1. Підготовче положення рук.
2. Перша позиція.
3. Друга позиція.
4. Третя позиція.
5. Поза в класичному танці: передісторія
6. Навіщо необхідно освоювати позиції?
7. позиції ніг
8. перша
9. друга
10. третя
11. четверта
12. п'ята
13. шоста
14. Звернемо увагу на руки
15. Перша балетна позиція для рук
16. Друга позиція для рук
17. Третя позиція для рук
18. Історія
19. Виконання балетних позицій
20. позіції ніг
21. позіції рук
22. Історія розвитку в Росії
23. терміни
24. Основні пози
25. Народний танець
26. позіції ніг
27. позіції рук
28. Напрями сучасного танцю
29. Бальні танці

16 610 переглядів

Класична школа балету базується на основних позиціях, службовців опорою і початком для всіх інших балетних па. З основних позицій утворюється безліч інших танцювальних положень . Балетні позиції виконуються в положенні стоячи, при цьому всі м'язи зібрані, живіт втягнутий, сідниці підібрані, постава пряма. У класичному балеті все позиції ніг шикуються виворотного, en dehors (фр. Назовні), при цьому ноги повинні бути вивернуті по всій своїй довжині, починаючи з стегон і закінчуючи стопами. Для точного опису всіх позицій звернемося до «Основ класичного танцю» А.Я. Ваганової.

Ці п'ять вихідних положень ніг загальновідомі. Їх п'ять, тому що при всьому бажанні ви не знайдете шостого положення для виворотність ніг, з якого було б зручно і легко рухатися далі. Є les fausses positions (зворотні позиції), з носком, зверненим всередину, і є полувиворотние положення - позиції ніг, що застосовуються при вивченні історичного танцю. Але les bonnes positions (виворітні) є основними для класичного танцю.

Для читачів, які не знають танцю, привожу опис позицій ніг: I - обидві ступні, повернені абсолютно виворотного, стикаються тільки п'ятами і утворюють одну пряму лінію; II - ступні також на одній лінії, але між п'ятами - відстань величиною в довжину однієї ступні; III - ступні стикаються (виворотного) п'ятами, які заходять одна за іншу до полуступні; IV - аналогічна V позиції, але одна з ніг висунута в тому ж положенні вперед або назад, так що між ступнями - відстань маленького кроку; V - ступні стикаються (виворотного) у всю свою довжину, так що носок однієї ноги примикає до п'яті іншої ноги.

У своїй книзі Ваганова описує три основних позиції рук; всі інші положення, на її думку, є їх різновидом.

Підготовче положення рук.

Обидві руки опущені вниз, кисті спрямовані всередину, близькі одна до одної, але не стикаються, лікті злегка округлені, так щоб рука не стикалася з корпусом від ліктя до плеча, щоб рука не прилягала під пахвою. Всі пальці згруповані абсолютно вільно і м'які в суглобах; великий палець стикається із середнім; кисть не зламана в зап'ясті, але продовжує загальну округлу лінію всієї руки від плеча. Якщо з початку екзерсису великий палець не долучаться до третього, то в процесі екзерсису від перемикання уваги на роботу ніг, корпусу та ін. він поступово все більше і більше відходить, і кисть набуває Розчепірений вид. Кінчик у мізинця і вказівного пальця в заокругленій вигляді. Згодом дозволяється злегка відійти від угруповання пальців, їх як би сама природа змусила, для додання легкості кисті руки, природним порядком без напруги відійти, що і дає художню забарвлення кисті руки.

Перша позиція.

Руки підняті попереду корпусу трохи вище пояса. Вони повинні бути кілька пригнути, щоб, відкриваючись на II позицію, могли вільно розігнутися, розкритися на всьому своєму протязі. При підніманні на I позицію рука підтримується від плеча до ліктя напругою м'язів верхній своїй частині.

Друга позиція.

Руки відведені в сторону, трохи округло зігнуті в ліктях. Слід добре підтримувати лікоть тим же напругою м'язів верхньої частини руки. Ні в якому разі не можна затягувати плечі назад або піднімати їх. Нижня частина руки, від ліктя до кисті, утримується на одному рівні з ліктем. Кисть, яка мимоволі, внаслідок цього напруги, падає і має повис вид, треба теж підтримувати, щоб і вона брала участь в русі. Утримуючи руку в такому положенні під час уроку, ми даємо їй найкраще виховання для танцю. Спочатку вона має вигляд штучний, роблений, але результат позначиться потім. Про руці вже не доведеться піклуватися, лікоть ніколи не буде провисати, рука буде легка, чуйна на кожне положення корпуса, буде жива, природна і максимально виразна.

