1. Світлана КИРИЛОВА

Дивитися балет "Лебедине озеро" в Музичному Кінозалі

У вересні 1875 року Чайковський написав Римського-Корсакова: «На запрошення Московської дирекції пишу музику до балету« Озеро лебедів ». Я взявся за цю працю частково заради грошей, в яких потребую, почасти тому, що мені давно хотілося спробувати себе в цьому роді музики ».

У цьому першому балеті Чайковського було все, що хвилювало і завжди буде хвилювати композитора. Однак Петро Ілліч зізнавався: за цю роботу взявся «частково через гроші». Він відчував, що чомусь не хоче писати на цей сюжет.

ВЕЧІР, ОЗЕРО, СМЕРТЬ

Образ одягнених в повітряні білий одяг дівчат-лебедів, що живуть по берегах зачарованого озера, сходить до традицій європейського романтичного балету. Цю чарівну епоху, чий світло вже майже згас до 1875 року, символізують два великих балету: «Сильфіда» Адольфа Нурри (1831), де блищала велика Марія Тальоні, і «Жизель» Адольфа Шарля Адана (1841) за сценарієм поета-романтика Теофіля Готьє .

У 1831 р художник паризької Опера Ежен Ламі придумав пережив століття балетний костюм: кілька серпанкових спідниць, або Тюников, здувається дзвоном верхню спідницю з білої тканини. Над спідницею у вигляді перекинутого віночка квітки височить гладкий корсаж, прикрашений букетиком квітів. Вузька шовкова стрічка зав'язана навколо талії, квіткова гірлянда тремтить в гладко зачесане волосся ... Цей наряд, створений для Марії Тальоні в партії Сильфіди, стане не тільки символом поетичної мрії про ідеальну, невловимою, майже безтілесною жіночності, а й атрибутом романтичного балету.

Сцена з першої постановки балету «Лебедине озеро».
20 лютого 1877 г. Великий театр. Москва

У 30-ті роки XIX століття образ ефемерного істоти, наполовину духу стихій, наполовину жінки, був найпопулярнішим в європейському музичному театрі. На початку 1840-х, коли сцени європейських театрів почав завойовувати шедевр Адана, цей чарівний образ набуває похмуру подвійність: мертво-бліда Жизель серед цвинтарних квітів, в хороводі віллісів (дівчат, які померли до весілля).

Пізніше під впливом балету Чайковського образ дівчат-лебедів, танцюючих на берегах зачарованого озера, зіллється з російським чином Царівни-Лебеді, настільки популярної в мистецтві Срібного століття.

Але в 1875 р це був відверто старомодний сюжет для балету з вкрай мізерним бюджетом (рецензенти подивляться убогості декорацій К.Ф. Вальца, К. Гроппіус, І. Шангіна). Ймовірно, на подив адміністрації, перша постановка «Лебединого озера» пройде 39 разів - досить для того, щоб навіть принести прибуток.

НЕВІДОМИЙ СЮЖЕТ

У традиціях романтичного балетного театру сценарист займав наступне за важливістю місце після хореографа. А в ієрархії підготовки вистави він стояв навіть вище композитора. Лібрето балету разом з костюмами і ескізами декорацій зазвичай зберігалося в архівах театрів, між тим як музичну партитуру могли за непотрібністю просто викинути.

Однак в тому, що стосується першої редакції «Лебединого озера», від авторства відмовлялися все. Іноді авторами першого лібрето називають В.П. Бегічева і В.Ф. Гельцер, іноді вважають, що вони були тільки консультантами Чайковського. Також незрозумілий і джерело самого знаменитого російського балету: одні вказують на казку письменника Музеуса «Лебединий став», інші - на повість «Ундіна» Фрідріха де ла Мотт Фуке, хоча остання (як в оригіналі Фуке, так і в перекладі Василя Андрійовича Жуковського) не має нічого спільного з «Лебедине озеро».

Зазвичай Чайковський не міг працювати, якщо не відчував глибокого внутрішнього спорідненості зі своїм сюжетом. Однак в «Лебединому озері» його щось несвідомо турбувало. Недарма він згадував, що став писати «з-за грошей». Так з Чайковським бувало і до, і після: тоді композитор, зазвичай настільки акуратний і відповідальний, намагався або відтягнути роботу, або не писати взагалі. У 1880-і роки він кілька років поспіль відмовлявся писати оперу «Пікова дама» (в якій дуже багато говориться про самогубство), стверджуючи, що сюжет його не приваблює.

Що бентежило його в цьому сюжеті?

