Прима-балерина Національного театру опери та балету повернулася в Україну після різдвяних гастролей по Франції

Наталі Мацак трохи більше тридцяти, і для неї відкриті всі балетні сцени світу. Прима-балерина Національного театру опери та балету України займається танцями з чотирьох років. У сімнадцять вона вже прийшла в трупу кращого театру країни. Тепер в її репертуарі провідні партії в «Раймонда», «Кармен-сюїті», «Баядерці», «Корсар», «Лускунчика», «Спартаку». Наталя багато гастролює, їй аплодували в Португалії, Іспанії, Італії, Німеччини, Японії, Кореї, Канаді, Мексиці. Балерина повернулася в Україну після різдвяних гастролей по Франції. Відпочивши в рідному Києві, знову відправиться в Париж, щоб приїхати додому і 17 лютого станцювати в «Баядерці» разом з Метью Голдингом, зіркою з Мюнхена. У короткий період відпочинку Наталія дозволяє собі трохи розслабитися - забути про репетиційній залі і навіть з'їсти ... бургер.

- Була трохи здивована, коли ви призначили зустріч в бургерной. Невже балерини дозволяють собі таку їжу ?!

- Я дотримуюся думки, що можна їсти все, тільки з розумом. Тим більше в моїй професії, коли фізичні навантаження досить серйозні, один бургер фігурі не перешкода. До того ж я дуже люблю м'ясо. Іноді можу замовити вегетаріанський бургер, а булку просто відкласти в сторону. Дотримуюся системи роздільного харчування. Віддаю перевагу овочі, які поєдную з м'ясом або рибою. Але разом з тим можу з'їсти макарони, картоплю і не відмовлю собі в солодкому. Просто мої порції зовсім невеликі. Дотримуватися суворої дієти не можу, адже у мене напружений робочий графік. Я часто міняю часові пояси, здійснюючи перельоти з однієї країни в іншу. Буває, що їм, не звертаючи уваги на час доби. Просто тому, що інакше не зможу працювати.

- Ніколи не замислювалися про зміну професії, втомлюючись від такого режиму?

- Мені здається, будь-яка людина рано чи пізно думає про те, щоб кинути те, чим займається. Але подібні хвилини у мене бувають дуже рідко. Я досить активна, тому складний графік поки не доставляє мені дискомфорту. Буває, приходиш на репетицію просто мертвий, навіть кілька чашок кави не допомагають відновитися. Тоді зусиллям волі стаєш до верстата і працюєш. І раптом звідкись з'являються сили. Незважаючи на те що професія балерини складна, вона продовжує молодість. Я в цьому впевнена.

* «Професія балерини складна, але вона продовжує молодість», - впевнена Наталія Мацак

- А ще, кажуть, якщо артист виходить на сцену з високою температурою, то до кінця вистави він практично здоровий.

- Знаєте, всі мої найкращі партії я станцювала з температурою 38 градусів. Тоді відбувається божевільна концентрація всього організму, він долає недугу за критично короткий проміжок часу. Я виходила на сцену з жаром, потім мене кидало в холод, перебувала в стані напівнепритомності, але танцювала краще, ніж коли б то не було. Просто включаються приховані резерви, і ти починаєш дуже швидко одужувати. Але, з іншого боку, це божевільна навантаження на серце, тому такі спектаклі я називаю «кривавими».

- Бувають дні, коли ви взагалі не репетируєте?

- Звичайно, особливо після важких гастролей. Я тільки повернулася з Франції, з різдвяного турне. Об'їздила всю країну, у мене було 17 вистав за 14 днів. Навантаження божевільні! Повернувшись додому, зрозуміла, що якийсь час просто не хочу танцювати. Але такі активні гастролі бувають лише в різдвяні і новорічні дні. Ми виступали в Парижі, в залі на три тисячі осіб. Іноді це були майданчики на шість тисяч - з гігантськими сценами. У «Лускунчика», повноцінному двохактний виставі, я танцювала партію Клари.

- Разом з чоловіком - артистом балету Сергієм КРИВОКОНЬ?

- Ні, він зараз з «Лебедине озеро» на гастролях в Китаї. Танцює принца. Так що на Новий рік ми були на зв'язку тільки по Інтернету. Іноді такі розлуки навіть зміцнюють сім'ю. Тому що бути весь час разом (на роботі і вдома) теж досить складно. Коли ми танцювали в парі, бувало, все закінчувалося конфліктом. Якщо поруч близька людина, то складно не переступити межу, що веде до з'ясування стосунків. Вони сварилися, потім це переносилося додому. У певний момент зрозуміли, що краще працювати окремо.

