він "опускається", стає нижче перегородки. Для повного заповнення осередки, тому потрібно неодноразовий випал і поповнення обжигаемой емалі в осередку. Залежно від складності композиції і завдань, що стоять перед майстром, робота піддається від 5 до ста випалу. Майстер не має можливості втручатися у взаємодію емалі і високої температури, він може лише грунтуючись на досвіді і інтуїції регулювати час і температуру випалу. Саме це і формує унікальність кожного твору з емалі, повторити його не в силах навіть автор. Кожен твір існує лише в одному екземплярі, воно унікальне.

В останні десятиліття ХХ століття техніка гарячої емалі вийшла за рамки традиційного кола свого застосування. Поєднуючи в собі ювелірну коштовність матеріалу зі свободою станкового живопису, цей вид мистецтва не має широкого поширення і є елітарним. Гаряча емаль поєднує в собі багато різних технік і способів обробки, як металу, так і самої емалі, що дають можливість різноманітних рішень, як декоративних, так і складно-живописних.