Головна Аналітика

23.09.2013, 11:44

Воронеж. 23.09.2013. ABIREG.RU - Аналітика - Єдиним з помітних діячів місцевої культури, хто публічно виступив проти ректора Воронезької академії мистецтв, відомого театрального продюсера Едуарда Боякова, керівника дослідження «Воронезький пульс. Культурне середовище і культурна політика », виявився директор Театру опери і балету Ігор Непомнящий. Але, наскільки можна судити, їм рухає не стільки протидію навалі московських культуртрегерів ліберального спрямування і не стільки претензії до бізнесменів Євгену Хаміну і Михайлу Носирєва, скільки чисто економічне підгрунтя.

Перша частина Марлезонського балету

Реакцію Ігоря Непомнящего на «Воронезький пульс» Едуард Бояка, як видається, не міг не передбачити. Але у нього є карт-бланш від головних замовників доповіді - губернатора Олексія Гордєєва і його дружини Тетяни. Презентуючи дослідження в стінах облправительства 16 вересня, Театр опери і балету пан Бояков назвав однією з больових точок воронезької культури і категорично не порадив владі виділяти бюджетні на реконструкцію будівлі театру. «Спочатку треба розібратися, що там буде потім, - заявив Едуард Бояка. - Потрібно розробити концепцію театру. Відмовитися від трупи, впровадити постановочний процес за принципом stagione (театрального сезону. - прим. Ред.). Тобто коли група людей збирається, випускає спектакль, показує його кілька разів, потім готується наступний ». «Ми повинні реформувати оперу і балетну трупу в тому числі», - додав театральний продюсер. А в якості протилежного прикладу навів кінотеатр «Спартак», що належить Михайлу Носирєва, де все чудово.

«Більшість опитаних респондентів (серед яких були як співробітники установ культури Воронежа, так і представники міськадміністрації, бізнес-спільноти, студенти та журналісти) дали вкрай низьку оцінку діяльності театру опери та балету, - йдеться, в свою чергу, в доповіді« Воронезький пульс » . - Невисоко котируються і структури філармонії, в тому числі ансамбль російської пісні «Воронезькі дівчата», ансамбль російської музики і танцю «Балалайка», естрадно-духовий оркестр, літературно-музичний театр «Елегія», естетика яких потребує осмислення і корекції. Таким чином, дві найбільші інституції професійного музичного мистецтва - філармонія і театр опери та балету, які повинні були б визначати найважливіші координати культурного середовища міста, виявилися на периферії зародження актуальних, сучасних процесів в культурі ».

«Художнє керівництво аморфно і не проявляє належних зусиль до оновлення репертуару і поліпшення якості постановок. В репертуарі 17 балетів, 15 опер, 12 оперет, чотири дитячі вистави, - повідомляється в дослідженні. - Кількість показів оперет за сезон зазвичай перевищує кількість показів оперних і балетних вистав. В оперному репертуарі відсутні постановки опер епохи бароко, творів Белліні, Доніцетті, Глінки, Мусоргського, Вагнера, не кажучи вже про опери ХХ століття - Прокоф'єва, Стравінського, Шостаковича, Денисова, Мессіана ... У балеті відсутня класика сучасної хореографії - не здійснено жодної постановки Баланчина, Ноймайера, Киліана або Форсайта. Наявні в репертуарі оперні постановки витримані в естетиці провінційного радянського театру і не відповідають запитам сучасної аудиторії ... Існує хибна практика вільних диригентських купюр і режисерських правок. Велика частина постановок протягом багатьох років не оновлюється, спектаклі показуються майже без репетицій, через що знижується їх і без того невисокий виконавський рівень. Серйозні проблеми є в оперній трупі ».

Друга частина Марлезонського балету

Скандал навколо театру опери та балету розгорівся на наступний день після презентації доповіді «Воронезький пульс», 17 вересня, на його обговоренні в бізнес-інкубаторі Воронезького архітектурно-будівельного університету. Едуард Бояка звинуватив керівництво установи у втраті зв'язку з аудиторією, відсутності комунікацій, відірваності від сучасних процесів у сфері культури. «Ситуація в оперному театрі близька до катастрофічної, - підтвердив його слова один із співавторів доповіді, музичний критик, продюсер і видавець Олексій Трифонов. - Ні роботи з аудиторією. Заклади культури задовольняють потреби тих глядачів, що є: бюджетників пенсійного та передпенсійного віку. А роботи з молоддю немає ».

І ось тут Ігор Непомнящий вже не стримався: «Я не знаю, хто такий Трифонов. А ось мене знають всі. Те, що написано в доповіді, - брехня і справжня підтасовування ». «Ви направили свою діяльність на підрив культурної спадщини Воронезької області», - сказав він Едуарду Боякова і через якийсь час взагалі покинув бізнес-інкубатор ВГАСУ. А вже в п'ятницю, 20 вересня, зібрав журналістів на прес-конференцію.

