электрическую бас-гитару хотя и можно назвать относительно молодым инструментом, но она уже достаточно прочно обосновалась в большинстве стилей современной музыки.

Ее появление нельзя назвать случайным. Для этого были определенные условия. Звук гитары, которая была электрифицирована ранее, был и так достаточно громким и таким, что выделяется. И ударные имели достаточно мощное звучание. Чтобы басовый тембр звучал достаточно громко и насыщенно в общем звучании, акустический инструмент должен иметь большую площадь поверхности деки, например, в контрабаса. Но этот инструмент, хотя и обладает достаточно стильным внешним видом и звучанием и является неотъемлемой частью некоторых музыкальных стилей (рокабилли и сайкобилли), но имеет достаточно большие габариты, чего создатели нового инструмента, вероятно, пытались избежать. Область применения акустической бас-гитары довольно узкая, и ее все равно приходится подзвучуваты или с помощью микрофона или с помощью встроенного звукоснимателя.

Реальным прорывом стал Fender Precision Bass, представленный в 1951 году (хотя можно предположить, что это была далеко не первая попытка создать электрический бас). Этот инструмент стал первой удачной цильнокорпуснлю (solidbody) электрической бас-гитарой, до сих пор этот инструмент производится в почти неизмененном виде, а сходство с ней в тех или иных характеристиках можно отследить практически в каждом современном басе. Создание этого инструмента стало лишь началом в процессе эволюции эклектичных бас-гитар. Существует огромное количество клонов уже существующих моделей, на современном музыкальном рынке время от времени появляются новые оригинальные _. Главным свидетельством развития инструмента является многообразие конструкций. Но не меньше разнообразия можно наблюдать и в исполнительской технике. Но давайте для начала разберемся в некоторых аспектах анатомии современной электрической бас-гитары.

Fender Precision Bass

конструкция инструмента

Существует много различий в конструкции бас-гитар, но самым очевидным способ крепления грифа. Различают привинченный гриф (bolt-on), сквозной (neck-through), гораздо реже встречается вклеен (set). Привинченный гриф заканчивается вместе с накладкой грифа или иногда продолжается еще немного глубже в корпус. Крепление производится через привлечение плоской пяти грифа к плоской площадке, утопленной в корпусе, с помощью шурупов. Отличие вклеенного грифа заключается в наличии шипа, который иногда имеет сложный профиль, который проходит в корпусе. Длина этого шипа может достигать почти трех четвертей длины инструмента. Сквозной гриф проходит под звукоснимателями и струнодержателем через весь корпус.

Конструкция инструмента имеет непосредственное влияние на его звучание. Но это далеко не единственный фактор. Существует еще много других, не менее важных нюансов, отражаются на звуке инструмента.

Законы физики работают абсолютно везде. Вот и музыкальная сфера не является исключением. Так вот, с точки зрения физики, существует ряд параметров, которые определяют работу струнного инструмента, в нашем случае это бас-гитара. Измерять эти параметры можно только в лабораторных условиях. Для большинства людей уловить связь между конструктивными решениями и физическими параметрами очень и очень сложно. И многие производители музыкальных инструментов не удосуживаются разобраться в этом вопросе. Но как непонятные большинства лабораторные измерения, так и привычная субъективная оценка инструмента говорят об одном: оценивать бас-гитару стоит в первую очередь по таким критериям, как подчеркнута разборчивость, артикулирования или мягкость его звучания, сустейн и его равномерность «по всем грифа »(это же касается и тембра), а также удобство игры.

Каждое конструктивное решение отличается определенными очевидными свойствами. Так, привинченный гриф имеет лучшую ремонтопригодность, того можно регулировать его угол относительно корпуса. Преимуществом сквозного грифа в удобстве доступ к верхним ладам, и это очевидно, но это преимущество вряд ли можно назвать необходимостью.

Вклеены грифы находятся на промежуточной позиции между сквозными и привинченными во всех отношениях при условии, что вклейка проведена качественно. Это не так просто как кажется.

