Катерина Мечетін

Бехштейн - центр, Берлін, 13 січня 2017
У програмі Равель, Дебюссі, Прокоф'єв.

Чудово, що фортепіанна фірма "Бехштейн" в своєму культурному центрі в Берліні, періодично проводить концерти піаністів в рамках фортепіанного абонемента.
Традиція ця стара і добра.
Завдяки цьому абонементу ми маємо щасливу можливість почути прекрасних піаністів з усього світу.
І ось буквально неколько днів тому Катерина відіграла в цьому центрі свій сольний концерт.
Вона повторила майже повністю свою програму, гра раніше в Москві, в КЗЧ в Москві, 6 січня 2017 року, яка транслювалася на meloman.ru і там же знаходиться в архіві відео-записів.

Буквально кілька слів про акустику залу "Бехштейн-центру".
На жаль, вона дуже важка і небезпечна, м'яко кажучи. Потрібно весь час контролювати свою гру, особливо звуковий баланс, тому що звук часто пливает і чути гул. Всі стіни практично зроблені зі скла, на стелі сталева арматура і підлога викладена, здається, з кераміки.

Зал маленький, і посередині залу стоїть величезний концертний рояль Бехштейн Model-D, розраховані на тисячні зали. І тому грати в цьому залі дуже важко.

Ну а що стосується самої Каті, її виконання і того враження, яке вона справила на публіку, можна сказати коротко - вона підкорила зал! Грала вона дійсно дуже добре і на рідкість вдало!

Протягом останніх десяти років я намагаюся не пропускати її сольні концерти, які слухаю в основному по трансляції.
Повинен відразу підкреслити, що звичайно ж, вона прекрасний музикант і величезний професіонал, який отримав чудову школу.

Говорити окремо про те, що у неї чудова техніка, вивірений звуковий баланс, красиве туше, філігранна вироблення, або чудовий в усіх відношеннях піанізм - не знаходжу за потрібне, тому що це само собою зрозуміло і відбувається автоматично «за замовчуванням».
Просто при її найвищому рівні згадувати про це, вважаю навіть якось непристойним, щось на зразок моветону.

Можу тільки єдине підкреслити, що Катя плюс до свого бездоганного піанізму надзвичайно ретельно ставиться до деталей і не дозволяє текстових вольностей. Наприклад, після концерту, коли вирішив прослухати її запис равелівського «благородних» вальсів, в яких потрібно було уточнити деякі спірні моменти, несказанно здивувався, з якою точністю вона виконує всі авторські вказівки. Робота робиться дуже фундаментально і продумано, що також помітно по її грі.

Мені завжди подобається, як Катя також грунтовно продумує свої програми в сенсі репертуару, вибудовування єдиної драматургії і стильової спрямованості.
Як кажуть - строго витримує концепт! В даному випадку це була, умовно кажучи, концепція метаморфози вальсів від середини 19-го століття до 20-го.

Мені подобається її серйозна манера гри, позбавлена ​​непотрібної і чужої афектації, дешевих артистичних прийомів, на зразок закочування очей, схлипування носом, відчайдушною жестикуляції і нескінченного «монологу німий риби» з відкриванням і закриванням рота :)
З іншого боку її гра дуже природна, і красива. Включеність в музику постійна, і сам процес виконання, очевидно, приносить їй величезне задоволення і насолоду.

Коротше кажучи, крім того, що вона «спа-а-ртсменка, ка-а-мсомолка, і нарешті, просто красуня :),
Катюша величезна розумниця, як в житті, так і на сцені. Та й взагалі, коли вона грає на неї дуже приємно дивитися :)

Але іноді, правда, її захоплений процес виконанням заважає їй «зупинитися» і насолодитися красою музики в тихих і спокійних місцях. Будучи дівчиною дуже експресивною і темпераментної, вона частенько захоплюється звуком і в її динаміці іноді не вистачає »серединки» Тобто, тихих місцях у неї рояль звучить дуже красиво, звук заповнює зал. Приголомшливо в цьому відношенні пролунав «Дуже повільний вальс Дебюссі», «Місячне сяйво, особливо краю, і другий вальс з останнім вальсом - епілогом з« Шляхетних і сентиментальних вальсів »Равеля.
Саме в цих п'єсах вона наповнювала своїм звуком зал і рояль звучав дійсно чудово.

Але варто було їй переходити на forte, то, як не дивно, подібного заповнення вже не відбувалося.

Я спробую більш детально пояснити цей феномен.

