Сьогодні, на честь минулого ювілею Михайла Баришнікова, ми вирішили присвятити наш ТОР тим артистам балету, які, втікши з СРСР, зробили собі кар'єру на Заході.

Валерій і Галина Панова - артисти балету Кіровського театру Валерій Панов і його друга дружина Галина Рогозіна ще в 1972 році подали прохання на візу в Ізраїль, але їх тут же зробили невиїзними.
Через це були скасовані всі гастролі Кіровського і Великого театрів. Артистів звільнили з трупи. Панов пручався і вимагав відкрити йому виїзд, за що опинився у в'язниці. Міжнародний розголос зіграла свою роль - під загрозою бойкоту Кіровського театру за кордоном, в 1974 р артисти були вислані в Ізраїль. За роки на Заході Панов танцював і ставив спектаклі в різних театрах Європи та Америки, серед яких Балет Сан-Франциско, Берлінська державна опера, Віденська державна опера. У 1984-1986 роках він очолював Королівський балет Фландрії, з 1991 року керував балетною трупою Боннського театру опери і балету. В Ізраїлі створив свій театр «Театр-балет Панов Ашдод»,

Наталя Макарова - Восени 1970 року Макарова приїхала на гастролі в Лондон з трупою Кіровського театру. У неї не було думок не повертатися в Радянський Союз. Балерина ніколи не сварила свою країну і не висувала політичних гасел. Для цього і не було причин - Макарова була провідною балериною Маріїнського театру. Лондонські гастролі пройшли з успіхом, ім'я Макарової було першим в списку гастролерів. Вона купила собі автомобіль, рідним - подарунки. Але коли приїхала в аеропорт, щоб летіти разом з трупою назад до Ленінграда, несподівано попросила в уряду політичного притулку.

З грудня 1970 року Макарова - прима-балерина Американського театру балету, з вересня 1972 року - запрошена зірка лондонського Королівського балету, з грудня 1984 року - постійна запрошена зірка лондонського «Фестиваль-балету». Також багато танцювала в трупі Марсельського балету, де балетмейстер Ролан Петі поставив спеціально для неї балет «Блакитний ангел». Неодноразово виступала з трупами таких найбільших балетних театрів, як Дойче-опера, Гамбурзький балет, Штутгартський балет, Шведський королівський балет, Національний балет Канади, Паризька національна опера і інших. Багато працювала в якості балетмейстера і навіть виступила в амплуа драматичної актриси.

Рудольф Нурієв - його "стрибок до свободи" в 1961 році був здійснений в великій мірі під впливом обставин: Нурієв поводився на гастролях в Парижі далеко не так, як треба було зразковому радянському громадянину - порушував режим, заводив знайомства з французької богемою, в тому числі з гомосексуалістами. Повернення на батьківщину загрожувало реальним тюремним терміном, і тоді в аеропорту Нурієв попросив політичного притулку у Франції.

На Заході Нурієв спершу переїхав до Данії, де близько зійшовся з Еріком Бруном, який став його сексуальним партнером, потім танцював в Лондоні, Відні, Парижі.

З 1983 по 1989 рік Нурієв був директором балетної трупи паризької паризької Опери, поставив там кілька вистав. Активно просував на перші позиції молодих артистів, іноді, як у випадку з Сільві Гілл, вельми умовно дотримуючись прийняті в Парижі ступені ієрархії. Серед «плеяди Нуреева» - Елізабет Платель, Монік Лудьер, Ізабель Герен, Манюель Легри, Шарль Жюд, Лоран Ілер.

Михайло Баришніков - влітку 1974 року гастрольна група з найзнаменитіших артистів балету СРСР вирушила в Канаду, від Кіровського театру в ній брали участь тільки Ірина Колпакова і Михайло Баришніков. Через кілька днів до Баришнікова прилетів його колишній колега Олександр Мінц, який емігрував до США двома роками раніше. Мінц хотів не просто побачити одного, а й передати, що Баришнікова хочуть прийняти в трупу Американського балетного театру. Ця новина стала вирішальною - Баришніков обожнював сучасну хореографію, мріяв танцювати Баланчина, а в СРСР його репертуар жорстко обмежувався класикою.

29 червня перед заключним концертом Баришніков зустрівся з адвокатом і підписав папери, де просив політичного притулку. Як тільки були зроблені всі необхідні документи, Баришніков переїхав в США. Залізний характер артиста допоміг йому зайняти провідні позиції в АБТ. Його вплив в балеті стало велике настільки, що коли його "пішли" з Абта, створив власну трупу і продовжив успішну кар'єру. Баришніков та сьогодні - один з найпопулярніших артистів на Заході, знімається в кіно і рекламі, займається фотографією і колекціонуванням живопису.

Джордж Баланчин - зараз мало хто пам'ятає, що Баланчин теж був емігрантом і "неповерненцем", який залишив СРСР під час гастролей в Німеччині.

"1923 рік добігав кінця. З петербурзького Маріїнського театру ми поїхали на гастролі до Німеччини. Я прострочив дату повернення. В один дощовий день я отримав телеграму:" Негайно повертайтеся додому, не те ваші справи будуть погані ". Телеграму підписував комендант Маріїнського театру. ось я і злякався, раз він пише, що мої справи кепські. злякався і залишився ", - писав він у своїх спогадах.

У Парижі Баланчин став працювати на Дягілєва, і незабаром знайшов свій індивідуальний стиль хореографа. Для нього найголовнішим в танці була чистота і строгість виконання.

"У нас була справжня класична техніка, чиста. В Москві так не вчили ... У них, в Москві, все більше по сцені бігали голі, таким собі Кандибобер, м'язи показували. У Москві було більше акробатики. Це зовсім не імператорський стиль", - згадував Баланчин про свої роки навчання в Імператорському балеті. Цей "імператорський стиль" Баланчин зробив своїм творчим кредо. Коли Баланчин приїхав в Америку, класичний балет там тільки зароджувався і не було ніяких традицій цього мистецтва. Балети Баланчина визначили собою епоху в американському балеті, а на сьогоднішній день є зразковими для всієї світової хореографії.