Легендарному Дому звукозапису загрожує знищення

Понеділок, 13 серпня 2018 року, став «чорним днем».

У популярній соціальній мережі Facebook з'явилося повідомлення звукорежисера Анатолія Вейценфельда про те, що Державна радіомовна компанія ВГТРК передає будівлю Будинку звукозапису на Малій Нікітській, 24 ФГУП Видавництву «Известия».

Співробітники ДЗЗ повідомляють, що засновник передає будівлю 31 серпня, з учорашнього дня почала виконання своїх обов'язків ліквідаційна комісія. На 25 серпня призначений демонтаж і вивіз обладнання (подальше використання не передбачається), після цього - демонтаж і вивіз архітектурно-акустичних конструкцій.

На наступний день до редакції «Музичної життя» було направлено відкритого листа, в якому представники музичної громадськості та звукорежисери нагадують, що

«Студійний комплекс на Малій Нікітській вулиці, відомий музикантам різних поколінь як ДЗЗ (Будинок звукозапису), був побудований в кінці 1930-х років і являє собою зразок виробничого комплексу для звукозапису та мовлення, який не поступається ні тоді, ні тепер кращим зарубіжним аналогам. Акустика його знаменитої «П'ятої Студії» - найкраща в Росії, і перевершує за своїми характеристиками і можливостям навіть студії «Мосфільму».

Високою якістю володіють і інші студії ГДРЗ ». Вони звертаються до керівництва країни з проханням «не допустити ліквідації виробничого комплексу світового рівня і зберегти його, можливо, з передачею організаціям з відповідним видом діяльності, наприклад Фірма« Мелодія ».

Ми відправили запит на коментар в приймальню генерального директора ФГУП Видавництво «Известия». Нас повідомили про те, що запит перенаправлений в прес-службу Управління справами Президента Російської Федерації, якому належить назване видавництво.

За збереження ДЗЗ на Качалова виступили багато авторитетних музиканти та діячі культури. Журнал «Музичне життя» публікує деякі відгуки і коментарі і буде стежити за розвитком подій. Думка редакції може не співпадати з точкою зору авторів.

Олексій Любимов, піаніст, народний артист РФ, професор Московської консерваторії імені П. І.Чайковського, котрий:

«Сам факт виступу на захист унікального культурного та музично-виробничого комплексу ГДРЗ ошелешує. Чому найвизначніші діячі культури нашої країни змушені постійно виступати за збереження пам'яток культури, зупиняти процеси знищення архітектурних комплексів, музеїв, історичних будівель, заповідників, пояснювати чиновникам речі, очевидні будь-якій нормальній культурній людині в Росії?

Чому в нашій країні в будь-якій області культури в будь-який час може виникнути загроза ліквідації, переробки або передачі в неадекватні і руйнівні умови будь-якого унікального об'єкта зі своєю історією, особою, з заслугами перед країною, створеного на такому художньому і функціональному рівні, який пізніше вже не перевершити? Тут біс грошового спокуси, розпусти сильних світу цього, безпосередньо поєднується з демонстрацією їх власного всемогутності і з безкарністю будь-яких руйнівних дій.

Держава своєю байдужістю і невтручанням тільки заохочує діяльність фінансових магнатів і чиновницьких структур, які дозволяють подібні угоди без експертиз і контролю. Невже холдингу з мільярдними доходами і неміряні можливостями альтернативних будівель не можна поставити просту перешкоду у вигляді президентської заборони, підкріпленого вимогами найвідоміших і шанованих діячів культури?

