1. Рубінштейн Іда Львівна - біографія балерини, особисте життя, портрети П реподаватель танцівниці Іди...
2. Танець семи покривал
3. «Чарівниця, загибель з собою несе»
4. Балет без музики
5. Рубінштейн Іда Львівна - біографія балерини, особисте життя, портрети
6. Театр - каприз чи покликання?
7. Танець семи покривал
8. «Чарівниця, загибель з собою несе»
9. Балет без музики
10. Рубінштейн Іда Львівна - біографія балерини, особисте життя, портрети
11. Театр - каприз чи покликання?
12. Танець семи покривал
13. «Чарівниця, загибель з собою несе»
14. Балет без музики

Рубінштейн Іда Львівна - біографія балерини, особисте життя, портрети

П реподаватель танцівниці Іди Рубінштейн Олександр Ленський називав її «майбутньої Сарою Бернар», а художник Лев Бакст - «міфічною істотою». Вона стала першою непрофесійної танцівницею в Російських сезонах Сергія Дягілєва. Уже після першого спектаклю за участю Іди Рубінштейн сувеніри з її фотографіями продавали по всьому Парижу.

Театр - каприз чи покликання?

Іда Рубінштейн народилася в родині відомого харківського банкіра. Але вона рано втратила батьків. Коли їй було дев'ять років, дівчинку забрала до себе в Петербург тітка - Анна Горовіц. В її будинку Іда отримала прекрасну освіту: вона знала чотири мови, вивчала мистецтво Давньої Греції, займалася музикою. До неї приходили кращі педагоги Петербурга, артисти імператорських театрів викладали Іде Рубінштейн акторську майстерність і танці.

Юна Рубінштейн цікавилася театром, мріяла стати актрисою. Родичі були категорично проти: в патріархальних сім'ях початку XX століття ця професія вважалася негідною. Чи не підтримували Рубінштейн та вчителі: Іда була занадто худий і високою, складні танцювальні елементи давалися їй нелегко. Однак дівчина годинами відпрацьовувала стрибки і піруети, наполегливо вправлялася в сценічної мови.

Майбутня танцівниця вирушила до Парижа, щоб зайнятися вивченням драматичного мистецтва. Сім'я так чинила її рішенням, що далекий родич Рубінштейнів, паризький лікар Левінсон, навіть закрив дівчину в психіатричну клініку. Але ненадовго - незабаром родичі забрали Іду в Петербург.

Щоб позбутися від зайвої опіки, майбутня актриса вийшла заміж за свого двоюрідного брата і відразу ж після медового місяця наполягла на розлученні. Таким чином, знайшовши доросле життя і свободу, вона не залежала від родичів і могла самостійно розпоряджатися своїм життям. Іда не залишала думки про сцену, а батьківську спадщину допомагало їй здійснювати свої мрії.

Танець семи покривал

Актриса задумала на свої гроші поставити спектакль за трагедією Софокла "Антігона" і зіграти в ньому головну роль. Оформити декорації до постановки погодився Лев Бакст . Він згадував про Іду Рубінштейн: «Ця істота міфічна ... Як схожа вона на тюльпан, зухвалий і сліпучий. Сама гординя і сіє навколо себе гординю ».

Іда Рубінштейн в образі Шехерезади. Фото: subscribe.ru

Іда Рубінштейн. Фото: subscribe.ru

Іда Рубінштейн в образі Клеопатри. Фото: izbrannoe.ru

Спектакль поставили в квітні 1904 року. Після прем'єри відгуків в пресі майже не з'явилося. Іда Рубінштейн звернулася в кілька великих театрів Петербурга в пошуках ролей. Вона влаштувалася в Театр імені Віри Коміссаржевської . Тут планувалася прем'єра «Саломеї» за однойменною трагедії Оскара Уайльда, і Рубінштейн мала зіграти головну роль. Над постановкою працювали зірки російського театру: режисер Всеволод Мейєрхольд , Художник Лев Бакст, композитор Олександр Глазунов. «Танець семи покривал» для Іди Рубінштейн поставив Михайло Фокін. Однак Священний Синод заборонив спектакль, визнавши його занадто відвертим.

Іда Рубінштейн вирішила виступити зі своєю танцювальною мініатюрою окремо. Прем'єра «Танцю семи покривал» відбулася в 1908 році в Петербурзької консерваторії . Іда скидала з себе легкі тканини, поки не залишилася оголеною - в одних перлинних намисті. Такий епатаж був в ті роки немислимий.

