Так ось, Річард Макліш оптимізував свої датчики саме під продукцію фірми Roland. Беремо гітару з пьезодатчиком, підключаємо до конвертору Roland і ... виявляємо, що не такі погані, що здавалися повільними GR 1 або GI 10.

Скажу вам по секрету, знаменитий, якщо не сказати легендарний, Джон Маклафлін (John McLaughin) використовує в студійній роботі конвертор Axon NGC 77, а ось на концертах - GI 10, який має репутацію самого повільного! Інформація з перших рук - Маклафлін написав лист подяки з приводу датчиків Річарду Макліш, а останній розповів про це вашому покірному слузі. Кажуть, що тепер Джон прикупив ще й GI 20. Хто чув, що і як грає метр за допомогою гітарного MIDI, а також з якою швидкістю, для того всі питання повинні відпасти. Можна оголосити GI 20 відмінним конвертором і не продовжувати більше писати цю статтю.

Однак, незважаючи на велику спокусу так і вчинити, продовжу. Хочу лише в ув'язненні сказати, що мій вибір гітари (цілісний корпус, без резонансів, відмінний сустейн), а також датчика і струн (товсті нейлонові струни), робить наше тестування цілком коректним, бо конвертор тестується "як би" в ідеальних умовах (крім голови і рук відчуває).

підключаємо
Отже, беремо гітару, встромляє в неї 13-контактний кабель. Нормальні кабелі при цьому замикаються. Інший кінець з'єднуємо з аналогічним роз'ємом у випробуваному приладі. До нього ж приєднуємо адаптер харчування. Щоб чути звук гітари, з'єднуємо гітарний моновихід конвертора з входом використовуваного для цього пристрою (комбіка, процесора, звукової плати). Далі, MIDI-вихід GI 20 з'єднуємо з входом синтезатора. У мене на момент випробування був модуль Yamaha MU 100. Він же служив і процесором для гітари. Як інший варіант можна USB-кабелем під'єднати конвертор до комп'ютера, встановити доданий драйвер USB-MIDI, і тоді або користуватися віртуальними синтезаторами і семплер, або, тим не менш, з'єднатися тим же макаром, що і раніше, з залізним побратимом, чи то пак синтезатором. При підключенні через USB, то сигнал з конвертора спочатку потрапляє в комп'ютер, а потім звідти на синтезатор. В цьому випадку можуть виникнути мікроскопічні затримки, що вносяться самим маршрутом. В іншому випадку, сигнал прямо йде на синтезатор.

Не забудьте також під'єднати джерела звуку (гітарного і синтезаторного) до акустичних систем, попередньо подбавши про їх микшировании. Мабуть, можна включати GI 20, а також все інше з необхідними пересторогами - ручки гучності по нулях і так далі.

Ще, звичайно, треба перемикач гітара / бас поставити в потрібне положення. При включенні на дисплеї зобразиться щось схоже на "Gt" або "bG", що означатиме звичайну гітару або бас-гітару. Відповідно, при включенні будуть завантажуватися петча, оптимізовані під той чи інший тип гітари. Зауважу також, що заводські петча орієнтовані на звуки синтезаторів формату GM. Але не впадайте у відчай, повинна ж була фірма щось запропонувати вам для початку. Міняйте звуки так, як вам заманеться.

Робимо системні установки
Включили. Тепер треба виставити чутливість приладу по відношенню до манери виконання. Є можливість зробити чотири глобальні установки чутливості. Оскільки навряд чи однієї і тієї ж гітарою будуть користуватися дві різні людини, а також тому, що навряд чи один конвертор буде мати двох господарів, ця установка, перш за все, призначена для роботи з різними гітарами на одному конверторі.

Після вибору відповідного параметра буде запропоновано посмикати струни з максимальною гучністю, з якої ви збираєтеся грати. Індикатори над дисплеєм будуть мигати - від одного і до п'яти, в залежності від чутливості. Кнопочками Value треба домогтися того, щоб всі п'ять індикаторів запалювалися при грі на максимальній гучності. Це і буде оптимальна чутливість. Все логічно і просто.

Уточнимо, що параметри бувають системними і локальними. Локальні параметри відносяться до так званого петчей. Всього петчей 50, і в них зберігаються різні параметри для роботи з конкретними звуками.

