У залах Парадного корпусу «Росфото» працює виставка «Русский балет за кордоном» - рідкісні балетні фотографії з колекції Олександра Васильєва.

У залах Парадного корпусу « Росфото »Працює виставка« Русский балет за кордоном »- рідкісні балетні фотографії з колекції Олександра Васильєва.

1910-і роки, Нью-Йорк, фотограф Мишкін. Розправивши складки легковажної сукні в квіточку і підклавши під лікті дві товсті книги, несподівана і незнайома Анна Павлова завзято посміхається яскраво нафарбованими губами. А ось трохи пізніше, 1924 рік; вона стоїть біля перил сходів, покритої килимом; на темній, срібною друку фотографії чітко видно деталі: замшеві туфлі, світла губна помада, дрібні зморшки на обличчі.
Господар рідкісних балетних фотографій, виставлених в «Росфото» на Великій Морській, - російський парижанин Олександр Васильєв . Театральний художник, дизайнер інтер'єру та костюма, історик моди, блискучий лектор, автор багаторазово перевиданих книг «Краса у вигнанні» і «Російська мода», - все ж Васильєв насамперед відомий як колекціонер. Це його виставки старовинних костюмів і аксесуарів йдуть з успіхом по всьому світу. Це його листівки і фотографії видавалися елегантними маленькими книжками, які виділяються на полицях наших книгарень своєю стильністю.
З тонким почуттям стилю підібрана і ця виставка. Враження від неї багатошарово: експозиція розрахована на різні рівні сприйняття. Хочете - дивіться на зірок балету, відомих і невідомих. Хочете - на раритети, на автографи знаменитостей. Хочете - приймайте парад мінялися протягом ХХ століття мод і смаків.

Наталія Красовська в гримерці в Голлівуді (1948)

А для тих, хто цікавиться балетом всерйоз, відвідування цієї виставки подібно роботі в архіві. Фотографії різні: від парадних портретів до невимушених знімків артистів в житті, від студійних зйомок в ролі, з майстерно поставленим світлом і вивіреної позою, до хронікальних сценічних фотографій, по-репортерському вихоплюють з потоку рухів випадковий момент. Починається експозиція з фотографій знайомих або майже знайомих, але відразу слідом за ними йдуть зовсім невідомі нам, а часом і несподівані. Серед персонажів також є ті, кого ми в Росії завжди добре знали, проте більше тих, хто був прихований від нас за залізною завісою.

Олександра Данилова (1935)

Олександра Данилова, «Шура», яка втекла в 1924 році з Петрограда разом з Баланчиним і стала однією з провідних класичних танцівниць світу. На фотографії Моріса Сеймура вона в «Лебединому озері», вже в Америці: надзвичайний ракурс, незнайома пластика, зовсім несподіваний постекспрессіоністскій наліт. Тамара Туманова, Ірина Баронова, Тетяна Рябушинського, ті самі, що склали в 1933 році легендарне тріо «бебі-балерин» в «Російському балеті Монте-Карло»: юним віртуозкам було тоді по 14-15 років. Монік Шамирзе, черкеська княжна, відома всьому світу як балерина і актриса Людмила Черінь. Віра Зоріна, інша балерина і актриса, одна з дружин Джорджа Баланчина.

Ірина Баронова (1930-ті роки)

Якщо порівнювати цю виставку з іконографією радянського балету, картина виходить приголомшлива. Коріння ті ж самі (та ж Павлова, Карсавіна, Єгорова, Ніжинський, Спесивцева), і ті ж самі знімки Карла Андрійовича Фішера, що мав в Маріїнському театрі філію свого ательє. Але далі - все, далі Петербург закінчений, і там, де у нас починається Петроград, тут, на зворотному боці Місяця, йдуть Париж, Нью-Йорк, Берлін, Стамбул, Латинська Америка. Інша гілка: інша історія, інші імена, інші віхи; а найцікавіше, як та ж сама естетика часу заломлюється в західному варіанті. Дуже відрізняються ці фотографії від радянських, а свого часу контраст був би, мабуть, шокуючим.

Тамара Гамсахурдія і Олександр Демидов (1920)

Рух часу на фотографіях виставки виявляється паралельним і розвитку візуального ряду кінематографа. Артистка вар'єте «Фолі-Бержер» Лілі Микільська в гримерці (Париж, близько 1927 роки) наводить на думку про німому кіно: експресивна поза, піднесений плече, патетичний погляд красуні-жертви. Чарівно красиві портрети Тумановой і Баронової роботи вже згаданого Моріса Сеймура - Голлівуд 40-х. А етуаль Паризької опери Ніна Вирубова за лаштунками (50-ті роки) - це вже нове віяння: фігура балерини в репетиційній костюмі, що сидить в кріслі, розташована в кадрі по діагоналі; крісло закрито поліетиленом, кушетка, на яку Вирубова поклала ноги, крафт-папером. Обстановка принципово бідна, а сама фотографія цілком мінімалістично, і кадр начебто довільний, але насправді енергійно збудований. Звичайно ж, неореалізм!

Тамара Туманова в партії вмираючого лебедя (1950)

Що ж до трьох останніх десятиліть століття, то тут фотографії за загальним виглядом часу вже не йдуть. Ні колір, ні новітня естетика на виставку не допущені, і чорно-білі, цілком класичні знімки Баришнікова, Нуреева, Годунова виглядають вишуканим ретро.

Михайло Баришніков та Лайза Мінеллі (1980)

Інна Скляревская
«Фонтанка.ру»

Фото: rosfoto.org.
Про цікавих петербурзьких експозиціях читайте в рубриці « Виставки »