Внучатого племінника Петра Чайковського Сергія Дягілєва (1872 - 1929), який народився в Новгородській губернії, в аракчеєвських казармах військового поселення, можна назвати самим європейським російською людиною ХХ століття. В історії танцювального мистецтва ХХ століття йому належить роль месії.
Але дитинство юний Сергій провів у Пермі у великому будинку, схожому на старовинну міську садибу. Там, на Уралі, він закінчив гімназію і в 1890 році приїхав до столиці вивчати право на юридичному факультеті Імператорського університету. На літо він зупинився у родичів, Философова. Діма Філософів, його майбутній коханець і секретар по першому російському ілюстрованого журналу про мистецтво, який Дягілєв так і назвав - "Світ мистецтва", познайомив Сергія з гуртком "піквініанцев". Так називали свою компанію три приятеля, об'єднані спільними гомосексуальними інтересами і в майбутньому зіграли, кожен по-своєму, цікаву роль в розвитку російського мистецтва, - Костянтин Сомов (художник), Вальтер Нувель (один з недовгих коханців Михайла Кузміна, організатор "Вечорів сучасної музики ", приятель Стравінського і автор першої біографії Дягілєва) і, власне, сам Діма Філософів. Четвертим - беззаперечним лідером, здатним реалізувати будь-який, навіть самий фантастичний проект, став Сергій Дягілєв.

Втім, спочатку "головував" на зборах гуртка художник Олександр Бенуа, поки в буквальному розумінні слова не був вигнаний з уявного трону ватажка кулаками емоційного Дягілєва, що не задоволеного якимись міркуваннями Бенуа про мистецтво.
У 1897 році, коли "здоровань-провінціал" (А. Бенуа) Дягілєв закінчив університет, серед його творчих досягнень значилися спроби написати оперу, книгу, зіграти у виставі, але все це не відповідало розмаху уяви і не викликало необхідного захоплення. Але ж за винятком університетських приятелів, "самозваний" племінник "дядька Петі" (так Дягілєв називав Чайковського) вважав за краще спілкуватися виключно зі знаменитостями: з композиторів - з Римським-Корсаковим, з художників - з Васнєцовим, Врубелем і Сєровим. Під час першої поїздки за кордон він познайомився з Верді, Золя і Гуно ...

Що могло вразити російську публіку? Тільки скандал в самій, можливо, спокійною і усталеної області мистецтва. І Дягілєв придумав почати "війну" з передвижниками. Він привіз з Європи два десятка німецьких і англійських акварелей художників-модерністів і представив майже невідоме Росії напрям в живописі. До Дягілєва потягнулися російські художники-новатори, серед них - приятель Костянтин Сомов, якому приписують ідею відкриття журналу "Світ мистецтва" (1897-1899, з перервами до 1904). Його відповідальним редактором став сам Дягілєв, що зачарував запалом мільйонера Саву Морозова (він дав грошей). Знайшлося в журналі місце і серцевого другу Дмитру Філософова в якості літературного редактора, тим більше що редакція журналу спочатку перебувала в квартирі Дягілєва, де коханці, Діма і Сергій, жили разом.

