Лише всемогутній палець фотографа, натискаючи на спуск, здатний зупинити прекрасні миті життя. Втім, не всі миті прекрасні і не всі фотографії гарні. Зйомка руху вимагає особливих знань і навичок. Фотограф може і підкреслити швидкість руху, і заморозити, зупинити його на площині знімка, якщо буде правильно використовувати фотографічні інструменти. З їх допомогою легко створити враження, що летить куля застигла на місці, а літній монах швидко йде по храму, захоплюючи за собою паству (фотографія 1).

Дуже важливо вчасно натиснути на спуск - ні раніше, ні пізніше, а саме в той момент, коли об'єкт, що рухається прийме характерне для нього положення в просторі. Навчитися ловити потрібну мить непросто. Для цього треба знати, що затвор фотоапарата інерційний. З моменту, коли ви вирішили, що пора натиснути на спуск і палець дійсно натисне на кнопку, і до моменту, коли відкриються шторки апарату, пройде якийсь час. Можливо, мізерно мале, але цілком достатня, щоб нога каратиста, наприклад, вдарила противника і на знімку виявилася зупиненої на половині шляху до підлоги. Перед тим, як серйозно взятися за фото зйомку подібних динамічних сюжетів, має сенс поспостерігати за тим, як вони протікають. Ще краще вхолосту поклацати апаратом, щоб навчитися натискати на спуск трохи раніше, ніж реально трапиться момент, за яким ви полюєте (фотографія 2).
Існують три основні методи фото зйомки рухаються об'єктів: зйомка з проводкою, зйомка з довгими витримками і зйомка з короткими витягами.
Зйомка з проводкою застосовується, коли необхідно не тільки підкреслити швидкість руху, але ще і виділити об'єкт, що рухається, відірвати його від фону. Фон при цьому виходить розмазаним, а об'єкт залишається різким. Ступінь мастила фону залежить від кутової швидкості переміщення об'єктива камери. Чим швидше рухається він відносно фону, тим довше смужки, в які перетворюються деталі фону. На практиці зйомка з проводкою дуже проста, хоча і вимагає тренування. Ви маєте в своєму розпорядженні в рамці видошукача рухомий об'єкт і супроводжуєте його, утримуючи в одній і тій же точці кадру. У потрібний момент плавно натискаєте на спуск. Якщо витримка була досить довгою (для велосипедиста, наприклад, підійшла б 1/30 c), то на фотографії фігура спортсмена вийде різкою, а фон і ноги размажутся. фігура вийде різкою через збіг кутових швидкостей руху фотоапарата і об'єкта зйомки, а фон розмажеться через те, що він був нерухомий щодо рухомого об'єктива (фотографії 1-3, 9).
Зйомка з довгою витримкою застосовується в тих випадках, коли потрібно розмазати об'єкт, що рухається. Цей прийом часто застосовується при зйомках фонтанів, водоспадів, морського прибою, нічних міських пейзажів, театральних репортажів, жанрових сценок. При цьому результати настільки різноманітні й непередбачувані, що нікому не набридає експериментувати, варіюючи сфери застосування самого прийому і ступінь мастила об'єктів.
Щоб струмінь фонтана стала схожою на мильну бульбашку, вона на фотографії повинна бути розмазана (фотографія 4). Чим довше витримка, тим більше розмиття води. Цей прийом особливо люблять фотографи, що знімають нічні міські пейзажі. Витримка при зйомці таких сюжетів може досягати декількох секунд. За цей час автомобілі встигають проїхати десятки метрів. Світло від фар або габаритних вогнів залишає яскраві білі або червоні смуги. Точно також знімаються ефектні кадри з дитячими атракціонами в парках (фотографія 5).
Динамічності можна домогтися, якщо злегка розмазати якийсь важливий елемент, а фон залишити абсолютно різким. Наприклад, зняти потік людей в годину пік з довгою (1/15 с) витримкою. Мостова і сидять люди залишаться різкими, а йдуть размажутся (фотографія 6). Доречна зйомка з довгою витримкою і при зйомці багатьох виробничих процесів в рекламних цілях. Таким способом я знімав гутного піч на скляному заводі в місті Гусь-Хрустальний. Білі дугоподібні смуги залишені розпеченим склом, яке таким способом охолоджують склодуви (фотографія 6).
Театральна зйомка рідко обходиться без використання довгих витримок. І не тільки тому, що так хочеться фотографу. Найчастіше цей прийом застосовується вимушено: освітлення на сцені досить слабке, а рухаються артисти вельми енергійно. У таких екстремальних умовах залишається тільки підняти чутливість до максимуму. Але і це не гарантує від розмитістю. Залишається тільки закріпити камеру на монопод (одноногий штативі) і плодити якомога більше дублів. Потім, в спокійній обстановці, звичайно вдається вивудити в купі сміття перлове зерно (фотографія 8).