На моє глибоке переконання піаніст може управляти тембрами і фарбами ТІЛЬКИ лише в межах piano і mezzo forte. Все, що вище mezzo forte, вже відноситься до розряду ДИНАМИКИ, тобто, голосніше чи тихіше.
Відразу пояснюю, чому це відбувається. При тихому ударі, коли молоточок ледь торкається до струни, то коливання струни відбувається по всій довжині, захоплюються всі її гармоніки і відбувається взімодействіе з сусідніми струнами.
Це і є та сама сумарна забарвлення звуку, яку називаємо тембр.
Недарма кажуть: піаніст грав на піанісимо і своїм звуком немов обволікав зал. Звідси і прийоми фортепіанної гри, «протиударні» природі рояля, такі, як «погладжування" клавіші для того, щоб мінімізувати силу удару.

Але коли відбувається гучний удар по клавіші, то в перший момент відбувається «пучность» коливань з подальшим миттєвим згасанням. Взаємодії з іншими струнами значно менше, тому на тембральнрую забарвлення рояля вплинути майже НЕМОЖЛИВО! При гучного грі рояль своїм звуком зал вже не обволікає і не наповнює зал, як це не парадоксально!

Тепер щодо зіграної програми.
«Шляхетні і сентиментальні вальси» Равеля.
За вибудуваної формі, за темпами і динаміці весь цикл вальсів вона грала досить яскраво і переконливо, на єдиному наскрізному диханні і опукло в сенсі контрастів.

Але особисто мені трохи не вистачало різноманітності в характеристиці образів, не вистачило витонченості, і можливо, справжньої вишуканості або витонченості в грі. Такого справжнього французького аромату!

Вся фактура цього твору досить прозора. Багато хто вважає, що Равель цю музику стилизовал в дусі шубертовских вальсів і лендлер. Особисто я вважаю цю версію дуже умовною і натягнутою. Музика його вальсів - чисто французька за мовою, гармонії і аромату.
Але, мабуть, єдине, що він здорово вловив від шубертовских вальсів, - це те, що в своєму музиці Равель дивним чином передає витончену поезію самого танцю.
Ті, хто добре знайомий з танцями і лендлер Шуберта, напевно пам'ятають, що у зовнішній уявній примітивності музики, ритму і самої мелодії ховається справжнє зачарування, і в цьому вся принадність музики.
Власне, тому ми знову повертаємося безпосередньо до назви цього циклу: - «Шляхетні і сентиментальні вальси»

Я більше, ніж упевнений, що виписана композитором динаміка абсолютно умовна і зовсім не повинна вимірюватися в конкретних децибелах.
Все відносно!
Скажімо, на початку циклу Равель ставить одне forte, але це зовсім не означає, що його потрібно грати голосно і з величезним напором. Сама аккордовая фактура видасть необхідну гучність. Тут важливо інше: - вишуканість ритму, якась ритмічна пружина з відтяжкою (до речі кажучи, на початку Катя грала не зовсім точний ритм, у автора в акордах варто акцент на третій долі, а не на першій) та, можливо, яскрава карнавальність образів: - відкривається завіса до нікому театрального дійства.

Катя стала з самого початку видавати забагато звуку і в результаті чого сам образ вийшов трохи великоваговим.

Скажімо,, другий вальс, мій найулюбленіший з усього циклу, «Вальс П'єро», найвищою мірою інтимна музика: - «справжня Франція», музика, до духу здорово нагадує вальс з другої частини його ж сіль-мажорного концерту, Катя зіграла виключно добре, дуже ніжно і вишукано.
Але!
У русі основної теми, всередині фрази часто відчував якусь поспішність і квапливість. Взагалі, виходячи з авторського вказівки темпу, цей вальс грається значно повільніше.

Мені не вистачило в ньому справжньою «статіткі умиротворення», ліниво, коли хочеться просто «зависнути» і насолодитися самою атмосферою образу.

Будучи в Амбуазе спостерігав цікаву картину. Після полудня, коли спадала спека, люди сідеді в відкритих кафешках, пили вино, неголосно розмовляли між собою, дивилися в одну точку і при цьому ... НІ ФИГА НЕ РОБИЛИ! :)
Вони просто сиділи і насолоджувалися тієї самої «статикою умиротворення», яка викладена в другому вальсі циклу.

Чудово прозвучав по звуку третій, «ігрушечно- табакерочний» вальс, таким казково - срібним звуком.

Катя колосально розкрилася по музиці і звуку, дуже наповненого і з вишуканим рубато в останньому еротичному вальсі, де прямо-таки зобразила справжню любовну інтригу з елементами драми :)

Мені також у неї дуже сподобався останній розділ, епілог циклу, особливо той епізод, де на органному пункті G проходять теми - примари всіх вальсів цього циклу, саме чарівне місце в цій музиці. У Катюші цей епізод пролунав дуже об'ємно, красиво, і вишукано.

«Бергамасская сюїта» Дебюссі сподобалася значно більше.
Було більше органіки в музиці і різноманітності в звуці, точніше передана стилізація старовинних крайніх частин циклу: «Менует» і «Пасп'є». Особисто мені цей цикл було слухати цікавіше.
Вона абсолютно розкішно зіграла понад-популярний «Місячне сяйво» Як уже говорив вище, тут у неї були ізуімтельние крайні частини, зіграні дуже пластично, ніжно і дійсно поетично.