Поки займемося системними параметрами, загальними для всіх петчей. Наступним після чутливості параметром є установка MIDI-каналу. Оскільки сигнал знімається з кожної струни окремо, то маємо дві можливості: або всі шість сигналів перетворюються в MIDI-повідомлення одного MIDI-каналу, або кожна струна генерує повідомлення за своїм MIDI-каналу. Ці режими називаються Poly і Mono, відповідно. При цьому встановлюється базовий канал. Саме по ньому передаються дані в режимі Poly, а в режимі Mono перша струна - по цьому каналу, а наступні - по каналам "базовий + 1" і так далі аж до "базовий + 5". Природно, для режиму Mono базовий MIDI-канал не може бути більше, ніж 11. Помилитеся - прилад вас поправить і встановить значенні для базового каналу рівним 11.

Тут я зроблю невеличкий відступ. У гітарних синтезаторах (нагадую, що це коли конвертор суміщений зі звукообразов частиною) Roland можна зробити так, щоб дві струни грали одним звуком, а решту чотири - іншим. Це досягається засобами не найбільш конвертора, а засобами синтезатора, точніше, його здатністю приймати MIDI-сигнали для різних звуків по одному і тому ж MIDI-каналу. Так ось, при використанні конвертора з зовнішнім синтезатором можливі вже будь-які чудеса, а не тільки два різних звуки: наприклад, кожна струна грає своїм тембром, будь-яка комбінація струн - будь-яким тембром. И це не все. Оскільки кожна струна може передавати сигнали по своєму MIDI-каналу, то можна на синтезаторі кілька звуків "поставити" на один і той же MIDI-канал, але зробити так, щоб діапазон прийнятих нот був різний і відповідав би певного діапазону ладів на гітарі! Таким чином, на різних ладах однієї струни програватимуться різні звуки (на апаратному рівні це реалізовано в конверторах Axon). Прикладом використання цих хитрощів є управління інтерактивними синтезаторами. Ваш покірний слуга перевірив цю "фішку" з інтерактивним модулем Yamaha QY 100. На нижніх трьох-чотирьох ладах змінюються акорди автоаккомпанемента, а на верхніх ладах грається соло. Тремтіть, клавішники, вашої монополії в самоіграечной індустрії прийшов кінець. Таким чином, багато навороти конверторів насправді можна було б реалізувати і за допомогою синтезаторів, не забувайте про це. Бувають такі синтезатори, на яких можна програмувати буквально все. А конвертору потрібно тільки вміти конвертувати!

Однак повернемося до наших баранів, продовжимо з системними параметрами. Нововведенням в порівнянні з попередником є ​​можливість вибору MIDI-каналу для контролерів. Можна підключити до пристрою педаль, призначити на неї номер MIDI-контролера, призначити MIDI-канал, по якому MIDI-повідомлення зазначеного контролера будуть передаватися, і отримати додаткові кошти управління звуком або параметрами самого пристрою.

Наступна системна параметр, PS Mask, дозволяє запобігти посил повідомлень Program Change і Bank Select на зовнішній синтезатор, якщо ви віддаєте перевагу це робити на самому синтезаторі або з комп'ютера, наприклад.

Параметр Master Tune дозволяє встановити базову частоту тюнера в діапазоні від 427,6 Гц до 452,8 Гц, причому це позначиться не тільки на налаштуванні самої гітари. На MIDI-вихід будуть надсилатися повідомлення RPN Channel Fine Tuning, тобто і передані на синтезатор ноти звучатимуть зі зміною базової частоти. На практиці це може бути зручно при спільній грі з інструментами, які важко переналаштувати (наприклад, з роялем).

Як вже говорилося, при підключенні до комп'ютера дані з MIDI-входу надходять в комп'ютер. А ось дані з MIDI-виходу можуть надходити на зовнішній синтезатор безпосередньо або з комп'ютера, в залежності від параметра MIDI Playback.