Танець мав великий успіх, але відгуки про виступ були найбільш суперечливими. Преса писала про «чарівної пристрасті» артистки. А Станіславський згадував: «Кликав ж я її вчитися як слід, але вона знайшла мій театр застарілим ... Більш голою і бездарно голою я не бачив!»

«Чарівниця, загибель з собою несе»

Через два роки Іда Рубінштейн брала участь в перших Російських сезонах Сергія Дягілєва . У Парижі виконувала партії Клеопатри і Зобеіди ( «Шехерезада») в постановках Михайла Фокіна. Вона була першою непрофесійної танцівницею серед артистів з бездоганною технікою російської балетної школи. Однак виступи Іди Рубінштейн забезпечили трупі справжній тріумф. Її східна краса дуже підходила для цих ролей. Паризька публіка оцінила її чарівність, виразну пластику і акторську гру. Лев Бакст потім писав, що «це була не« гарненька актриса в відвертому дезабилье », а справжня чарівниця, загибель з собою несе». Фотографії танцівниці з'явилися в газетах, на цукеркових коробках і рекламних плакатах, про неї буквально говорив весь Париж. Ці вистави не тільки залишилися в історії світового балету, а й вплинули на модні тенденції того часу: Францію захлеснула хвиля інтересу до Сходу. Плаття стали стилізувати під єгипетські костюми, жінки носили кольорові перуки (в синьому перуці Іда танцювала Клеопатру), тюрбани і шаровари. Навіть в інтер'єрах з'явилися деталі з декорацій до спектаклю.

Сергій Дягілєв вирішив зобразити саме Іду Рубінштейн на афіші до сезону 1910 року. Плакат замовили у Валентина Сєрова - саме він створив афішу 1909 роки з паряться Ганною Павлової . Сєров говорив: «Побачити Іду Рубінштейн - це етап у житті, бо по цій жінці дається нам особлива можливість судити, що таке взагалі обличчя людини ...» Портрет оголеної Іди Рубінштейн афішею так і не став, але в 1911 році він з'явився на виставці мистецького об'єднання «Світ мистецтва». Сьогодні картина зберігається в російською музеї (Санкт-Петербург).

Балет без музики

Після Російських сезонів Іда Рубінштейн зіграла головну чоловічу роль у своєму спектаклі «Містерія про мучеництво святого Себастьяна». Музику для нього створив Клод Дебюссі. Спектакль закінчився скандалом: жінка грала роль католицького святого - поета Габріеле д'Аннунціо, який написав текст п'єси, спеціальним папським декретом відлучили від церкви.

Іда Рубінштейн. фото izbrannoe.com

Валентин Сєров. Портрет Іди Рубінштейн. 1910

Іда Рубінштейн в військовому госпіталі. фото subscribe.ru

У 1928 році артистка організувала трупу «Балет Іди Рубінштейн». До неї увійшли художник Олександр Бенуа , Танцівник Леонід Мясин, балетмейстер Броніслава Ніжинська . Вистави ставили в будівлі Паризької опери. Ігор Стравінський написав для Рубінштейн балет «Поцілунок феї». Але найяскравішим з останніх виступів Іди Рубінштейн був танець «Болеро» на музику французького композитора Моріса Равеля.

Равель задумав створити твір, в якому відчувався б «народний мотив звичайного іспано-арабського роду». За задумом композитора сюжет повинен був будуватися навколо теми ревнощів і справжньою іспанської пристрасті. Він хотів, щоб дія розгорталася на відкритому повітрі і героями масових сцен стали заводські робітники - алюзія на оперу Жоржа Бізе «Кармен». Однак за задумом Іди Рубінштейн в центрі сюжету виявився танець головної героїні. Вона виконувала його на столі «Барселони таверни» в оточенні 18 танцівниць, навколо столу тіснилися бенкетуючі гуляки. Равель говорив про свій балет: «Я написав всього лише один шедевр -« Болеро ». На жаль, в ньому немає музики ». За варіації Рубінштейн - ідол і натовп - спектакль на музику Равеля згодом ставили багато хореографи ХХ століття.

