21.02.2016

Композитор Жіганов вигравав у друга-поета бій за лібрето опери, програючи йому в шахи

На минулому тижні, 15 лютого, виповнилося 110 років від дня народження поета-героя. Але 2016-й - ще й рік 75-річного ювілею постановки опери Назіб Жиганова «Алтинчеч» ( «Золотоволоса») на сцені Татарського оперного театру. Лібрето, літературну основу, написав для неї великий друг композитора Муса Джаліль. Ця прем'єра відбулася за 10 днів до початку Великої Вітчизняної. Пізніше композитор присвятить загиблому одному дві опери, сам ризикуючи головою: Джаліль вважався зрадником Батьківщини, а сьогодні він вважається не тільки народним поетом, героєм, а й одним з основоположників татарської опери.

ЛЮДИНА І ПАМ'ЯТНИК

Його подвиг став легендою, прикладом для всіх нормальних людей. Пам'ять про нього монументальна - це зрозуміло, можна пояснити і правильно. Його ім'ям названі населені пункти, десятки проспектів і вулиць у багатьох містах колишнього СРСР, йому присвячені не тільки мемуари, статті та дослідження, а й багато літературні, музичні та інші художні твори. Як це буває, героїзм відтіснив в пам'яті народній живі риси образу, пам'ятник подвигу затулив людини. Нехай навіть людини неймовірно талановитого, неймовірно живого, яким зазвичай трапляється бути справжньому поетові.

А поезія не просто незвичайна, а доступна одному на мільйон, але все ж професія і робота. Саме так сприймав її Джаліль (Муса Мустафович залив), коли приступив до написання оперного лібрето «Алтинчеч» на мотиви поетичної народної легенди про кохання: материнської, синівської, юнацької та дівочої, що сплітаються в більшу любов до Батьківщини. Поет ще не був героєм, композитор Назіб Жіганов був майже що вчорашнім студентом, але ось адже жахлива нез'ясовність долі: опера, присвячена протистоянню любові загарбникам рідної землі, дебютувала 12 червня 1941 року, за 10 днів до початку Великої Вітчизняної. Війна перервала не тільки їх чудовий творчий тандем, але і зведення нової будівлі Татарського оперного театру, яке почалося в 1936 році на центральній площі Свободи Казані за проектом московського архітектора Миколи Скворцова. Тільки через 20 років, 28 вересня 1956 року народження, новенький, з голочки театр постав перед казанської публікою нарешті на власній сцені. І дебютував ... оперою «Алтинчеч» Жиганова на лібрето Джаліля! В цьому ж році Татарського державного театру опери та балету було присвоєно ім'я Героя Радянського Союзу Муси Джаліля; в наступному, 1957-му, поет був посмертно удостоєний найвищої державної премії СРСР - Ленінської.

Парадокс, але факт: наш Татарський театр опери і балету носить ім'я літератора, а не музиканта, танцівника або, що було б дуже навіть в дусі того часу для нашої країни і республіки, якого-небудь партійно-державного бонзи. Премія, вулиця, пароплав, колгосп або, скажімо, загін піонерів питань б не викликали. Але оперний - імені поета! Чому?

Терпіння або, як то кажуть, трохи історії. Точніше, дві історії, які знову-таки зійдуться, як дві напористі прямі їх творчості в парадоксальній геометрії іншого нашого геніального земляка.

ІСТОРІЯ ПЕРША: «тіньової» ТЕАТР

У 1934 році радою народних комісарів ТАРСР було прийнято постанову про створення в Казані Татарського державного оперного театру (саме оперного, а не опери і балету). «Радянський Союз позиціонував себе як держава, де розквітають усі національні культури, - розповідає кореспонденту« БІЗНЕС Online »Олексій Єгоров, онук композитора, історик, старший науковий співробітник казанського музею-квартири Назіб Жиганова, філії Національного музею Республіки Татарстан. - У тренді цієї «генеральної лінії» була поставлена ​​і така культуртрегерську завдання: щоб в кожній союзній і автономної національної республіці з'явився свій оперний театр. І вирішили піти таким шляхом: при Московській консерваторії стали створювати студії, де навчали талановиту молодь - національні кадри композиторів, співаків, оркестрантів, режисерів, драматургів, лібретистів і інших, щоб вони, освоївши в Москві «профільне» ремесло, стали б представляти із себе самодостатні професійні оперні трупи на сценах власних театрів. За аналогією з політикою - свої «тіньові» команди, де всі ролі розписані, де кожен знає свій маневр і готовий в будь-яку секунду взятися і виконати на належному рівні поставлене завдання. Більш того, в перспективі вони повинні були грати не тільки світову і російську класику, а й створити свої, національні твори, які б теж стали класикою. Так, 2 лютого 1934 року почалися заняття в Татарській оперної студії при Московській державній консерваторії. У них були репетиції, постановки, їх вчили і темпу руху, і як грим накладати ... Словом, тонкощам професії ».