Зупиніть обкрадання культурних традицій і руйнування одного з найцінніших свідоцтв доблесної історії вітчизняного радіомовлення і звукозапису - ГДРЗ, - продовжує успішно функціонувати і до цього дня! »

Володимир Юровський, головний диригент Лондонського філармонічного оркестру і Симфонічного оркестру Берлінського радіо, художній керівник Держоркестру України імені Є. Ф. Светланова:

«Будинок звукозапису на Малій Нікітській - не просто будівля, це настільки ж знакове явище нашої культури, як Великий театр, Московська консерваторія, Концертний зал імені П. І. Чайковського, Музей П. І. Чайковського в Клину ... Такий високий статус він знайшов завдяки самовідданій праці не одного покоління видатних музикантів, звукорежисерів, представників багатьох інших спеціальностей. Для скількох артистів цей будинок став воістину рідним, скільком прекрасним записів була дана тут путівка в життя! Однак це не тільки велика історія - це і грандіозне, яскраве сьогодення, пов'язане з іменами знаменитих оркестрів, солістів, диригентів.

Ліквідація ДЗЗ, його студій з їх унікальною, відповідає найвищим світовим стандартам акустикою і апаратурою знаменувала б ще один крок до безвідповідального знищення не тільки нашого минулого, а й нашого майбутнього - майбутнього, чиє будівля і без того зводиться з величезним трудом. Упевнений, що в ситуації, що створилася передача Будинку звукозапису фірмі «Мелодія» була б єдино вірним і розумним рішенням, яке не дозволить зробити небезпечну, непоправну помилку. »

Михайло Юровський, диригент:

«Заплановане закриття Будинку звукозапису (ДЗЗ) - рішення, яке викликає не тільки подив, але й обурює своєю байдужістю до художньо-історичних цінностей, яким ДЗЗ, безумовно, є. Зруйнувати можна все, «дощенту», а ось з «побудувати» ...

Знищення ДЗЗ - це і моя особиста проблема. Саме там, в ДЗЗ почалася моя професійна діяльність в незабутні часи роботи там Г. Н. Різдвяного, чиїм асистентом в Великому симфонічному оркестрі я був. Там же в ДЗЗ я неодноразово робив свої перші звукозапису в 1 і 5 студіях. ДЗЗ - це факт біографії, факт культури країни. Його знищення не може бути виправдане жодними фінансовими аргументами. »

Олександр Чайковський, композитор, народний артист Росії, почесний голова Спілки композиторів РФ, художній керівник Московської філармонії:

«Будинок звукозапису - будівля, що має велику історію. Які люди там працювали, все російське мистецтво там записувалося і виступало. Я вперше потрапив в ГДРЗ, ще будучи учнем Центральної музичної школи: грав, пам'ятається, прелюдії Дебюссі для радіопередачі про ЦМШ. Потім, вже як студент Московської консерваторії, записував свій цикл пісень-балад на французькі тексти. Багато разів репетирував з Великим симфонічним оркестром під керуванням Володимира Федосєєва.

У ГДРЗ бували чудові концерти, які йшли в прямій трансляції не тільки на Росію, а й на Захід. Юрій Башмет, наприклад, грав мій Альтовий концерт з БСО, який транслювався на Англію. У будівлі ГДРЗ базувалися два оркестри Радіо, які співпрацювали з Спілкою композиторів і «обслуговували» фестиваль «Московська осінь». Там бували і Хачатурян, і Хренніков, і Шнітке, і всі наші композитори-піснярі.

Скрипаль Віктор Третьяков, який виграв конкурс імені Чайковського, в ту ж ніч записав свою першу платівку ... По суті, велика частина записів і тієї ж «Мелодії», і багато фондових записи Радіо здійснювалися тут. І не тільки музикантів, але видатних акторів російського театру. Колосальна історія!

І зараз, як і раніше ведуться записи в легендарних Першої і П'ятої студіях, і з руйнуванням їх оркестрів майже ніде буде це робити. Так, можна орендувати концертний зал, але там же постійно концерти, репетиції, графік щільний, а на Малій Нікітській робота йшла цілодобово. Все облаштовано, студії з шикарною акустикою, дорогий унікальною апаратурою, мікрофонами. Величезні гроші, між іншим.