Третя позиція.

Руки підняті вгору з округлими ліктями, кисті спрямовані всередину близько одна до одної, але не стикаються і повинні бути видимі очима без піднімання голови. Опускаючи руки і закінчуючи рух з III позиції через II вниз в підготовче положення, слід це рух робити абсолютно просто: рука сама прийде в належне положення, досягнувши своєї кінцевої позиції внизу. Потрібно ретельно уникати неправильної манери деяких педагогів, насаджували нудотну пластику: довівши руку до II позиції, вони відводять її трохи назад і при цьому повертають кисть долонею вниз, ламаючи лінію. Рух виявляється розбитим, непотрібно ускладненим і манірним, рука сама повернеться природно, коли треба.

І наостанок детально розберемо положення кисті в позиціях, і найпоширеніші помилки.

Позиції в танцях - це основне положення тіла, рук і ніг, з якого починається відбуватися більшість рухів. Їх не так багато. Але з освоєння цих положень і починається навчання будь-якого танцю - як класичного, так і сучасного. У цій статті ми детально розберемо основні позиції.

Поза в класичному танці: передісторія

Школа класичного балету, як і будь-якого танцювального напрямку, ґрунтується на базових позиціях, які є початком і базою основних па.

А зародилося все ще в 17-му столітті у французькій школі балету при Королівської академії музики. Тут почала створюватися термінологічну базу, а також перші танцювальні позиції, які згодом стали класичними. Засновником всього цього вважається П'єр Бошан, балетмейстер Людовика XIV. Всі розробки були записані П. Рамо в книзі «Майстер танців».

Положення ніг і рук в хореографії з тих пір практично не змінилося. А видання Рамо стало класичним і було переведено практично на всі європейські мови.

Навіщо необхідно освоювати позиції?

Правильне виконання танцювальних па безпосередньо залежить від того, наскільки добре розучені класичні позиції, так як з них починаються всі рухи.

поза в класичному танці - найважливіше. Існує одне правило для виконання всіх положень - танцюрист або танцівниця повинні стояти прямо, живіт втягнутий, м'язи зібрані, постава пряма, а сідниці підібрані.

Освоєння початкових поз вважається початком почав в хореографії останні дві сотні років у всіх балетних і танцювальних школах. Яким би легким не здавалося опис цих позицій, вони не такі прості, як на перший погляд. Техніка виконання складна і вимагає фізичної підготовленості.

позиції ніг

Основні позиції в танцях обмежені. Їх небагато - всього шість для ніг і три для рук. Про них ми докладніше поговоримо далі. Однак в різних підручниках інформація про це може дещо відрізнятися. Наприклад, в деяких виданнях позицій ніг ​​п'ять, а не шість, але ми будемо дотримуватися класичного варіанту . Пояснимо, чому бувають розбіжності. Базових позицій - шість, але ось виворотність всього п'ять.

Спочатку позиції вивчаються посеред залу і увагу на виворотність ніг не звертається. Особливо якщо учнями є маленькі діти або непідготовлені люди. Потрібно, щоб учні міцно стояли на ногах і не хиталися, інакше вони не зможуть повторити жодної дії.

перша

По-іншому її ще називають «п'яти разом, носки нарізно». Ноги розташовуються на одній лінії, центр ваги розподіляється по всій стопі рівномірно. Дуже стійка позиція, при якій шкарпетки повинні бути максимально вивернуті назовні, в ідеалі - перебувати з п'ятою на одній лінії. Як би проста здавалася позиція, повторити її з першого разу без попередньої підготовки не вийде.

друга

Позиції в танцях повинні бути доведені до автоматизму. Їх можна порівняти з азбукою тих, хто вирішив присвятити своє життя хореографії або обрав її своїм хобі. Але повернемося до опису.

Для того, щоб стати на другу позицію, потрібно поставити ноги на ширину своєї ступні, а потім вивернути їх так, як в першій позиції. Тобто шкарпетки нарізно і на одній лінії з п'ятами. Головне тут: стежити за тим, що вага тіла був рівномірно розподілений між двома ногами, інакше позиція буде нестійкою.