Принц Зігфрід святкує своє повноліття в парку. Побачивши пролітають лебедину зграю, він кидає друзів і тікає слідом за птахами. У лісі, на березі озера, серед дівчат-лебедів принц знаходить добру фею Одетту і клянеться їй у вічній любові. На голові у феї корона, яка захищає її від переслідувань Мачухи-сови - втілення сил зла і року. У наступній дії балету Зігфрід має обрати собі наречену. На балу з'являється Оділлія, яку принц приймає за свою кохану Одетту, і вибирає її в дружини. Зрозумівши, що зробив фатальну помилку, Зігфрід кидається до озера і благає Одетту про прощення. Він сподівається, що фея лебединого озера піде з ним в світ людей. З'являється Мачуха-сова, якій принц кидає виклик. Рок перемагає, і Одетта і Зігфрід тонуть у хвилях розбурханого озера ...

... Образ старої відьми Мачухи-сови - втілення ожила смерті - буде зустрічатися в більш пізніх творах Чайковського. Це і зла фея в балеті «Спляча красуня», чия поява супроводжується оркестровими сторінками бетховенською мощі. І, звичайно, це стара Графиня з «Пікової дами», яку композитор називав «страшною істотою».

Однак надалі цей образ з лібрето балету зникне.

БУРЯ НА ОЗЕРІ

Мабуть, вперше з такою силою на балетній сцені зазвучала тема року. Саме в період створення «Лебединого озера» композитор був одержимий цією темою. Одночасно з балетом писалася симфонічна фантазія «Франческа да Ріміні» на його улюблений сюжет з п'ятої пісні «Ада» Данте: про вбитих закоханих Паоло і Франчески, нерозлучних в пеклі. У травні 1877 р буде створена і Четверта симфонія - перша, в яку Чайковський ввів те, що він назвав «темою фатуму».

Вперше взявшись за твір балету, Чайковський створив повноцінну, барвисту симфонічну партитуру. Іноді стверджують, що він зробив революцію в балетній музиці. Ні, він не був першим.

Уже в XVIII в. серед європейських музикантів підтримувалося думка, що балетний спектакль має висловлюватися серйозними, глибокими оркестровими творами - так вважав, наприклад, Крістоф Віллібальд Глюк (1714-1787). У 1821 р французький музикознавець Франсуа Анрі Жозеф Кастіль-Блаз (1784-1857) писав, наприклад, що «прекрасні симфонії Гайдна ... концерти, скрипкові дуети, сонати, романси, баркароли - все служить для твори дієвих балетів». Навіть Людвіг ван Бетховен віддав належне балетному мистецтву: він написав героїчний балет «Творіння Прометея, або Влада музики і танцю».

Музика «Лебединого озера» може виконуватися як самостійний симфонічний твір. Причому це єдиний з трьох балетів Чайковського, чию музику в ХХ столітті будуть широко використовувати і для інших балетних постановок. Так, балетмейстер Борис Ейфман поставить на цю музику балет «Чайковський»: про той період життя композитора, коли він складав «Лебедине озеро».

Музично-драматичний стрижень усього балету - тема-лейтмотив «Лебедина пісня». (Деякі дослідники порівнювали її з елегійного головною темою «Незакінчена симфонії» Франца Шуберта.) Вона з'являється в перших тактах увертюри і варіюється аж до фіналу, непомітно пов'язуючи між собою всі інші музичні теми і форми. Завдяки їй балет не розпадається (як це бувало у інших авторів, навіть у Адана) на безліч вставних танцювальних номерів: всі вони, при зовнішньому блиску і різноманітності, здаються частиною єдиного цілого. При цьому Чайковський не забуває, що пише танцювальну музику: в ході дії він використовує ще один лейтмотив, на цей раз ритмічний - це вальс, романтичний, елегійний, меланхолійний, рідше радісний, який проникає майже в усі епізоди «Лебединого озера». «Селянський вальс», «Вальс лебедів» і «Вальс наречених» - перші великі танцювально-симфонічні форми, прообраз російської балетної музики майбутнього.

Абсолютно новим для романтичних балетів став образ головного героя - принца Зігфріда. До сих пір всі чоловіки - улюблені сценічних фей, ундин і саламандр займали в балетах підлегле становище. Їх роль зводилася до того, щоб злегка притримувати за стрічку на талії відлітають зі сцени Сильфіда. (Іноді постановники доводили цей принцип до абсурду: в «Сильфіді» 1831 року головний герой, коханий Сильфіди, взагалі не танцює.)

Зате Зігфрід у Чайковського - це герой, який бореться за свою любов, проходить через страждання і гине, кинувши виклик року. Героїчний чоловічий танець, стрімкий, відточений, виконаний мощі - той, яким на початку ХХ ст. будуть приголомшені паризькі глядачі російських сезонів, - був закладений Чайковським в музиці «Лебединого озера».

ЗАГИБЕЛЬ КОРОЛЯ

Справжньою сенсацією «Лебедине озеро» стане лише після смерті Чайковського. У 1894 р Маріус Петіпа і Лев Іванов зробили нову редакцію балету. Саме в посмертної петербурзької постановці вперше з'явилися знахідки, які пізніше приведуть в захват весь світ: «танець маленьких лебедів», трепетні білосніжні пачки другого «білого акту» на березі зачарованого озера, диявольські 32 фуете Чорного лебедя в сцені заручин принца ...

