... В епоху Французької революції Жанна і її брат Жером відправляються з Марселя до Парижа, щоб підтримати революційний рух, що охоплює столицю. Борючись за свободу, вони обидва зустрічають любов ...

Кожен «реставраційний» проект Великого балету мав свою специфіку. Але «полум'яний», мабуть, один з найцікавіших і своєрідних. Балет «Полум'я Парижа» не належить ні до перлин старовинної класики (як незадовго до нього відреставрований «Корсар»), ні до опусам радянської епохи, марно зазнало від можновладців (як «Світлий струмок»). Він не зник безслідно, але здебільшого і не зберігся ...

Поставлений в 30-ті роки минулого століття в Ленінграді в тоді ще Кіровському, а не Маріїнському, театрі і незабаром перенесений на сцену Великого, він став одним з найулюбленіших балетів Сталіна, який взагалі-то цей жанр в мистецтві особливо не любив. Балет і ставилося напередодні річниці «великого Жовтня», і потім продовжував входити в обойму тих творів, творче життя яких «активізувалася» в такі річниці. Воно й не дивно, адже полум'я Парижа - це пожежа Великої французької революції. І такого «героя», як в цьому балеті, доти ще не знали, - одним з повноправних його персонажів стала народна маса, революційно налаштована і готова до дуже активних дій.

У 30-ті роки минулого століття на балетній сцені панувала епоха драмбалета. Хореографам активно допомагали режисери драмтеатру. Танцювати належало тільки тоді, коли це виправдовувалося ходом дії. А сюжет рухався пантомімою, різними видами «ходьби» і іншими пристосуваннями в тому ж дусі. Але Василь Вайнонен любив ставити танці і, сам в юності будучи танцівником народно-характерного плану, віддавав данину танців саме такого типу. Його «Полум'я» виводило на сцену чи не всю трупу, навіть дуже велику, надавало відмінний матеріал для демонстрації іскрометних обдарувань чималого числа характерних танцівників, та й «класикам» в ньому було, що виконати, - і з чисто танцювальної, і з акторської точки зору. Тим більше що сюжет дозволяв не дуже йти врозріз з каноном драмбалета. Зрештою, чим народній масі і висловлювати свої почуття, що не танцем?

Олексій Ратманський, люблячий гру зі стилями, не пройшов повз цієї назви. Не тільки без Петіпа, але і без досягнень радянських хореографів російський балет не досяг би тих позицій, які він займає у всьому світі. Свою історію треба знати, тим більше що, якщо не повторювати «уроки», забуваються вони швидко. Балет зійшов з репертуару всього-то в 1960-і, а забутий вже дуже грунтовно.

Крім плівки, що зберегла окремі фрагменти, артистам Великого допомагали згадувати «Полум'я Парижа» ті, хто не з чуток знав цей балет, - ветерани Великої балету Фаїна Єфремова, Юламей (Маджі) Скотт, Юрій Папко, Володимир Кошелев; нині педагоги Великого Марина Кондратьєва, Михайло Лаврівський, Юрій Владимиров, Валерій Лагунов, колишня солістка театру імені Кірова Ірина Генслер.

Захоплюючись ритмічно витонченими танцювальними комбінаціями Вайнона, у якого навіть прізвисько було таке - Васька-сінкопіст, Ратманський постарався максимально зберегти те, що вціліло, в новому балеті. У його тканину увійшли поставлені Василем Вайноненом танець басків, па-де-де Мірей і Антуана Містраля, фарандола, дві Карманьйоли і, звичайно, знаменитий па де де Жанни і Філіпа, настільки улюблене конкурсантами та «концертантами». Ну а те, що не збереглося, в тому числі і в цих фрагментах, відтворювалося в стилі втраченого оригіналу.

Де: Kino Citadele, вул. 13 січня, 8
Коли: 4 березня в 17.00
Скільки коштує: 15 євро для дорослих, 9 євро - для дітей
подробиці: forumcinemas.lv

Знайшовши помилку в тексті, виділіть її та натисніть Ctrl + Enter