Я б не руйнував, а відроджував традиції, які пов'язані з цим місцем - і «живі» концерти, і трансляції. А «Известиям» треба побудувати новий будинок, а не виганяти музикантів. І так в Москві стільки колективів, які не мають своєї бази, а тепер «на вулиці» виявляться ще прославлені оркестри Юрія Башмета і Володимира Федосєєва. »

Катерина Мечетін, піаністка, солістка Московської філармонії, лауреат Премії Президента РФ:

«Історія студій комплексу ГДРЗ містить занадто багато славних сторінок, щоб ось так необдумано руйнувати найціннішу матеріально-технічну базу, дбайливо створювалася кращими фахівцями країни. Ці студії без жодного перебільшення є цінністю, акустика їх відома у всьому світі завдяки величезному фонду звукозаписів, здійснених в них кращими музикантами і звукорежисерами нашої країни. Я підтримую ідею про передачу цього комплексу легендарної фірмі «Мелодія», яка багато десятиліть більш ніж успішно працює на благо російського музичного мистецтва. »

Артем Варгафтік, радіо- і телеведучий, лауреат премії «ТЕФІ»:

«Є речі дуже дорогі, а є безцінні. І це велика різниця - коли люди намагаються правильно порахувати гроші, свої або чужі: адже саме грошима, цінами, орендною платою, кадастрової вартістю та іншими цифрами пояснюють зазвичай такого роду рішення.

Так, будівля має величезну цінність як об'єкт міської нерухомості, ще набагато більшу - як пам'ятник історії і культури. При цьому воістину безцінна акустика, атмосфера, енергія, накопичена за десятки років безперервної роботи в студіях ГДРЗ. Немає таких одиниць, в яких можна було б виміряти особливе, ні з чим не порівнянне якість нових записів, якщо вони робляться в тих же стінах, де попередні півстоліття працювали всі великі - і диригенти, і режисери, і актори ...

Віддати все це просто-напросто .... під контору або під буфет, який буде швидко обслуговувати багато співробітників цієї контори?

Розумне рішення - але тільки в тому випадку, якщо ми точно знаємо, що будь-які студії, апаратні, репетиційні та інші необхідні приміщення, умови, обставини і інфраструктура для складної творчої роботи - зі звуком і не тільки - просто більше нікому і ніколи не знадобляться. Що всі подібні роботи закінчені, здані і їх більше не буде.

Але ж це не так: можливо, знайдуть собі репетиційні бази два прославлених академічних оркестру, які десятки років «жили» в ГДРЗ, а це оркестри Юрія Башмета і Володимира Федосєєва, але ж ніхто не припиняв їх діяльність, та й саму практику професійного звукозапису високих стандартів ніхто теж не відміняв.

Більш того, що б там не говорили прудкі, але малограмотні «експерти», ні радіо, ні ринок музичних аудіозаписів, ні літературні жанри в звуці, ні вистави для слухання себе не зжили в епоху відеоблогів і Youtube'а - це абсолютно чітко підтверджує світова практика, і вона у нас перед очима, тому що епохи проходять і змінюються, як мода, смаки і напрям вітру, а фундаментальні цінності залишаються. І вимагають підтримки традиції свого існування оркестри, хори, театри повинні працювати перед мікрофонами, записуватися, і це як і раніше один з найважливіших каналів їх взаємодії з аудиторією. Яка, до речі, теж - від слова «аудіо», тобто «слухаю», а не тільки «дивлюся».

Так ось, практика-то світова говорить нам, що центри, подібні ГДРЗ, в країнах з просунутою і вкоріненою класичної культурою стають справжніми «фабриками звуку», сучасними і високотехнологічними - і саме тому, що за кожною такою фабрикою - десятки років безперервно розвивалася історії . Як у британських колег з ВВС, японських з NHK, німецьких регіональних (земельних) телерадіокомпаній, інших провідних радіохолдинг Європи ....

І якщо через якийсь час з'ясується - вірніше, «дійде» до відповідних кабінетів і коридорів проста і очевидна думка, що ГДРЗ і справа, яким там займалися, це не мотлох, що не мотлох, що не мотлох, а саме справа, причому таке, в якому у нас і досягнення світового класу, і перспективи були, то адже доведеться повертатися.