Вододілом між першою і другою постановкою балету стало міжнародна подія, яка змусила інакше поглянути на сюжет «Лебединого озера».

13 червня 1886 року в водах Штарнберзького озера загинув король, меценат, мрійник, пристрасний шанувальник і покровитель Ріхарда Вагнера - Людвіг II Баварський. Ця трагедія, схвилювала Європу, буде довго надихати художників: в ХХ столітті в Італії Лукіно Вісконті зніме епічний фільм «Людвіг» з Гельмутом Бергером в головній ролі.

Життя короля Людвіга проходила в пошуках ідеалу. Символом свого життя він зробив лебедя (птицю Лоенгріна з однойменної опери Вагнера, що потрясла його до глибини душі). Лебідь зображувався на королівському гербі і навіть на розп'ятті в спальні. Монарх був одержимий архітектурними і оформлювальних фантазіями, за якими не встигали його улюблені архітектори і дизайнери Едуард Рідель, Георг Долман і Юліус Хофман. У його палацах візантійський стиль змішувався зі стилем Людовика XIV і з неоготики. Один з фантастичних замків Людвіга II Баварського називався Лебедине: з його вікна король милувався гірським Лебедине озеро, по якому в ті часи плавали прекрасні птахи.

В кінці життя король був відсторонений від влади, оголошений психічнохворим і перебував під домашнім арештом. За поширеною версією, він застрелив свого лікаря в стані душевного затьмарення і кинувся в озеро. Чайковський прозоро назвав загибель Людвіга Баварського «жахливою», а обставини, що призвели до неї, «злом».

Однак розказана в «Лебединому озері» історія принца-мрійника, який знаходить смерть у хвилях, до кінця 1880-х рр. придбала гостре політичне звучання. Сентиментальна казка, в дусі банальних сюжетів романтичного балету, виявилася небезпечним пророцтвом, чреваті міжнародними ускладненнями. Дирекції московських театрів, причетної до постановки 1877 р навряд чи в 1886-му хотілося згадувати, хто протягнув на сцену цей милий сюжет про ставок з лебедями.

Ймовірно, саме тому для другої постановки балету в 1894 р знадобиться фігура офіційного либреттиста. Найкращим кандидатом виявився молодший брат композитора Модест Чайковський, розумний лібретист, з чудовим почуттям музичного театру. Модест Ілліч сміливо поставив на лібрето своє ім'я і при цьому вніс в нього невеликі, але важливі зміни.

Він замінив жіночий персонаж, Мачуху-сову, на чоловіка - Злого генія. Тим самим врівноважити структура сюжету і утворилися дві полярності. У небесного істоти, білого лебедя Одетти, в балеті Чайковського вже був злий земної двійник - чорний лебідь Оділлія. Тепер чорний двійник з'явився і у принца-мрійника. Цей двійник, здатний зачарувати навколишній світ, уособлює темні сторони душі і силу вибуху влади.

У цьому виді нове лібрето (разом з класичною хореографічною версією Петіпа і Іванова) здобула визнання в усьому світі. На довгі роки втратив важливість питання, хто в 1875-1876 рр., За дев'ять років до трагедії на Штарнберзького озері, побачив - як в пророчому сні - корону, яка впала в Лебедине озеро.

Тільки в ХХ ст. будуть зроблені перші спроби повернути на сцену авторський варіант лібрето - написаного, ймовірно, самим Чайковським. Велич музики Чайковського додало інший вимір трагедії 1886 року. Якщо в уявленнях освіченого суспільства XIX ст. життя Людвіга Баварського була нерозривно пов'язана з музикою Ріхарда Вагнера, то в ХХ ст. багато хто сприйматиме життя і смерть короля-мрійника крізь серпанок меланхолійної музики до «Лебединого озера». Як історію Людвіга Баварського поставить балет Чайковського і Джон Ноймайер.

У фіналі, після запеклої сутички, Чорний геній перемагає: він бере мертве тіло короля на руки і несе його в глибокі води Лебединого озера.

Світлана КИРИЛОВА

Дорогі друзі! Ми завжди з великим інтересом читаємо ваші відгуки до наших публікацій. Якщо стаття "ЛЕБЕДИНЕ ОЗЕРО. П. І. Чайковський" здалася вам цікавою або допомогла в роботі чи навчанні, залиште свій відгук. Ваша думка дуже важлива для нас, адже воно допомагає робити портал OrpheusMusic. Ru цікавіше і інформативніше.

Не знаєте, що написати? Тоді просто скажіть «ДЯКУЮ!» І не забудьте додати вподобану сторінку в свої закладки.