pop / experimental rock

Гнати біса вкусовщини - постійна необхідність для будь-якого з нас. Це величезна спокуса - визначати якість музики родовими поняттями; будь то наївно-підліткові формулювання виду «реп це кал» або прерогатива досвідчених снобів слухати тільки музику «високих жанрів» (як правило, в пошані академічна музика та всі різновиди джазу). Знаменитий персонаж, вигукували в камеру фразу «дуже погана музика» і іронічно притупували-прихлопувати - по суті, чудова ілюстрація цієї протестної, кричущою Смаківщина, яка вилазить в кожному першому меломанським суперечці: чи не буду слухати цю музику, тому що вона за визначенням дуже погана , ну дуже погана.

Заклик в зв'язку з цим очевидний: прагнете бачити в музиці переважно індивідуальні ознаки, а на родові ознаки - навпаки, закривати очі. Якщо спростити, то уважно бачить і чує людина може знайти видатним щось з російської попси, і в той же час абсолютно не зацікавитися якимось поважним академічним авангардом - і це не буде означати, що він безграмотний або несмачний; просто вільний від жанрових забобонів. Чим більше слухаєш різного - тим ширше спектр задоволень, які ти від музики отримуєш.

Або, про російську попсу це було занадто? Втім, погляньте: ось посмертний «Дитячий альбом» великого російського музиканта Сергія Курьохіна. Нарочито вульгарна, але від того не менш винахідлива аранжування, і солодкуватий вокал, що видає щось неймовірне: «але чайок крик стоїть у вухах, і слон ебется даремно, я стану м'якше, ближче і тепліше, ніж трель солов'я».

Слон і соловей

Курьохін - видатний жанровий експериментатор і одночасно - абсолютно антіжанровий діяч. У своєму чудовому виступі на телешоу «Музичний ринг» Курьохін на прохання глядачів хвацько грає на піаніно в класичній джазовій манері серед своїх дрімучо-експериментальних, позажанрових композицій; і публіка аплодує, але музиканта цікавить явно не це - і він знову береться за авангардний перформанс «Поп-механіки». Дуже символічний (��имптоматичний?) Епізод.

Курёхінская стилізація під безбожну російську попсу (легко класифікується як тролінг) - рух в сторону руйнування жанрових меж і стереотипів. Апогею ця діяльність досягає в славної композиції «Колосок-голосок», в якій Курьохін дотримується всіх законів створення «дуже поганий музики»: примітивістської клавішні в дусі синт-попу вісімдесятих, непристойні звуковий кліпарт, ідіотські гітарні соло і, зрозуміло, вокальна партія звідки- то з творчості групи «Гості з майбутнього». Нарешті, який нині добиває текст:

Я бачу стиль, я знаю роль,
Тобі віддати себе дозволь!
Дозволь торкнутися твоїх очей,
Скажи, адже ти не пидорас!
Скажи, що я тобі потрібна,
Зрозумій, як я тобі важлива,
Скажи, що я твоя княжна,
Поспішай, адже ніч вже ніжна,
Ти знаєш, кров моя ЮЖНА,
Ти чуєш тихий боязкий хрест:
Швидше вали мене під кущ!

Колосок-голосок

У подальших піснях потім солодкі чоловічі голоси виводять в зворушливою баладної манері: «Стань бабаком, метеликом, пір'їнкою, крапелькою»; на один і той же мотив спочатку Гребенщиков співає смішну англомовну пісню «Rock-Steady», а потім особисто Курьохін виконує кращу пісню українською мовою ever, сміховинно смішну «Стипан та Дивчіна». Дивчіни заспіву гуртом - нехай сиби гудуть.

Ще - разбитной і знущальний кавер на «Surfin 'Bird» (приблизно як у Ramones, тільки крутіше), цензурувати версія вищезгаданої пісні «Слон і соловей», можливо кращий англомовний номер з Гребенщіковской вокалом «Living in a real time», а також зворушлива вокальна віньєтка «Останній вальс».

Незважаючи на очевидний стилістичний розбрід, ухил в комічну музику і часом зовсім вже відверті ляпаси суспільному смаку, «Дитячий альбом» - тонка, талановита, красива робота, одна з кращих у Курьохіна, ні в чому, на мій погляд, не поступається його ж загальновизнано видатним піаніно записів. Навіть трохи прикро, що в зв'язку з цим альбомом доводиться говорити про жанрові негараздах і меломанським заскоками; метою самого Курьохіна в цьому випадку явно було створити альбом поза всяких усталених уявлень про музику. Та й не тільки в цьому випадку, мабуть - в цьому, в тому числі, і полягає основний меседж творчості Сергія Анатолійовича: робити музику антікон'юнктурную, і грати не так, як вказують загальноприйняті установки, а виключно так, як Бог на душу покладе.

Останній вальс

Download !