От уже навіть і тепер назад ніяк не можна повернути назад: через хвилину і під вінець; піти навіть не можна - там вже і карета, і все стоїть у готовності. А ніби справді не можна піти?
Н. В. Гоголь, «Одруження»

Піти завжди можна: можна стрибнути у вікно, можна шмигнути через пожежний вихід, можна замкнутися в номері і не відповідати. Питання: що це за «норма поведінки»? Або тут, в Росії - «все можна»?

Подібне ставлення до нашої країни і до наших людей визрівало у відомого піаніста Андрія Гаврилова давно.

Першою звісткою на цьому його «світлий шлях до свободи» стало для широкої вітчизняної публіки інтерв'ю журналу «Огонек», надзвичайно популярному в певних колах за часів так званої «перебудови», в якому, як в конспекті, вже тоді була викладена вся програма його подальшої діяльності і вся суть конфлікту з країною і з самим собою, що триває досі.

Гаврилов до моменту розвалу СРСР давно виїхав за кордон,

активно там концертував і розповідав про те, як потрібно поводитися з заробленим мільйоном, але було ясно, що цього правдоруби і йому подібним там кортить, що їх пече зсередини невиплеснутая ненависть до нашої країни, тому вони просто не могли не повернутися назад зі своїми повчаннями на тему «як нам облаштувати Росію». Втім, тут у нас і від своїх доморощених любителів цього питання було продихнути, і результат цього «облаштування» всім відомий.

Але повернемося до прекрасного і високого, тобто до музики. Отже, на рубежі 80-90-х Гаврилов активно концертував за кордоном і навіть зрідка наїжджав в Росію, а ось далі, в середині 90-х ... Що сталося далі, ми знаємо лише з інтернету зі слів самого Гаврилова, і з його скандальних інтерв'ю , а це цілий детектив або навіть пригодницька література в жанрі фентезі, ніж живописання реальному житті. Бунтівну правдолюбивих душу Гаврилова не влаштовувала не тільки Росія в образі СРСР: Захід його теж не влаштував, ніж він пізніше бравірував, розкриваючи свою психологію - знехтував респектабельну західну публіку, припинив виступи, перервав записи, розірвав усі контракти,

закинув музику, оселився серед папуасів і жив там кілька років,

почитували російських філософів з опублікованої в перебудовні роки серії книг з історії російської філософської думки.

Взагалі кажучи, якщо викинути зі свого життя і професії цілу п'ятирічку, то можна не тільки забути, як грати на роялі, але навіть і не згадати, з якого боку до нього підійти. Як відомо, якщо пролежати без руху кілька місяців, то потім доведеться знову вчитися ходити, а що буде, якщо кілька років не займатися своєю професією?

Несподівано вискочивши зі свого папуаського небуття на початку 2000-х,

Гаврилов стверджував, що за ці роки він набрався неймовірною мудрості,

висловом якої відсутність піаністичної вичинки, мовляв, не перешкода - адже головне, як він говорив і продовжує стверджувати, це духовність, осяяний, а грати, мабуть, можна і Св. Духом.

Судячи з усього, багаторічні роздуми у відриві від всього людства про долі цього самого людства не дуже сприяли правильному розумінню планетарних потреб, і привели Гаврилова до необхідності облити брудом (як він сам любить висловлюватися, «сказати правду») всіх тих, кого він знав і у кого вчився -

послідувала масована атака у вигляді серії людиноненависницьких інтерв'ю,

наповнених тваринної злістю як щодо конкретних людей, так нашого народу і всієї країни в цілому. Не хочеться переказувати зміст, адже можна звернутися до матеріалів інтернет-ресурсів, газетних і електронних інтерв'ю, статей і книг, остання з яких побила всі рекорди снобізму і мізантропії.

Як і слід було очікувати, Св. Духом грати не вийшло:

«П'ятирічка філософських читань» обернулася втратою професіоналізму,

людиноненависництво призвело до серії чвар мало не з усім російським музичним співтовариством, серед якого, як виявилося, ще залишалися чи наївні, чи то, навпаки, розважливі люди, які продовжували робити ставку на музичні виступи та епатажні випади Гаврилова.

Чим же радує Гаврилов публіку сьогодні?