До акустиці - до інфраструктури, до висококласним фахівцям з усіх тонкощів звуку - до ресурсів і ще дуже багатьом потрібним речам. І тут з'ясується, що безцінне втрачено через елементарну поспішності і безгосподарності, а просто цінне (тобто дуже дороге і витратна) обійдеться при такому веденні справ істотно дорожче. А вийде гірше, тому що одна справа терміново з нуля і з вертикальним зльотом - і зовсім інша, якщо все-таки є на що спертися. Крім гірких жалю про те, як все це було здорово налагоджено і поставлено, поки не скінчилося. »

Марія Соболєва, звукорежисер, професор Московської консерваторії, професор ВДІК, декан музичного факультету Інституту сучасного мистецтва:

«Я категорично проти вилучення унікальних акустичних студій з музичної діяльності Москви. Будівля Будинку звукозапису будувалося в 30-х спеціально для потреб звукозапису. Є документи і докази. Єдине у своєму роді, з унікальними по акустиці студіями.

У наш час в Москві, культурній столиці, ніде записати оркестрову музику! Мосфільмівських тонзал і ДЗЗ - ось все, що було до останнього часу. Я маю на увазі саме студії, а не концертні зали, оскільки концертні зали не мають таких вимог щодо шумів, як студії, і перевантажені постійної концертною діяльністю. Тому вважаю, що призначення студій Будинку звукозапису - запис акустичної музики у виконанні оркестрових і камерних колективів - має зберегтися. Єдина компанія, яка постійно і професійно займається записом подібної музики - фірма «Мелодія», держкомпанія і по суті правонаступник будівлі, що будувався для державної компанії звукозапису в 1930-х. Тому вважаю, що будівля повинна зберегти своє пряме призначення і повинно бути передано фірмі «Мелодія» для розвитку і увічнення музичного мистецтва Росії. »

Павло Лаврененко, звукорежисер, заслужений артист Росії, начальник служби звукозапису Московської філармонії, перший в Росії звукорежисер, номінований на премію Американської академії звукозапису Grammy (за записи, зроблені в ДЗЗ):

«На основі ДЗЗ можна було б створити комплекс звукозапису, мовлення і виробництва платівок найвищого світового рівня, так як головна складова цього комплексу - унікальна акустика великих оркестрових студій - вже створена і схвалена кращими музикантами і звукорежисерами світу, отримала численні премії та просто захоплені відгуки кращих російських і світових експертів.

Ось, наприклад, що написав мені на днях Ердо Грут - глава найвідомішого лейбла класичної музики з Голландії Polyhymnia, в каталозі якого безліч записів російських колективів, зроблених в П'ятій студії ДЗЗ (РНО п / у М. Плетньова, ГАСО імені Е. Ф.Светланова з В. Юровським та інших): «I just read this. A real disaster for Moscow recording culture as DZZ studio is the best recording studio in the world! It beats Abbey Road for all classical recording genres, from solo harpsichord to Opera. A great waste of a wonderful Russian heritage that can not be replaced. Very sad this is happening and I hope something can be done. Great Russian artists and conductors should try to stop this ».

... «Краща студія в світі !!!»

... «Краще, ніж студія Abbey Road !!!»

Антон Батагов, композитор, піаніст, звукорежисер:

«Коли я дізнався про те, що будівля ГДРЗ збираються віддати ФГУП« Известия », я відчув шок і обурення. Дуже знайомі почуття. Ми давно звикли до того, що життя в Росії тепер побудована на бандитсько-рейдерських принципах.

Будівля ГДРЗ - це унікальний об'єкт, який є таким же надбанням нашої культури, як консерваторія, Великий театр, Ермітаж і інші подібні об'єкти.

У цій будівлі знаходяться дійсно унікальні студії звукозапису. Тепер таких немає, і не може бути, не дивлячись на всі новітні технологічні досягнення. Акустика Першої і П'ятої студій не можна порівняти ні з чим. Кажу це як музикант і звукорежисер.