третя

Позиції в танцях - річ універсальна. В цьому і є головна перевага. Освоївши їх один раз, ви можете вивчати різні танцювальні види і напрямки, починаючи від класичних і закінчуючи сучасними. Всі вони будуть засновані на цих простих позах.

Техніка виконань третій позиції: ноги, як і завжди, прямі. П'ятка правої стопи приставляється до середини лівої, шкарпетки при цьому дивляться в сторони. Досить непроста позиція, в якій легко втратити рівновагу, тому краще підвести учнів до верстата і дозволити за нього триматися.

четверта

Наші уроки хореографії тривають. Переходимо до найскладнішої для освоєння і правильного виконання позиції. Почати потрібно з того, що виставити праву ногу перед лівої на відстань вашої стопи. Потім обидві ноги розгортаються носками назовні так, щоб вони стали паралельні п'ятах. Найскладніша поза для виконання, тому освоюється після інших.

Існує два варіанти цієї позиції. У першому п'ята правої ноги розташовується навпроти середини лівої ступні. По суті, ми виконуємо третю позицію, розставляючи ноги. У другому випадку п'ята правої ноги повинна бути паралельна носку лівої, а носок правої - паралельний п'яті лівої ступні. Останній спосіб виконання дещо складніше. Приступати до нього слід тільки після освоєння першого варіанту.

п'ята

Ваші уроки хореографії обов'язково почнуться з вивчення цих позицій. Тому спочатку можна ознайомитися з теорією, щоб потім полегшити практику.

Отже, щоб правильно встати в п'яту позицію, потрібно щільно притиснути праву і ліву ступні, носки яких спрямовані в різні боки. Тобто п'ята однієї ноги змикається з носком інший. У цю позу найлегше перейти з третьої. І не забувайте про розподіл ваги і збереження стійкого становища. У позиції потрібно стояти вільно, так як вона є тільки початком танцювального руху .

шоста

Найпростіша для виконання поза, яку легко зможуть повторити навіть новачки. Для її виконання потрібно просто стулити ступні. При цьому шкарпетки будуть дивитися вперед і щільно притискатися один до одного. Також поза носить назву «ноги разом».

При виконанні всіх вищеописаних дій стежте за положенням корпусу - плечі повинні бути розкриті, ноги гранично натягнуті, вага розподіляється по всій стопі. Не можна робити упор тільки на великий палець. Інакше зберегти рівновагу і виконати позицію правильно не вийде.

Звернемо увагу на руки

Школа сучасного танцю, як і балетна, включає вивчення основних позицій рук. Це необхідно тому, що всі сучасні напрямки хореографії будуються на тих засадах, які були закладені ще в 17-му столітті.

Отже, вважається, що існує всього три позиції для рук, а всі інші є їх варіаціями. Це найпоширеніша, хоча і не єдина версія.

Почнемо з опису базової позиції. Плечі розправлені, руки опущені вниз, обидві кисті дивляться всередину, близько розташовані один до одного, але не стикаються. Лікті повинні бути трохи округлені і перебувати на невеликій відстані від корпусу, тобто не повинні до нього притискатися. Рука не повинна прилягати до тулуба навіть під пахвами. Пальці повинні бути зімкнуті, але вільні в суглобах і м'яких. Великий палець обов'язково стосується середнього. Кисть повинна продовжувати округлу лінію, яка розпочалася у плеча, ні в якому разі не виглядати як зламана (зігнута під гострим кутом).

Якщо на початку руху великий палець і середній будуть розімкнуті, то в процесі початку руху, коли увага перемкнеться на роботу ніг, вони розійдуться ще більше, і вид кисті стане розчепіреним і негарним. Розташування рук дуже важливо. Слідкуйте за тим, щоб кінчики вказівних пальців і мізинців були закруглені. При цьому кисть рук не повинна бути зведена від напруги. У будь-який момент вона повинна бути готова змінитися, тому не напружуйте м'язи.

Перша балетна позиція для рук

Спочатку потрібно зайняти базове положення, описане вище. Руки потрібно підняти вперед так, щоб вони виявилися трохи вище пояса. Лікті залишаються трохи зігнутими, округла форма зберігається. Ніяких гострих кутів. Триматися потрібно максимально зібрано і вільно. Ви повинні бути готові до того, що в наступну хвилину потрібно буде почати рух. При цьому м'язи рук повинні бути напружені.

