1. регістри
2. Створення мікста регістра

Під час занять вокалом гортань приймає інше положення, ніж при розмові або мовчанні. Ми помічаємо лише зовнішню роботу гортані, в той час як внутрішня для наших очей невидима. Під час навчання співу відбувається так звана постановка голосу, яка має на увазі під собою постановку гортані в певне положення. З роками тренувань, гортань встає в характерне для кожного окремого співака положення і практично перестає рухатися, а робить лише невеликі коливання, майже непомітні для людського ока.

Ті, хто тільки починає навчатися вокальному мистецтву, не мають певного положення гортані і тому часто вона досить сильно коливається під час співу. Подібні коливання гортані відбуваються за рахунок того, що початківці співаки ще не вміють контролювати своє дихання, через що відбувається нерівномірне зміна тиску під голосовими зв'язками, крім того, зв'язки і резонатори працюють не злагоджено.

Раніше лише одне положення гортані при заняттях вокалом було прийнято вважати найбільш вірним - найнижче, проте в наш час, з появою нових технологій і розвитком вокальної педагогіки, з'ясувалося, що у кожного окремого співака положення гортані може встановитися абсолютно в різних позиціях. Це стало відомо завдяки численним дослідженням.

Існує три положення гортані під час співу:

1. Висока;
2. Середнє;
3. Низьке.

Коли гортань займає співоче становище, з нею змінюється і положення отвору входу. За рахунок всього цього виникає особлива установка гортані, яка не схожа на її положення під час розмови. Тільки іноді ця установка буває схожа на установку гортані під час мовчання.

Особлива установка гортані досягається за рахунок того, що ротоглотковий резонатор адаптується до роботи голосових зв'язок і гортані. Ротоглотковий рупор підлаштовується під звуки, які відтворюються зв'язками. Ця тонка настройка залежить від тембру голосу співаючого і відбувається завдяки тому, що змінюється обсяг ротоглоточного каналу, який можна дізнатися за допомогою його довжини і ширини його стінок.

Положення гортані незмінно має вплив на довжину надставной трубки. У міру того, як гортань змінює своє положення, Надставна трубка то збільшується, то зменшується. Коли гортань внизу - трубка довше, коли вгорі - коротше.

Виходячи з результатів численних лабораторних досліджень, найкоротша Надставна трубка під час мовчання і високого рівня гортані, відповідає жіночим голосам високого тембру.

А найнижча установка гортані характерна для таких чоловічих тембрів, як бас і баритон.

Однак деякі голоси не мають характерний лише для них становищем гортані. Це такі тембри як: тенор, сопрано і меццо-сопрано. У ситуації, коли людина володіє подібним голосом, гортань може приймати абсолютно будь-яке положення.

Про дитячі голосах дослідники замовчують.

Згідно з результатами досліджень положень гортані, жодне з них не може вважатися єдино правильним для співака.

Від фізіологічних особливостей будови голосового апарату окремо взятої людини, залежить установка, яку буде займати гортань в процесі занять співом. Про те, в якій позиції гортань знаходиться на даний момент, професіонали можуть сказати, лише почувши звуки голосу. Під час постановки голосу, слід створити всі необхідні умови для свободи руху нижньої щелепи і мови могли рухатися без перешкод.

регістри

Наукова назва голосоутворення - фонация. Вона відбувається за рахунок зміни положення голосових зв'язок. Робота голосових зв'язок неодноразово спостерігалася в ході лабораторних досліджень. За час цих досліджень було виявлено, що різні звуки утворюються при різному положенні зв'язок. Так, при зімкнутих зв'язках, вони роблять коливання всією поверхнею одночасно, що стимулює роботу грудного резонатора.

При нещільно зімкнутих зв'язках, їх коливання відбуваються лише окремими ділянками. В цьому випадку голос резонує головним регістром.

З'ясувалося також, що не щільне змикання зв'язок не завжди означає хвороба (несмиканіе зв'язок). Існує верхній, нижній і середній діапазон голосу. Ноти середнього діапазону, можна відтворювати як зімкнутими, так і не зімкнутими зв'язками. Однак співати в цьому діапазоні досить складно, і тому це можуть робити тільки відбулися співаки.