- Скільки років ви займаєтеся балетом?

- У Національному театрі опери та балету у мене вже 17-й сезон. Все почалося з танцювальної студії «Дударик», в яку я прийшла в чотири роки. Це були сучасні та народні танці. Коли мені було років дев'ять, педагог нашої студії викликала мою маму, сказавши, що мені треба б надходити в хореографічне училище. Я була спритним і страшно худим дитиною. Пам'ятаю, бабусі весь час переживали, що нічого не їм.

Перший рік училища виявився дуже складним. Я ніяк не могла зрозуміти, чому ми не танцюємо, а цілими днями тільки стоїмо біля верстата і відпрацьовуємо позиції до втрати пульсу. Для мене це був просто кошмар. Тільки до кінця першого року навчання нам дозволили встати на пуанти. Всі ми, дівчатка, пройшли тоді криваві випробування, надягаючи балетні туфлі. Вони були зшиті за старими зразками, цвяхи іноді впивалися в ногу. Коли я знімала пуанти, мої пальці представляли собою криваве місиво з обдертою шкірою і поламаними нігтями.

- Багато було пролито сліз?

- Найцікавіше - це те, що відбувається з дівчинкою, коли вона отримує свої перші пуанти. До речі, вони збереглися у мене до цих пір. Я перебувала в такій ейфорії, коли отримала свої перші балетні туфельки, що готова була абсолютно на все. Мені було наплювати на травмовані пальці, я хотіла постійно стояти на пуантах, готова була лягати в них спати. Насправді, напевно, правильно, що балетом починають займатися в такому ранньому віці. Будь я постарше, не знаю, чи змогла б винести випробування болем чи ні.

- Ваша балетна доля складалася досить вдало. Вас адже відразу взяли в трупу Національної опери.

- Після випуску з хореографічного училища в столичну оперу потрапили кілька балерин. Нас взяли в кордебалет. Прийшли в театр після літніх канікул, і нам сказали, що не важливо, наскільки ми хороші балерини. Все одно будемо сидіти в кордебалет і чекати, поки не звільниться місце в основному складі. А чекати можна багато років. До того ж в 2000 році в нашому театрі існувала ще система палиць.

- Що це таке?

- Це означає, що за кожен вихід тобі виставляють бали - їх називали палицями. В кінці місяця бали сумуються, і ти отримуєш гроші. Часто бувало, що артисти кордебалету заробляли більше, ніж провідні солісти. Тому що могли виходити на сцену кожен день, який би спектакль не йшов. При цьому кордебалет складався з двох ліній, артисти яких отримували різні гонорари. Така система оплати залишалася ще з часів Радянського Союзу. Зараз її, на жаль, прибрали. Це багато в чому вплинуло і на рівень професіоналізму, і на мотивацію. Ти можеш і не працювати, але все одно отримаєш певну суму.

Через два тижні після мого приходу в театр я несподівано отримала партію в балеті «Баядерка». Була в шоці, репетирувала невтомно і таки вивчила номер. Пам'ятаю, під час вистави від страху мало не померла на сцені, але це був хороший урок. До речі, кілька разів у своїй кар'єрі ролі в спектаклях отримувала несподівано, як великий подарунок. Буквально за чотири дні повинна була підготуватися до партії Медор в балеті «Корсар» - потрібно було терміново замінити хвору балерину.

- І знову пальці в кров?

- Раніше це відбувалося постійно. Під час однієї з вистав, виконуючи фуете, десь на 16-му обертанні я відчула, як у мене під великим пальцем провалилася «пробка» на пуантах. Я докрутили просто на своєму пальці. Коли спектакль закінчився, зрозуміла, що мій великий палець так розхитався, що не можу до нього доторкнутися. Довелося терміново їхати в санаторій, щоб відновити суглоб.

З тих пір йду на виставу, маючи кілька пуантів. Як тільки відчуваю, що «пробка» починає продавлюватися, тут же міняю пуанти за лаштунками. Зазвичай за спектакль зношуються дві пари. Насправді балет досить травмонебезпечний вид мистецтва. Пам'ятаю, у мене були двотижневі гастролі по Іспанії з балетом «Лебедине озеро». У артистів балету часто буває, що травму вони отримують вночі. Під час сну м'язи розслаблюються, тому вставати треба дуже обережно. Я поспішала в аеропорт, встала з ліжка, і м'яз навколо стегна затиснула його. Нога просто перестала підніматися. Але виходу не було, я таки полетіла до Іспанії і два тижні, перемагаючи біль, танцювала. Потім довго відновлювалася в Києві.

