Зі століття в століття, з покоління в покоління переходить наша любов до Чайковському, до його прекрасної музики, і в цьому її безсмертя.
Д. Шостакович

«Я хотів би всіма силами душі, щоб музика моя поширилася, щоб збільшувалася кількість людей, що люблять її, знаходять в ній розраду і підпору». У цих словах Петра Ілліча Чайковського точно визначено завдання його мистецтва, яку він бачив у служінні музиці і людям, в тому, щоб «правдиво, щиро і просто» говорити з ними про найголовніше, серйозному і хвилюючому їх.

Історія створення

У 1875 році дирекція імператорських театрів звернулася до Чайковському з незвичайним замовленням. Йому пропонувалося написати балет «Озеро лебедів». Незвичайним це замовлення був тому, що раніше «серйозні» композитори балетної музики не писали. Виняток становили лише твори в цьому жанрі Адана і Делиба. Проти очікування багатьох, Чайковський замовлення прийняв. Запропонований йому сценарій В. Бегічева (1838-1891) і В. Гельцер (1840-1908) був заснований на мотивах зустрічаються у різних народів казок про зачарованих дівчат, перетворених на лебедів.

Замок Хоеншвангау, Лебедине озеро (праворуч) і озеро Альпзее

Цікаво, що за чотири роки до цього, в 1871 році, композитор написав для дітей одноактний балет під назвою «Озеро лебедів», так що, можливо, йому належала ідея використання саме цього сюжету в великому балеті. Тема всеперемагаючого кохання, торжествуючої навіть над смертю, була йому близька: в його творчому портфелі на той час з'явилася вже симфонічна увертюра-фантазія «Ромео і Джульєтта», а в наступному році, після звернення до «Лебединого озера» (так став називатися балет в остаточному варіанті), але ще до його закінчення, була створена «Франческа да Ріміні».

Композитор підійшов до замовлення дуже відповідально. За спогадами сучасників, він «перед написанням балету довго домагався, до кого можна звернутися, щоб отримати точні дані про необхідну для танців музиці. Він навіть запитував ... що йому робити з танцями, яка повинна бути їх довжина, рахунок і т. Д. ». Чайковський уважно вивчав різні балетні партитури, щоб зрозуміти «цей рід композиції в деталях». Тільки після цього він приступив до твору. В кінці літа 1875 року було написано перші два акти, на початку зими - два останніх. Навесні наступного року композитор оркестрував написане і закінчив роботу над партитурою. Восени в театрі вже йшла робота над постановкою балету. Її почав здійснювати запрошений в Москву в 1873 році на посаду балетмейстера московського Великого театру В. Рейзінгер (1827-1892). На жаль, він виявився поганим постановником. Його балети протягом 1873-1875 років незмінно провалювалися, і коли в 1877 році на сцені Великого театру з'явився ще один його спектакль - прем'єра «Лебединого озера» відбулася 20 лютого (4 березня за новим стилем), - це подія залишилася непоміченою. Власне, з точки зору балетоманів це і не було подією: спектакль виявився невдалим і через вісім років зійшов зі сцени.

Справжнє народження першого балету Чайковського відбулося понад двадцять років по тому, вже після смерті композитора. Дирекція імператорських театрів збиралася поставити «Лебедине озеро» в сезоні 1893-1894 років. У розпорядженні дирекції були два прекрасних балетмейстера - маститий Маріус Петіпа (1818-1910), який працював в Петербурзі з 1847 року (він дебютував одночасно як танцівник і балетмейстер і створив цілу епоху в російській балеті), і Лев Іванов (1834-1901), помічник Петіпа, який ставив, в основному, невеликі балети і дивертисменти на сценах Маріїнського, Каменноостровського і Красносільського театрів. Іванов відрізнявся дивовижною музикальністю і блискучою пам'яттю. Він був справжнім самородком, деякі дослідники називають його «душею російського балету». Учень Петіпа, Іванов додав творчості свого вчителя ще більшу глибину і чисто російський характер. Однак створювати свої хореографічні композиції він міг тільки на прекрасну музику. До його кращих досягнень відносяться, крім сцен «Лебединого озера», «Половецькі танці» в «Князі Ігорі» та «Угорська рапсодія» на музику Ліста.

Сценарій нової постановки балету був розроблений самим Петіпа. Навесні 1893 года почалася його спільна робота з Чайковським, перервалася передчасною смертю композитора. Вражений як смертю Чайковського, так і своїми особистими втратами, Петіпа захворів. На вечорі, присвяченому пам'яті Чайковського і відбулося 17 лютого 1894, в числі інших номерів була виконана 2-я картина «Лебединого озера» в постановці Іванова. Цією постановкою Іванов відкрив нову сторінку в історії російської хореографії і придбав славу великого художника. До сих пір деякі трупи ставлять її як окреме самостійне твір. «... Відкриття Льва Іванова в« Лебединому озері »є геніальним« проривом »в XX століття», - пише В. Красовська. Високо оцінивши хореографічні знахідки Іванова, Петіпа доручив йому лебедині сцени. Крім того, Іванов поставив Чардаш і Венеціанський танець на музику Неаполітанського (згодом випускається). Після одужання Петіпа з властивим йому майстерністю закінчив постановку. На жаль, новий поворот сюжету, - щасливий кінець замість спочатку задуманого трагічного, - запропонований Модестом Чайковським, братом і лібреттистом деяких опер композитора, зумовив відносну невдачу фіналу.

15 січня 1895 року в Маріїнському театрі, в Петербурзі, відбулася, нарешті, прем'єра, що дала довге життя «Лебединого озера». Балет протягом XX століття йшов на багатьох сценах в різних варіантах. Хореографія його ввібрала ідеї А. Горського (1871-1924), А. Ваганової (1879-1951), К. Сергєєва (1910-1992), Лопухова (1886-1973).

Teatro alla Scala. Dal Teatro Degli Arcimboldi

Хореографія Vladimir Bourmeister

Рудольф Нурієв, Марго Фонтейн, Лебедине Озеро 1964 р

джерело