1. М'яка сила «Новий політ на Солярис» - ініціатива російських меценатів за кордоном, як і створення...

М'яка сила

«Новий політ на Солярис» - ініціатива російських меценатів за кордоном, як і створення колекції Центру Помпіду восени 2016- го. тоді фонд Володимира Потаніна зміг захопити ідеєю пропаганди російського післявоєнного мистецтва 40 колекціонерів, спільними зусиллями зібрали 350 робіт в дар паризькому музею. Виставкові проекти російського мистецтва робили і Ігор Цуканов в Лондоні , і Катерина і Володимир Семеніхін в Монако, і Стелла Кесаєва в Відні і Венеції, і Олексій Ананьєв в Лондоні, і Борис Мінц в Софії, Любляні, Венеції, і Леонід Міхельсон і його фонд VAC в Лондоні і Венеції. Приватна ініціатива меценатів, «м'яка дипломатія» - не менш ефективний засіб міжкультурної комунікації, ніж дії МЗС і Мінкульту.

Активний діалог між російським і європейським сучасним мистецтвом в своїх проектах цілеспрямовано веде Тереза ​​МАВІК, директор фонду VAC Леоніда Міхельсона . У 2017 році фонд відкрив свій простір в Венеції, вклавши € 4 млн у реконструкцію палаццо на Дзаттере, де показав радянський авангард і сучасне мистецтво.

«На відкритті журналіст запитав:« Ви будете робити виставки тільки російських художників? »- розповідає Тереза ​​МАВІК. - Я відповіла: «А як ви дізнаєтеся, це тільки російські або не тільки?» Для мене національність мистецтва не має значення. Ми всі на одному майданчику ».

Цього літа у Венеції V-А-С показує виставку «Дослідники, частина перша» - погляд відеохудожника Джеймса Річардса і британської художниці Лінетт Йіадом-Буачі на колекцію фонду, який курирував директором Уайтчепел Івоною Блазвік з бюджетом близько € 300 000. На виставці зіставлені картини різних художників з різних епох. Наприклад, «Купальниці» (1910) Аристарха Лентулова буквально «дивляться» на картини «Весна священна» (2012) Енріко Давида і «Садова живопис № 2» (1996) Гері Хьюмен. «Дослідники, частина перша» спільно з представленої в просторі в Венеції інсталяцією «Жива лагуна» (британської групи Assemble і громадської організації Where are here Venice) є частиною довгострокової стратегії фонду VAC.

А в Москві на трьох поверхах музею ММОМА весну і все літо змінюють один одного три виставки - три акти «Генеральної репетиції», масштабного метадісціплінарного проекту, в якому беруть участь роботи Луїз Буржуа, Амедео Модільяні, Арсенія Жиляева, Сінді Шерман, Аліг'єрі Боетті, Марселя Бротарса , Філіпа Паррено, Саймона Старлинга і інших художників з колекцій фонду VAC, ММОМА і KADIST.

У першому акті глядачам пропонували подивитися на мистецтво як на театр, місце дії п'єси Чехова «Чайка». У другому акті в музеї на Петрівці, який триває до 22 липня, австрійський філософ Армен Аванесян створює свою «Метафізика з майбутнього» з «Вішалки» Марселя Бротарса, «ахроміі» П'єро Мандзоні, «Джекі» Енді Уорхола, «Стану, в якому ми знаходимося »Вольфганга Тильманса, двох інсталяцій Луїз Буржуа (« Дитину »і« Жінки »),« Хліба »Анатолія Осмоловського. Аванесян задає питання про те, як змінилося розуміння матерії в епоху нанотехнологій, що відбувається з категорією часу, коли даний управляється майбутнім (особливо це очевидно у фінансовій сфері) і як змінюється політика. Третій акт, який стартує 27 липня, створить письменник Марія Степанова.

На початку 2000-х однією з перших змогла поглянути на російське мистецтво з боку меценат Стелла Кесаєва, дружина Ігоря Кесаєва . «У 2003 році в нашому фонді Stella Art Foundation пройшла перша московська виставка Енді Уорхола, Жан-Мішеля Баскіа, Тома Вассельмана. Вступну статтю написав теоретик мистецтва Акілле Боніто Оліва. Завдання Фонду - просування російського мистецтва на Заході і показ західного мистецтва в Росії за участю відомих міжнародних кураторів », - розповіла Стелла Кесаєва Forbes Life.

У 2004 році, відкриваючи виставку Кабакових в Ермітажі, Кесаєва запросила працювати над каталогом Джермано Челанта, Бориса Гройс і Роберт Сторр.

У 2011, 2013 і 2015 роках на посаді комісара російського павільйону на Венеціанській бієнале Стелла Кесаєва призначала кураторами національних виставок іменитих іноземців.

За підтримки Mail.Ru Group, спонсора колекції сучасного мистецтва «Пушкінський XXI», поміняв свій погляд на просування і колекціонування сучасного мистецтва навіть такий державний монстр, як ГМИИ ім. Пушкіна. На виставці «Людина як птах. Образи подорожей »в рамках паралельної програми Венеціанської бієнале у 2017 році музей показав роботи 14 сучасних художників, і російських, і закордонних.

особисті цілі

Музей AZ як приватна інституція, створена заступником голови правління Ланта-банку Наталією Опальова і галеристом Поліною Лобачевського, оформив свій закордонний дебют в традиціях особистісної дипломатії епохи Відродження. Якщо в 1972 році режисер Тарковський розмістив на космічному кораблі, що летить на Солярис, посмертні маски Пушкіна і Бетховена, роботи Брейгеля, «Трійцю» Андрія Рубльова - добірку своїх особистих цінностей, то автори «Нового польоту на Солярис» склали свій особистий список: 12 художників -нонконформістов, серед них Анатолій Звєрєв, Петро Беленок, Франциско Інфантові, Дмитро Краснопевцев, Ернст Невідомий, Дмитро Плавінскій. «Ми прагнули показати європейській публіці якомога більше скарбів з колекції нашого музею, - розповіла Forbes Life Поліна Лобачевська. - Звєрєв, наприклад, представлений маловідомими в Європі супрематичних роботами ».

На думку мистецтвознавця, культуртрегера російського мистецтва Ніка Ільїна Музей AZ знайшов універсальний засіб занурення глядачів в простір виставки:

«Цифрові маніпуляції з картинами, відеоінсталяції допомагають глядачам« увійти »в картину і порівняти з оригіналом, розміщеним поруч».

На руку російським проектом зіграла виставка італійських художників-шістдесятників в палаццо Строцці - ще один проект, дорогий серцю флорентійського мера Нарделлі. Виставлені в сусідніх палаццо роботи Плавінскій, Немухіна, рублі, Мандзоні, Фонтани, Кастеллани, Ломбардо, Гуттузо доповнили один одного, склавши своєрідне культурне співтовариство «Росія - Італія».