Елла Мінаєва
Тетяна ПОНОМАРЬОВА

Останнім часом інтерес дослідників до сучасної поезії неухильно зростає. Це може бути обумовлено особливостями самого предмета вивчення: погоджуючись з постулатом про те, що абсолютно нову поезію створити неможливо, сучасні автори формують поетичний дискурс, що має низку новаторських рис.

Мета даної роботи - опис деяких типологічних особливостей сучасного поетичного дискурсу, зокрема візуальної поезії.

Поетичний дискурс сьогодні усвідомлюється як самостійний тип дискурсу. «З позицій дискурсивного осмислення поезія являє собою спілкування особливого роду, насичене глибинними емоційними переживаннями і виражається в естетично маркованих мовних знаках» (Карасик 2009: 326). Поетичний дискурс - це взаємодія складових «автор - текст» і «читач - текст», в якому текст є ланкою, що з'єднує естетичну діяльність продуціента і репіціента в гетерогенное ціле поетичного дискурсу (Монгілева, 2004). На думку Т. ван Дейка, «дискурс, порушуючи інтуїтивні або лінгвістичні підходи до його визначення, не обмежується рамками конкретного мовного висловлювання, тобто рамками тексту або самого діалогу. <...> було б проаналізувати тексти з точки зору динамічної природи їх виробництва, розуміння і виконуваного з їх допомогою дії »(Дейк Т.А. ван, 2000: 122).

Ю.С. Степанов стверджує, що дискурс існує в текстах, за якими постає «певна граматика, особливий лексикон, особливі правила слововживання і синтаксису, особлива семантика - в кінцевому рахунку - особливий світ. У світі всякого дискурсу діють свої правила синонімічних замін, свої правила істинності, свій етикет. Це - "можливий (альтернативний) світ" »(Степанов Ю.С., 1995). Сучасний поетичний дискурс виробляє власні правила і закономірності, за якими існує цей «можливий альтернативний світ». Поетична модель світу вибудовується автором таким чином, що у непідготовленого читача, «зануреного» в сучасний поетичний дискурс, з'являється можливість її множинної інтерпретації; при цьому у читача виникає нав'язливе відчуття нерозуміння, старанність, неприродності, парадоксальності - в цілому культурного шоку, - що часто призводить до неприйняття і відторгнення моделі світу, представленої в сучасному поетичному дискурсі.

Юрій Руднєв пише, що «дискурс може розумітися як індивідуальний над-мовної код (т. Е. Набір формальних елементів), що підкоряє собі (аж до розриву) граматичну будову мови. Розуміння такого коду вимагає з боку реципієнта певних зусиль, спрямованих на "підключення" до коду дискурсу і, таким чином, включення себе в "висказивательную" ситуацію »(Руднєв). Всякий дискурс є код, а поетичний дискурс тим більше. Сучасний «експериментальний» поетичний дискурс являє собою код в енної ступеня, часом автори «заграють» в неоавангардное кодування смислів на шкоду поетичної форми і змісту. Процес сприйняття читачем поетичного дискурсу включає декодування його лінгвістичної і екстралінгвістичною складових. При цьому читач не тільки декодує поетичні тексти, а й витягує смисли, які не передбачалися автором, що обумовлено множинним комплексом чинників. Як написав у маніфесті сучасної поезії Дмитро Кузьмін, «автор - той, кому є, що сказати <...>. Читач - той, хто хоче стати на один або кілька смислів багатшими »(Кузьмін).

Ознаки, що відрізняють сучасну поезію від традиційної, пов'язані, перш за все, з особливостями функціонування художнього слова. При аналізі мови сучасної поезії, як справедливо зазначає Н. Фатєєва, «необхідно переглянути саме лінгвістичне визначення« слова »... оскільки відносним стає саме уявлення про структурну оформленості слова і неможливості розділових знаків і пауз всередині нього» (Фатєєва, 2004: Додати 85). Слова втрачають свої кордони, відбувається об'єднання / роз'єднання слів (морфем) за допомогою знаків пунктуації, прогалин, дужок, виділень шрифтами. Кожен мовної знак набуває самостійність і особливу значимість, «вибудовує на сторінці особливу візуальну лінію сенсу» (Фатєєва, 2004: Додати 83). Як приклад наведемо вірш Анни Альчук.