Друга позиція для рук

Школа сучасного танцю також базується на основних позиціях. Тому будь-яке серйозне заняття хореографією почнеться з вивчення основ.

Отже, як і при виконанні всіх поз, м'язи повинні бути підтягнуті, корпус рівним. Важливо стежити за плечима: вони не повинні підніматися, опускатися або відходити назад. Руки знаходяться перед собою, як в положенні «два», але трохи розводяться в сторони. Лікті зігнуті, але не опускаються, м'язи повинні добре їх тримати в одному положенні. Передпліччя знаходиться з ліктем на одному рівні. У такому положенні кисть зазвичай падає і набуває повис вид, тому її необхідно підтримувати.

Ця поза є однією з кращих для формування правильної танцювальної постави. Спочатку позиція матиме штучний вигляд, але поступово ви доведете свої дії до автоматизму, і фігура буде виглядати дуже природно. Вам вже не потрібно буде думати про те, чи підтримуєте ви кисті і лікті, руки самі будуть відгукуватися на найменші рухи корпусу, знаходячи максимальну виразність.

Третя позиція для рук

І нарешті остання балетна позиція рук. Починається, як зазвичай, з постановки в базову позу. Потім руки піднімаються вгору, лікті залишаються округлими, кисті знаходяться на рівні очей, близько розташовуються один одному, але не стосуються. Ви повинні бачити свої руки, не піднімаючи для цього голови.

Зазвичай пози рук виконуються в русі. Спочатку потрібно встати в базову позицію, потім перейти до першої, потім до другої, третьої і повернутися в базове положення. Тренувати зміну поз краще в динаміці, так як учні з самого початку вчаться працювати в русі, що і потрібно в хореографії.

Розбивати їх на окремі руху можна лише спочатку, коли робляться перші кроки на шляху до освоєння.

Отже, ми дізналися, що для хореографії дуже важливі базові позиції рук і ніг. Крім того, потрібно обов'язково стежити за нижніми кінцівками, особливо кистей і пальців. Танець - це не тільки мистецтво, але і спорт, який вимагає наполегливої ​​і тривалої відпрацювання найбільш, здавалося б, простих рухів. Без цього неможливо домогтися успіху, не кажучи вже про професійному вдосконаленні.

Сьогоднішній матеріал, я впевнена знають практично всі хореографи і не тільки ... Але, як то кажуть в знаменитій приказці «Повторення - мати навчання», тому я вирішила закріпити наявні у Вас знання і перерахувати і показати позиції ніг в класичному танці. Це основа, це база.

У класичному танці міститься шість позицій ніг. Взагалі в різних джерелах можна зустріти різну інформацію з цього приводу. Десь написано, що в класиці шість позицій ніг, десь, що п'ять. Коли я вчилася нам завжди говорили про шість позиціях. Поясню чому такі різні дані.

Якщо говорити про базові позиціях, то їх шість. Якщо говорити про виворотність позиціях, то їх п'ять. Тому раджу, якщо Ви говорите дітям про те, що в класичному танці п'ять позицій ніг, то додавайте слово виворотність. П'ять виворотність позицій ніг. Тому, що, шоста позиція у нас пряма.

для викладачів сучасних напрямків хореографії шоста позиція є першою прямою позицією. Але не буду Вас плутати, ми зараз говоримо про позиції ніг в класичному танці.

Спочатку побудова позицій вивчають на середині залу, не дотримуючись виворотності. Від маленьких дітей не варто відразу вимагати виворотність позицій. Треба встати так, що б вони міцно стояли на ногах і не погойдувалися. Інакше зробити щось в такому хисткому становищі вони все одно не зможуть. Все прийде з часом.

Порядок вивчення позицій: перша, друга, третя, п'ята і четверта. Четверту позицію, як найбільш важку, проходять останньої. Про шосту не кажу, тому що діти запам'ятовують її моментально мало не з першого уроку.

перша позиція

П'яти зімкнуті, носки назовні. Ноги розташовані на одній лінії з рівномірним розподілом центру ваги по всій стопі.

Маленьким дітям я говорю п'яти разом шкарпетки нарізно (трохи пізніше додаю, що це перша позиція, щоб у них відкладалося в голові) і вони відразу розуміють, що від них вимагається.

друга позиція

Широка стійка ноги нарізно шкарпетки назовні. Ноги розташовані один від одного на одній лінії на відстані однієї стопи з рівномірним розподілом центру ваги між стопами.

