До 20 червня в атріумі Комендантського будинку Петропавлівської фортеці показують живопис, графіку та скульптуру італійця Бруно Бруні, майстри супердлінноногіх оголених красунь і пом'ятих простирадл, сцен з життя мафіозі і костюмів, які ведуть активний спосіб життя.

До 20 червня в атріумі Комендантського будинку Петропавлівської фортеці показують живопис, графіку та скульптуру італійця Бруно Бруні, майстри супердлінноногіх оголених красунь і пом'ятих простирадл, сцен з життя мафіозі і костюмів, які ведуть активний спосіб життя.
Народився в будці обхідника залізничних колій, мив посуд в ресторанах Лондона, почав виставлятися набагато раніше, ніж закінчив художню освіту, живе в Гамбурзі, є кавалером Італійської республіки і давно дружить з Герхардом Шредером - а тепер приїхав з виставкою в Петербург, місто, який коли -то здавався йому далі Нью-Йорка і Боготи. Бруно Бруні привіз свою повну ретроспективу: близько 40 речей за півстоліття активної творчої діяльності.

На перший погляд, це детальний, графічний реалізм, уважний до деталей і декоративності. Спочатку бентежать велика кількість розібраних ліжок - «кушеток психоаналітика» (авторська назва одного з полотен) - і дивні пальто, то смирно висять на гвоздиці, то обіймають оголені жіночі тіла. Що це: пристрасть до Фрейду, оммаж Магрітту або просто буйна фантазія? І тільки коли починаєш пильно вдивлятися в різноманітність складок, вм'ятин і опуклостей, розумієш, що це одна велика алюзія на італійське мистецтво епохи Ренесансу-маньєризму-бароко. Від сієнських мадонн, що сидять в піні ламких згинів тканини, - до «П'єти» Мікеланджело, де все, крім тіла Христа, суть неймовірно різноманітні потоки текстилю, до «екстазу Св. Терези» Берніні, побудованому на контрасті між чуттєвої ангельської і суворою земної ( і чернечого) тканиною.

З циклу "Обійми". 2000-2010

Для Бруні важливий саме контраст: рівний фон стіни і м'ята простирадло або химерно склалися пальто на гачках, гладке оголене тіло жінки і та ж простирадло-покривало або той же пальто з капелюхом, підкреслено позбавлене ніг господаря. Особливо добре видно цей прийом в статуетках з роздягаються венерами-Афродіти. Осіб або просто немає, або вони формально красиві і обов'язково з закритими очима. Загалом, ніякого психоаналізу, який так часто згадується в назвах творів ( «Кушетка Фрейда», «Кімната зізнань», згадувана вже «Кушетка психоаналітика»), і суцільна гра з об'ємом і площиною, м'ятою і гладкою поверхнею, рівним тоном і декоративним візерунком . Не випадково за півстоліття, які показані на виставці, не спостерігається ні найменшої еволюції в зображенні тканини і складок: Бруні зовсім не реаліст, його не цікавить схожість з дійсністю, його тягнуть експерименти з абстракціями, світлом і тінню, кольором і його відсутністю.

Амариліс. 2009-2010; Кушетка Фрейда. 2007; Великий диван. 2010

Правда, простежити зміну авторського почерку на виставці неможливо - жодна річ не датований. Допомагає каталог, там дати є, але назви переведені некоректно. Тобто зовсім не переведені: німецькі слова переписані кирилицею і тільки. На виставці не рідкість - помилки в заголовках: наприклад, «Liegende» переведено не як «Що лежить», а як «Легенда». Так що того, хто всерйоз хоче познайомитися з надзвичайно цікавим художником - а це перша виставка Бруні в Росії, - доводиться нелегко.

Викрадення Європи. 2001. Каррарський мармур

Експозиція названа «Andata / Ritorno» - «Туди і назад». Ніби Бруно Бруні, давно живе в Гамбурзі, тому що тільки там ще по-старому відливають скульптури методом «розтанув воску», весь час озирається на Італію, на бика, які вивозять Європу, на каррарский мармур, пістолети і пролита еспресо.

Гніздо. 2010. Каррарський мармур

І сам не знає, чи виїхав він з Італії в Німеччину або збирається назад, і його герої - обіймаються при зустрічі або перед розлукою, кушетка чекає клієнта або остигає після сеансу, жінки роздягаються або одягаються, чекають на дивані в запрошувальній позі або задоволено потягуються після сексу. Тому-то знаковою роботою Бруні вважається «Хрещений батько» - тіло в костюмі, пальто і капелюсі, з руками, але без голови, такий собі сучасний Кам'яний гість, що застряг на кордоні двох світів.

Хрещений батько. 2001-2002

Фото: прес-служба Музею історії Петербурга

Ольга Лузіна
«Фонтанка.ру»
Фото автора.

Про цікавих петербурзьких експозиціях читайте в рубриці « Виставки »