«40 з гаком людей, талановиту татарську молодь, послали вчитися на 4 роки в Москву, - вступає в розмову Лідія Яковлєва, завідуюча музеєм Назіб Жиганова. - І не тільки молодь. Студійцями стали вже відомі поет Ахмет Файзі, композитори Мансур Музафаров і навіть великий, вже визнаний, шановний і улюблений усіма Саліх Сайдашев! Вони удосконалювалися по лінії творів. У них у кожного була своя задача, кожен повинен був привезти в Казань свій солідний творчий багаж у вигляді професійних навичок. Між іншим, серед студійців був і старший брат Назіб Жиганова - диригент Джаляль Садріжіганов. А керівником літературної частини цієї самої студії з 1935 року був не хто інший, як Муса Джаліль! »

МАЙЖЕ ПО Лобачевського: ІСТОРИЧНЕ ПЕРЕХРЕЩЕННЯ

Муса Джаліль, завліт цієї чесної компанії, в свої 29 років вже побачив на пару-трійку життів середньостатистичного громадянина Української РСР. Від села в оренбурзькій глушині він дістався до серця Москви, від медресе - до комсомолу, від гвинтівки в Громадянську війну до студентської лави літературного факультету МГУ. У гуртожитку жив в одній кімнаті з майбутнім юристом Варламом Шаламовим, крім усього іншого автором оповідання «Студент Муса залив»: «Муса залив був маленького зросту, тендітної статури. Муса був татарин і як всякий «нацмен» приймався в Москві більш ніж привітно. Переваг у Муси було багато. Комсомолець - раз! Татарин - два! Студент російського університету - три! Літератор - чотири! Поет - п'ять! Муса був поет-татарин, бурмотів свої вірші на рідній мові, і це ще більше підкупляло московські студентські серця ». Джаліля все згадують як вкрай життєлюбного людини - він любив літературу, музику, спорт, дружні зустрічі. МГУ він закінчив у 1931 році. У рік вступу в Татарську оперну студію його партійний стаж в ВКП (б) становив 6 років. Поет встиг попрацювати редактором татарських дитячих журналів, що видавалися при ЦК ВЛКСМ, а з 1933-го - заввідділом літератури і мистецтва татарської газети «Комуніст», що виходила в столиці. Був знайомий з поетами Жаровим, Безименський, Свєтловим. У 1934 році побачили світ дві його збірки: «орденоносного мільйони» та «Вірші і поеми». У цьому ж році з його подачі в літературу прийшли Абдулла Алиш і Габдрахман Абсалямов. «Твори, створені поетом у 30-ті роки, дозволяють судити про автора як про поета-мислителя, поета-філософа, як про зрілого художника, майстерно володіє багатством зображально-виражальних засобів рідної мови», - читаємо в авторефераті дисертації джалілеведа Салім Арсланову.

«Він був не тільки вже відомий в Москві поет і журналіст, - продовжує Яковлєва, - але і громадський діяч; працював в татарських молодіжних організаціях Москви, друкувався, видавався. Але, незважаючи на досвід, популярність і посаду, він теж був таким же, як і всі, студійців. Тобто вчився ».

«Керівництво студії могло замовити сценарії і музичні твори, переклад татарських текстів на російську мову і навпаки, - читаємо на сайті« Казанські історії ». - Велася робота над рядом класичних російських та зарубіжних опер, робилися спроби освоєння сучасного репертуару ».