Малюкам другу позицію пояснюю так: «Ноги на ширині плечей. Це друга позиція ». Особливо їм подобається перевіряти на правильному відстані один від одного стоять їх стопи. 🙂

третя позиція

Права приставлена ​​до середини лівої стопи (шкарпетки назовні).

Малюкам знову розповідаю про третій позиції на їх мові. Кажу, що ліва ніжка наполовінку сховалася за праву і визирає з-за неї.

четверта позиція

Стійка ноги нарізно, права перед лівої (на відстані однієї стопи) шкарпетки назовні (виконується з обох ніг).

З дітьми розмірковуємо так: «Наші ніжки заблукали і носочки далеко один від одного і дивляться в різні боки»

п'ята позиція

Зімкнута стійка права перед лівої, шкарпетки назовні (права п'ята зімкнута з носком лівої, виконується з обох ніг).

Тут я продовжую тему третій позиції і кажу дітям, що ліва ніжка визирала у нас в третій позиції через правої, а в п'ятій зовсім сховалася. Не хоче, щоб її бачили.

шоста позиція

Зімкнута стійка (п'яти і шкарпетки зімкнуті). Шоста позиція для дітей найпростіша. Особливо нічого не вигадую. Просто кажу: «Ноги разом!»

Основи класичного танцю Alexander Nasonov - (не дивилася, потім подивитися)
- http://www.youtube.com/watch?v=XSprc_eTYXo - Як розробити ПІДЙОМ? Балет для початківців - Olga Elanskaya (не дивилася, потім подивитися)
- http://www.youtube.com/watch?v=jHMyxOK-8D4 - Особистий тренер "З Ляйсан Утяшева (04.07.11) (не дивилася, потім подивитися)
- http://www.youtube.com/watch?v=KNqCznn4seg - Діти - в балеті, або як в США вибирають балерин (новини) - NTDRussian (не дивилася, потім подивитися)
- ru.wikipedia.org/wiki/Позиция_(хореограф ія) - абсолютно некорисних (без картинок нічого не понятно !!! Невже автори не могли додати картинки?) - в загальному, ця Ру.Вікіпедія - сама безглузда з усіх посилань, що я знайшла

Отже, копія, з картинками - ноги і руки - позиція:
cyclowiki.org/wiki/Позиция_(в_балете)

Позиція (в балеті) - (Позиції ніг і рук в академічному балеті)

Позиція - основне положення ніг і рук в академічній хореографії.

Історія

Розвиваючись, класичний балет створив свою школу, що базується на основних позиціях, службовців опорою і початком для всіх інших балетних па.

Французька балетна школа, що стала найпершим професійним балетним училищем (в 1661 році - Академія музики, в 1672 році - танцювальна академія при Королівської Академії музики), почала створювати балетну термінологію і визначила основні позиції балету, стали згодом класичними. Тому основні терміни класичного балету, використовувані в усіх мовах, походять від термінів французькою мовою.

Вважається, що першим хореографом, почали створювати термінологію балету, був П'єр Бошан, викладач танців французького короля Людовика XIV. Ці розробки ставилися до XVII століття.

П'ять основних позицій ніг в балеті вперше були визначені П'єром Рамо (1674-1748) в його книзі «Майстер танців» (Le Maître à danser) в 1725 році. Книга двічі перевидавалася - в 1734 і 1748 роках, а в 1744 році була переведена на англійську мову під назвою The Dancing-Master, автор перекладу John Essex. П'єр Рамо був французьким танцюристом, викладав танці при дворі іспанської королеви Марії Луїзи Савойської, потім при дворі французької королеви Марії Лещинской, і розробником-теоретиком хореографії. Однак сам П'єр Рамо і не претендує на авторство цих основних позицій - він підсумував довгу роботу, створювану ще до нього; П'єр Рамо використовував запис танцювальних рухів, створену П'єром бошань спільно з Раулем-Оже Фёйе (Raoul-Auger Feuillet; ок. 1660-1710); цей запис отримала назву «нотація Боша-Фёйе» (Beauchamp-Feuillet). Причому при створенні своєї роботи Рамо не тільки використовував систему Боша-Фёйе, але і модифікував її.

Виконання балетних позицій

Саме результат з класичних основних позицій забезпечує для артиста правильне виконання па, допомагаючи в створенні граціозності і виразності танцю. З основних позицій утворюється безліч інших танцювальних положень.