Что касается самих грифов, то они могут быть не только целостными, но и склеенными из нескольких длинных рельсов, которые часто изготавливаются из древесины различных пород. Практически во всех случаях гриф внутри имеет анкерный стержень, а иногда даже два. Кроме того, могут быть вставки из углепластика, который часто называют «графитом», или металлом, предназначенным для повышения жесткости грифа. Можно много говорить о подобных хитростях и рассуждать об их целесообразности, но для музыканта это имеет мало значения. Важно только качество инструмента, а не то, как оно достигнуто.

По своей конструкции корпус бас-гитары тоже может отличаться, хотя обращают на это внимания не много.

Во-первых, корпус может быть сплошным, то есть выполненным из цельного массива древесины. Это вариант является наиболее проверенным и умным.

Во-вторых, может иметь слои. В большинстве случаев сверху на массив из одной породы дерева наклеивается «топ» с другого дерева. Это отражается не только на внешнем виде инструмента, но и на его звучании. Но кроме варианта с двумя «слоями» могут быть и более многослойные, состоящие из трех, пяти, семи и т.д. слоев.

В-третьих, корпус бывает полым или напивпустотилм. В этом случае вариантов конструкции огромное количество. Влияние пустот на звук может быть различным: в каких случаях пустоты корпуса будут сильно влиять на звук инструмента, в других - слабее. Но об одном можно сказать наверняка: благодаря пустотам бас-гитара может немного убавить вес. Это особенно важно, учитывая, что одним из главных недостатков бас-гитары является ее большая масса.

Большое количество инструментов со сквозным грифом имеют корпус, состоящий из двух половинок, которые приклеиваются по бокам центральной балки-грифа. Нет ничего удивительного, что такой корпус мало влияет на звук по сравнению с другими конструкциями.

Прогрессивным вариантом можно назвать конструкцию без традиционных кольев и головки грифа, в которой струны закрепляются в верхнем порожке, а натягиваются на корпусе струнодержателем специальной структуры. Но такие надежные, удобные и прекрасно звучат инструменты не приобрели широкого распространения. Вызвано это в первую очередь, предвзятым отношением, причиной которому является обычное традиционалистичне мышления, лишено всякого смысла, которое бытует среди музыкантов. Скажу даже больше: многие выносят приговор «безголовым» инструментам, даже ни разу к ним не прикоснувшись.

мензура

Говоря о мензуру, мы имеем в виду теоретическую расстояние между верхним и нижним порожками, заложенную в конструкцию инструмента. Если говорить о практике, то в ладовых инструментах положение нижнего порожка регулируется, часто для каждой струны индивидуально. Следует заметить, что в таких случаях подстройки может понадобиться при каждой смене струн. По этой причине остановимся на «теоретической» величине.

Мензура для электрогитары чаще всего составляет 34 ". Такой же стандарт используется в« классических »моделях бас-гитар фирмы Fender, хотя его придерживаются почти все. Но можно встретить и другие величины, от 30" до 36 ". Бас-гитары, рассчитанные на детей , могут иметь мензуру и меньше 30 ".

Размер мензуры влияет непосредственно на массогабаритные показатели инструмента. Если мензура короче, расстояние между ладами меньше, поэтому легче прижимать струны, так как они натянуты слабее, и это все при той же толщине струн и настройки инструмента. И наоборот. Некоторые музыканты выбирают варианты, которые соответствуют размерам их рук. Но кроме всего этого величина мензуры не слабо влияет на звук инструмента. Это утверждение можно легко проиллюстрировать простым экспериментом. Нлаштуемо струны, допустим, на полутон или тон ниже привычного настройки и затем зажмем их каподастр, соответственно, на первом или втором строя. Теперь разницу можно не только услышать, но и почувствовать.

Число струн и ладов

Количество струн бас-гитары может составлять четыре, пять, шесть, иногда семь, восемь и более струн, а число ладов бывает от 19 до 24, а иногда и больше.