В останній раз Іда Рубінштейн вийшла на сцену в 1938 році в ораторії «Жанна д'Арк на вогнищі». Рятуючись від нацистів, вона бігла в Лондон, де на свої гроші відкрила військовий госпіталь. Рубінштейн сама доглядала за пораненими солдатами, і дуже вміло: багато хто був упевнений, що вона професійний медик. Після війни колишня танцівниця працювала перекладачкою в ООН. Останні роки життя вона провела в самоті в маленькому французькому містечку Ванс. Іда Рубінштейн померла від серцевого нападу в 1960 році. Артистку поховали згідно із заповітом - таємно і без будь-якої розголосу. На її пам'ятнику викарбувані лише дві літери: IR

Рубінштейн Іда Львівна - біографія балерини, особисте життя, портрети

П реподаватель танцівниці Іди Рубінштейн Олександр Ленський називав її «майбутньої Сарою Бернар», а художник Лев Бакст - «міфічною істотою». Вона стала першою непрофесійної танцівницею в Російських сезонах Сергія Дягілєва. Уже після першого спектаклю за участю Іди Рубінштейн сувеніри з її фотографіями продавали по всьому Парижу.

Театр - каприз чи покликання?

Іда Рубінштейн народилася в родині відомого харківського банкіра. Але вона рано втратила батьків. Коли їй було дев'ять років, дівчинку забрала до себе в Петербург тітка - Анна Горовіц. В її будинку Іда отримала прекрасну освіту: вона знала чотири мови, вивчала мистецтво Давньої Греції, займалася музикою. До неї приходили кращі педагоги Петербурга, артисти імператорських театрів викладали Іде Рубінштейн акторську майстерність і танці.

Юна Рубінштейн цікавилася театром, мріяла стати актрисою. Родичі були категорично проти: в патріархальних сім'ях початку XX століття ця професія вважалася негідною. Чи не підтримували Рубінштейн та вчителі: Іда була занадто худий і високою, складні танцювальні елементи давалися їй нелегко. Однак дівчина годинами відпрацьовувала стрибки і піруети, наполегливо вправлялася в сценічної мови.

Майбутня танцівниця вирушила до Парижа, щоб зайнятися вивченням драматичного мистецтва. Сім'я так чинила її рішенням, що далекий родич Рубінштейнів, паризький лікар Левінсон, навіть закрив дівчину в психіатричну клініку. Але ненадовго - незабаром родичі забрали Іду в Петербург.

Щоб позбутися від зайвої опіки, майбутня актриса вийшла заміж за свого двоюрідного брата і відразу ж після медового місяця наполягла на розлученні. Таким чином, знайшовши доросле життя і свободу, вона не залежала від родичів і могла самостійно розпоряджатися своїм життям. Іда не залишала думки про сцену, а батьківську спадщину допомагало їй здійснювати свої мрії.

Танець семи покривал

Актриса задумала на свої гроші поставити спектакль за трагедією Софокла "Антігона" і зіграти в ньому головну роль. Оформити декорації до постановки погодився Лев Бакст . Він згадував про Іду Рубінштейн: «Ця істота міфічна ... Як схожа вона на тюльпан, зухвалий і сліпучий. Сама гординя і сіє навколо себе гординю ».

Іда Рубінштейн в образі Шехерезади. Фото: subscribe.ru

Іда Рубінштейн. Фото: subscribe.ru

Іда Рубінштейн в образі Клеопатри. Фото: izbrannoe.ru

Спектакль поставили в квітні 1904 року. Після прем'єри відгуків в пресі майже не з'явилося. Іда Рубінштейн звернулася в кілька великих театрів Петербурга в пошуках ролей. Вона влаштувалася в Театр імені Віри Коміссаржевської . Тут планувалася прем'єра «Саломеї» за однойменною трагедії Оскара Уайльда, і Рубінштейн мала зіграти головну роль. Над постановкою працювали зірки російського театру: режисер Всеволод Мейєрхольд , Художник Лев Бакст, композитор Олександр Глазунов. «Танець семи покривал» для Іди Рубінштейн поставив Михайло Фокін. Однак Священний Синод заборонив спектакль, визнавши його занадто відвертим.

Іда Рубінштейн вирішила виступити зі своєю танцювальною мініатюрою окремо. Прем'єра «Танцю семи покривал» відбулася в 1908 році в Петербурзької консерваторії . Іда скидала з себе легкі тканини, поки не залишилася оголеною - в одних перлинних намисті. Такий епатаж був в ті роки немислимий.

Танець мав великий успіх, але відгуки про виступ були найбільш суперечливими. Преса писала про «чарівної пристрасті» артистки. А Станіславський згадував: «Кликав ж я її вчитися як слід, але вона знайшла мій театр застарілим ... Більш голою і бездарно голою я не бачив!»