Всі основні балетні позиції виконуються в положенні стоячи, м'язи зібрані, живіт втягнутий, сідниці підібрані, постава пряма.

Виконання позицій - це основа основ навчання хореографії ось уже на протязі двох сотень років у всіх балетних школах. Мова йде не про те, щоб повернути тільки ступні носками в різні боки, повернута повинна бути вся нога, починаючи з стегнового суглоба. Тому всі позиції ніг в класичному балеті засновані на виворотності.

позіції ніг

Позиції ніг класичного балету строго регламентовані. Всього їх п'ять.

• Перша позиція ніг: п'яти разом, носки нарізно, ступні стикаються п'ятами і розгорнуті носками назовні, утворюючи на підлозі пряму лінію.


• Друга позиція: стопи вивернуті і розташовані на одній прямій лінії, відстань між п'ятами складають довжину стопи (тобто приблизно на 33 см).


• Третя позиція: ступні прилягають одна до одної так, що п'ята однієї ступні стикається з серединою іншої ступні (тобто одна стопа наполовину закриває іншу). Ця позиція в даний час використовується рідко.


• Четверта позиція: виворітні ступні, розташовуючись паралельно, відстоять один від одного на довжину стопи (33 см). П'ятка однієї ступні повинна перебувати прямо перед носком інший; таким чином, вага розподіляється рівномірно.


• П'ята позиція: ступні, щільно прилягаючи один до одного, розташовані поруч, п'ята однієї ноги стикається з носком інший. Ця позиція схожа з четвертої, з тією різницею, що ступні щільно прилягають одна до одної.

У ХХ столітті видатний російсько-французький балетний діяч Серж Лифар розробив ще два положення, названих їм шоста позиція і сьома позиція. Ці дві позиції не ввійшли в канонічні і використовуються рідко.

• Шоста позиція: ноги розташовані звичайним паралельним чином.


• Сьома позиція: ця позиція виходить з четвертої класичної позиції , Але з урахуванням пуантів і каблуків. Існують дві сьомі позиції, в залежності від розташованої попереду ноги (права чи ліва).

позіції рук

Основна позиція рук: кисть рук розслаблена, великий з вказівнім пальці Паралельні, решта збліжені, но при цьом Вільні, чи не впрітул.

Позиції рук не так категорично обумовлені. Більш того, різні методики визначають їх по-різному.

Французька балетна традиція і побудована на ній російська довагановская балетна школа користувалися сім'ю позиціями рук в заокругленій (фр. Arrondi) і подовженому (фр. Allongé) вигляді. Вони визначалися так:

• Перша позиція рук: руки опущені вниз и округлені, долоні спрямовані вгору.


• Друга позиція рук: руки з Першої позіції плавно піднімаються до уровня живота, плечі вільно опущені вниз.


• Третя позиція рук: руки з Другої позіції плавно піднімаються вгору над головою моєю, кісті зберігають балетну позицию.


• Четверта позиція: одна рука во второй позіції (на Рівні живота), Інша рука в третій позіції (над головою).


• П'ята позиція: одна рука у третій позіції, Інша - пряма, немного в стороні від корпусу.


• Шоста позиція: одна рука залишається біля корпусу, інша плавно опускається вниз, в другу позицію.


• Сьома позиція: обідві руки розведені в сторони, утворюючі від ліктя до зап'ястя півколо.

Крім цієї класичної французької методики (7 позицій) італійський балетмейстер Енріко Чекеті в кінці XIX століття розробив свою методику в 5 позицій:

• Перша позиція: округлені руки на рівні стегон (торкаючись пачки).


• Друга позиція: руки розведені в сторони під кутом вниз і вперед, долонями вперед. Лікті розташовані трохи нижче плечей, зап'ястя трохи нижче, ніж рівень ліктів. Проміжна позиція між першою і другою позиціями називається полувторая позиція (фр .: demi-seconde).


• Третя позиція: одна рука в першій позиції, інша в полувторой (demi-seconde).


• Четверта позиція: існує дві четверті позціі; 1) четверта позиція передня (en avant): одна рука в другій позціі, інша в п'ятій позиції вперед (en avant); 2) четверта позиція вгору (en haut): одна рука в другій позціі, інша в п'ятій позиції вгору (en haut).