Самое главное - определиться с ролью бас-гитары в исполняемой музыке. Исходя из этого, нужно будет выбрать необходимый набор возможностей. Если бас-гитара выполняет только партию баса, или же нижний голос гармонии в соответствующем диапазоне нот, то оптимальным вариантом станет четырехструнный бас с обычным количеством ладов. Этого будет вполне достаточно. В крайнем случае, инструмент можно перестроить выше или ниже, поставив на него струны тоньше или толще.

Но если бас-гитара занимает место на первом плане музыкального панно, заполняет большую часть аранжировки и часто солирует, если в игре присутствует большое количество технически сложных пассажей и трюков, тогда необходимый инструмент с расширенными возможностями в виде увеличенного количества струн и ладов.

Если говорить о практической ценности большого количества ладов (она может превышать 30), то нельзя не упомянуть о двух факторах, которые сводят ее на нет. Во-первых, даже самые тонкие струны бас-гитары все равно довольно толстые и на верхних ладах дают фальшь, что практически никак нельзя компенсировать. Во-вторых, на верхних ладах басовые струны имеют звук, напоминающий звучание проволоки, и поэтому бесполезно. В этом случае лучше взять ту же ноту на более тонкой струне, на более низких ладах, где длина струны большая а тембр естественный. Вот почему для соло лучше использовать бас-гитару с большим количеством струн. Но не стоит забывать, что с увеличением количества увеличивается и ширина грифа, влияет на удобство игры: играть становится неудобно. Дальнейшее увеличение количества струн можно увидеть на совершенно другом инструменте, который называется «стык».

Безладовая бас-гитара (fretless) от традиционной ладовой бас-гитары (fretted) может отличаться не только отсутствием ладов, но материалом и формой накладки на грифе и специальными струнами. Это значит, что просто избавившись в жестокий способ от ладов на хорошем ладовом инструменте, скорее всего, получите не очень хороший бас, но зато безладовый.

Безладовая бас-гитара DEAN EDGE 4

бортовая электроника

Важнейшей частью всего электронного наполнения бас-гитары является звукосниматели. Так, и сейчас это утверждение не потеряло своей актуальности и достоверности. В большинстве бас-гитар являются электромагнитные звукосниматели. В их конструкции существует огромное множество всевозможных вариантов, но состоят все они с катушек проволоки и магнитов. Не будем углубляться в особенности этих конструкций и пойдем дальше. Свойства, они же являются и недостатками, обычных электромагнитных звукоснимателей не является для кого-то секретом. Они имеют небольшой уровень выходного сигнала, является собирателями всех препятствий, которые только можно было собрать (в меньшей степени это касается так называемых «хамбакеров»), красят звук, страдающих чувствительностью к нагрузкам (на звук влияют электрические параметры кабеля и входное сопротивление усилителя). Но, несмотря на все это, такие звукосниматели не вышли из употребления и не выйдут, наверное, еще долго.

Активная электроника еще может с давних пор встраивалась в бас-гитары. Сочетание звукоснимателя и предусилителя обычно называется активного звукоснимателя. Сам звукосниматель не является активным элементом, так как ничего не усиливает. Все активные, или усилительные, функции выполняет встроенный предусилитель, который часто скрыт в корпусе звукоснимателя. Подобные конструкции с чистой совестью можно назвать наиболее защищенными от препятствий. Именно поэтому они позволяют получить более ровную частотную характеристику звукоснимателя. Применение активной электроники дает возможность реализовать полноценный встроенный эквалайзер.

Некоторые считают, что активная электроника позволит зазвучать даже швабре с натянутыми на нее веревками. В какой-то степени это правда, ведь какие-то звуки можно будет выдавать, но они вряд ли будут пригодными для музыки. По крайней мере, звук будет лучше, чем изначально могла выдавать швабра без активного электроники. Благодаря встроенному предусилитель звук может перегружаться и приобретать отсутствуют обертоны, кроме того попутно компрессируется сигнал. Несомненно, что для плохого инструмента, на котором играет музыкант не лучше, это воспринимается как принципиальное улучшение звучания. Но хочу отметить, что хороший инструмент со свежими струнами сам себе имеет более богатый тембр и ровный сустейн, тем более в руках знающего музыканта, который использует качественную обработку и усилители.

