Розстановка наголосів: РУ`ССКІЙ БАЛЕ`Т ДЯ`ГІЛЕВА

РОСІЙСКA БАЛЕТ Дягілєва, трупа, створена в 1911 - 13 С.П. Дягілєвим на основі Російських сезонів за кордоном. Балетм. - М.М. Фокін (1909 - 12 і 1914), репетитор - Е. Чекеті. Провідні танцівники - Т.П. Карсавіна і В.Ф. Ніжинський. З пе-тербий. Маріїнського т-ра в Р.б.Д. перейшли Б.Ф. Ніжинська, А.Р. Больм. Кордебалет формувався з артистів оперних т-рів Варшави і Парижа, а в літній час - також мийок, і петербурзькій. т-рів. Сезон 1911 почався спектаклями в Монте-Карло (продовжений в Парижі, Римі та Лондоні). Були пост, нові балети Фокіна - "Бачення троянди" на муз. Вебера (худ. Л.С. Бакст), "Нарцис" Черепніна (худ. Той же) і "Підводне царство" на муз. з опери "Садко" Римського-Корсакова (худ. Б.І. Анисфельд), а також скорочена версія "Лебединого озера" (за участю М.Ф. Кшесинской і Ніжинського). Центр, подією сезону став пост. Фокіним балет "Петрушка" (худ. А. Н. Бенуа). У 1912 були показані - "Синій бог" Ана, "Тамара" на муз. Балакірєва, "Дафніс і Хлоя", все - пост. Фокіна (худ. Бакст), "Післеполудневий відпочинок фавна" (балетмейстерську дебют Ніжинського); в 1913 - "Ігри" Дебюссі (худ. Бакст), "Весна священна" (худ. М.К.Реріх), обидва - пост. Ніжинського, "Трагедія Соломії" Шмітта (балетм. Б.Г. Романов, худ. С.Ю. Судейкин); в 1914 (Прага, Монте-Карло, Париж, Лондон) - "Метелики" на муз. Шумана (худ. М.В. Добужинський), пост. Фокіна. З початком 1-ї світової війни Р.б.Д. на час перервав свої виступи. Сезон 1915 - 16 трупа провела в гастролях по Іспанії, Швейцарії та США. Були пост .: "Нічне сонце" на муз, Римського-Корсакова (балетм. Л.Ф. Мясин, худ. М.Ф. Ларіонов), "Меніни" на муз. Форе (балетм. І худ. Ті ж, костюми К. Сократа), "Мара" на муз. Лядова (балетм. І худ. Ті ж). У 1917 колектив розпався. Повернувшись до Європи, Дягілєв сформував нову трупу. Провідне становище в ній стали займати західно-європ. танцівники. В 1917 - 29 тут працювали балетм. Л.Ф. Мясин, Б.Ф. Ніжинська і Дж. Баланчин. У 1917 трупа виступала в містах Європи та Пд. Америки. Були створені нові спектаклі: "Феєрверк" на муз. Стравінського (худ. Дж. Балла), "Жінки в гарному настрої" на муз. Скарлатті (балетм. Мясин, худ. Бакст), "Російські казки" на муз. Лядова (балетм. Мясин, худ. Ларіонов і Н. С. Гончарова) і "Парад" (балетм. Той же, худ. Пікассо). Найбільш значні прем'єри слід, сезонів: балети, пост. Ніжинської, - "Байка про Лисицю ..." (1922, худ. Ларіонов і Гончарова), "Весілля" Стравінського (1923, худ. Гончарова), "Лани" Пуленка (1924, худ. М. Лорансен); Мясін - "Пісня солов'я" Стравінського (худ. А. Матісс) і "Пульчинелла" (худ. Пікассо), обидва - 1920; "Меркурій" Саті (1924, худ. Той же), "Сталевий скок" Прокоф'єва (1927, худ. Г.Б. Яку-лов); Баланчина - "Барабан" Рієті (1925, худ. М. Утрилло), "Кішка" Coгe (1927, худ. Н. Габо і Певзнер), "Аполлон-Мусагет" Стравінського (1928, худ. А. Бошан і Г. Шанель ), "Блудний син" Прокоф'єва (1929, худ. Ж. Руо).

Діяльність трупи Р.б.Д., що склала епоху в історії балетного т-ра, розгорталася на тлі загального занепаду хореографіч. позовква, коли російський балет залишався чи не єдиним хранителем спадщини минулого і носієм високої виконавської культури і майстерності. Р.б.Д., який перебував протягом двох десятиліть в центрі мистецтв, життя Заходу, послужив стимулом до відродження цього виду позовква в ряді країн і становленню його в тих країнах, де до того 'не існувало проф. балетного т-ра. Реформаторська діяльність хореографів і художників дягілевської трупи вирішальним чином вплинула на подальший розвиток балетного т-ра в усьому світі, суттєво змінивши ставлення до балету в цілому і до окремих його проблем. Так, напр., Ідея звернення хореографів до сімфоніч музиці, не призначеної спеціально для танцю, виявилася плідною для балету 20 ст., Відкривши шлях подальшим пошукам. Р.б.Д. сприяв пробудженню інтересу до балету багатьох композиторів і стимулював появу видатних балетних партитур. Разом з тим переворот, здійснений діячами дягілевської антрепризи, носив по суті узкоестетіческій характер, і балет як і раніше залишався позов-вом, призначеним лише для аристократич. і бурж. еліти. Диктат особистого смаку Дягілєва, його невпинне прагнення до новизни приводили до різких поворотів у репертуарній політиці трупи, а прагнення бути законодавцем мистецтв, моди, властивий Дягілєва "фаворитизм" викликали принципові розбіжності в середовищі його постійних співробітників, змушуючи їх розлучатися з трупою. Намітився вже в передвоєнні роки розрив з рос. культурної грунтом привів в 20-х рр. до остаточної втрати антрепризою нац. характеру, зробив її явищем західно-європ. культури.

Літ .: Фокін М., Проти течії. Спогади балетмейстера. Статті, листи, Л. - М., 1962; Стравінський І., Хроніка мого життя, пров. з франц., Л., 1963; Красовська В, Русский балетний театр початку XX століття, [ч.] 1 - 2, Л., 1971 - 72; Суріц Е., Балетне мистецтво, в кн .: Російська художня культура кінця XIX - початку XX століття (1908 - 1917), кн. 3, М., 1977; Propert WA, The Russian ballet in Western Europe. (1909 - 1920), L., 1921; його ж, The Russian ballet. 1921 - 1929, L., [1931]; Svetlov V., Le Ballet contemporain, [St. Pb.], 1912; Lieven PA, The Birth of Ballets-Russes, L., 1936; Benois A., Reminiscences of the Russian ballet, L., 1941; його ж, Memoirs, v. 1 - 2, L., 1960 - 64; Beaumont C., The Diaghilev ballet in London, 3 ed., L., 1951; Grigoriev S., The Diaghilev ballet. 1909 - 1929, L., 1960; The Ballets Russes de Serge Diaghilev. 1909 - 1929, [Strasbourg, 1969]; Kochno В., Diaghilev and the ballets Russes, L., 1971; Percival J., The world of Diaghilev, L., 1971.

В.М. Паппе.

джерела:

1. Балет: енциклопедія. / Гл. ред. Ю. Н. Грігоровіч.- М .: Радянська енциклопедія, 1981.- 623 стр. З іл.