Тінторетто Якопо

Тінторі е ТТО (Tintoretto; собств. Робусті, Robusti), Якопо (29.9.1518, Венеція, - 31.5.1594, там же), італійський живописець венеціанської школи . Навчався, можливо, у Боніфаціо Веронезе або Паріса Бордонс, а також у Тиціана . Випробував вплив А. Скьявоне, Мікеланджело , Тиціана, Параміджаніно , Л. Лотто. З 1539 працював самостійно. Досконало володіючи малюнком, умінням передавати складні ракурси, драматичні світлові ефекти, різноманітні мотиви руху, Т. вже в ранніх роботах ( «Народження Іоанна Хрестителя», кінець 1540-х рр., Ермітаж, Ленінград) новизною і сміливістю художніх шукань набагато випередив сучасників . Віртуозно передає здивування і захоплення натовпу картина «Чудо св. Марка »(1548, Галерея Академії, Венеція) показує Т. цілком сформованим майстром. У 50-60-х рр. 16 в. остаточно складається індивідуальний стиль Т. Зображуючи масові сцени, він передає різноманітну реакцію людей на події, вдається до запаморочливих просторових побудов. Т. любить асиметричні розірвані композиції з проривами в глибину, використовує потужні світлові ефекти; чисті, сяючі фарби, характерні для ранніх творів Т., все більше втрачають свою яскравість, набуваючи велику емоційну напруженість [ «Введення Марії в храм», близько 1555, церква Санта-Марія дель Орто, Венеція; «Порятунок Арсинои», Картинна галерея, Дрезден; 3 картини на теми легенди про св. Марке, 1562-64, Галерея Академії, Венеція і Галерея Брера, Мілан (див. Іл.)]. Головна його робота - цикл панно для Скуола ді Сан-Рокко у Венеції (1565-88), в якій Т. дав глибоко демократичне тлумачення християнської легенди. Особливу увагу він приділяв тут зображенню народу ( «Поклоніння пастухів», «Хрещення» і ін.), Пейзажу, який у нього нерідко розчиняє в собі людську фігуру, виступаючи носієм тривожних, романтично схвильованих настроїв ( «Втеча в Єгипет» і ін.) . Остроемоціональни за задумом батальні композиції Т. ( «Битва при Зорі», близько 1585, Палац дожів, Венеція) і відрізняється феєричними світловими ефектами «Таємна вечеря» в церкві Сан-Джорджо Маджоре у Венеції (1592-94). Окремо в пізній творчості Т. стоять розпису залу, так звані антіколледжо Палацу дощів (1578), повні м'якою музикальності і грації. Т. писав також портрети, кращі з яких передбачають своїм тонким психологізмом мистецтво Рембрандта .

Перейнятий бунтарським духом творчість Т. яскраво відображало ідейні, зокрема релігійні, бродіння 2-ої половини 16 ст. і відповідало запитам демократичних мас) до яких докотилися відгомони Реформації. Т. чимало запозичив з мистецтва маньєризму (Контрапости, мотиви винтообразного руху, орнаментальність композиції), але йому була чужа холодна формальна витонченість маньеристов. З художниками бароко його пов'язують мальовничий пафос і «нескінченність» просторових побудов. Багатогранність, волелюбний характер реалістичного дарування Т. роблять його творчість (як і творчість Мікеланджело) грандіозним епілогом мистецтва пізнього відродження .

Літ .: Віппер Б. Р., Тінторетто, М., 1948; Tietze Н., Tintoretto, L., 1948; Newton Е., Tintoretto, L., [1952].

В. Н. Лазарев.