«А за рік до цього, в 1933-му, молодий музикант з далекого Уральська Назіб Жіганов закінчує Мерзляковку - музичне училище при Московській консерваторії, - слово знову бере Єгоров. - Училище знаходиться в Мерзляковском провулку, звідси і така «позаштатне» його назву. Талановитого татарина відразу визначають на третій курс консерваторії, на композиторський факультет. І в цьому ж році його керівник композитор Генріх Літинський, бачачи здібності учня, записує в план, що той писатиме оперу. Причому не тільки в якості дипломної роботи. У 1935-му Татарська оперна студія при тій же Московської консерваторії укладає договір з її студентом Жиганова на створення опери. Трохи випереджаючи події, скажімо, що 17 червня 1939 року вже в столиці ТАРСР трьохактної оперою «Качкин» ( «Втікач») молодого композитора Назіб Жиганова, переробленого одноактного дипломного її варіанту, відбулося урочисте відкриття Татарського державного театру опери та балету.

«Жіганов,« найнятий »Татарській оперної студією автор, не вказує точного терміну і подробиць свого знайомства з її завлітом Мусою Джалілем, - продовжує онук композитора. - Просто пише: «Під час мого навчання в консерваторії». Подробиць з перших рук самого моменту знайомства немає. У них був спільний приятель - поет-студієць Ахмет Файзі, він їх і познайомив ».

«Спочатку це було тільки знайомство. Ні Муса, а також і я ще не знали, яке значення в нашому житті зіграє це знайомство, - згадував Назіб Гаязович. - Джаліль придивлявся до мене, вслухався в те, що я пишу як композитор. Зі свого боку [я почав] більше дізнаватися його як поета. Ймовірно, в цей час ми і зрозуміли один одного. Нас об'єднувало наше ставлення до доль розвитку татарської професійної музичної культури. Я в ньому бачив людину принципову, безкомпромісного не тільки в поезії, але і взагалі в широкому розумінні цього слова. Я також бачив в особі Джаліля особисто зацікавленого в народженні татарської опери людини. Ось тоді наше знайомство перейшло в творчу дружбу ».

Програма опери Назіб Жиганова «Алтинчеч»

ІСТОРІЯ ДРУГА: ДІВЧИНА З ЗОЛОТИМИ ВОЛОСАМИ

Ще в Москві поет написав лібрето для опери «Алтинчеч» ( «Золотоволоса») за мотивами пам'яток усної татарського народного поетичної творчості, а також народних казок «Алтинчеч» і «Золоте перо». «Визнано, що вершиною довоєнного творчості поета є лібрето« Алтинчеч », яке за своїм художньо-естетичному значенням близько до« Моабитскую зошитів », є відправною точкою до цього своєрідного поетичного циклу, - так оцінює в своїй дисертації даний твір Арсланова. - Поет виступає як блискучий лібретист, знає музичну драматургію ... У червні 1941 року на сцені Татарського державного театру опери та балету з'являється опера «Алтинчеч» Назіб Жиганова на лібрето Муси Джаліля, що піднялася на рівень справжніх шедеврів оперного мистецтва ».

Але спочатку це лібрето потрапляє в поле зору маститого московського композитора і музикознавця Бориса Асафьева, який захопився чудовим, дивно поетичним твором Муси і взявся написати оперу. «У ці роки взагалі було модно замовляти опери російським композиторам національними республіками», - писав згодом Назіб Жіганов.

На той час Асафьєв - автор стали класикою балетів «Полум'я Парижа» (1932), «Бахчисарайський фонтан» (1934), «Кавказький полонений» (1938). А взагалі його композиторська спадщина включає 28 балетів, 11 опер, музику до драматичних спектаклів, 4 симфонії, велика кількість романсів і камерно-інструментальних творів. Він академік АН СРСР (1943), народний артист СРСР (1946). На 1-му всесоюзному з'їзді радянських композиторів (1948) був обраний головою спілки композиторів СРСР. Ось такий метр взявся за музичне втілення джалілевской роботи і за півроку завершив роботу над оперою в клавірі. Але!

«Академік так дорожив кожним рядком поеми, що абсолютно не скорочував текст. Це призвело, по-перше, до громіздкості опери, по-друге, прорахунок Асафьева полягав в тому, що він написав свою оперу як вчений, а не як композитор », - аналізував працю іменитого колеги Назіб Жіганов. На той час, з грудня 1938 року він і Джаліль вже перебралися в Казань. Один став композитором при місцевому народжується оперному театрі, другий - завідувачем літературною частиною того ж театру.

На початку травня 1939 року в Казані відбулося прослуховування «Алтинчеч» Асафьева. Від опери відмовилися. Незабаром художня рада Татарського державного оперного театру «запропонував доручити Назіб Жиганова написати нову оперу на лібрето Муси Джаліля« Алтинчеч ». Про це Назіб Гаязович повідомив дружині Серафима Жиганова в листі від 8 травня 1939 року. Прийшов до композитора і сам Джаліль.