Ще один системний параметр - Bend Data Thin. Цей параметр дозволяє зменшити кількість MIDI-повідомлень зміни висоти тону (Pitch Bend), які генеруються при підтяжках і вібрації на гітарі, щоб не "засмічувати" MIDI-канал. Кількість повідомлень часом буває дуже великим. При цьому таке "схуднення" не відбивається на звучанні. Аналогічним чином можна зменшити кількість повідомлень, що надходять по MIDI-входу з зовнішніх контролерів. Особливо актуально все це при роботі в режимі Mono, коли повідомлення генеруються на шести каналах одночасно.

Ще один оптимізує параметр - Bend Range Max. У багатьох інструментах параметр Bend Range можна відрегулювати діапазон зміни висоти тону. Наприклад, в синтезаторах Roland, що використовують джойстик для зміни висоти тону, значення Bend Range, що дорівнює двом, означає підвищення висоти на тон в крайньому правому положенні джойстика і зниження на тон в крайньому лівому положенні. У гітарних синтезаторах і конверторах цей параметр рекомендується встановити рівним 12 півтонів для звичайної гітари і рівним 24 півтонів для бас-гітари. Тоді підтяжки і вібрації виходять найбільш природними. Але необхідною умовою для цього є вміння синтезатора встановлювати цей же параметр в той же значення. Тобто, якщо на конверторі 24, то і на синтезаторі теж має бути 24. Однак зустрічаються синтезатори, у яких зазначений параметр має меншу максимальне значення. При цьому в петчей GI 20 може бути вказано більше значення. Наприклад, в синтезаторі - 12, в петчей - 24. Щоб наново не програмувати всі петча, можна примусово зменшити цей показник до необхідної величини за допомогою параметра Bend Range Max.

Несподіваний для мене системний параметр - тип USB драйвера. Можна вказувати, який драйвер використовується: універсальний, що входить, наприклад, в Windows, або спеціальний, фірми Roland, що поставляється разом з GI 20. Шибко розумний пристрій, однако!

Зауважимо також, що завжди можна повернутися до вихідних, заводських налаштувань. Зберегти та відновити установки можна за допомогою комп'ютера. Причому для цього можна скористатися як роз'ємами MIDI, так і роз'ємом USB.

редагуємо петча
Петч - це сукупність установок (чутливість гітари, MIDI-канали, за якими буде передаватися інформація, номер петча і банку на підключеному MIDI-пристрої, величина транспозиції і ін.), Що зберігаються в одній з 50 осередків пам'яті. У GI 10 петчей не було. Параметри петчей можна міняти за допомогою перемикача Parameter і кнопочки Select для вибору параметра, кнопочок Value для установки значень і кнопки Write для збереження змін.

Пройдемося галопом по параметрам.

Параметр Guitar Sel дозволяє вибрати один з чотирьох варіантів чутливості.

Параметр Play Feel дозволяє встановити найбільш адекватну реакцію на стиль гри на гітарі. Наприклад, значення "Fi" (це не "фе" в сенсі "фу", а скорочення від слова Fingerstyle - гра пальцями) відповідає стилю гри пальцями, при цьому чутливість буде вище, ніж при грі медіатором, де сильніше атака. Є ще значення, відповідні грі з середньою гучністю, сильної гучністю, м'якому звуковидобування, грі прийомом теппінг. Всі ці значення покликані забезпечити найбільш точне звучання синтезатора відповідно до динаміки гри на гітарі. Однак можна привласнити даному параметру таке значення, при якому динаміка гри передаватися не буде, і тоді все ноти на синтезаторі будуть звучати з однаковою гучністю. Це доречно при грі звуком клавесина або органу, наприклад.

Параметр Assign дозволяє привласнювати різні функції педальному перемикача або педалі експресії, а також двом кнопок і регулятору гучності синтезатора на GK-датчику. Оскільки руки гітариста зазвичай зайняті грою, а ліва завжди знаходиться на грифі, то можливість управляти синтезатором за допомогою педалей і органів управління на GK-датчику зовсім не зайва. Для початку потрібно вибрати, якому органу управління буде присвоюватися нове значення, а потім вже відбувається саме призначення. Зауважимо, що GI 10 не вмів працювати з контролерами в такому обсязі.

Для педалі експресії можуть бути встановлені наступні функції: контролери 1-31, 64-95, Pitch Bend 1-6, Vibrato 1-4.