"Світ мистецтва" під керівництвом Дягілєва дав назву цілому напрямку в російській художній життя початку ХХ століття - Врубель, Бакст ... Останній, Лев Бакст, буде постійним супутником Дягілєва під час прогулянок в Таврійський садок (місце збору петербурзьких геїв) в 1905 році, коли Сергій остаточно посвариться з Філософовим.
Але попереду Дягілєва чекав балет. Директор імператорських театрів князь Сергій Волконський (теж, до речі, гомосексуал) в 1901 році запросив Дягілєва очолити "Щорічник імператорських театрів". Видання вийшло шикарне і знайшло схвалення у самого імператора. Дягілєв тут же кинувся освоювати нове для себе простір танцю і отримав "виняткові повноваження" на постановку балету "Севілья". Але Волконський запідозрив в молодому протеже конкурента і влаштував так, що імператор звільнив Дягілєва зі скандалом. Але було вже пізно - Дягілєв, зачарований магією балету (скільки там було красивих юнаків!), Знав: рано чи пізно він повернеться в храм танцю зі своїми геніальними ідеями.
Поки ж він вирушив по Росії, щоб зібрати грандіозну виставку російського портрета. Через ціле століття, вернісаж, для якого Дягілєвим було особисто відібрано 3000 портретів російських чиновників, князів, духовенства, світських дам, залишається найбільшим за історію виставок в Росії. Цей "апофеоз російського минулого", який з трудом вмістили зали Таврійського палацу, Дягілєв відвезе в Париж 1906 році. Профінансував проект імператор Микола II.
Успіх виставки підказав Дягілєва ідею Російських сезонів в Парижі. І перший з них відбувся в 1907 році - це були п'ять музичних концертів, перлиною яких виявився виступ Шаляпіна з аріями з російських опер. Натхненний успіхом, навесні 1908 року його привіз до Парижа "Бориса Годунова" і почав готуватися до першого "балетному" сезону.
... Дягілєв представив нову зірку російського балету - Вацлава Ніжинського , Який змінив його колишнього "сердечного друга" Дмитра Философова. Дмитро настільки заглибився в літературу, що зійшовся з поетесою і критиком Зінаїдою Гіппіус, яка, можливо, багато в чому завдяки своїй зовнішній мужності вперше приваблювала Філософова-гея як жінка. Втім, знайшлося місце в цьому культурологічному романі і чоловікові - її чоловікові, письменнику Дмитру Мережковскому.
На деякий час розраду принесли Дягілєва обійми особистого секретаря Сергія Марвіна, який, втім, незабаром утік з однією з танцівниць. Трохи раніше Дягілєв ледь не поділив молодого художника Сергія Судейкіна з Михайлом Кузміна. Однак Судейкин обвів навколо пальця обох - він несподівано одружився.

Яку іскру міг розгледіти в дев'ятнадцятирічному Вацлава, несміливий, неотесані і дикувато поляка, Дягілєв? .. У стосунках з коханцями Дягілєв завжди відчував себе своєрідним учителем. Він закохувався неодмінно в юнаків. Вацлав виявився старший за всіх.
Танцівнику Леоніду Мясин було 18 ...
Стільки ж Сержу Лифарю ...
Особистому секретареві Борису Кохно - 17 ...
Стільки ж танцівника Антону Долину (справжнє ім'я англійського атлета Сідні Френсіса Патріка Чіппендала Хілі-Кея).
І, нарешті, останнім обласканий дарами і увагою композитору Ігорю Маркевичу - 16.
Але найяскравішою зіркою в "донжуанському" списку Дягілєва залишився Ніжинський. Від природи сором'язливий, "безпорадний, ледве живий поза сценою" (П. Лівен), Вацлав перетворювався в танці. При цьому, можливо, саме зайва опіка, якою в побуті оточив Вацлава Сергій, дала йому можливість розкріпачитися на сцені. Цей союз "не приніс дітей, але змінив історію танцю, музики і живопису в усьому світі і дав життя численним шедеврів".