Лист Джаліля Жиганова з фронту, 1942 рік

ПИСАЛИ ДВА ТОВАРИШІ

«На пропозицію Муси я дав позитивну відповідь, - згадував Назіб Гаязович, - але поставив перед ним одна умова: закони музичної драматургії опери зажадають скорочення поеми. Чи може він на це умова погодитися? На що він відповів категорично негативно, сказавши при цьому: «Ти хочеш, щоб я викреслив ті рядки, які писав кров'ю серця? .. Ні, ні, ні! Ні за що! »Я його дуже розумів і намагався в той же час всіляко переконати його. Приводив ряд прикладів зі світової і російської музичної практики. Опери «Фауст» Гуно і Гете, «Онєгін» Чайковського та Пушкіна, «Травіата» Верді, «Дама з камеліями» Дюма і т.д. Але Джаліль був непохитний і наполягав на своєму, а я до цього часу знав характер Муси, розумів, що він людина глибоко творчий, і сподівався, що йому ще треба вжитися в ідею скорочення поеми. До мене Муса ставився з великою повагою, десь в глибині душі він все ж відчував мою правоту ».

«Йшли дні, тижні, місяці, я поволі вивчав дивну за красою музичну поему, все більше захоплювався і мовою, і прекрасними образами, - згадував Жіганов. - Якось Муса підійшов до мене, подивився на мене з презирством (причому удаваним) і сказав: «Гаразд - чорт з тобою, давай почнемо працювати. Але врахуй, ти все одно варвар! »І засміявся». Незважаючи на непоступливість поета, робота над створенням нової опери «Алтинчеч» почалася в другій половині травня 1939 року.

За словами Серафими Жиганова, щоб домогтися згоди Джаліля на скорочення авторського тексту лібрето, композитор часто йшов на «дитячі» хитрості: знаючи, що Муса любив грати і вигравати в шахи, Назіб Гаязович після чергового бурхливого творчого спору пропонував партію, програвав і нерідко отримував згоду поета на скорочення тексту.

«У процесі натхненної наполегливої ​​спільної роботи Муса розкрився переді мною як людина великої душі, непримиренний до сірості в літературі і в мистецтві, як людина, яка думає категоріями великих масштабів в своїй діяльності ... Коли йшла у нас мова про творчість письменника, поета він був дивно доброзичливий. Якщо це талант, в його оцінці відчувалася радість за творіння колеги. Але якщо це була сірість, то він був невблаганний і знищував [її] своєю безкомпромісною критикою.

Коли йшлося про музику, про її значення в духовному житті народу будь-якої національності, у нього було багато «чому». І ми багато про це міркували. Тим більше в ці 30 - 40-ті роки серед нашої творчої інтелігенції палко сперечалися про шляхи розвитку татарської професійної музичної культури.

Джаліль завжди стояв за прогресивний шлях розвитку татарської музичної культури. Муса розумів, що татарська музика буде розвиватися на своїй національній основі, вбираючи все краще, що створила світова музична культура. Він також розумів, і писав, і говорив, що національна обмеженість надовго може призупинити розвиток професійної татарської музичної культури.

Джаліль розумів, що оперу може написати композитор, хто оволодів сучасними виразними засобами композиторської техніки, людина великої культури, вміє узагальнювати події. Розуміючи це, він, як ніхто інший з поетів і письменників, віддав кращі роки свого життя розвитку, становленню оперного мистецтва ».

Через 6 місяців, 10 вересня 1940 року, Назіб Жіганов представивши оперу «Алтінчеч» керівніцтву ТАРСР. «Йшлі репетіції опери« Алтінчеч », - згадувать Жіганов. - Джаліль, Який БУВ секретарем правления Союзу письменників Татарії, Звичайно, БУВ дуже зайнятий, но знаходив годину и приходить на репетіції. Радів, коли виконавці створювали музичний образ героїв відповідно до його літературним задумом. У ці дні багато було між нами розмов про створення нових опер ... »