Для педального перемикача: контролери 1-31, 64-95, Patch Up і Down, Octave Up і Down, GR-Hold 1-3, Glide Up 1-8, Glide Down 1-8, Vibrato 1-4.

Для регулятора гучності на GK: контролери 1-31, 64-95.

Для перемикачів S1 і S2 (вперед-назад або плюс-мінус) на GK: Patch Up і Down, Octave Up і Down.

Призначення контролерів 1-31, 64-95 може бути різним для різних синтезаторів, але зустрічаються і стандартні: 91 - реверберація, 93 - хорус, 0 і 32 - номер банку і т. П.

Patch Up і Down посилають повідомлення зміни номера Петч на підключеному синтезаторі на один номер більше або менше поточного.

Octave Up і Down змінюють висоту ноти на підключеному синтезаторі на одну октаву більше або менше поточної.

Параметр GR-Hold має три значення (1, 2, 3) і визначає реакцію на натиснення педалі сустейна:
1 - поки натиснута педаль, будь-які зіграні звуки будуть утримуватися, але на одній струні можна зіграти більше однієї ноти;
2 - будуть утримуватися тільки вже зіграні ноти, нові звучати не будуть (корисно, коли на синтезаторі утримується акорд, а догравання відбувається тільки гітарними звуками);
3 - утримуються тільки зіграні ноти, при цьому на інших струнах, де не було нічого зіграно, можна продовжувати грати звуком синтезатора (наприклад, на нижніх струнах утримується акорд, на верхніх грається деяка сольна партія на тлі утримуваного акорду).

Параметри Glide Up і Down можуть набувати значень від 1 до 8:
1 - при натисненні педалі сустейна висота звуку плавно (як би ковзаючи) змінюється на півтон вгору або вниз, відповідно; при відпуску педалі відбувається плавний повернення назад;
2 - так само, як і для значення 1, але зміна висоти звуку відбувається на цілий тон;
3 - зміна висоти звуку відбувається на чисту кварту;
4 - зміна висоти звуку відбувається на чисту квінту;
5-8 - зміна висоти звуку відбувається на октаву вниз або вгору, при цьому чим вище значення, тим вище швидкість, з якою відбувається перехід від однієї ноти до іншої.

Параметр Vibrato може приймати значення від 1 до 4. При натисканні педалі звук починає вібрувати, причому тим сильніше (глибше), чим більше значення.

Pitch Bend може приймати значення від 1 до 6:
1 - при натисненні педалі експресії висота звуку змінюється максимум на чисту кварту вгору;
2 - на чисту квінту вгору;
3 - на октаву вгору;
4 - при натисненні педалі експресії висота звуку змінюється максимум на півтон вниз;
5 - на тон вниз;
6 - на октаву вниз.

Параметр Transpose дозволяє для кожної струни (нововведення, раніше було для всіх струн відразу) встановити величину транспозиції від -36 (три октави вниз) до +24 (дві октави вгору).

Параметр Bend Range дозволяє встановити діапазон зміни висоти тону при підтяжках і вібрації. Як вже було сказано, значення цього параметра на GI і на підключеному синтезаторі повинні збігатися. Установка цього значення на мові MIDI відбувається за допомогою шести MIDI-повідомлень: контролери 100 і 101 в нуль, контролери 6 і 38 в необхідне значення параметра (наприклад, 12), контролери 100 і 101 встановити рівними 127. Даний параметр може бути встановлений окремо для кожної струни (нововведення, раніше він був загальним для всіх струн) і набувати наступних значень: 1, 2, 4, 5, 7, 12, 24, C1, C2, С3. З цифровими значеннями все зрозуміло. Буква "С" в трьох інших випадках означає слово "Chromatics". Зміна висоти в цьому випадку відбувається в півтонах. При цьому "C1" означає, що зміна звуку на синтезаторі відбувається без нової атаки, плавно. "C2", навпаки, означає, що при підтяжки на півтону звук буде відтворюватися заново, тобто буде чутна нова атака. Однак при цьому гучність нового звуку буде дорівнює гучності старого в момент переходу одного в інший. "С3" це те ж саме, що і "C2", за винятком того, що гучність нового звуку буде такою ж, як гучність старого в момент атаки.