«Чарівниця, загибель з собою несе»

Через два роки Іда Рубінштейн брала участь в перших Російських сезонах Сергія Дягілєва . У Парижі виконувала партії Клеопатри і Зобеіди ( «Шехерезада») в постановках Михайла Фокіна. Вона була першою непрофесійної танцівницею серед артистів з бездоганною технікою російської балетної школи. Однак виступи Іди Рубінштейн забезпечили трупі справжній тріумф. Її східна краса дуже підходила для цих ролей. Паризька публіка оцінила її чарівність, виразну пластику і акторську гру. Лев Бакст потім писав, що «це була не« гарненька актриса в відвертому дезабилье », а справжня чарівниця, загибель з собою несе». Фотографії танцівниці з'явилися в газетах, на цукеркових коробках і рекламних плакатах, про неї буквально говорив весь Париж. Ці вистави не тільки залишилися в історії світового балету, а й вплинули на модні тенденції того часу: Францію захлеснула хвиля інтересу до Сходу. Плаття стали стилізувати під єгипетські костюми, жінки носили кольорові перуки (в синьому перуці Іда танцювала Клеопатру), тюрбани і шаровари. Навіть в інтер'єрах з'явилися деталі з декорацій до спектаклю.

Сергій Дягілєв вирішив зобразити саме Іду Рубінштейн на афіші до сезону 1910 року. Плакат замовили у Валентина Сєрова - саме він створив афішу 1909 роки з паряться Ганною Павлової . Сєров говорив: «Побачити Іду Рубінштейн - це етап у житті, бо по цій жінці дається нам особлива можливість судити, що таке взагалі обличчя людини ...» Портрет оголеної Іди Рубінштейн афішею так і не став, але в 1911 році він з'явився на виставці мистецького об'єднання «Світ мистецтва». Сьогодні картина зберігається в російською музеї (Санкт-Петербург).

Балет без музики

Після Російських сезонів Іда Рубінштейн зіграла головну чоловічу роль у своєму спектаклі «Містерія про мучеництво святого Себастьяна». Музику для нього створив Клод Дебюссі. Спектакль закінчився скандалом: жінка грала роль католицького святого - поета Габріеле д'Аннунціо, який написав текст п'єси, спеціальним папським декретом відлучили від церкви.

Іда Рубінштейн. фото izbrannoe.com

Валентин Сєров. Портрет Іди Рубінштейн. 1910

Іда Рубінштейн в військовому госпіталі. фото subscribe.ru

У 1928 році артистка організувала трупу «Балет Іди Рубінштейн». До неї увійшли художник Олександр Бенуа , Танцівник Леонід Мясин, балетмейстер Броніслава Ніжинська . Вистави ставили в будівлі Паризької опери. Ігор Стравінський написав для Рубінштейн балет «Поцілунок феї». Але найяскравішим з останніх виступів Іди Рубінштейн був танець «Болеро» на музику французького композитора Моріса Равеля.

Равель задумав створити твір, в якому відчувався б «народний мотив звичайного іспано-арабського роду». За задумом композитора сюжет повинен був будуватися навколо теми ревнощів і справжньою іспанської пристрасті. Він хотів, щоб дія розгорталася на відкритому повітрі і героями масових сцен стали заводські робітники - алюзія на оперу Жоржа Бізе «Кармен». Однак за задумом Іди Рубінштейн в центрі сюжету виявився танець головної героїні. Вона виконувала його на столі «Барселони таверни» в оточенні 18 танцівниць, навколо столу тіснилися бенкетуючі гуляки. Равель говорив про свій балет: «Я написав всього лише один шедевр -« Болеро ». На жаль, в ньому немає музики ». За варіації Рубінштейн - ідол і натовп - спектакль на музику Равеля згодом ставили багато хореографи ХХ століття.