При голосообразовании голосові зв'язки працюють двома способами:

1. Коли вони зімкнуті і здійснюють синхронні коливання, при цьому відбувається робота грудного резонатора;
2. Коли вони не зімкнуті щільно і коливаються окремими областями, при цьому відбувається головне резонирование.

Механізми роботи голосових зв'язок називаються регістрами. Іншими словами, існує два основних регістра звучання голосу: головний і грудної.

Під час навчання мистецтву вокалу, викладач не може бачити зв'язки. Тому висновки про те, в якому регістрі і в який спосіб вони працюють, робляться за рахунок своєрідного звучання тембру голосу.

Вокаліст здатний співати як в головному і грудному регістрах окремо, так і в змішаному або середньому, так званому мікст регістрі.

Як головне, так і грудне звучання можна з легкістю зустріти у непідготовлених співаків. Ці регістри вважаються натуральними. А ось мікст регістр прийнято називати похідним від натуральних. Однак мікст регістр зустрічається в голосах у деяких жінок і дітей. А ось у чоловіків цей регістр можна тільки створити штучно під час навчання вокалу.

Звуки, які співак може відтворити (від найнижчого, до найвищого), прийнято називати його діапазоном, а кілька впорядкованих звуків, що знаходяться в ньому - регістром. Звуки, що знаходяться в одному регістрі схожі за тембром, резонірованіе і характером звучання.

Існує 2 механізму фонації, під час кожного з яких працюють певні групи м'язів:
1. Голосові м'язи (знаходяться всередині голосових зв'язок);
2. М'язи, які натягують зв'язки.

Під час вокалізів, вироблених в грудному регістрі, зв'язки практично не натягуються, а ось внутрішні м'язи активно працюють.

Під час роботи голосу в головному регістрі все відбувається навпаки. А ось коли співак співає фальцетом, фонация відбувається виключно за допомогою натягу голосових зв'язок і зовнішніх м'язів гортані.

Мікст регістр змушує працювати обидві групи м'язів.

Використання будь-якого регістра має свої переваги і недоліки.

Грудної регістр дозволяє голосу звучати глибоко і наповнює його обертонами. Однак дисонуючі обертони, небезпека виникнення яких виникає при роботі в цьому регістрі, можуть додати голосу різкі ноти.

Цей регістр розкриває силу голосу, проте значно знижує його «рухливість».

Створення мікста регістра

Під час роботи в мікст-режимі, м'язи працюють більш легко, тому що підтримують один одного. Обертони і сила звуку залишаються такими ж, як і в грудному регістрі. У наш час кваліфікацію співака дізнаються по тому, наскільки рівно його голос звучить на протязі всього діапазону.

Голоси співаків, які не вчилися вокальному мистецтву, в більшості своїй, не можуть рівно звучати завжди. Регістри таких співаків можна почути з першого разу. Ноти між регістрами (перехідні) у таких співаків звучать дуже не рівно, крім того, співаку самому досить важко їх відтворювати.

Під час навчання вокалу, регістри згладжуються. Для цього викладачі створюють у своїх учнів змішаний регістр. Чим ширший діапазон середнього регістра, тим краще у співака поставлений голос. Грудної та головний регістр поєднуються в ньому в різних пропорціях, які залежать від виконуваного твору і від анатомічних особливостей конкретної людини.

Для створення мікста регістра застосовуються методики «округлення» і «прикриття» звуку. «Округлення» звуку досягається за рахунок незначної зміни тембру, схожого на звук «о». Для округлення звуків використовують позіхання. «Прикриття» звуку наближає тембр до звуку «у» і найчастіше застосовується в основному для створення змішаного регістра в чоловічих голосах.

Посилення високих обертонів визначає високі звуки. При відтворенні звуків на такій високій позиції, вокаліст відчуває вібрацію в головному резонаторі, а також тремтіння лицьових кісток в області перенісся, яке має назву «маска». При створенні мікста регістра використовують плавне оперте дихання, а також техніки м'якої атаки і помірної сили звуку.

Під час навчання, округленням звуку спочатку виправляють середні ноти діапазону, і лише після цього намагаються поширити отримане рівне дихання на весь діапазон.