У цих студіях записувалися найбільші музиканти і колективи. Там кожен кубічний сантиметр повітря складається з історії нашої музики. Не буду перераховувати імена великих музикантів, які там записувалися. Це можна прочитати і без мене. Розповім про те, що пов'язано особисто у мене з цією будівлею. Саме з ним, саме з цими студіями пов'язані найважливіші події мого життя.

Перший крок до мого, вибачте за пафос, визнанням, був зроблений саме там. У 1981 році (мені було 15 років) я став лауреатом першої премії міжнародного конкурсу «Концертіно Прага». Це радіоконкурс. Молоді музиканти, відібрані в різних країнах для участі в ньому, записуються на радіо, ці записи відправляються в Прагу, там журі слухає їх анонімно, під номерами, не знаючи, хто грає на записи, - і виносить рішення. Вперше в житті я увійшов в будівлю ГДРЗ Навесні 1981 саме для того, щоб зробити запис, яка і була відправлена ​​на «Концертіно Прага».

Починаючі з 1987 року, я став запісуватіся там регулярно, співпрацюючі з коріфеєм Нашої звукорежисура Северином Васильович Пазухінім. Ця людина - теж національне надбання. Я б назвав его Ріхтером звукорежисура. Все своє творче життя ВІН провів в ГДРЗ. ВІН же в 1988 году організував там курси звукорежисура. Я як раз тільки що закінчив консерваторію і хотів отримати ще й звукорежисерську освіту, тому вступив на ці курси і закінчив їх.

Багато наших сьогоднішні діючі звукорежисери закінчили саме ці курси. Це була унікальна можливість вивчити теорію, вивчити найсучасніші на той момент прилади - і відразу спробувати себе на практиці в цих студіях на цій апаратурі. Займаючись під керівництвом С.В.Пазухіна, я сидів за пультом, освоював розстановку мікрофонів, запис, монтаж, зведення і всі інші аспекти професії - і все це відбувалося поруч з такими музикантами, як Г. Рождественський, Д. Китаенко, А. Шнітке , М. Пекарський і т.д. Важко переоцінити значення ось такої форми навчання та практики.

Пізніше, в 1993-1996 роках, коли я був арт-директором фестивалю «Альтернатива» (у співпраці з Дмитром Ухов), ми проводили більшість концертів фестивалю в ГДРЗ. Вони проходили в тих же студіях і одночасно записувалися.

Коли в 2000-і роки в цю будівлю переїхав телеканал «Культура», ніякі зміни не торкнулися ту частину будівлі, де знаходяться унікальні студії.

Зараз мова йде про те, щоб передати будівлю організації, яка не має ніякого відношення до музики. Це все одно, що перетворити консерваторію або Великий театр в офісну будівлю. М'яко кажучи, це дикість, варварство і безумство. На жаль, нормальні для нинішнього періоду історії нашої країни.

Ці студії повинні функціонувати виключно як студії. Ніхто, крім високопрофесійних музикантів і студійних професіоналів відповідного рівня, не повинен мати права торкатися до них. Так, звичайно, апаратні цих студій потребують технічного переоснащення. Це нормальний здоровий процес. Необхідно доручити це тим, хто компетентний в цих питаннях, знову скористатися цих студій в їх нормальному режимі.

При цьому, як це робиться в цивілізованих країнах в подібних місцях, там (в фойє і в самих студіях) поміщається інформація про ті події, які там відбувалися, і про тих людей, які там працювали. Це і є культура країни, її надбання. Якщо країна цього не розуміє, вона здійснює самогубство. Пишатися боєголовками може тільки та країна, у якій немає інших цінностей. У Росії вони є.

Наша культура (зокрема, музична) - це якраз те єдине, чим ми можемо і повинні пишатися. Але якщо в Росії зі схвалення влади відбувається знищення великої культури - це ні з чим не порівнянний ганьба і ні з чим не порівнянний шкоду. Ніякі зовнішні «вороги», ніякі санкції не завдадуть нашій країні і сотої частки тієї шкоди, яка завдається ось такими діями. Треба сильно ненавидіти свою країну і самих себе, щоб ось так чинити з нашим надбанням. »

"Музикальне життя"