• П'ята позиція: округлення рук до овальної форми. Є п'ята позиція вниз (en bas); вперед (en avant) - позціі відповідає російської і французької першої позціі; вгору (en haut) - позціі відповідає російської третьої позціі).

Варіант позиції рук з академічного французькій методиці (можуть бути виконані з позиціями ніг в будь-який з п'яти позицій)

Класичний танець сьогодні є фундаментом будь-якого танцювального напрямку. Його елементи формувалися протягом багатьох років і найкращими викладачами балетних шкіл світу. З цього напрямку починають все новачки, які потрапляють в чудовий світ танцю.

Класичний танець - це перш за все видовищність, краса і правильна основа будь-якого танцювального руху. Неважливо, в якому напрямку буде розвиватися танцюрист, починати уроки він повинен саме з нього.

Класичний танець - це руху, які об'єдналися в одну єдину систему. Але для того щоб ця система працювала, її необхідно оживити. Одна справа, коли танець існує просто так, інше, коли він допомагає розкрити почуття і маленьку історію, як, наприклад "Лебедине озеро".

Історія розвитку в Росії

Такий напрям, як класичний танець, з'явилося в Росії завдяки Петру I. Указ про збори 1718 року містив у собі обов'язкове проведення танців. Трохи пізніше танці були присутні в маскарадах і спектаклях. А в 1773 році в Москві відкривається перша в Росії балетна школа.

З того часу і до сьогоднішніх днів ці школи дарують світу танцюристів, які своїм талантом прославляють Батьківщину.

Мистецтво класичного танцю має найвищу форму в хореографії під назвою балет. Це історія, яка народилася завдяки музиці, але розкрилася в хореографії. Він розділений на 2 частини: характерний і класичний танець. Також він розділяється за такими жанрами:

комедія;

симфонія;

Трагедія.

терміни

Кожен танцюрист зобов'язаний знати терміни класичного танцю. Їх велика кількість, але нижче наведені лише основні.

Адажіо - в перекладі з італійської означає "повільно". Ця вправа включає в себе пози, нахили, обертання і повороти, які виконуються в повільному темпі. Головне завдання адажіо - навчити танцюристів плавно переходити від одного руху до іншого, слухати музику і виробляти стійкість.

Алегро - з італійської перекладається як "радісний". Являє собою маленькі прижочкі, які виконуються в кінці розминки.

Антраша - з французького має значення "схрещені". Ця вправа, в якому під час стрибка ноги танцюриста розлучаються і кілька разів схрещуються в швидкому темпі. Така техніка показує, наскільки віртуозний виконавець.

Па-де-бурі - рух являє собою дрібні кроки.

Гран - в перекладі з французької означає "великий". Наприклад, є такий рух, як гран па жете, при якому кидок ноги здійснюється на максимальну для танцюриста висоту.

Пар тер - "на землі". Рухи, які мають такі назви, означають, що їх виконують тільки на підлозі.

Препаросьон - з французької перекладається як "приготування". Будь-який рух, стрибок або обертання починається з підготовки.

Кордебалет - це артисти, які танцюють масові номера.

Фондю - плавний рух, при якому ноги згинаються і розгинаються.

Основні пози

Будь-яка поза класичного танцю несе в собі задачу. Але їх об'єднує одна мета - розвиток координації рухів. Самі основні пози, які вивчають танцюристи в перший рік навчання:

• Епальман Круазе вперед. Руки піднімають в I позицію, при цьому голова злегка нахиляється до лівого вуха, а погляд - до кисті правої руки. Потім права нога повільно відводиться вперед з витягнутим носком. Одночасно з ногою працюють і руки: ліва відводиться в III позицію, права - в II. Проводжаємо поглядом кисть правої руки.
• Епальман Круазе назад. Принцип руху той же, що і в першому варіанті, тільки тут ліва нога повільно відводиться назад, при цьому ліва рука з I позиції плавно переходить в III, а права - в II. Голова стежить за рухом правої руки.
• Еффасе вперед. Не відриваючи від підлоги, ведемо праву ногу вперед. Ліва рука плавно переходить з I позиції в III, а права змінює положення на II. Коли руки виявляються в положенні I позиції, голова повинна дивитися прямо, а погляд спрямований в кисті.
• Еффасе назад. Ліва нога плавним рухом відводиться назад. Руки при цьому виконують всі рухи, що і в варіанті вперед.