Якщо структурувати претензії Ігоря Непомнящего до регіональної влади та Едуарду Боякова і відкинути емоції соліста театру Олександра Назарова, який пов'язав діяльність Боякова з планом шефа ЦРУ Аллена Даллеса, то вони діляться на три частини.

Перша стосується доповіді «Воронезький пульс». Ігор Непомнящий з легкістю жонглера відбив претензії технічного характеру, підтвердження вогкості і непроработанности дослідження. Наприклад, той факт, що акустика залу театру не відповідає параметрам, які потрібні для якісного виконання оперних вистав, Ігор Непомнящий спростував відгуками ряду лауреатів престижних міжнародних конкурсів. А то, що глибоке сценічний простір нібито «використовується на одну третину (практично тільки авансцена)», - паспортами конкретних постановок.

«Можу припустити, що автори доповіді не тільки не мають уявлення про оперний театр як професіонали, а й жодного разу не були на наших виставах, - заявив Непомнящий. - Але можу точно стверджувати, на всі 100%, що деякі з них були на виставі естонського театру №099 «Педагогічна поема», де пропагуються гомосексуальні відносини, лесбійська любов, виражаються матом, оголюються геніталії, і, як вони стверджували, отримали масу позитивних емоцій ». Постановка демонструвалася в рамках Третього платонівського фестивалю, і її не прийняла публіка. А ось Бояков був про виставу талліннського театру високої думки: «Ну, багато цілуються в спектаклі. Іноді навіть імітують щось більше ... Ну, звучить на естонському «мокра п ... а» з відповідним перекладом на табло ... Але у виставі немає вульгарності і жерсті ».

Друга група претензій стосується департаменту культури та архівної справи області та знову ж Боякова, діяльність яких, як вважає Ігор Непомнящий, спрямована на руйнування театру. Їх суть полягає в тому, що, по-перше, «керівні посади в воронезької культурі займають люди, які далекі від культури в плані професіоналізму, але зате вони можуть запропонувати написати заяву про звільнення за власним бажанням, почати залякувати в разі відмови, можуть образити , принизити ».

«З першого дня своєї роботи сказати, що буде, так як я сказав чи сказала, а не так, як вважаєте ви і уряд Російської Федерації, - уточнив директор театру. - Тижнями не давати відповіді на наші листи, які не вимагають зволікань, але на свої бездумні, а часом і порушують закон - вимагати відповіді негайно. Вимагати від нас писати пояснювальні на анонімки або заяви неадекватних людей, вимагати погоджувати то, що ми узгоджувати не зобов'язані ». Втім, оскільки Ігор Непомнящий вкрай неконкретний, важко вирахувати, кого він мав на увазі під «сказав - сказала»: чи то нового керівника департаменту Олену Іщенко, то чи колишнього - Івана Образцова, то чи взагалі заступника начальника відомства Емілію СУХАЧЕВА.

Третя частина Марлезонського балету

Третя і ключова група претензій директора театру опери та балету полягає в тому, що дослідження «Воронезький пульс» від Боякова і Ко проводилося, зокрема, щоб обґрунтувати розпуск трупи установи і «переформатування театру в свого роду антрепризу» (вираз соліста Олександра Назарова). Непомнящий довго розповідав про недоброзичливців російської культури, які не те, що треба, нашіптують губернатору Гордєєва, і про Воронезький концертний зал, який став після реконструкції автономним установою культури, що дозволяє йому, на відміну від театру опери та балету, витрачати доходи від своєї діяльності (організація гастролей столичних зірок) на свій розсуд. «Не дивлячись на те що співробітників в ньому в десять разів менше, будівля в два рази менше і на 40 років молодше, йому залишається бюджетне фінансування, яке фактично прирівнюється до бюджетного фінансування нашого театру. А за деякими статтями його перевершує, - сказав Непомнящий. - Наприклад, на оплату зв'язку, позавідомчу охорону, витратні матеріали, обладнання та інші витрати театру опери та балету закладають нуль рублів, а Воронезькому концертного залу - 7,5 млн рублів. І таких прикладів безліч. Детально я їх все виклав в листі, адресованому губернатору ».

Концертний зал - єдиний майданчик в місті, куди театр опери і балету може переїхати на період капітального ремонту. Сам капремонт потрібно з кінця 80-х років. У 2006 році була замовлена ​​проектно-кошторисна документація вартістю 12 млн рублів, але вона стала макулатурою, морально застарілими в 2009-му. Начебто нова реконструкція намічається, хоча Бояков, як бачимо, проти, і для її здійснення (освоєння «суми з сімома нулями») потрібні «молоді і креативні» бізнесмени - власник «Спартака» Михайло Носирев і депутат облдуми Євген Хамін, власник однойменної групи компаній. Їм, за словами Непомнящего, благоволить губернатор Гордєєв, який часто з ними зустрічається. Загалом, з боку зовнішнього спостерігача може скластися враження, що російський репертуарний театр колом оточують одні вороги, перш за все західні засланці, тільки і чекають, як би насолити воронезької культурі.