МАЯКІВ самотність

З (КІ ль) корабля

без керма ВЦВК Атиля

для рубля в револю

цію

(Рев) ОЛН до нуля

горнувся

бортом до цегли

травня ков травня цик

то ... чкапулі в кінці

А. Альчук (Альчук, 2004: Додати 465)

У сучасному поетичному дискурсі лінійна організація віршованого тексту перестає бути обов'язковою, текст набуває можливість бути інтерпретованим по вертикалі, діагоналі, у вигляді будь-якої геометричної фігури або будь-яким іншим графічним способом. І тоді можна говорити про явище, званому візуальної поезією.

Візуальна поезія - авангардний напрям на стику поезії і образотворчого мистецтва; в рамках цього напрямку особливого значення набуває візуалізація тексту графічними елементами, які розширюють його образне і смислове значення (Словник поетичних термінів). У візуальному тексті смислова і художня навантаження розподіляються між поетичним повідомленням і графічній або образотворчої формою його вираження, при цьому створюється комплексне значення не може бути виражено жодним з художніх засобів, взятих окремо (Адлер, 1998: Додати 16).

Термін «візуальна поезія» в сучасній лінгвістиці можна вважати усталеним. Існують синонімічні номінації: стіхографіка, відеопоезія, медіапоезія, фігурні вірші та ін. Останній термін, на думку Є. Степанова, визначає лише частина візуальної поезії, явища більш широкого і масштабного (Степанов Є., 2009).

Візуальна поезія в світовій культурі відома з III століття до нашої ери. Олександрійські поети Сіммій, Досіад і Феокрит вважаються винахідниками фігурних віршів. Родоначальником російської візуальної поезії дослідники називають Симеона Полоцького. У жанрі візуальної поезії працювали Державін і Сумароков. На початку ХХ століття в російській візуальної поезії відбувається новий сплеск, представлений іменами А. Білого, В. Брюсова, В. Каменського, Д. Бурлюка, В. Хлєбнікова, С. Кірсанова і інших. За радянських часів свої відеоми публікував Андрій Вознесенський. Сьогодні в жанрі візуальної поезії працюють багато поетів: Сергій Сигей, Ри Никонова, Олексій Хвостенко, Дмитро Аваліані, Олександр Федулов, Сергій Бірюков, Валерій Галечьян, Світлана Литвак, Олена Кацюба, Костянтин Кедров, Анна Зіміна, Дмитро Зімін, Андрій Кірсанов та інші. Необхідно відзначити, що елементи шрифтової (візуальної) поезії в даний час використовують багато (можливо, більшість) сучасні поети.

Опису та аналізу російської візуальної поезії присвячені роботи таких дослідників, як М. Гаспаров, Ю. Лотман, О. Квятковський, С. Сигей, С. Бірюков, Ю. Гик, Е. Степанов, В. Колотвін та інших. Проте, функціонування невербального в сучасній поезії досліджено, на наш погляд, недостатньо.

Деякі сучасні дослідники вважають візуальні вірша не поетичною формою, а зовсім окремим видом мистецтва (Назаренко). Як зазначає Юрій Гик, «під візуальної поезією розуміють розмитий культурний феномен, що знаходиться в багатому зазорі між літературою і візуальними мистецтвами. Точного і задовільного визначення візуальної поезії поки не вироблено, хоча опис терміна або його складових (конкретна поезія, фігурна поезія) вже можна знайти в словниках ... »(Гик). Євген Степанов вважає, що візуальна поезія виконує високі естетичні функції і об'єднує графічні та вербальні можливості дискурсу (Степанов Є., 2009). Борис Грінберг метафорично визначає візуальну поезію як «мистецтво зображення таємного у віршах» (Грінберг).

Деякі дослідники, поклавши в основу класифікації насамперед візуальний принцип, зовнішній вигляд, виділяють три основні групи подібних творів:

а) геометричні зображення (текст розташований в вигляді суворо геометричної фігури);

б) зображення під конкретні предмети (зовнішня форма повторює обриси будь-якої речі);

в) абстрактні живописні зображення, що визначаються автором як віршів (їх приналежність до поезії встановлюється, як правило, тільки завдяки такій заданості в заголовку або розташуванню в контексті інших віршів).