Також існує така поза класичного танцю, як arabesque (арабеск). Але так як вона більш складна, новачки виконують її після того, як добре ізучівают раніше показані пози.

Народний танець

Народні класичні танці - це життєлюбний, яскравий і святковий вигляд мистецтва. Такий танець був створений не завдяки кращим хореографам, як у випадку з балетом, а з усього того, що нас оточує.

Будучи давнім мистецтвом, народний класичний танець дозволяє танцюристу за кілька хвилин з пристрасного іспанського мачо перетворитися в волелюбного цигана. Вивчаючи народні танці , Людина осягає культуру кожної національності, а також розрізняє широку російську душу і легкість рухів народів Ірландії, азарт українського гопака і мудрість Японії.

Народний танець дає танцюристу прекрасну можливість побувати в будь-якій країні, при цьому не залишаючи стін танцювального залу.

Найпопулярніші види класичного народного танцю:

Гопак (Україна);

Сіртакі (Греція);

Хава-нагіла (Ізраїль);

Калинка (Росія);

Чардаш (Угорщина).

позіції ніг

Головна зброя танцюриста - це його ноги. Будь-яка позиція класичного танцю існує для виворотності ніг. Справа не в тому, щоб красиво направити шкарпетки в різні боки, а в тому, щоб вся нога, починаючи з стегна і закінчуючи пальцями ніг, була повернута правильно. А щоб цього досягти, необхідно щодня займатися.

Існує 5 позицій:

1. П'яти разом, а носки розгорнуті так, що ступні утворюють на підлозі пряму лінію.

2. Така ж, як і 1, тільки відстань між п'ятами має бути приблизно 30 см.

3. П'ятка однієї з ніг повинна торкатися до середини ступні іншої ноги. Така позиція в танцювальному світі використовується і зустрічається рідко.

4. Ступні вивернуті знаходяться паралельно один одному. Таким чином, вага танцюриста знаходиться рівно по центру, тобто не спирається на одну з ніг.

5. Ця позиція аналогічна 4, тільки тут ступні повинні бути щільно притиснуті один до одного.

позіції рук

1 позиція. Руки злегка округлені і знаходяться на рівні діафрагми. Долоні дивляться всередину, плечі опущені. Руки і лікті повинні утворювати овал.

2 позиція. Розкриті по сторонам руки повинні знаходитися на рівні трохи нижче плеча. Лікті трохи зігнуті, пальці зібрані, а долоні і голова дивляться вперед.

3 позиція. Руки трохи округлені і підняті над головою. Кисті повинні бути поруч, але не торкатися один одного. Долоні дивляться вниз, а голова - прямо.

Напрями сучасного танцю

Сучасний класичний танець, як і будь-який інший жанр цієї сфери, має багато видів і напрямків. Його вважають найбільшим розділом в хореографії. Кожен напрямок сучасного танцю має свої особливості і манери. Це робить його ще більш цікавим і захопливим.

Джаз - це танцювальний напрямок з'явилося ще в 19 столітті. У нього є власні відгалуження, які мають свої манери і руху. Степ, фристайл, афро-джаз, класичний джаз, фанк, Бродвей-джаз, соул - це лише маленька частина від загальної кількості видів. Самим віртуозним видом вважається соул. Він дуже схожий на бальні танці і включає в себе величезну кількість складних рухів і трюків.

Модерн - повністю відмовився від канонів класичного танцю і до кожного руху має свій філософський підхід. Тут важливо взаємовідношення танцюриста з ритмом і музикою.

Бальні танці

Цей напрямок заслуговує на окрему увагу. Це не просто набір рухів під музику - це спорт, історія, любов і пристрасть, складені докупи.

Партнери спілкуються один з одним за допомогою рухів, дотиків і поглядів. Програма бального напрямку включає в себе 10 танців, які, в свою чергу, діляться на 2 групи: європейські та латиноамериканські.

Вальс - це найблагородніший з усіх танців і єдиний, який не зазнав змін за часів танцювальної революції.

Танго - чуттєвий танець, де головну роль грає партнер. Танець, повний пристрасті і гармонійно поєднує в собі швидкі, різкі і плавні рухи.

Румба - такий же хвилюючий танець, як танго, але в той же час дуже ніжний і спокійний.

Ча-ча-ча - це дивовижний танець, який заснований на русі стегон, ніг. Його ритм не переплутати ні з яким іншим (1,2, ча-ча-ча).