Чтобы активная электроника нормально работала, она должна получать достаточное питание. Практически всегда для этой цели используется одна или две девятивольтови батарейки типа «крона», за исключением редких случаев, когда применяется питание от внешнего источника. Компрессия сигнала активной электроникой более вероятна при меньшем напряжении питания. Кроме того существует закон подлости, по которому батарейки «умирают» в самый неподходящий для этого момент.

Часто бас-гитара имеет встроенный эквалайзер. Это приспособление вряд ли можно назвать необходимым в данном случае, особенно если учесть, что на басовом комбике или предусилителя басовой системы всегда есть эквалайзер. Но для тех, кто любит крутить ручки встроенного в инструмент эквалайзера во время игры, это может порадовать.

Благодаря применению активной электроники от инструмента можно получить практически любой выходной уровень и достаточно низкое выходное сопротивление. Но если говорить о практической ценности «мегамицного» выходного сигнала бас-гитары, то она невелика. Включение инструмента непосредственно в линейный вход микшера нельзя назвать серьезным вариантом, это больше похоже или на вынужденный шаг от бедности, или на обычную скупость. Если подать высокий уровень сигнала на высокочувствительный инструментальный вход, это может добавить в звучание много ненужного грязи. Именно по этой причине некоторые «активные» звукосниматели оснащены не слишком высоким уровнем выходного сигнала. Это гарантирует безболезненную замену на них «обычных» звукоснимателей.

Бас-гитары могут также быть оснащены пьезоэлектрическими звукоснимателями, которые часто используются в дополнение к электромагнитным. Пьезоэлектрические звукосниматели встраиваются или в корпус инструмента, или в нижний порожек и требуют применения специального предусилителя.

Порожки и струнодержатель

Верхний порожек большей части бас-гитар не имеет никаких конструктивных особенностей. На некоторых инструментах можно встретить нулевой порядок, который предназначен для сближения звучание инструмента на открытой струне и первом ладу и для обеспечения «правильного» расстояния между струной и первым строем без необходимости точной подгонки глубины пропилов гребенки порожка. Некоторые инструменты оснащены регулируемым по высоте верхним порожком.

Большинство бас-гитар имеют фиксированный струнодержатель. Машинка с тремоло в ходе всей истории существования бас-гитар устанавливалась только на некоторые инструменты. Струнодержатель с нижним порожком может быть раздельными, но может и составлять вместе «машинку» как один функциональный узел. Некоторые инструменты имеют отдельный механизм для каждой струны. В ряде случаев может быть полезной возможность индивидуальной для каждой струны трехмерного регулирования положения порожков. Порожки могут быть не только металлическими, но и деревянными. Они имеют минимальные возможности регулирования. Стоит отметить, что такие порожки можно нередко встретить на эксклюзивных инструментах, хотя, казалось бы, их стоимость позволяет на них установить любую самую дорогую машинку.

Способ крепления струн тоже имеет определенное, хотя и не большое, значение. Струны могут проходить через отверстия в машинке или струнодержателя, но такой способ крепления струн является самым неудачным, хотя и время проверенным. В более «взрослых» конструкциях струны проходят через пропилы в струнодержателей. В этом случае не нужно протягивать длинные струны через отверстия, благодаря чему можно провести замену струн гораздо быстрее даже во время концерта. В случае с конструкциями без струнодержателя как такового, в которых струны проходят сквозь корпус, замена струн более длительным процессом по сравнению с предыдущим вариантом. Однако они обладают превосходными звуковыми свойствами, полностью перекрывает их недостатки.