Параметр Prg Change дозволяє посилати на зовнішній синтезатор повідомлення Program Change, Bank Select (контролери 0 і 32). Якщо встановлений режим Mono, то повідомлення надсилаються за всіма шести каналах. Значним цих параметрів може бути і Off, що означає не посилати відповідне повідомлення.

Параметр String Mute дозволяє скасувати конвертацію будь-який з струн.

Після редакції петча його необхідно записати в пам'ять пристрою. Можливо також копіювання петчей в іншу клітинку.

Як бачимо, GI 20 має куди більш гнучке управління і великі можливості, ніж його попередник, і за цим параметром може сміливо сперечатися з конкурентами, про які піде мова нижче.

Робота пристрою
Власне тестування зайняло, як це не дивно, менше часу, ніж вивчення можливостей. Грав на зовнішньому синтезаторі безпосередньо і через комп'ютер, записував в секвенсор. Грав пальцями, медіатором. Акордами і сольно. Навіть керував "самоіграйкой". Погрався з численними параметрами.

Вимірами не займався, кількість помилок не підраховував. Керувався виключно власними відчуттями і попереднім досвідом. Висновок - все гідно і на рівні.

Однак хочеться відзначити, що особливих змін в самому алгоритмі конвертації я не помітив. Можливо, вони були б більш помітні при використанні магнітного датчика або при грі на бас-гітарі.

Думаю, Нічого революційного не придумано. Альо крок в порівнянні з GI 10 зроблений великий. У Першу Черга в плане інтерфейсу и можливости. І ціна хороша, а цею найважлівішій Показник для Небагато музикантів. Враховано сучасні тенденції, особливо загальний перехід музикантів на роботу з комп'ютерами.

Дуже шкода, що мені не вдалося протестувати роботу GI 20 з бас-гітарою. Не було під рукою басового датчика, на жаль. Та й не басист я.

Хто ще?
З попередньою моделлю я GI 20 вже порівняв. Порівнювати з педальними побратимами не буду. Там інша специфіка - вбудовані звуки. Сам же алгоритм конвертації однаковий всюди.

Що ж ми маємо на ринку сьогодні? З несумісних з форматом GK пристроїв зазначу відносно нову розробку австрійської фірми Limex. Ця фірма успішно робила конвертори для акордеона, тепер вирішила зробити мініатюрний конвертор для гітари. Датчик з конвертором (в одному корпусі!) Встановлюється прямо на гітару, звідки через MIDI-роз'єм і відбувається підключення до MIDI-пристрою. Свого часу аналогічний конвертор був розроблений німецькою фірмою Shadow, яка, якщо не помиляюся, виробляє їх і до цього дня. Однак, за моє скромне розуміння, несумісність зі стандартом заважає популярності цих виробів. Крім того, наявність MIDI-роз'єму прямо на гітарі змушує використовувати відразу два кабелі на гітарі - аудіо і MIDI, що не дуже зручно. Окремі любителі знаходять в цьому і позитивний момент - існують радіосистеми не тільки для передачі аудіо, але і для передачі MIDI. А радіосистем для передачі 13-контактного сигналу не існує. Так що при певних, і досить пристойних, капіталовкладеннях можна отримати безкабельні гітарне MIDI.

З сумісних пристроїв відзначимо виріб фірми Yamaha - конвертор G 50. Відомо, що він був виготовлений за ліцензією фірми Blue Chip (за тією ж технологією, що і конвертори серії Axon). Модель досить стара. Операційна система, на відміну від прототипу, не оновлюється, що, зокрема, заважає належним чином підтримувати п'єзодатчики. Однак, треба сказати, що конвертор відмінний, хоч і дорогий. Причому дорожчає з кожним роком, що для мене дивно і незрозуміло.