У деяких випадках межі між текстами першої і другої групи здаються вельми хиткими (Асилбекова).

Спостереження над сучасної візуальної поезією дозволяють говорити про різноманіття видів даного напрямку. Розглянемо деякі з них.

У сучасній поезії широкого поширення набули фігурні вірші (інші назви: графічні вірші, стіхографіка, Калліграмми) - вірші , В яких графічний малюнок рядків або виділених в рядках букв складається в зображення будь-якої фігури або предмета ( монограма , ромб і ін.), простіше кажучи, слова вірші утворюють малюнок . Родоначальником жанру вважають Г. Аполлінера. До передачі художніх смислів таким чином звертаються багато сучасних поетів (не можна не згадати відіоми А. Вознесенського, написані і видані за радянських, а потім за часів перебудови): С. Сигей, В. Галечьян, А. Моцар, Л. Блінов, А. Фролов, Е. Мякішев, Т. Манкова і ін.

У фігурних віршах центральний образ зазвичай опредмечивается формою. Яскравим прикладом може бути вірш-лабіринт Т. Манковой «Аріадна» (Манкова). Поетичний текст, розташований у вигляді лабіринту, не втрачає своєї семантичної значущості та интертекстуальной наповненості, навпаки, завдяки формі, значимість тексту зростає.

Цікавим в сучасній візуальної поезії нам здається жанр, створений Дмитром Аваліані. Герман Лукомніков назвав цей жанр лістовертень, інтерпретувати його можна як свого роду візуальний паліндром, оскільки в одному такому візуальному об'єкті під різним кутом зору прочитується різний текст. Найбільш часто використовуваний (хоча і не єдиний) спосіб зміни кута зору - перевертання листа з об'єктом на 180 градусів (Аваліані). Наведемо як приклад вірші Д. Аваліані:

Розглянемо ще кілька творів цього ж автора, написаних панторіфмой.

Панторіфма - це вірш, в якому кожен вірш цілком є римою. Д. Аваліані ускладнює завдання, прагнучи не просто до звукової близькості рядків, а до повного їх тотожності - розрізняються лише місця словоразделов і наголосів. В такому вірші кожне слово багатозначне, кожен знак полісемантічен. Наведемо кілька прикладів (Аваліані):

Зупинимося ще на одному жанрі візуальної поезії - лінгвогобелене, який був винайдений Віллі Р. Мельниковим. За словами творця лінгвогобелена, цей «жанр не декларує використання максимальної кількості мов: у міру розгалуження смислового древа на його різномовних гілках-фразах народжуються нові образи-мутанти, що утворюються просторовими і тимчасовими перепадами між мелодикою, колористикою та міфологією мов. Автор багатомовних ковропряденій не прагне до епатажної иероглифична, а лише намагається овізуаліть взаємоперетворенням культур і епох. Всякий, хто намагається співпереживати в лінгвогобелени, відчуває в собі кристалізацію здатності співпереживати в ще незнайомі мови, не сприймаючи їх як щось незбагненне і не захлинаючись в їх ідіомутах »(Мельников).

Представлений лінгвогобелен В. Мельникова написаний на мовах: тлацкотек (ін. Гватемала); вест-готський (ін. півн. Європа); джу-інь-цзи-му (ін. Маньчжурія); уавніффа (центр. Африка). Автор переводить текст в такий спосіб: «Прозорий панцир пернатої черепахи - це вікно в таємницю самоочищення неба від зоряної луски. Озеро смислів, підсолоджений непереводікостямі, змушує свої донні гарячі ключі клекотіти з скрижанілий інтонаціями: їх гілки плодоносять перезрілими обіцянками попелу не опадають на який замерзає в вулкані місто. Його жителі рятуються розумінням: посадити час за грати календаря - значить сховатися від себе самих всередині нездатності жити поза часом. Так відраховує час молюск, чий кінець світу - в тріщинах його раковини; але для хвилі, який жбурнув раковину в відображення померлого штилю, - це початок штормове безбарвності. Її бачиш, коли трапляється заблукати в джунглях ягуаровий роздумів, де легко оступитися в нори блаженного кролячого бездумності. І тоді залишається побоюватися лише полум'я, випльовує власні дрова, бо нічого не пече, але випалює лики тих, хто був спалений за володіння мовами попелу. Там довгі голосні не довго чуються крізь затвердеважность вічно остигає пемзи-послесмислія ... »(Мельников).