ТАЄМНИЦЯ ЧОРНОЇ ЗОШИТИ

«Джаліль вмів від душі сміятися. Причому цей сміх був так заразливий! - продовжує спогади про свого друга-поета Назіб Гаязович. - Одного разу, коли Аміна (Аміна Кутдусовна Залілова - дружина Муси Джаліля - прим. Ред.) Була у від'їзді, а Муса жив на Поле Єршова і займав в Будинку акторів скромну кімнатку, я прийшов до нього, так як я взагалі не мав ще квартири , а моя сім'я теж жила в Москві. Ми з Мусою зустрілися в його «резиденції». Він дістав загальний зошит у чорній обкладинці. Пам'ятаю, написано було дрібним арабським шрифтом. У цьому зошиті були записані всякі гумористичні ситуації з життя Муси. Його пригоди в селі, участь в драматичних гуртках і багато іншого. Він читав до ранку, і ми реготали до сліз. Ось де я побачив Мусу, який любив життя і сміявся як дитина.

- Муса, а чи знає про існування цієї чорної зошити Аміна?

- Що ти, звичайно ні!

- А чому ти їй не покажеш? Вона б теж сміялася.

- Ні. Загалом, не знаю. Жінки - народ складний. Аміна може все це витлумачити по-іншому, тобто не як літературу, а як мою біографію. Звичайно, з часом вона теж все це прочитає ...

Після загибелі Муси я питав Аміну, а також близько знали його про цю зошити з чорної обкладинкою, але ніхто з них не бачив її. Не могла ж вона зникнути! Треба розшукати її у що б то не стало. Цим повинні зайнятися літературознавці, що займаються творчістю Муси ...

Джаліль був людиною з дивно тонкою душею. Одного разу він приїхав до нас в Ташовку, де я працював влітку. Муса залишився ночувати. Встали ми з ним о 3 годині ранку, викуповувалися і пішли бродити по ярах в околицях Ташовкі. Муса йшов попереду мене, і раптом чую: «Назіб, скоріше - дивись, що я знайшов!» В руках він тримав кілька ягід суниці. Боже ти мій! Бачили б, яке щасливе було у нього обличчя! Воно світилося, а з очей текли сльози розчулення ... »

Військова спеціальність Жиганова - «тракторист колісних тракторів

ПІДНІМАЙСЯ КРАЇНО ВЕЛИКА!

Розпочалася Вітчизняна війна, Муса добровольцем пішов на курси політпрацівників. Жіганов теж провів тиждень у військкоматі, очікуючи відправлення на фронт. До речі, його військово-облікова спеціальність до 1952 року так і залишилася ВУС-27а, а саме: «тракторист колісних тракторів».

«Мені бабуся (перша дружина композитора Серафима - прим. Ред.) Розповідала сама, що Назіб Жиганова також закликали, - ділиться з кореспондентом« БІЗНЕС Online »Єгоров. - Вона зібрала йому кульок з білизною і сухарями, і він відправився до військкомату. Десь днів через 5 - 6 повернувся. Причина - туберкульоз. У 1943-му через цю хворобу він залишив театр, лікувався. У 1947-му знову був змушений відставити роботу і був відправлений в туберкульозний санаторій ».

«У Казань Джаліль повернувся восени 41 року, коли йшли важкі кровопролитні бої з полчищами варварів XX століття, німецькими фашистами, - рукопис Назіб Жиганова триває. - Він був на виставі опери «Алтинчеч» і сказав мені: «А адже в образі прибульця-хана я дізнаюся сучасних фашистів, які на своєму шляху спалюють, знищують все живе. Гинуть люди похилого віку, жінки і діти ».

Була зима 41-го року. Якось вранці я піднявся до нього. Ми жили в одному будинку, в одному під'їзді. (Жіганов має на увазі третій під'їзд будинку №17 по вулиці Великій Галактіоновской, нині - Максима Горького, де в квартирі №22 на першому поверсі жила його сім'я, а на четвертому поверсі в квартирі №28 - родина Муси Джаліля - прим. Ред.) . Його дочка, ще зовсім маленька, верещала від радості. Від батька, який в одних трусах вмивався крижаною водою, бризки летіли на всі боки, зачіпаючи Чулпан. Переді мною стояв здоровань, м'язистий, з бронзовим відливом тіла. Я спробував ущипнути його. Нічого з цього не вийшло: «Ого! Сильний мужик! »На що Муса відповів:« Знаєш, треба бути сильним не тільки духом, але й тілом. Хто знає, що нас чекає попереду. Стане в нагоді ... »

У спілці письменників, де були письменники не тільки з Татарії, а й москвичі, проводжали Джаліля на фронт. Напередодні від'їзду вночі ми говорили з ним багато і довго під сходами нашого під'їзду. Йому важко було йти додому, він боявся розбудити улюблену їм ще зовсім маленьку дочку Чулпан.