У хвилеподібною серединці, там де струмує маленький «Бахчисарайський» фонтанчик »особисто б я додав більше руху і схвильованості. Зміна фактури і темпу un poco mosso, en animant все-таки передбачає іншу емоційне забарвлення. Але Катя в цьому епізоді майже не зрушила темп і залишилася в колишньому умиротвореному стані.
Але це зовсім не критично, як кому подобається, так би мовити, можливо і таке трактування образу.

Дивно і неймовірно красиво у неї прозвучала коду на pianissimo.
Особливо вразило звучання органного пункту ноти «фа» в л.руке. Прямо, як справжній віддалений дзвін в долині Луари у Франції.
Між іншим, така асоціація у мене відбулася вже вдруге. Перший раз було років чотири тому, коли Сергій Кузнецов грав початок квартового етюду Дебюссі. І ось зараз знову згадав ці звуки.

Років п'ять тому, будучи з дружиною в Амбуазе, пізно ввечері гуляли в замку Шенонсо. І саме там раптово почули ті самі тихі віддалені звуки дзвону з якійсь ближній села. Ефект був просто вражаючим, до сих пір стоїть у вухах. Ну точно, як в коді «Місячного світла» :)

(Я тепер буду, як в «Золотому теляти» Ільфа і Петрова. Замість: «Хочете дізнатися, хто такий Паніковський, їдьте до Києва і запитайте!», Буду говорити: «Хочете почути, як повинен звучати Місячне сяйво», поезжате в Амбуаз і послухайте вечірні дзвони!).

Але, напевно, центральним творів була все ж 4-я Соната Прокоф'єва, зіграна виключно яскраво за темпераментом і звучанням і глибоко за змістом. Саме в цій музиці Катя була в своїй стихії, в якій по -настотящему розкрилася. Дивовижна друга частина. На мою думку, це одна з найвищих вершин всій прокоф'євської лірики, справжній шедевр! У ньому є буквально все, - і глибина, висока поезія і величавість.

А щодо останнього грандіозного симфонічного «Вальсу» Равеля, то крім захоплення і захоплення мені просто нема чого додати.
Я вперше в житті, можна сказати, не тільки почув, але і "побачив" колосально цільну, зіграну на єдиний наскрізний диханні від початку до кінця музичну картину натурального, так би мовити, віденського балу. З вогнями, кришталевими люстрами, шампанським і шикарним оркестром.
Так, М. Равелю явно не давали спокою лаври І.Штрауса :) Вирішив переплюнути, і що найцікавіше - стилізація не тільки віденської музики, а й самого духу старого Відня, вийшло дійсно геніальною.

Цей вальс віддаю перевагу більше слухати в симфонічному варіанті, ніж фортепіанному викладі, в якому він звучить, можливо, не так яскраво.
Причому, на фортепіано його грають часто нудно одноманітно і дуже довго.
А саме у Каті він вийшов з музики компактним і опуклим в образній сфері.
Те, чого Каті, на мій взляд, не вистачило в «благородних вальсах» Равеля, а саме, гнучкості, витонченості і справжньою ісполнітедльской свободи, в цьому вальсі компенсувалося з лишком.
Це була дійсно шикарна і яскрава ХУДОЖНЯ картина.
Величезні хвилі, моторошні вихори з каскадним glissando, з дикими нарастаяніямі, стрімке accelerando, коли все вальси змішуються в єдиний потік і виробляють грандіозне вражень страшної катастрофи. Їй - богу реальна картина тонующего «Титаніка», коли корабель іде на дно, але в залі продовжує грати оркестр, і люди ще не знають про наближення загибелі.
У цій музиці темперамент Каті перейшла, по - хорошому, всі допустимі межі :) До речі кажучи, я вважаю, що його так і ПОТРІБНО його грати. Якщо по іншому, то подібного ефекту вже не буде. У якийсь момент мені навіть здалося, що в цих страшних хвилях теж починаю тонути :)
Очань рекомендую, панове, послухати цей вальс в викладеної записи.

Молодчина, Катя! Спасибі тобі за шикарний концерт. Ти дійсно грала чудово і це було дуже здорово!

https://yadi.sk/d/qRBl9-vr39YJuo - Равель - "Сентиментальні і благородні вальси
https://yadi.sk/d/7YYZTkzS39YJni - Равель - "Вальс"
https://yadi.sk/d/mzkdrEs_39YJSJ - Прокоф'єв - 4 Соната
https://yadi.sk/d/IMgY-6gk39YJbo - Прокоф'єв "Етюд до мінор"
https://yadi.sk/d/32wEkeyl39YHaT - Дебюссі "Бергамасская сюїта"
https://yadi.sk/d/Czd0k3qW39YJJp Дебюссі "Дуже повільний вальс"