В останній раз Іда Рубінштейн вийшла на сцену в 1938 році в ораторії «Жанна д'Арк на вогнищі». Рятуючись від нацистів, вона бігла в Лондон, де на свої гроші відкрила військовий госпіталь. Рубінштейн сама доглядала за пораненими солдатами, і дуже вміло: багато хто був упевнений, що вона професійний медик. Після війни колишня танцівниця працювала перекладачкою в ООН. Останні роки життя вона провела в самоті в маленькому французькому містечку Ванс. Іда Рубінштейн померла від серцевого нападу в 1960 році. Артистку поховали згідно із заповітом - таємно і без будь-якої розголосу. На її пам'ятнику викарбувані лише дві літери: IR

Рубінштейн Іда Львівна - біографія балерини, особисте життя, портрети

П реподаватель танцівниці Іди Рубінштейн Олександр Ленський називав її «майбутньої Сарою Бернар», а художник Лев Бакст - «міфічною істотою». Вона стала першою непрофесійної танцівницею в Російських сезонах Сергія Дягілєва. Уже після першого спектаклю за участю Іди Рубінштейн сувеніри з її фотографіями продавали по всьому Парижу.

Театр - каприз чи покликання?

Іда Рубінштейн народилася в родині відомого харківського банкіра. Але вона рано втратила батьків. Коли їй було дев'ять років, дівчинку забрала до себе в Петербург тітка - Анна Горовіц. В її будинку Іда отримала прекрасну освіту: вона знала чотири мови, вивчала мистецтво Давньої Греції, займалася музикою. До неї приходили кращі педагоги Петербурга, артисти імператорських театрів викладали Іде Рубінштейн акторську майстерність і танці.

Юна Рубінштейн цікавилася театром, мріяла стати актрисою. Родичі були категорично проти: в патріархальних сім'ях початку XX століття ця професія вважалася негідною. Чи не підтримували Рубінштейн та вчителі: Іда була занадто худий і високою, складні танцювальні елементи давалися їй нелегко. Однак дівчина годинами відпрацьовувала стрибки і піруети, наполегливо вправлялася в сценічної мови.

Майбутня танцівниця вирушила до Парижа, щоб зайнятися вивченням драматичного мистецтва. Сім'я так чинила її рішенням, що далекий родич Рубінштейнів, паризький лікар Левінсон, навіть закрив дівчину в психіатричну клініку. Але ненадовго - незабаром родичі забрали Іду в Петербург.

Щоб позбутися від зайвої опіки, майбутня актриса вийшла заміж за свого двоюрідного брата і відразу ж після медового місяця наполягла на розлученні. Таким чином, знайшовши доросле життя і свободу, вона не залежала від родичів і могла самостійно розпоряджатися своїм життям. Іда не залишала думки про сцену, а батьківську спадщину допомагало їй здійснювати свої мрії.

Танець семи покривал

Актриса задумала на свої гроші поставити спектакль за трагедією Софокла "Антігона" і зіграти в ньому головну роль. Оформити декорації до постановки погодився Лев Бакст . Він згадував про Іду Рубінштейн: «Ця істота міфічна ... Як схожа вона на тюльпан, зухвалий і сліпучий. Сама гординя і сіє навколо себе гординю ».

Іда Рубінштейн в образі Шехерезади. Фото: subscribe.ru

Іда Рубінштейн. Фото: subscribe.ru

Іда Рубінштейн в образі Клеопатри. Фото: izbrannoe.ru

Спектакль поставили в квітні 1904 року. Після прем'єри відгуків в пресі майже не з'явилося. Іда Рубінштейн звернулася в кілька великих театрів Петербурга в пошуках ролей. Вона влаштувалася в Театр імені Віри Коміссаржевської . Тут планувалася прем'єра «Саломеї» за однойменною трагедії Оскара Уайльда, і Рубінштейн мала зіграти головну роль. Над постановкою працювали зірки російського театру: режисер Всеволод Мейєрхольд , Художник Лев Бакст, композитор Олександр Глазунов. «Танець семи покривал» для Іди Рубінштейн поставив Михайло Фокін. Однак Священний Синод заборонив спектакль, визнавши його занадто відвертим.

Іда Рубінштейн вирішила виступити зі своєю танцювальною мініатюрою окремо. Прем'єра «Танцю семи покривал» відбулася в 1908 році в Петербурзької консерваторії . Іда скидала з себе легкі тканини, поки не залишилася оголеною - в одних перлинних намисті. Такий епатаж був в ті роки немислимий.

Танець мав великий успіх, але відгуки про виступ були найбільш суперечливими. Преса писала про «чарівної пристрасті» артистки. А Станіславський згадував: «Кликав ж я її вчитися як слід, але вона знайшла мій театр застарілим ... Більш голою і бездарно голою я не бачив!»

