До новинок додали балет "Російські сезони" з репертуару. Перший прем'єрний показ транслювався в кінотеатрах і на відеоканалі Великого.

Американський хореограф Джером Роббінс поставив "Клітку" в 1951 році, і надихався він музикою Стравінського, в якій почув битву придушення і підпорядковані обласним, людського з природним.

У четирнадцатімінутном опусі якесь жіноче співтовариство (чи то самки богомолів, які, як відомо, вбивають самців після з'єднання, то чи оскаженілі амазонки) ініціює Нову, втягуючи її в зловісний культ: ритуальне вбивство чоловіків. Або самців? Можна трактувати задум Роббінса буквально, але тоді "Клітка" в наші дні виробляє злегка комічне враження.

Але можна і в переносному сенсі - наприклад, як затягнутий прихованою іронією розповідь про крайнощі фемінізму. Або аналіз нашої внутрішньої тваринної агресії, яка раз у раз норовить вибратися назовні, прорвавши тендітні перепони людського.

Роббінс працював в "Клетке" з класичними танцівниками, спеціально зробивши акцент на тих балетних па, які можна "накрутити" до нестями (наприклад, різкі батмани - високі помахи ніг). До того ж наситив пластику усілякими "потворним".

Хореограф говорив про спостереження "за тигром в клітці, невтомно хльостаючих своїм хвостом", про прівідевшіеся жахи, коли "руки, кисті, пальці перетворювалися в клешні, щупальця, антени".

Група жінок (або істот?) Зі скуйовдженим волоссям і зигзагами на балетних "купальниках" заходиться в павукової пластиці, роззявляючи роти в безмовному крику, мріючи шелестким кроком на напівзігнутих, випинаючи стегна і підкидаючи гострі лікті. Коли героїня, в "насторожене" дуеті мало не закохалася в статевого ворога, в результаті діє все-таки за правилами племені і ламає шию партнеру, затиснувши його голову між схрещених ніг (все це на тлі кольорової павутини) - картинка, безумовно, підтверджує слова постановника:

"Клітка" - не що інше, як другий акт "Жизелі" в сучасному поданні. Тільки Жизелі, з її всепрощаючої любов'ю немає, одні тільки безжальні убивці-віліси.

Диригент Ігор Дронов трактував Концерт Стравінського для струнного оркестру ре мажор, немов це був не Стравінський. Де терпкий союз плавності і поривчастої, гостроти і гладкості? Де акценти і синкопи? Ритмічне і тональний мінливе багатство змішано в кашу, в ній немов застрявали ноги танцівників і балерин.

Трупа виконала "Клітку" надто классично, майже без драматичної збудженості, яку можна побачити - в запису - у американських виконавців, носіїв стилю, які танцювали "Клітку" при Роббінсі. Навіть толково станцювала Анастасія Сташкевич (Нова), схвалена представниками Фонду Роббінса, і та багато "пом'якшувала". І не змогла поки добитися ефекту, якого вимагав хореограф: подібності з "нескладним молодим лошам, який ось-ось перетвориться на чистопородного коня".

Балет "Етюди" зовсім іншого роду. Він поставлений на музику Карла Черні, це ім'я знає будь-який учень музичної школи, корпевшій над фортепіанними етюдами.

Створений в Данії в 1948 році хореографом Харальдом Ландер, балет не припускав порушень класичної гармонії, навпаки, всіляко її підкреслює. "Етюди" - безсюжетне подорож по світу класичного танцю, з заходами в романтичний стиль, і путівник по трьохсотрічної історії балету.

Подорож починається з простої музичної гами "вгору-вниз" і самотньою балетної дівчата на авансцені, яка б показала ази - п'ять основних позицій ніг ​​в класиці і пліє (глибоке присідання).

Закінчуються "Етюди" урочистим загальним апофеозом, коли балерини в чорних і білих "пачках" разом з кавалерами шикуються в колони. Між цим - контрасти темпів в алегро і адажіо. Соло, дуети і па-де-труа.

Початкові руху біля балетного станка в класі - і парад добре вивчених профі, однаково вражаючих як в великих стрибках і обертання, так і в витончених балетних дрібницях. Демонстрація чистоти танцю, "сталевого" носка, належної постановки рук і не затиснутого корпусу.

Академічні па у Ландера часто віддають вдоволений грайливістю, але потрібно показати і володіння ліричної палітрою. Прем'єр крутить жіночі фуете, а балерини повинні мати чоловічу силу і витривалість. Лиходій Ландер, немов у насмішку, все навертає і навертає комбінації. До кінця балету від цих зубодробильних екзерсисів трупа - будь-яка - задихається від втоми.

Виконувати "Етюди" слід в єдиному пориві, щасливо поєднує технічну оснащеність з музикальністю. Це важко взагалі - і подвійно складно нашим танцівникам, вихованим переважно на іншому репертуарі, мало або недостатньо привченим до дрібної балетної техніки, до всієї цієї мереживний "в'язі" ногами (прикмета датської школи), якою сповнені "Етюди".

До того ж репетиції в театрі йшли всього 20 днів, що менше необхідного для такої хореографії. В результаті враження половинчасте. Видно було, що і запрошений постановник з Данії, і керівник балетної трупи ГАБТа Махар Вазієв строго зажадали від артистів дотримання виворотність позицій, чіткості поз і відточених стоп. Відчайдушне прагнення все правильно відтворити було написано на обличчях багатьох виступаючих. Що ж поробиш, якщо цей пекельно важкий, технічно "наворочений" балет повинен, попри все, здаватися чимось легким, як би і не вимагає помітних фізичних витрат?

Безусільно віртуозність - ключові слова для виконавців "Етюдів". Прем'єри Ольга Смирнова, Катерина Крисанова (другий склад), Семен Чудин і Артем Овчаренко танцювали, загалом і в цілому, по-прем'єрського, хоча і з помарками.

Складніше були справи у інших солістів. Хто з обертання норовить звалитися, хто швидко втомлюється, і це видно, хто стопу кривить або не тягне, присідає неправильно або схрещує ноги в стрибках-заноскі не без "бруду". Не кажучи вже про дисбаланс синхронності. Виникаючі то тут, то там дрібні "дисонанси" поступово накопичувалися, погрожуючи стрункості загальної споруди.

За цих обставин ідею трансляції в кінотеатрах з прем'єри не назвеш вдалою. "Сирі" місця першого показу виявилися розтиражовані на весь світ. Але як розповідав директор ГАБТа Володимир Урін, у театру не завжди є можливість показувати в кіно те, що хотілося б: заважає проблема з авторськими правами. Тут саме такий випадок.

Перші анонси російських кінотеатрів обіцяли зовсім іншу програму. Не склалось. Зате тепер балетна трупа Великого і честолюбний художній керівник Вазієв, якщо дорожать своєю репутацією, зобов'язані довести техніку до розуму. Пара місяців наполегливих репетицій - і все напевно налагодиться.

Майя Крилова, " Ревізор "