«Відомо, що Бояков один час трудився в Пермі, звідки недавно нарешті був видворений його одіозний сподвижник - галерист Марат Гельман, - розповів журналістам соліст Олександр Назаров. - Після появи в Воронежі Боякова логічно було б очікувати десантування тут ярого поборника контемпорального, так би мовити, мистецтва - Гельмана, тим більше що Воронеж - батьківщина десанту. І між іншим, дотепники відразу визначили різницю між перформансом та інсталяцією. Все дуже просто: інсталяція - якщо ти напаскудив під дверима сусіда і втік. А якщо подзвонив йому в двері та напаскудив прямо при сусіда, то - перфоманс! Так при таких вихідних умовах кожен буйний може легко стати контемпоральним художником. Але в сторону жарти ... Наш театр - єдиний оперний театр в Чорноземному регіоні і виношувати плани по його знищенню, тим більше напередодні Року культури в Росії - святотатство! »

Фінал Марлезонського балету

Однак Воронеж - місто маленьке, незважаючи на те що мільйонник. Шила в мішку не сховаєш. Тому в соцмережах активно обговорюється сімейний бізнес Ігоря Непомнящего, пов'язаний, зокрема, з діяльністю його сина Максима. Ось що написала в Facebook колишній працівник театру Юлія Булавінцева: «Ігор Михайлович - хороший психолог, знає людей і знає, кому що в житті треба говорити, знає, кого лякати, з ким потрібно бути у близьких стосунках, а на кого дивитися з презирством. А позицію він свою озвучив не по ідейним, а скоріше за сімейними переконанням. Чи жарт, вся сім'я годується в театрі - і він сам, і син, і дружина, і невістка. З позиції глави сімейства, як чоловік Непомнящий і в правду гідний поваги. Але ж він перш за все поставлено там для інших цілей ».

Сам Ігор Непомнящий, коли журналісти запитали його в лоб про бізнес-інтереси сина, відтворив частину листа одного з перших віце-прем'єрів області (швидше за все, мався на увазі Володимир Попов, який курирує соціальну сферу). У ньому заперечуються прямі договори Максима Непомнящего з театром, заводити які, очевидно, було б верхом дурості. Але, як стверджують обізнані джерела (і що особливо примітно - у правоохоронних органах), Максим здійснює посередницьку діяльність у відносинах між культурною установою і арт-агентством «Леон».

Фірма «Леон», заснована бізнесменом Оленою Курьян, неодноразово опинялася в епіцентрі різнорідних скандалів. Зокрема, в 2007 році вона потрапила в поле зору преси в зв'язку з концертом в театрі опери та балету Валерія Меладзе. Після спільної перевірки органів внутрішніх справ і податківців були виявлені порушення, пов'язані з продажем квитків. На них були відсутні реквізити фірми-організатора, дані друкарні, реєстраційні та порядкові номери. Правоохоронці висловлювали припущення, що таким чином арт-агентство «Леон» ухиляється від сплати податків, і компанія зазнала штрафу. А колишній керівник департаменту культури області Іван Образцов неодноразово називав фірму «недобросовісної». Вона вигравала обласні конкурси, збиваючи ціну, і не могла виконати зобов'язання.

Що ж стосується можливого інтересу панів Носирєва і Хамина до освоєння бюджетних коштів при реконструкції театру опери і балету, то її, звичайно, не можна виключати (обидва вхожі в кабінет губернатора Гордєєва і є членами підприємницької організації «Лідер»). Але в світлі інформації про бізнес сина Ігоря Непомнящего вони перш за все - конкуренти. Носирев багато років займається організацією в Воронежі гастрольної діяльності. А Хамін відкрив в сіті-парку «Град» концертний зал Event-Hall на 2,2 тис. Посадочних місць. Таким чином, при всій моїй скептичному ставленні до лібералові від культури Едуарду Боякова доводиться констатувати, що своєю доповіддю він підняв тему необхідності змін як мінімум в одній установі культури регіону, а заодно розбурхав навколокультурних громадськість.

З іншого боку, Боякова і Ко не вистачає відкритості. До сих пір невідомо, хто фінансував дослідження воронезької культурного середовища. Подейкують, що Геннадій Чернушкін, засновник меблевого холдингу «Ангстрем», і Михайло Носирев, власник кінотеатру «Спартак». За відомостями Непомнящего, вартість доповіді склала 17 тис. Рублів за сторінку, тобто в цілому 8 млн рублів.

Але навіть в більшій мірі цікаве питання, чи виявиться Ігор Непомнящий єдиним, хто виступить проти ліберальних ініціатив Боякова і Ко. Відповідь на нього стане для Воронежа діагнозом традиційної культури, а можливо, і її вироком.

Костянтин Чаплін

(473) 212-02-88