Жанр люменоскріпт створений Віллі Р. Мельниковим на стику фотоживопису і поезії, фотоживопису і фрактальної стереометрії (багатошарової фотографії). При цьому поезія представлена ​​за допомогою муфтолінгви (прийому, винайденого Віллі Р. Мельниковим) - поетичних окказіоналізмов-кентаврів, побудованих за принципом «муфти». Прикладом такої муфтолінгви може послужити моновірш В. Мельникова, або вірш-однострочнікі: «Весна, мерзли, МЕДІТ, льдінозаври». У люменоскріптах різномовні слова і деталі художньої фотокомпозиції ілюструють один одного, створюючи нові виміри сприйняття. Подивимося на кілька прикладів (Мельников):

І лінгвогобелени, і люменоскріпти, як і кентавріческая муфтолінгва, побудовані на поєднанні непоєднуваного, на зрощенні контрастів, візуальних і вербальних.

Зупинимося ще на одному виді візуальної поезії - віршах - колажі, в яких поетичний текст, графічні та фотоелементи знаходяться в синтезі. Як приклади наведемо роботу Олени Кацюба «Метелик з сну» (Кацюба) і уривок з твору Анни і Дмитра Зиміних «Не» (Зіміна, Зімін):

Можна виділити і інші жанри і види сучасної візуальної поезії: шрифтові вірші, шрифтові мозаїки, фотостіхі, саунд-вірші, ціклодроми, заумь і ін. Список залишається відкритим, т. К. Візуальна поезія ще до кінця не оформилася як жанр або літературний напрям.

Проте, вже можливо сформулювати деякі загальні риси, властиві візуальної поезії рубежу століть. Візуальне вірш може складатися з одного повторюваного слова або словосполучення, одного або декількох пропозицій, декількох морфем або службових слів, звуко-буквених поєднань. Можливо впровадження в текст геометричних фігур, математичних елементів, синтез вербальних і нотних знаків і т. Д. Використовуються різні форми, різноманітні шрифти, ігри зі світлом і тінню; в твір включаються різні кольори. І якщо візуальні вірші, написані, наприклад, в ХІХ або на початку ХХ століття, були лише фігурними (т. Е. Рядки вірша були побудовані у вигляді будь-якого предмета або фігури), то сучасні поети використовують все різноманіття доступних їм невербальних і вербальних технік і прийомів.

Цікавим для розуміння деяких світоглядних установок поетів-візуалів нам здаються роздуми Ри Никоновій: «Вона (традиційна вербальна література. - Е. М., Т. П.) існує і їй все одно, де закінчується рядок, який вона довжини. А мені, наприклад, важлива навіть глибина занурення шрифтів в платформу. <...> Цікаві та книжкова скульптура і всякі наклейки, додаткові платформи з текстом або без. Це як би земля для тексту ... Виникає проблема тяжіння тексту, його співвідношень з платформою, на якій він існує ... Наступний щабель - текст став не потрібен. Мене зацікавила сама «земля», платформа, адже існує земля без людей »(Шарлоті Греве, 2004: Додати 396).