Нескінченно граною Першим концертом Чайковського і парою-трійкою концертів Баха, Восьмий сонатою Прокоф'єва, зіграними за рукописами і супроводжений масою словесних вигадок, ноктюрнами Шопена, насилу домученним Першим концертом Шопена, недомучений Першим концертом Рахманінова (з якого Гаврилов втік у Володимирі), все гірше і важче підіймається Третім концертом Рахманінова (з якого Гаврилов втік в Москві) ... Як то кажуть, що на черзі? Так, концертам Рахманінова не пощастило: але їх грати важко, тим більше, ті редакції, які реалізовані з використанням зрілого піанізму великого майстра фортепіанної гри - ну ніяк не виходить зіграти їх Св. Духом!

Інтернет-ролики з записами гаврилівських виступів останніх років виробляють саме гнітюче враження:

як правило, це любительські відеозаписи навмисно заниженого якості, зроблені так, щоб в них мало що можна було розчути, але навіть в такому варіанті без праці розпізнається суєта, мазня, позамежна піаністичному грубість за гранню добра і зла, підстрибування на сидінні, розмахування руками і показне відсмикування оних, ніби обпалених про клавіатуру ... Над цим ненависним йому жестом піаністів любив знущатися А. Н. Скрябін, із задоволенням пародіюючи його на роялі. І їй-богу,

Мацуєв, який нині займає віртуозно-силову нішу, з успіхом замінює нам молодого Гаврилова

і майже ідеально точно грає в Гавриловской атлетичної манері тридцятирічної давності, зображуючи все те ж саме набагато ефектніше! За що і отримує битком набиті зали: він уже не втрачав п'ять років в суспільстві папуасів!

І ось настав знаменний момент - 19 січень 2012 року, пробив «час ікс». Масована реклама, гіпертрофовані очікування, істеричні схлипування і вигуки шанувальників - під зав'язку заповнений стараннями менеджерів Светлановский зал ММДМ, хороший оркестр, один з кращих диригентів країни зі знаменитої музичної вітчизняної династії ... «Чого ж вам іще?» До концерту залишається п'ять хвилин.

Але щось не зрослося. Причин могло бути безліч, але ось що кажуть музиканти, що брали участь в репетиції і, до речі, записали її: головною причиною стало те, що від колишньої професіоналізму Гаврилова мало що залишилося, якщо взагалі можна ще про таке говорити. Все те, що він витворяв зі своїм життям, не могло не позначитися на професії - і позначилося.

Усвідомивши, що Третій концерт Рахманінова йому не зіграти, Гаврилов перед самим виступом втік з ММДМ через пожежний вихід,

скромною мишкою прошмигнувши повз обслуговуючого персоналу - популярність його давно вже не та, ніхто його не впізнав.

Недогледіли організатори: всі виходи необхідно було перекрити заздалегідь! Не врахували володимирський досвід. Втім, в цьому випадку Гаврилов замкнувся б в артистичній або ще де-небудь, як це трапилося в старовинному російською місті.

Вирвавшись «на свободу»,

Гаврилов почав, не розбираючи виразів, поливати всіх і вся добірної брудом

через «Facebook», починаючи з оркестру , диригента Дмитра Юровського і соліста Олександра Гиндина, які врятували «його» концерт, і закінчуючи Росією в цілому. До сьомого поту, заохочений своїм оточенням, трудився він на цій ниві кілька діб, потрясаючи Всесвіт розмахом свого мислення, яке не дуже-то сильно змінилося з кухонно-дисидентських радянських часів, ніби законсервували в тій проблематиці і естетиці. Навіть термінологія залишилася та ж.

Але не все ж про погане - давайте скажемо і про хороше.

Олександр Гиндин , Запрошений керівництвом на Гаврилівські репетицію і прийшов від неї в жах, збирався вже було йти з невідворотно насувається концерту-катастрофи додому, як раптом з'ясувалося, що Гаврилов втік, як Подколёсін з одруження, як Керенський в 17-му році з Зимового.