- Відомо, що Майя Плісецька всюди їздила зі своїм масажистом, який кожен день робив їй процедури.

- Це розкіш, яку не всі можуть собі дозволити. Балетні артисти, в основному, самі собі лікарі. У кожного з нас є аптечка, в якій зібрані кошти першої допомоги. Довіряти своє тіло незнайомого масажиста я вже не ризикую. У виставі «Лебедине озеро», яке танцювала в Лондоні, після варіації в чорному адажіо мало б іти фуете. Це спектакль досить важкий, його доводиться танцювати практично на одній нозі - лівої. Перед фуете я вибігла за куліси, де чергував масажист. Він вирішив мені просто трохи розім'яти гомілку, але так сильно здавив м'яз, що я ледве докрутили фуете.

- Усі 32 рази?

- Але ж є такі, хто вважає кожне обертання. Хоча мені здається, це нісенітниця, головне - зробити фуете якісним. Але багато іноземних продюсери, запрошуючи на гастролі, обумовлюють, що вирощений має бути рівно 32.

- Голова не крутиться?

- Перший час крутилася. Але існують певні тонкощі. Для мене найстрашніше - танцювати фуете в темряві, коли неможливо знайти точку, на якій потрібно зосередити погляд. Для того щоб обертання було якісним, я намагаюся виділити серед глядачів кого-небудь в яскравому одязі і з кожним оборотом повертаюся до цієї точки.

- Кажуть, балетні пачки досить важкі.

- Це найважчий костюм в «Лебединому озері», тому що там пачка зроблена з натурального пір'я. Її вага доходить до двох з половиною кілограмів. Зазвичай такі наряди шиються на замовлення і оплачуються самим артистом. В середньому пачка коштує близько 700 євро. Для балету «Спляча красуня» я замовляла пачки в Берлінській статсопере. Кожна з них обійшлася в 500 євро. Вони зроблені з ексклюзивного мережива і каменів Сваровскі. Це справжні витвори мистецтва. Всі мої театральні костюми зберігаються у мене вдома в великий вбиральні, складені один на одного.

- Вам пропонували залишитися за кордоном?

- І не раз. Але постійно щось заважало мені прийняти остаточне рішення. Крім того, в будь-якому новому колективі довелося б трохи відкотитися назад і доводити, що я гідна бути першою. Західні продюсери часто навіть окремо обумовлюють, що ти як артист повинен влитися в колектив. Інакше не зможеш працювати. До того ж, коли ти запрошений артист, а не перебуваєш в трупі, до тебе ставляться як до зірки. Відповідно отримуєш і всі бонуси.

- Балет зробив вас багатою?

- Я не скаржуся і абсолютно всім забезпечую себе сама, напевно, років з 20-ти. Купила собі машину, кільце з діамантом подарував чоловік. Пам'ятаю свою першу зарплату - 300 гривень. Це був 2000-й рік. Я купила на ці гроші якісь речі, в загальному, нісенітницю. До речі, вже кілька років, як я розлюбила шопінг. Просто не бачу сенсу витрачати час на погоню за речами. Краще переплачу і куплю собі раз на рік щось якісне, ніж викидати гроші на мас-маркет.

* Наталя Мацак: «У Національному театрі опери та балету у мене вже 17-й сезон»

- Останнім часом в артистичному середовищі часто можна почути досить пікантні одкровення.

- У моєму житті не раз були випадки домагань. Після одного з них навіть не ризикую в'їжджати в Азербайджан. У мене був контракт на півтора місяця. Я танцювала в одному з провідних театрів країни, коли його директор став проявляти до мене підвищену увагу. Це була людина східної національності, досить емоційний і не звик до відмов. Я була запрошена в цей театр з партнером, але це нікого не зупинило. Після однієї з вистав директор підійшов до мене зі словами, що у нас завтра вихідний і він запрошує мене за місто приємно провести час. Я сказала, що приїду, але тільки з партнером. Директор заявив, що цей варіант не входить в його плани. Я відмовилася, ніж накликала на себе його гнів. Знаю, що поки ця людина в керівництві театру, дорога мені туди закрита.

Читайте нас в Telegram-каналі , Facebook і Twitter