Проблема співвідношення вербального та візуального в такий поезії розглядається багатьма авторами и отрімує різне решение. Деякі вважають, что в візуальної поезії вербальне - раптом: «Слово - Вічно змінюється, что містіть в Собі світи сміслів, гине, нескінченно звужується, поміщене в вузькі рамки малюнки» (Асілбекова). І далі: «Візуальне переважає над вербальним, слово раптом и несуттєво, бо головне - Зовнішній вигляд. Це нечитабельним твори. І чим более відходіть художник від слова, чим более з'являється, хоч и Досить ефектніх, візуальніх прійомів, тім, далі від поезії, если, Звичайно, розуміті під поезією рітмічне словотворчість »(там же). ТовійХархур считает, что «візуальній елемент, привнесений в мовно структуру, Завдяк життя без природі, що не винен підкорятіся закономірностям и правилами мови. Віходячі за їх Межі, ВІН збільшує «свободу» мови поетичного »(ТовійХархур). Ми поділяємо мнение Євгена Степанова, согласно з Яким ПРІОРИТЕТ все ж залішається за словом: «У візуальної поезії має все-таки переважаті (играть роль Першої скрипки!) Вербальні початок, а не колаж, графіка або живопис. Образотворчий ряд підкреслює важливість, значимість слова, посилює його суггестию »(Степанов Є., 2009).

Існує небезпека, що станеться настільки суттєвий відрив від поезії в сторону візуалізації тексту, що слово втратить свою ургійность. Тоді в словосполученні «візуальна поезія» слово «поезія» може стати зайвим.

Багато поетів-візуаліст прагнуть втілити в своїх творах те, що не можуть уявити в класичній формі, і вбачають у візуальній формі квінтесенцію онтологічних смислів. Наприклад, В. Налімов, кажучи про «семантичному вакуумі» візуальної поезії, зауважує: «спресованості смислів - це нерозпакований (невиявлений) Світ - семантичний вакуум» (Налімов, 1993: 56). Таким чином, ми можемо сказати, що вакуум у візуальній поезії особливого роду: в ньому ніби чути зароджується «гул мови».

Одним з найбільш радикальних підвидів візуальної поезії, під яким слід розуміти тексти і без будь-якого словесного наповнення, і без заміщення його графічним вмістом, є вакуумна поезія (нульова література, текстоотсутствіе). Ри Никонова визначає вакуумну поезію як «спосіб облаштування тиші» (Шарлоті Греве, 2004: Додати 396). Представляючи собою чисті аркуші, де складно угледіти авторське втручання, ці тексти, проте, позиціонуються як явище літератури, що зазвичай акцентується приміщенням їх в контекст поетичних або прозових творів і звичними елементами рамкового оформлення (назва, епіграф, дата створення, виноски і коментарі ) (Вакуумна поезія). Такі твори створюють В. Казаков, М. Сапего, Ри Никонова і деякі ін.

Стрімкий розвиток інформаційних технологій не може не позначитися і на такій області діяльності, як поетична творчість. Перш за все, це відкриває нові шляхи розвитку для візуальної поезії.

Мультимедійний інструментарій може дозволити поетам-візуаліст використовувати широкий спектр можливостей: синтез візуальної і аудиальной поезії, величезний вибір шрифтів, альтернативні фонові і колірні рішення, ефект текстури, малювання і анімація (ефекти руху і появи, зникнення і змішання і т. Д.), метаморфози шрифтів, знаків (від мовних до графічних) та як результат - трансформації сенсу на різних рівнях візуального поетичного тексту і багато ін. Таким чином, «в області візуальної поезії в залежності від степів і та спрямованості використовуваних прийомів здійснюється синкретичний принцип суміщення вербальної і візуально-іконічної знакових систем, гранично реалізований в стратегії виведення вербального ряду за межі традиційної моделі поетичного тексту »(Ковальов, 2010).

Мультимедійні технології служать для вирішення не тільки інформаційних завдань, а й естетичних. Це відкриває в перспективі нові можливості для візуальної поезії.

Як назва даного жанру ми можемо запропонувати два варіанти: 1) анімаційна поезія, в такому випадку автори текстів можуть бути визначені як поети-аніматори; 2) кібер-поезія (автори текстів - кібер-поети).

Створення візуальної поезії за допомогою сучасних комп'ютерних засобів є тією нішею, яка ще тільки може бути заповнена. На сьогоднішній день робляться тільки перші спроби в цій творчій сфері. Наприклад, в цьому жанрі працює Е. Кацюба (вірші зі збірки «Звалище»: «Фази місяця», «Календар звалища» і ін.) (Див. Приклади віршів на сайті (Кацюба), т. К. Паперовий варіант анімаційних текстів дати неможливо), Товій Хархур і деякі ін.