Нарешті добралися до стали знаменитими конверторів Axon. Німецька фірма Blue Chip віддала своє дітище мультимедійним співвітчизникам з фірми TerraTec, які вирішили продовжити випуск конверторів Axon під своєю маркою TerraTec Producer. Спочатку продукт просто одягли в інше плаття, веселіше і світліше. Змінилися написи, але вся начинка залишилася колишньою. Потім вирішили зробити нову версію - Axon AX 100 Mk II. Справа в тому, що операційна система старої моделі, чи то пак прототипу, була написана досить-таки безглуздо, що унеможливлювало, наприклад, створення редактора для комп'ютера. Ще одна проблема - в ранніх моделях використовувалися дорогі трансп'ютерів, що робило ціну пристрою занадто високою. TerraTec вирішив усунути ці недоліки, тобто переписати ОС і замінити трансп'ютерів швидкодіючими сучасними процесорами. Уже пропонується оновлення (апгрейд) для користувачів попередніх моделей і комп'ютерний редактор. Все це втішні факти для MIDI-гітарної громадськості. Тим більше, що TerraTec, на відміну від Blue Chip, представлений на вітчизняному ринку непогано. Як би там не було, сама конвертація навряд чи вже покращиться або хоч якось зміниться. По-перше, там вже все на межі. Заміна процесора, який стояв в моделях NGC, на більш потужний в моделі AX 100, дала виграш менше мілісекунди. По-друге, розробник цих виробів Андраш Шалай (Andras Shalay) давно вже не працює над ними, ще з моделей під назвою NGC (до недавнього часу працював на фірмі Akai над алгоритмом моделювання звучання акустичних гітар). Однак, якщо TerraTec доведе свій продукт до ринку і буде його розвивати хоча б в плані можливостей, інтерфейсу, ОС, комп'ютерної підтримки, і станеться обіцяне зменшення ціни, то у Roland може з'явитися серйозний конкурент. І все ж, я не думаю, що це сильно похитне позиції Roland на ринку.

Що стосується Roland GI 20, то я сміливо можу рекомендувати його будь-якому користувачеві. Мені він сподобався. А порівнювати мені є з чим. У мене в особистому користуванні побували GR 1, Axon NGC 66, NGC 77, AX 100 SB. Мацав я і GR 09, GR 30, GR 33. Зараз у мене старенький і добренький GI 10. Я дуже добре уявляю собі GI 20 на місці "десятки", яку незаслужено обзивали "жартом фірми Roland", не вникаючи толком в суть наявних проблем .

Висновок
Виникає резонне питання: а чи потрібно це комусь? Навіщо гітаристу MIDI? Цей застарілий стандарт? Навіщо ці "неживі" звуки синтезаторів? Відповідь на це питання дають як завжди ті, хто нас веде вперед до невідомих далей в світле майбутнє. John McLaughin, Al Di Meola, Robert Fripp, Pat Metheny і інші корифеї. Послухайте їх записи, і стане ясно, потрібно вам це чи ні.

Можу сказати, що мене навіть дивує деякий бум в цій області. Як серед гітаристів, так і серед фірм виробників.

Судіть самі, вже згаданий тут Маклафлін нібито ні з того ні з сього, раптом став обличчям ( "ендорсером") фірми Godin. Людина, яка ніколи не була особою жодної гітарної компанії! А адже Godin завоював серйозні позиції на ринку саме завдяки гітарам з вбудованими GK-сумісними п'єзодатчики, мають чудовий трекінг (швидкість і достовірність конвертації).

А як вам гітари Ramirez або Conde Hermanos з опцією MIDI? Подивіться також на вироби фірм Frameworks або Teuffel.

До сліз мене зворушила маленька японська "гаражна" фірма Proix. Вони беруть на підлогу вироби Roland і роблять з них рекові! У тому числі гібриди, наприклад, VG 88 і GR 33 в одному флаконі.

Крім фірми RMC, яка виробляє стали вже класикою і де-факто стандартом п'єзодатчики, ще одна канадська фірма (перша - Godin, друга - сам містер RMC, що має канадські корені) під назвою Graphtech стала займатися виготовленням GK-сумісних п'єзодатчиків. Причому так само, як RMC, не тільки для акустичних, а й для електричних і бас-гітар.

Таким чином, напевно, можна сказати, що гітарні MIDI-технології на сьогоднішній день зайняли серйозну нішу, і кожен гітарист так чи інакше хоча б раз спробує їх для себе, а багато поповнять свій арсенал новими звуковими можливостями і незвичайними виразними засобами. Якщо гітара - діамант, то MIDI-гітарні технології дозволяють створити гідну оправу для цього діаманта.