Град-столиця. Ескіз декорації до балету Цезаря Пуні «Коник-Горбоконик» Костянтин Коровін.

У занедбаному циклі про російській музиці залишилося багато прогалин. З них - один глобальний: нічого про балет. Але ж треба зрозуміти, чому «ми попереду планети всієї». Були, так поки що і залишаємося. Як деякі, можливо, пам'ятають, російську музичну культуру «зробив» 19 століття. Світове мистецтво проходило чергові етапи свого розвитку (романтизм, неокласицизм, імпресіонізм, модернізм). Російське мистецтво, як значна і впливова частина західного, народилося, розвинулося і прогриміло фактично за одне століття.

Ще раз: це зовсім не означає, що до того не було нічого. Було народне мистецтво, були професійні жанри в церковній музиці, потихеньку розвивалася світська музика, але 19 століття - це просто вибух найсильнішої сили. Він торкнувся всіх областей мистецтва і стався б і сам по собі. Але завжди треба з чогось починати, брати щось за зразок, ставити, експериментувати, виховувати школу. Так «згадаємо, як все починалося», тим більше що підійшов не самий круглий, але все ж ювілей.

Цезар Пуні. ще невідомий

Про італійському десанті в Росію я вже не раз писала. Артисти приїжджали цілими трупами. Композиторів запрошували спеціально, і не аби кого, імператорський двір прагнув отримати на службу людей зі світовими іменами. Якщо вже нам потрібен свій, російський балет, то нехай нам допоможе в цьому людина, яка пише музику для театрів в Італії, Франції, Англії. Так в Росію приїхав чоловік, який писав музику для найбільших і знаменитих театрів в Європі: «Ла Скала» в Мілані, Паризької опери, Театру Її Величності в Лондоні.

Цезар Пуні, що народився в Генуї 31 травня 1802 року помер у Санкт-Петербурзі 14 [26] січня 1870 року - один з тих італійців, хто вніс величезний внесок в російське мистецтво. Коли ще по телевізору щось людське іноді показували, можна було наштовхнутися на святковий номер в якому-небудь концерті - що-небудь з «Есмеральди» або «Дочки фараона». Ну та Бог з ним, з телевізором, у Пуні щаслива доля: більшість його балетів досі ставляться по всьому світу, в усіх театрах, на всіх сценах. Про життя Цезаря Пуні відомо небагато. Можливо, все його устремління і сподівання були пов'язані з роботою. Інша було б дивно: Пуні написав музику до 312 балетів (і це не рахуючи опер, мес і ін.). Зараз хтось пісеньку з трьох акордів напише і рахує себе в «композиторів». Ну нехай потішаться люди, на те і епоха постмодерну. Але творців минулого інакше ніж титанами не назвеш. У балетної музики - своя специфіка. Треба добре відчувати танець, всі можливі руху і при цьому слідувати драматургічному задуму. Де «вихід» - знайомство з героями, де загальні, «народні» сцени, де зав'язка, кульмінація, розв'язка, де «простий» дивертисмент. Але повернемося на секунду до тих цілей і завдань, які стояли тоді перед російською культурою. Перша російська опера була вже написана (і друга, і третя). Російська опера вже почала переможну ходу по Європі. А ось балету «на російську тему і російські теми» ще не існувало. Це завдання і виконав Цезар Пуні. Треба сказати, що на той час усім нам відома і улюблена казка «Коник-Горбоконик» вийшла вже без цензурних купюр. Проте творці балету (сам Пуні і балетмейстер Артур Сен-Леон) в лібрето трохи змінили і героїв, і сюжет. В принципі - це була звичайна практика, і я не знаю, як до цього поставився сам Петро Єршов. Сюжет, дійсно, був кілька перероблений: наприклад, замість Царя в балеті - Хан. Як писав відомий історик балету Бахрушин: «... сама ж казка була алегорією скасування кріпосного права. Цар-дівиця уособлювала бажану свободу, хан втілював в собі сили реакції, Іванушка символізував темний і простакуватий «добрий російський народ», і нарешті, Коник-Горбоконик являв собою якогось світлого генія Росії ». Н. Некрасов так міцно пройшовся по цьому балету, що цитувати не беруся, щоб уникнути. Пройшлися по ньому і багато інших. І далі, вже в СРСР, балет із задоволенням ставили, але зрідка лаяли: де власне, «ідея революційної боротьби?» На жаль, мистецтво невіддільне від суспільства. Воно, може, й радо було б, але суспільство все одно наздожене. Нажене, наздожене, де переверне все з ніг на голову, де правду-матку скаже, недооцінив або переоцінить - все, як завжди. «Мистецтво для мистецтва» не виходить. Так сталося і з «Коником-горбокоником»: успішний, але облаяний, а зараз - одна з перлин балетного репертуару. Крім «ідейності» трохи дісталося і музиці, і танців. Цезар Пуні широко використовував відомі йому російські народні теми, а французький балетмейстер Сен-Леон і зовсім в кінці-апофеоз балету зробив величезний дивертисмент з 22 танців народів, що населяють Російську імперію. Не обійшлося без анекдоту: наприклад, є номер під назвою «Уральський танець». Що це таке - ніхто не знає (на Уралі проживає багато народів), тим більше цього не міг знати парижанин. Але поставив, а італієць музику написав - чому ні? Зате деякі характерні руху російського танцю тут же стали надбанням всього суспільства Росії, а дуже скоро - Європи. А музичні російські інтонації увійшли точно так же в балетну сферу. Щось підслухи на вулицях, щось «вилучене» з відомої вже музики. І навіть - Сіренький козлик. Так, саме в мазурці в останній сцені танцюють під «Жив-був у бабусі сіренький козлик». (Що було раніше - Сіренький козлик або музика Пуні - я до сих пір не знаю. Десь говорили, що пісенька - і зовсім на мотив лендлера Моцарта, але хотілося б знайти той лендлер. Одним словом, не виключено, що всім відома пісенька прийшла з балету російського італійця Цезаря Пуні). Охочі подивитися-послухати сцени з балету «Коник-Горбоконик» можуть знайти на Ютубі «Танець золотих рибок» або «Тріо Океану і Перлин», або «Танець ожилих фресок». Пуні помер в Санкт-Петербурзі, там же і похований на католицькому цвинтарі. А ось син його Андрій вже був хрещений і пропрацював все життя теж в театрі - віолончелістом. Ще цікавіше онуки Цезаря Пуні. Це, звичайно, не настільки дивовижний випадок, як з нащадками іншого російського італійця - Катерино Альбертовича Кавоса, чиї внуки-правнуки-прапрапра ... отримали свою заслужену славу по всьому світу (від всіх Бенуа, до Зінаїди Серебрякової та англійської режисера Пітера Устинова) . Проте два онука Чезаро Пуньї, або Цезаря Пуні, стали знамениті. Про них коротко - іншим разом.
Автор: Галя Константинова
джерело: http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-70792/
© Shkolazhizni.ru

Оригінал запису і коментарі на LiveInternet.ru