В одному з інтерв'ю на запитання, що таке візуальна поезія, К. Кедров відповів: «Межі між візуальної поезією і просто ілюстрацією до тексту практично немає» (Кедров). Навіть поети-візуаліст часто самі не відрізняють візуальну поезію від графічних або інших образотворчих творів. Найчастіше можна говорити, що це візуальна поезія, тільки виходячи з визначення самого автора: з назви або авторського коментаря.

Ймовірно, поет сам повинен визначати в своєму творі ступінь віддаленості від тексту, ступінь «схованих» поетичного тексту за зображенням. Важливим, на наш погляд, є взаємодоповнюваність форми і змісту, взаємодія всіх елементів. Читачеві доводиться інтерпретувати всі складові візуального поетичного дискурсу. Сутність візуальної поезії ємко висловив Валерій Колотвін: «За що ми любимо візуальну поезію? Ми любимо її за те, що вона є щось більше, ніж зображення, і щось більше, ніж текст, не тільки окремо, але і разом узяті. За її магічну здатність перетворювати звичайне слово в електричне світіння образу простим додаванням з геометрією листа, за парадоксальну свободу схрещувати простір і уява, расслаівая драматургічна протягом на безліч разномерность потоків, паралельних лише візуальної площині, але складно сплетених темпоральна-семантичним взаємодією. За трагічну силу поглибити просту кому до коридору пам'яті, нанизуючи на спогади іронічні посмішки фотографічних осколків стертих десятиліть. За те, що вона допомагає нам змінювати нашу свідомість. Там, де людині з лінійно організованим сприйняттям ввижаються примари хаосу, поет прозріває можливості інших порядків »(Колотвін).

Спостереження над сучасним поетичним дискурсом дозволяють стверджувати, що більшість сучасних візуальних творів характеризуються многослойностью, синтезом текстового і візуального дискурсу. Автори моделюють свій альтернативний поетичний дискурс, використовуючи найрізноманітніші техніки та методики, створюючи, таким чином, твори, що знаходяться на стику різних жанрів і видів мистецтва. Полікодовость візуальної поезії, закладена авторами, пролонгується в поліваріантність інтерпретації поетичного дискурсу. Кодування, можливо, одна з найважливіших рис сучасної поезії. Вона лежить в основі інтертекстуальності, мовної гри, мовного експерименту, неочевидного підтексту. Для усвідомлення процесу декодування сучасної поезії, в тому числі і візуальної, як не можна більш актуально припущення ван ден Брука про існування тих, хто вагається зв'язків між елементами тексту, коли в процесі сприйняття тексту в різному діапазоні активуються його елементи і в своєму коливанні створюють ландшафт тексту. Через ці коливання активацій динамічно виникає уявлення про текст (Broek, 1999). У цьому потенційно нескінченному коливанні різнорівневих мовних і дискурсивних одиниць зароджується синергетика поетичного дискурсу.

______________________________

Список літератури:

Аваліані Д. Лістовертні (Електронний ресурс) / Д. Аваліані. - Режим доступу до ресурсу

Адлер Дж. Безперервність традицій візуальної поезії. Типологія і систематика фігурних віршів // Точка зору. Візуальна поезія: 90-і роки: антологія / Дж. Адлер. - Калінінград, 1998..

Альчук А. Оповіді Але: (вірші 2000-2003 рр.) // Поетика шукань, або Пошук поетики: матеріали міжнар. конф.-фестивалю «Поетична мова рубежу ХХ-ХХІ століть і сучасні літературні стратегії» / Н. Азарова. - М.: Ін-т рус.яз. ім. В.В. Виноградова РАН, 2004. - 592 с. - С. 463-467.

Асилбекова М. С. Візуальна поезія: матеріали до спецкурсу з аналізу поетичного тексту (Електронний ресурс) / М. С. Асилбекова. - Режим доступу до ресурсу .

Вакуумна поезія ... (Електронний ресурс). - Режим доступу до ресурсу .

Гик Ю. Спадщина Дада в сучасній візуальної поезії (Електронний ресурс) / Ю. Гик. - Режим доступу до ресурсу

Грінберг Б. Бліц-інтерв'ю (Електронний ресурс) / Б. Грінберг. - Режим доступу до ресурсу

Дейк Т. А. ван. Мова. Пізнання. Комунікація. - Благовєщенськ: БГК ім. І. А. Бодуена де Куртене, 2000. - 308 с.