Зйомка з короткими витягами теж може бути корисна при фото зйомці рухомих об'єктів. Адже не завжди потрібно розмазувати об'єкт. Іноді взагалі важко зняти предмет, який рухається з шаленою швидкістю. Наприклад, в аквапарку є майже вертикальна гірка. Фотограф може бачити, як з труби вилітає щось з контурами людини. Це щось, оповите завісою з крапель води, і моргнути не встигаєш, як ховається з уваги в іншій трубі. Тут без застосування найдосконалішою репортерської апаратури не обійтися. Мене врятував Nikon D2X. Сім кадрів в секунду в RAW-форматі - це якраз те, що допомогло вирішити задачку за лічені хвилини. Камера встигає не тільки зняти пролітають повз тінь. Вона ще й різкість при цьому тримає. Всі дублі були настільки різкими, що я зміг вибрати кращий з п'яти цілком пристойних кадрів (фотографія 9).
У тому ж аквапарку знята маленька дівчинка на гірці. Теж з дуже короткою витримкою. Але цей знімок зовсім не схожий на попередній. Рух дівчинки немов заморожено. Щасливе личко абсолютно різке. Краплі води здебільшого виглядають як скельця. Тільки безпосередньо біля ніг малятка вони розмазалися, і це рятує кадр від повного засклення. Знімати предмети, що рухаються прямо на камеру, особливо складно. Навіть автофокус репортерських камер не завжди встигає за переміщається об'єктом. А якщо у вас камера типу Nikon D 70, то залишається тільки вимкнути автоматику, навести різкість на якусь точку в просторі і ловити момент, коли об'єкт там виявиться. При належній вправності - це цілком продуктивний метод. Але і в цьому випадку сюжет з дівчинкою не можна було знімати з довгою витримкою. Вся принадність цієї фотографії саме в вираженні щастя на абсолютно різкому личку (фотографія 10).
Іноді зйомка з короткою витримкою дозволяє побачити те, що око людини розглядати не в змозі. Ті ж краплі води в струмені фонтану оком окремо не сприймаються. Вони в нашій свідомості перетворюються в потік. Тому вода, яку вилучили з короткою витримкою, виглядає якось незвично, неправильно. У той же час є ситуації, коли ця неправильність стає художнім прийомом. І сама по собі служить предметом подиву і милування (фотографія 11).
У фотографічної практиці всі прийоми зйомки рухомих об'єктів застосовуються не в чистому вигляді, а перемішуються і перетворюються в непередбачувані коктейлі. Завдяки чому фотографії різних фотографів так не схожі один на інший. Довга витримка може поєднуватися з проводкою, коротка при подвійний експозиції - з довгою. Ось, наприклад, знімок хресного ходу з фоторомана про Раифском монастирі. Для отримання цього кадру мені довелося використовувати штатив-сходи Володимира Бесєдіна: камера була закріплена на висоті 3м абсолютно нерухомо, а я стояв на штативі зі спусковим тросом в руці. Було зроблено три дублі з різними експозиціями. Перша по светам, тобто так, щоб яскраво підсвічені архітектурні споруди не виявилися пересвеченних (це була коротка витримка для даного сюжету). Потім довелося знімати з експозицією по тіням (трохи довше, ніж перша). Мені хотілося зберегти деталі чорних металевих решіток та сходинок ганку. І тільки третя експозиція була розрахована на зйомку рухається маси людей.
Я спеціально затиснув діафрагму до 22, щоб подовжити витримку. Мені хотілося добитися відчуття плинності людської маси. Свічки в руках парафіян залишають на матриці яскраві траєкторії. Натовп повільно втікає до церкви. Ця витримка була найдовшою - 9 с. При цьому частина людей розмазалася зовсім, але ті, що стояли на місці, залишилися майже різкими. За комп'ютером все три файли я наклав пошарово один на інший, а зайві деталі видалив (фотографія 12).
Знімаючи об'єкти, що рухаються, не варто забувати про композиційних правилах. Для підкреслення динаміки руху можна використовувати лінії перспективних сходів, хто сходить або висхідні діагоналі доріг, мостів, слід літака в небі, лінії хвильового сліду на воді. Якщо сюжетно важливий об'єкт буде рухатися в одному з ними напрямку - це підкреслить швидкість (фотографія 13). Навпаки, вертикалі, перпендикулярні напрямку руху (стовпи, дерева, фігури людей і т. п.), різко гальмують рух в кадрі. Їх треба уникати.
Існує і таке композиційне правило: необхідно залишити рухається предмету вільний простір в напрямку руху. Адже якщо знятий з проводкою автомобіль упреться на знімку в край кадру - він зупиниться! Навіть розмазаний фон не врятує картинку. Написав і згадав, що останнім часом досить часто порушую це правило, тому що герой, впершись в край кадру, допомагає надати зображенні мінорний настрій (фотографія 14). Фотографічні табу - мішені для звергателів. Я знаходжу особливе задоволення в тому, щоб відкривати для себе все нові і нові, невідомі мені перш, способи створення гарних фотографій. І процесу цього немає кінця.

_______________________
Читайте також:

Фотокниги та фотоальбоми давно стали невід'ємною частиною списку послуг професійного фотографа . Саме пророблена до дрібниць, якісно зроблена і надрукована фотокнига є частинкою фотолітописі сім'ї.