«Чарівниця, загибель з собою несе»

Через два роки Іда Рубінштейн брала участь в перших Російських сезонах Сергія Дягілєва . У Парижі виконувала партії Клеопатри і Зобеіди ( «Шехерезада») в постановках Михайла Фокіна. Вона була першою непрофесійної танцівницею серед артистів з бездоганною технікою російської балетної школи. Однак виступи Іди Рубінштейн забезпечили трупі справжній тріумф. Її східна краса дуже підходила для цих ролей. Паризька публіка оцінила її чарівність, виразну пластику і акторську гру. Лев Бакст потім писав, що «це була не« гарненька актриса в відвертому дезабилье », а справжня чарівниця, загибель з собою несе». Фотографії танцівниці з'явилися в газетах, на цукеркових коробках і рекламних плакатах, про неї буквально говорив весь Париж. Ці вистави не тільки залишилися в історії світового балету, а й вплинули на модні тенденції того часу: Францію захлеснула хвиля інтересу до Сходу. Плаття стали стилізувати під єгипетські костюми, жінки носили кольорові перуки (в синьому перуці Іда танцювала Клеопатру), тюрбани і шаровари. Навіть в інтер'єрах з'явилися деталі з декорацій до спектаклю.

Сергій Дягілєв вирішив зобразити саме Іду Рубінштейн на афіші до сезону 1910 року. Плакат замовили у Валентина Сєрова - саме він створив афішу 1909 роки з паряться Ганною Павлової . Сєров говорив: «Побачити Іду Рубінштейн - це етап у житті, бо по цій жінці дається нам особлива можливість судити, що таке взагалі обличчя людини ...» Портрет оголеної Іди Рубінштейн афішею так і не став, але в 1911 році він з'явився на виставці мистецького об'єднання «Світ мистецтва». Сьогодні картина зберігається в російською музеї (Санкт-Петербург).

Балет без музики

Після Російських сезонів Іда Рубінштейн зіграла головну чоловічу роль у своєму спектаклі «Містерія про мучеництво святого Себастьяна». Музику для нього створив Клод Дебюссі. Спектакль закінчився скандалом: жінка грала роль католицького святого - поета Габріеле д'Аннунціо, який написав текст п'єси, спеціальним папським декретом відлучили від церкви.

Іда Рубінштейн. фото izbrannoe.com

Валентин Сєров. Портрет Іди Рубінштейн. 1910

Іда Рубінштейн в військовому госпіталі. фото subscribe.ru

У 1928 році артистка організувала трупу «Балет Іди Рубінштейн». До неї увійшли художник Олександр Бенуа , Танцівник Леонід Мясин, балетмейстер Броніслава Ніжинська . Вистави ставили в будівлі Паризької опери. Ігор Стравінський написав для Рубінштейн балет «Поцілунок феї». Але найяскравішим з останніх виступів Іди Рубінштейн був танець «Болеро» на музику французького композитора Моріса Равеля.

Равель задумав створити твір, в якому відчувався б «народний мотив звичайного іспано-арабського роду». За задумом композитора сюжет повинен був будуватися навколо теми ревнощів і справжньою іспанської пристрасті. Він хотів, щоб дія розгорталася на відкритому повітрі і героями масових сцен стали заводські робітники - алюзія на оперу Жоржа Бізе «Кармен». Однак за задумом Іди Рубінштейн в центрі сюжету виявився танець головної героїні. Вона виконувала його на столі «Барселони таверни» в оточенні 18 танцівниць, навколо столу тіснилися бенкетуючі гуляки. Равель говорив про свій балет: «Я написав всього лише один шедевр -« Болеро ». На жаль, в ньому немає музики ». За варіації Рубінштейн - ідол і натовп - спектакль на музику Равеля згодом ставили багато хореографи ХХ століття.

В останній раз Іда Рубінштейн вийшла на сцену в 1938 році в ораторії «Жанна д'Арк на вогнищі». Рятуючись від нацистів, вона бігла в Лондон, де на свої гроші відкрила військовий госпіталь. Рубінштейн сама доглядала за пораненими солдатами, і дуже вміло: багато хто був упевнений, що вона професійний медик. Після війни колишня танцівниця працювала перекладачкою в ООН. Останні роки життя вона провела в самоті в маленькому французькому містечку Ванс. Іда Рубінштейн померла від серцевого нападу в 1960 році. Артистку поховали згідно із заповітом - таємно і без будь-якої розголосу. На її пам'ятнику викарбувані лише дві літери: IR