Зіміна А. «Не» (Електронний ресурс) / А. Зіміна, Д. Зімін. - Режим доступу до ресурсу

Карасик В. І. Мовні ключі / В. І. Карасик. - М.: Гнозис, 2009. - 406 с.

Кацюба Е. Графіка-текст (Електронний ресурс) / Е. Кацюба. - Режим доступу до ресурсу: http://visualpoetry.ru/arc/2008_1/kacyuba.php

Кацюба Е. Вірші (Електронний ресурс) / Е. Кацюба. - Режим доступу до ресурсу: http://flashpoetry.narod.ru/svalka

Кедрів До. Вірші. Інтерв'ю (Електронний ресурс) / К. Кедров. - Режим доступу до ресурсу: http://www.stihi.ru/2009/07/15/3952 .

Ковальов П. А. Поетичний дискурс російського постмодернізму: автореф. дис. на здобуття учен.степені доктора філол. наук: спец. 10.01.01. - Орел, 2010 року (Електронний ресурс) / П. А. Ковальов. - Режим доступу до ресурсу

Колотвін В. Візуальна поезія - альтернатива лінійної організації сприйняття (Електронний ресурс) / В. Колотвін. - Режим доступу до ресурсу

Кузьмін Д. Замість маніфесту (Електронний ресурс) / Д. Кузьмін. - Режим доступу до ресурсу

Манкова Т. Стіхографіка (Електронний ресурс) / Т. Манкова. - Режим доступу до ресурсу: http://rifma.com.ru/Publications/Mankova.htm

Мельников Віллі Р. Введення в лінгвогобелени на муфтолінгве (Електронний ресурс) / В. Мельников. - Режим доступу до ресурсу: http://kassandrion.narod.ru/villyM/vil_glav.htm

Монгілева Н. В. Семантичний простір поетичного дискурсу: дис. на здобуття учен.степені канд. філол. наук: спец. 10.02.19. - Челябінськ, 2004. - 168 c. (Електронний ресурс) / Н. В. Монгілева. - Режим доступу до ресурсу

Назаренко Т. Візуальна поезія (Електронний ресурс) / Т. Назаренко. - Режим доступу до ресурсу: http://www.chernovik.org/vizual/?rub_id=5&leng=ru .

Налімов В. В пошуках інших смислів / В. Налімов. - М.: Прогрес, 1993. - 280 с.

Руднєв Ю. Концепція дискурсу як елемента літературознавчого метамови (Електронний ресурс) / Ю. Руднєв. - Режим доступу до ресурсу

Словник поетичних термінів (Електронний ресурс). - Режим доступу до ресурсу: http://rifma.ru/Poetic-3.htm

Степанов Є. Візуальна поезія в сучасній Росії // «Діти Ра». - 2009. - № 6 (56) (Електронний ресурс) / Е. Степанов. - Режим доступу до ресурсу: http://magazines.russ.ru/reviews

Степанов Ю. С. Альтернативний світ, Дискурс, Факт і принцип причинності // Мова і наука кінця XX століття. Зб. статей. - М.: РДГУ, 1995. - С. 35-73 (Електронний ресурс) / Ю. С. Степанов. - Режим доступу до ресурсу: http://www.philologoz.ru/ling/stepanov.htm

Фатєєва Н. Директорії «За», «Від» і ... «До», або Poetical Language in Progress // Поетика шукань, або Пошук поетики ... / Н. Фатєєва. - С. 79-89.

Хархур Товій. Злиття поезії і живопису (Електронний ресурс) / Товій Хархур. - Режим доступу до ресурсу: http://limb.dat.ru/No12/essay/harhur2.shtml .

Шарлоті Греве. «Сторінка - це платформа». Інтерв'ю з Ри Никоновій // Поетика шукань, або Пошук поетики ... / Греве Шарлота. - С. 396-404.

Broek P. van den, Young M., Tzeng Y., Linderholm T. The landscape model of reading: Inferences and on-line construction of a memory representation. - Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates, 1999..