10 жовтня 1908 Дягілєв підписав з Ніжинським контракт на 2500 франків за участь в першому Російському сезоні. Тим часом на вечорах у Дягілєва, чий організаторський талант полягав в умінні брати під свій контроль всі, починаючи з фінансових питань і закінчуючи самим балетом - хореографією, костюмами і декораціями, почалася підготовка до поїздки в Париж. Для першого сезону було обрано "Клеопатра", "Сильфіди" і новий балет "Павільйон Арміда". У двох останніх повинен був танцювати Ніжинський ...
До літа 1909 року перший дягилевських сезон російського балету завершився тріумфом, боргами і, головне, незабутніми враженнями від стрибків Ніжинського. Після повернення з Парижа Вацлав оселився в квартирі у Дягілєва, який під час недовгої хвороби танцівника після скандалу в "Жизелі" (див. Ніжинський), оплачував всі його рахунки і борги, в тому числі платив пенсію матері. Тепер Ніжинський підкорився Дягілєва і в особистій свободі. На три роки вперед їх чуттєвий союз знайшов в очах оточуючих певну законну силу. Дягілєв і Ніжинський всюди з'являлися разом. Точніше, Ніжинський всюди слідував поруч з Дягілєвим, слідом за ним. У зовні безбарвному Вацлава вирував цілий оркестр почуттів, ідей і образів танцю ... Маріонетка з власної волі в руках Дягілєва, в оправі його любові і уваги, Вацлав знаходив славу і ореол зірки.
Ще взимку 1909 Дягілєв почав співпрацю з початківцям композитором Ігорем Стравінським. Для найближчих сезонів Стравінський напише партитури "Жар-птиці", "Петрушки" і "Весни священної". З'єднання "дивного танцю" Ніжинського і футурологічної музики Стравінського, яке буде важко зрозуміле, допоможуть дягилевських балету заглянути далеко в майбутнє танцю. У цьому фантастичному передбаченні укладено підсумок "дягілевської реформи" балету, яка відкриє мистецтву танцю друге дихання на століття вперед.
Після "втечі" Ніжинського в розгніваного Дягілєва поверне спокій і вдихне нові сили все той же балет в реальному образі Леоніда Мясіна. Останній виявився куди більш сприйнятливим вихованцем і коханцем, ніж замкнутий Вацлав. Поїздки по Італії і відпочинок в світському оточенні додавали обом масу задоволення. Ідилії прийде кінець 1921 року, коли Дягілєв застане Мясіна з жінкою і звільнить його на наступний же день.
Невдала постановка балету "Спляча красуня" в Лондоні в 1922 році перетворила ініціатора Російських сезонів в банкрута. Борги, майже 200 000 франків, оплатила Коко Шанель - з любові до свого російського коханцеві, великому князю Дмитру, колишнього друга Фелікса Юсупова ...
У 1920-ті роки троє молодих людей - Лифар, Долін і Кохно - в різний час ставали об'єктом уваги і залицянь свого великосвітського протеже. І вони, безумовно, самі любили свого Сергія ...
"У холостяка Дягілєва була якась сімейність і тяга до сімейного життя. Він завжди мріяв про свій будинок, як вічний мандрівник про осілості" (Сергій Лифар). Це відчуття дому могли б під кінець його життя дати йому Сергій Лифар і Борис Кохно. Дягілєв мріяв, щоб вони двоє склали його сім'ю. Майже зовсім дитина Кохно готовий був погодитися з будь-якими бажаннями Сергія Павловича. Але вмовити жити втрьох не вдалося Лифаря. У 1925 році після одного з успішних вистав Сергій Лифар навідріз відмовився випити на "ти" з Борисом, щоб символічно об'єднати їх сімейний союз.

Тоді Дягілєв відправив Кохно в Париж і продовжив своє італійське подорож з Нувелем і Лифарем. Це був перший рік інтимної близькості Дягілєва і Лифаря. Збереглася фотографія: Лифар - весь в білому з еротично розстебнутим коміром сорочки, Дягілєв - в кріслі і Вальтер Нувель - на задньому плані. Цей знімок - ілюстрація "самого щасливого року в житті Сергія Павловича і моєї", визнавався Сергій Лифар. Вони навіть разом вирішують кинути курити, тим більше що здоров'я Дягілєва різко погіршується - позначалися наслідки цукрового діабету.
Після 1926 Дягілєв поступово відходить від балету: він збирає бібліотеку, у величезній кількості скуповує старовинні книги. Цьому новому захопленню частково сприяє і Сергій Лифар, який залишається біля Дягілєва. Решта - Вальтер Нувель, Борис Кохно, Ігор Маркевич - як би в стороні.
Дягілєв помер 19 серпня 1929 року, йому було всього 57. Кохно та Лифар оспорювали один у одного бездиханне тіло.
Останній притулок Сергій Павлович Дягілєв знайшов російською кладовищі острова Сан-Мікеле. Кохно та Лифар, збожеволівши від горя, чи не повзли за труною на колінах до самої могили. Через кілька місяців вони підписали договір про закриття Російського балету.
ЩО ПОЧИТАТИ Про Дягілєва

• Лифар С. Дягілєв з Дягілєвим. М., 2005

• Лифар С. Дягілєв. СПб .: Композитор, 1993

• Лифар С. З Дягілєвим. СПб .: Композитор, 1994

• Лифар С. жнивну роки. З Дягілєвим. Київ, 1994

• Федоровський В. Сергій Дягілєв, або Закулісна історія російського балету. М., 2003

джерело