У 1869 р знаменитий французький балетмейстер Артур Сен-Леон, протягом десятиліття очолював балетну трупу в Санкт-Петербурзі, повертається в рідну Францію і приступає до балетним постановкам в Гранд-Опера. Один із задумів його - балет по гофманівської новелі «Піщана людина». Це одне з найбільш похмурих творів німецького романтика, в якому для головного героя (і для читача!) Дитячий страх перед загадковим чудовиськом зливається з кошмаром, створеним людським розумом і руками - механізмом, який прикидається живою людиною ... але ні, балетмейстеру бачиться щось інше: веселий, пустотливий навіть і зовсім не страшний спектакль.

У лібрето, яке А.Сен-Леон розробляє разом з Ш.Нюіттером - французьким літератором - нічого містичного, тим більше, жахливого не залишилося: закохані, які отримали в лібрето імена Франц і Сванільда, на короткий час виявляться в сварці через уваги, яке приділяє Франц красуні Коппелія, що опинилася в кінцевому підсумку механічної лялькою, але все закінчиться благополучно - так і не зуміла стати живою людиною лялька зламана, закохані миряться і грають щасливу весілля. Не забутий навіть творець Коппелія - ​​доктор Коппелиус: добрий бургомістр відшкодує йому всі збитки, які завдала пустунка Сванільда, притвор лялькою ...

Чому лібретист і балетмейстер так вчинили з новелою Е.Т.А.Гофмана? Бути може, тому, що балет в Європі тоді переживав кризу, сприймаючись як щось виключно розважальне. Але саме в «Коппелія» ці кризові явища багато в чому і долалися - адже музику до нього створював видатний композитор Л.Деліба - учень А.Адана . Створена ним музика була яскраво образної, емоційної, пластичної, витонченої - але не тільки. Протиставляючи два «світу» - живих людей і механічних ляльок - композитор наділяє персонажів лейтмотивами, які надають єдність музичної тканини балету. «Балет, в якому музика становить не тільки головний, але і єдиний інтерес», - і нехай ці слова П.І.Чайковського ставилися до іншого балету Л.Деліба (до «Сільвії»), щодо «Коппелія» їх можна вважати настільки ж справедливими. П.И.Чайковский в своєму балетному творчості пішов тим самим шляхом, що й Л.Деліба в «Коппелія» - по шляху симфонізації балету.

Ви бачите не повний текст статті. оформіть підписку , Щоб побачити матеріал цілком.
Ви можете прочитати текст не оформляючи підписку. Сплатіть доступ до матеріалу на одну добу.