«Назіб, на фронті важко, поки вороги нас тіснять. Але, повір мені, явище це тимчасове. Зрештою, ми обов'язково переможемо. Але жертв буде багато ... »

За старих часів був звичай, коли друзі розлучалися, вони обмінювалися поясами. І ми обмінялися ременями. «Давай попрощаємося, хіба мало що чекає мене попереду. Але якщо мені доведеться загинути, моя смерть дорого обійдеться німецьким фашистам ».

Вони розлучилися в очікуванні нових зустрічей і в передчутті нових творчих задумів. Але ця зустріч друзів стала останньою. Муса Джаліль не повернувся з війни.

В архіві композитора зберігається останній лист поета з фронту, датований 9 березня 1942 року. Ось рядки з нього: «Дорогий Назіб! Я для тебе готував один сюрприз: почав писати лібрето для одноактної опери, без хору, з 4 - 5 солістами, на тему Вітчизняної війни. Маю дуже цікавий сюжет. Театр його легко міг би ставити на сцені і зараз. Але в Москві не встиг закінчити, скоро закінчу. Пришлю звідси. Жди! Шлю сердечний привіт Сімі і Світлані. Я дуже часто бачу вас всіх уві сні, скучаю по вам. У вухах у мене постійно звучить музика «Алтинчеч».

Партитура опери «Джаліль», 1956 рік

СМЕРТЬ ПОЕТА

Читаємо на сайті «Казанські історії» про подальші долі двох друзів-однодумців: «Джаліль на другий день війни відніс до військкомату заяву з проханням направити його на фронт, а 13 липня надів військову форму. Він закінчив короткострокові курси політскладу. Воював на Ленінградському і Волховському фронтах на посаді кореспондента армійської газети «Відвага» 2-ї ударної армії.

26 червня 1942 старший політрук М. залив з групою солдатів і офіцерів, пробиваючись з оточення, потрапив в засідку гітлерівців. У бою, что зав'язався БУВ Важко поранений в груди и в несвідомому стані попал в полон.

Для того щоб мати можливість продовжувати брати участь в боротьбі з ворогом, Джаліль вступив в створений німцями легіон «Ідель-Урал». У Гміна Єдлінськ, близько Радом (Польща), де формувався цей легіон, була організована підпільна група, яка влаштовувала утечі військовополонених. Поет увійшов до її складу. Користуючись тим, що йому доручили вести культурно-просвітницьку роботу, Джаліль, роз'їжджаючи по таборах для військовополонених, встановлював конспіративні зв'язки і під виглядом відбору самодіяльних артистів для створеної в легіоні хорової капели вербував нових членів підпільної групи.

У серпні 1943 року гестапо заарештувало Джаліля і більшість членів його підпільної групи за кілька днів до ретельно підготовлюваного повстання військовополонених. За участь в підпільній організації Муса Джаліль був страчений на гільйотині 25 серпня 1944 року в тюрмі Плетцензее в Берліні. Про долю Джаліля довго не було відомо ніяких подробиць. У тому числі навіть найближчим друзям ...

У 1942 році Жіганов завершив роботу над оперою «Ільдар» на лібрето Джаліля. Це була одна з перших радянських опер про Велику Вітчизняну війну. Опера розповідала про фронтову дружбу ».

У 1946 році МГБ СРСР завело розшукову справу на Мусу Джаліля. Він звинувачувався в зраді Батьківщині і пособництві ворогові. У 1947 року ім'я Муси Джаліля було включено в список особливо небезпечних злочинців. Але справжні друзі Муси - Назіб Жіганов і Ахмед Файзі - ні на мить не сумнівалися в тому, що їх товариш загинув, залишившись вірним Батьківщині і Присязі. На згадку про одного вони створюють оперу «Шагийрь» ( «Поет»), в головному герої якої, Ніязов Уралова, легко дізнавалися риси і можлива доля Муси Джаліля. Після 16 аншлагових уявлень в 1947 році на сцені Татарського театру опери та балету спектакль був знятий, а Жіганов і Файзі піддалися лютою атаці (за влучним висловом Жиганова) «дубових» і «липових» критиків. Авторів, особливо Жиганова, звинувачували в «формалізмі» і в тому, що вони, «може бути, оспівують ворога народу», адже за поняттями тих років полон було рівносильно зраді. «Мене дещо куди тягали ... Я і Ахмет [Файзі] позицій не здавали. І, де можна, огризались, в загальному, захищали честь Муси », - згадував пізніше Назіб Жіганов.