Ось як на наступний день, 20 грудня, консерваторських наставник Гиндина професор Михайло Сергійович Воскресенський, ще не знав багатьох одіозних деталей події, описував все, що сталося на концерті свого класу перед початком другого відділення, коли в Рахманіновський зал прийшов Олександр Гиндин:

- Коли Володимир Горовиць виїхав до Європи в 1925 році, - в билинному тоні почав свою розповідь Воскресенський, - він був відомий тільки в Росії. Його концерти були дуже успішними, але якось справа рухалася важко. Але одного разу до нього в готель прибіг схвильований імпресаріо і сказав:

- Ви знаєте, захворів соліст, ви не могли б через півгодини зіграти концерт Чайковського?

Горовіц сказав:

- Можу!

Після цього його слава рознеслася по всьому світу. (Тут Воскресенський зробив ефектну мхатівську паузу)

- Вчора, - з патетичним натиском і драматичними паузами продовжував Воскресенський під наростаючий сміх публіки, - на відкритті Різдвяного фестивалю в Будинку музики соліст, Андрій Гаврилов, чи то не вивчив, то чи захворів, але за півгодини, навіть менше, до концерту сказав, що він грати не може! Третій концерт Рахманінова. У залі випадково опинився Олександр Гиндин, який тут присутній (і Воскресенський з естради вказав на Гиндина, після чого послідували оплески залу на адресу Гиндина).

Диригент Дмитро Юровський сказав:

- Можеш зіграти Третій концерт Рахманінова?

Гиндин сказав:

- Можу!

- Я не знаю, - з посмішкою продовжував Воскресенський, - рознесеться його слава по всьому світу, але вона вже є! (Сміх залу, грім оплесків, Гиндин піднімається в середині залу і розкланюється).

А. Гиндин і Д. Юровський блискуче виконали Третій концерт Рахманінова,

і Гаврилівський концерт з успіхом пройшов ... без Гаврилова. Як повідомив менеджер Светлановского залу, Із 1800 квитків було здано назад в каси лише 15 штук - ось вам і «народне голосування».

Як то кажуть, немає лиха без добра:

Гаврилівський випадок з втечею - це хороший урок усім молодим піаністам,

а саме: вчіть матчастину, дорогі мої! Ніколи не знаєш, в який момент до тебе повернеться фортуна, тому ти повинен бути завжди готовий до свого успіху, як Горовіц, як Гиндин, ти повинен завжди мати в руках кілька самих ходових концертів і кілька сольних програм з найбільш ходових сонат і п'єс.

Сучасний професіонал, якщо вести мову про піаніста, повинен тримати напоготові 1-й концерт Чайковського, 2-й концерт Рахманінова, 1-й концерт Шопена, 2-й Ліста, концерти Гріга і Шумана, один з концертів Бетховена, наприклад, 3-й , один з концертів Моцарта, наприклад, 20-й, 21-й або 23-й, d-moll-ний концерт Баха. Це мінімум! Бажано, звичайно, побільше, ось як Гиндин тримав в руках Третій концерт Рахманінова, який не кожному по плечу, але і Третій концерт є в руках у багатьох, так що я і його зі рахунків не скидав би, прекрасно розуміючи, що це вже « надзавдання »- грати таке без підготовки.

Не упускайте свою удачу, займайтеся, будьте «завжди готові»:

невідомо, в який момент до вас прибіжить менеджер або диригент з квадратними очима і буде питати, чи можете ви зараз зіграти якусь із цих речей. Я чув, як багато наших молоді музиканти грають Третій концерт Рахманінова, і я стверджую, що всі вони зіграють його на порядок краще Гаврилова - краще технічно, краще в плані стилістики, краще в плані глибини виконання. І не треба вводити нас в оману, що, мовляв, «ніхто в Росії на це не здатний»!

Здатні! І будуть його грати! Не кажучи вже про Гиндин, блискуче продемонструвала це, - Березовський, Луганський, Володін, Фаворин, Трифонов, Хозяїнов, Кузнєцов ... Список можна продовжувати! Будь-який з них шикарно зіграє Третій концерт!

І нехай Гаврилов і все його шанувальники виходять злобою, але навряд чи їм судилося щось в цій ситуації змінити, як і підчистити підмочену «репутацію» пана Гаврилова, якщо те, що від неї на цей момент залишилося після ганебного втечі з ММДМ, ще можна називати цим словом!

На фото: Андрій Гаврилов, Олександр Гиндин

вам може бути цікаво