Немного о дерево и другие материалы

Может кому-то покажется, что материал, из которого изготовлен инструмент, имеет не такой уж и большое значение, если бас-гитара более или менее устраивает по звучанию, удобства игры и вторым параметрам. Но, по сути, качество использованных материалов само по себе играет практически определяющую роль.Виробникы серийных инструментов пытаются сэкономить практически на всем, и делают это не только путем усовершенствования технологий, но и за счет снижения расхода часто предусматривает исключение из конструкции более дорогих, высококачественных и дефицитных материалов. Такие меры в большинстве случае вынуждены, ведь если производитель сейчас не сэкономит, завтра он может просто разориться, чем мы можем найти массу примеров. Стоимость всех серийных инструментов одинакова, но вот качество древесины, из которой изготовлены инструменты и которая определяет истинную ценность конкретного экземпляра, может быть разной в каждом случае.

Существует огромное количество пород дерева, которые используются для изготовления бас-гитар. Это могут быть как широко распространенные, так и экзотические, но распознать их может только специалист. Не будем останавливаться напротив наиболее часто используемых породах и их свойства, это тема другой статьи. Но нужно сказать, что дерево любой породы делится на сорта (grade) в зависимости от равномерности цвета и текстуры, яркости рисунка, и ценится соответственно. К высшим сортам можно отнести лишь очень малую часть всех заготовок дерева, и чаще всего если они случаются наоборот выпускаются большими сериями инструментов, то это происходит по недосмотру. Качество дерева накладки грифа оценить проще, так как ее всегда видно. Наиболее распространенным недостатком является использование заведомо низкосортной древесины, которая годится разве что для изготовления ящиков для фруктов. Дерево, из которого изготовлен гриф, так же можно рассмотреть. Естественно, что косослой и сучки не является достоинствами. Если корпус имеет прозрачное или полупрозрачное покрытие, то под ним можно что-то разглядеть. Но на более дорогих инструментах производители следят за тем, чтобы скрыть все недостатки, если они есть. Для изготовления «топов» используется свильевата (волнистая) древесина с красивой текстурой, в большинстве случаев это клен. Чаще всего встречаются рисунки типа «пламя» (flame), реже можно встретить рисунок типа «птичий глаз» (bird's eye).

Существуют и другие текстуры, но их можно редко встретить (на заказных инструментах), так как с нестандартным деревом работать сложнее. Стоимость инструмента зависит от яркости выраженности рисунка и равномерности его распределения по всей поверхности корпуса: чем больше, тем дороже. Декоративные качества такого дерева обычно обозначаются некоторым количеством букв «А». Обычно их количество колеблется от одной до четырех: чем больше таких букв в обозначении, тем красивее и дороже дерево. Заготовку можно распилить так, чтобы раскрывая дощечки как книгу, рисунок текстуры одной половинки был зеркальным отражением другой. Такой способ называется bookmatch. Половинки затем в «раскрытом» виде склеиваются вместе по оси инструмента.

Толщина «топа» на корпусе может быть в полдюйма или в четверть дюйма. Он используется не только в декоративных целях, но также влияет на звук бас-гитары. С точки зрения экономии толщину «топа» можно уменьшить до шпона (veneer), который с помощью некоторых технологических ухищрений может быть наклеен на поверхность корпуса, совсем не обязательно плоскую. Звуковые свойства шпона, конечно же, отличаются от «топа», имеющий нормальную толщину. Декоративные свойства шпона можно соотнести с картинкой, изображающей невероятно красивую для соответствующего ценового диапазона текстуру дерева, наносимой на корпус инструмента.

Кроме дерева в конструкции бас-гитары используются синтетические и композитные материалы, такие как Акрилла, углепластик, Luthite и другие. Достоинством этих материалов является меньшая чувствительность к изменениям температуры и отсутствие чувствительности к изменению влажности, возможности достижения стабильного качества в серийном производстве и легкость создания и тиражирования самых причудливых форм. Хотя «пластиковые» инструменты могут иметь вполне качественное звучание, большинство музыкантов предпочитают в основном классику деревянных инструментов. Все «пластиковые» _ одной модели одинаковы.

Автор: UkrHit

Опубликовано: ukrhit.com.ua