Програма опери «Джаліль» в Великому театр

«Моабитскую ЗОШИТИ»

У 1946 році колишній військовополонений Нігматов Терегулов приніс в союз письменників Татарії блокнот з шістьма десятками віршів Джаліля, повідомляє «Вікіпедія». Через рік з радянського консульства в Брюсселі прийшла друга зошит. З Моабитской в'язниці її виніс бельгійський учасник Опору Андре Тіммерманс. Він сидів в одній камері з Джалілем в Моабитской в'язниці. У їх останню зустріч Муса сказав, що його і групу його товаришів-татар скоро стратять, і віддав зошит Тіммерманс, попросивши передати її на Батьківщину. Був ще один збірник віршів з Моабіта, його привіз колишній військовополонений Габбасов Шаріпов. Терегулов і Шаріпов були заарештовані. Терегулов загинув в таборі. Габбасов Шаріпов відбув покарання (10 років), потім жив у Волгоградській області.

У січні 1946 року в радянське посольство в Римі турецький підданий татарин Казім Міршан приніс ще одну зошит. Збірник був відправлений до Москви, де слід його загубився. Збірник передали в міністерство закордонних справ, потім - в МГБ, потім - в СМЕРШ. C 1979 року пошуки цих віршів не дали результатів.

«Моабітський зошит» потрапила в руки поетові і письменникові Костянтину Симонову, який організував переклад віршів Джаліля на російську мову, зняв наклепницькі наклепи з поета і довів патріотичну діяльність його підпільної групи. Стаття Симонова про Мусі Джалілі була надрукована в одній з центральних газет в 1953 році, після чого почалася тріумфальна хода подвигу поета і його товаришів в народну свідомість.

Саме «Моабітський зошит» надихнула Жиганова і Файзі на створення нової опери про Джалілі. «Я цілком приєднуюся до твоєї думки відтворити те, що ми одного разу зробили [оперу« Шагийрь »]. Згоден також зробити багато заново », - писав Назіб Жиганова Ахмед Файзі в травні 1953 року. Зрозуміло, що задум друзів поета не викликав ентузіазму у можновладців. Назіб Жіганов згадував, що йому «дуже заважали у створенні опери про Джалілі», а в одному з листів з гіркою іронією розповідав про якийсь чиновника, прямо забороняв йому писати оперу про одного Мусі: «Ось дивак, нібито мою творчість від кого-то , тим більше від нього, залежить », - резюмував композитор.

ВАЖКЕ НАРОДЖЕННЯ ШЕДЕВРИ

Опера «Джаліль» народжувалася важко. Про це Назіб Жіганов писав дочки Світлані в жовтні 1955 го: «Працюю над новим (абсолютно) варіантом опери про Мусі. Тема важка. Дуже важко з лібрето ... Моє щастя в тому, що я ні перед ким не несу відповідальності за оперу. Так як працюю на свій страх, без всяких договорів ». Крім усього, були і власне творчі складності, головним чином викликані тим, що і композитор, і лібретист поставили для себе дуже високу художню планку. У травні 1957 року відбулася прем'єра «Джаліля» в Татарській театрі опери і балету в Казані. У червні 1959 «Джаліль» був поставлений на сцені Великого театру СРСР в Москві. У вересні 1960-го «Джаліль» - вже на підмостках Народного театру в Празі (Чехословаччина).

Опера Назіб Жиганова «Джаліль» стала тим твором, яке вперше вивело татарську професійну музику на світовий рівень. До постановок «Джаліля» в різні роки були причетні видатні діячі вітчизняної і світової культури. Серед них - диригенти Борис Хайкін і Фуат Мансуров; режисери Борис Покровський і Нияз Даутов; співаки Ідеал Ішбуляков, Павло Лисициан, Ірина Архипова, Хайдар Бігич. Незважаючи на важке народження, саме опера Назіб Жиганова «Джаліль» на лібрето Ахмеда Файзі здобувала заслужену всесоюзну і світову популярність. Тому наш республіканський парадокс з присвоєнням оперного театру імені літератора, начебто працівника абсолютно іншого «культурного цеху», після прочитання цієї статті, сподіваюся, стане сприйматися з належним розумінням.