Поки в малому залі на п'ятому поверсі учасники V Мінського міжнародного Різдвяного конкурсу вокалістів люто билися з запаморочливо важкими аріями, намагаючись переконати журі, що ці складності їм по плечу, в великому залі внизу репетирувала Ольга Перетятько. Вона співала ті ж самі арії з легкістю пташки, неначе виймала їх з кишені. Співала в повний голос, нітрохи не переймаючись тим, що ввечері у неї великий концерт, і за всіма правилами вона повинна б «економити» зв'язки, щоб ввечері бути у відмінній формі.

Всі ці правила придумані для людей з обмеженими вокальними можливостями. У Ольги Перетятько можливості безмежні. Почавши свою вокальну життя як контральто, вона з легкістю підкорює самі запаморочливі сопрановие верхи. У цьому вона схожа на великих співачок 180-річної давності: Марію Малибран (сестру Поліни Віардо), з однаковим успіхом співала і Отелло, і Дездемону в опері Россіні, Джудитта Пасту і Джулію Грізі - муз Россіні і Доніцетті.

Не дивно, що Перетятько співає той же самий репертуар. Бельканто, пестить слух, напоєне сонячними мелодіями Італії, багато прикрашений мереживом акробатичних фіоритур, гліссандо і трелей. Безсмертні арії великих майстрів - ті самі «миті», які «роздають кому ганьба, кому ганьбу бере, а кому безсмертя».

Ольга Перетятько не раз зізнавалася, що їй нудно співати концерти в стилі «два притупування, три плескання». Кожен свій концерт вона перетворює в марафон, в величезне випробування для самої себе і для оркестру, який їй акомпанує. У той час як публіка сидить в м'яких кріслах і насолоджується цим бенкетом мелодій і фарб.

Ось і нині весь Мінськ прийшов послухати Перетятько, а багато заради цього приїхали з інших міст і не прогадали. Перший і поки єдиний концерт всесвітньо відомої діви в Великому театрі Білорусі (минулий, до слова, за сприяння концертної агенції «Берін Артс») вдався на славу. В її виконанні прозвучали безсмертні оперні хіти - каватина Норми «Casta diva», вальс Джульєтти з опери Гуно «Ромео і Джульєтта», болеро Олени з опери «Сицилійська вечірня». А ще каватина Семіраміди, каватина Лінди з опери «Лінди ді Шамуні» (пам'ятаю, як в дитинстві я нескінченно переслушівать цю арію у виконанні незрівнянної Анни Моффіт) і фінальна сцена божевілля з опери Доніцетті «Анна Болейн».

І, звичайно, каватина Людмили з опери Глінки «Руслан і Людмила». У дуеті з головним запрошеним диригентом Великого театру Білорусі Джанлука Марчано, який із завидною блиском і майстерністю акомпанував в цьому концерті, Ольга Перетятько повернула хрестоматійною арії її первозданний блиск, повернула її до витоків - до великого мистецтва бельканто, до Россіні, Белліні і Доніцетті.

Але ж були ще й біси, що супроводжувалися витонченими коментарями і милими витівками співачки. Для того, щоб вона могла говорити, їй винесли мікрофон, у відповідь на що вона заявила:

- Це мені нагадує, як я недавно в Парижі співала з Роббі Вільямсом!

Повинно бути, це був єдиний випадок в її кар'єрі, коли вона співала в мікрофон.

Чотири біса - вважай, третє відділення концерту! Та яких!

Спочатку прем'єра «Різдвяної пісні» Петра Геккера на вірші Йосипа Бродського. Майже прем'єра, тому що співачка вже виконувала цю спеціально для неї написану річ в торішньому концерті «Christmas in Vienna». Але це був стандартний концерт для телебачення, і аранжування робив місцевий умілець.

- А тут я попросила самого композитора зробити оркестровку, - розповідає Ольга. - Я сама сьогодні в перший раз її почула. Петро Геккер викладає в Петербурзькій консерваторії. Коли мені для мого блогу знадобилася різдвяна пісня, я виявила, що у нас є тільки «В лесу родилась елочка» і якісь нікому не відомі колядки. Я кинула клич в фейсбуці: «Хлопці, композитори, мені потрібен різдвяний хіт!», - і на мене обрушилися кілометри партитур. П'ятдесят партитур мінімум! Я все це прослухала, проспівала і вибрала цей твір. Тим більше, що тут на високому рівні обіграний текст Йосипа Бродського. Таке взагалі рідко трапляється! Якщо послухати тексти інших різдвяних пісень, стає смішно.

Далі прозвучала знаменита каватина Розіни. Причому, взявши в кінці верхнє «до», співачка тримала його так довго, що встигла привітатися за руку з диригентом. Зал веселився від душі.

- А тепер, - сказала діва перед третім бісом, - я виконаю пісню про Мінську!

І заспівала романс Рахманінова «Тут добре ...» в оркестровці Євгена Светланова.

Здавалося б, четвертого біса не буде. І тут Перетятько заспівала колискову Клари «Summertime» з опери Гершвіна «Поргі і Бесс».

Зайве говорити, що кожен номер в її виконанні супроводжувався громом овацій. Але не менше оплесків (і квітів!) Дісталося симфонічному оркестру Великого театру Білорусі. Не так уже й часто цього чудового колективу випадає нагода вибратися з оркестрової ями і викупатися в променях слави.

Нинішній концерт діви, як торт «Наполеон», був прошарками оркестровими увертюрами, в яких майстерність наших музикантів постало у всій своїй красі. Увертюри до «Руслану і Людмилі», «Севільському цирульнику» та «Норми», а також всі акомпанемент прозвучали по-італійськи легко, жваво і яскраво. Браво, оркестр! Браво, маестро Джанлука Марчано!

Ольга Перетятько теж була приємно здивована якістю оркестру і акустики.

Вже з'явилися перші відгуки в мережі.

Впливовий московський оперний блогер Федір Борисович написав в фейсбуці:

- Пестливий слух голос, солов'їна невимушеність співу, забійна програма і чотири біса. Сьогодні у Великому театрі Білорусі відгримів овацією великий оперний свято - сольний концерт блискучої Ольги Перетятько.

Окремо блогер зазначив «Summertime» з опери «Поргі і Бесс»:

- Як я люблю, коли співачки виконують те, що написав Гершвін, а не те, що співає моя улюблена Елла [Фицжеральд]!

А ось що написав у фейсбуці креативний редактор «Радіо Юнистар» Микола Рудковський:

- Величезне спасибі Ользі Перетятько за те, що на концерті в Мінську вона виконала арії з рідкісних для нашої сцени опер. А за «Casta Diva» тисячі подяк!

Прочитавши, зраділа. Невже редактори наших радіостанцій нарешті зрозуміли, що уявна «елітарність» класичної опери - всього лише вигадка торговців шоу-продукцією, яким потрібно якось втюхивать покупцям свій товар? Невже оперні хіти знову зазвучать по радіо, як це було в нашому дитинстві, коли будь-який більш-менш культурний людина могла наспівати пісеньку Герцога або арію Ленського? Дай Бог, це було б щастям.

фото: facebook.com/golospubliki

Помітили помилку? Будь ласка, виділіть її та натисніть Ctrl + Enter