1. «На подарованому нам з Катею барельєфі« Зустріч Ромео і Джульєтти »Галина Уланова написала:« Я віддала...
2. «Зараз вже форми не підтримую, хіба що влітку іноді плаваю»
3. «Портрет моєї дружини, який я написав в 90-х роках, Борис Березовський купив за 40 тисяч доларів»

В рамках I Міжнародного фестивалю оперного та балетного мистецтва, який пройшов в Одесі, відбувся бенефіс видатного балетмейстера

Володимир Васильєв - легенда світової хореографії. Саме йому, єдиному серед артистів балету, Паризька академія танцю привласнила титул «Кращий танцівник світу». Васильєва називають богом сцени, дивом мистецтва. Знаменитий віолончеліст і диригент Мстислав Ростропович захоплено говорив про нього: «Він - геній, геній! Бережіть його! »Васильєва благословила на класичний шлях в балеті Галина Уланова. Відзначивши дар артиста відразу ж після його появи в Великому театрі, балерина взяла молодого танцівника, вчорашнього випускника хореографічного училища, своїм партнером в «Шопеніану».

Творчий вечір під назвою «І життя, і сцена, і доля» на сцені Одеського оперного театру 72-річний Володимир Васильєв назвав післямовою до своєї танцювальної кар'єри. Маестро присвятив виступ блискучої балерини, своєї беззмінною партнерці і дружині Катерині Максимової, яка пішла з життя три роки тому.

«На подарованому нам з Катею барельєфі« Зустріч Ромео і Джульєтти »Галина Уланова написала:« Я віддала вам все, що в мені було »

- Великого театру я присвятив понад тридцять років, а ось на сцену одного з найпрекрасніших Одеського театру, свідка виступів багатьох легендарних артистів, виходжу вперше, - розповів «ФАКТАМ» Володимир Васильєв. - В Одесу мене привела любов до цього неповторного міста, його славної історії, людям. Тут я не був більше чверті століття. Та й то тодішній мій приїзд був коротким: запросили зніматися в якийсь халтури для дитячої програми. Через років двадцять летів в літаку - і раптом (о жах!) Показують цей самий фільм. Але від будівлі Одеської опери у мене залишилися чудові спогади. Це без перебільшення перлина. Я закохався в цей театр, як свого часу в Великий.

- Коли ви потрапили в прославлений Великий театр, як почувалися серед знаменитих артистів?

- На сцені Великого я почав танцювати, будучи ще учнем училища. З 1958 року став професійним артистом. Всі молоді виконавці мріють, щоб спеціально для них поставили спектакль, написали музику. Мені пощастило - Родіон Щедрін для Майї Плісецької склав «Конька-Горбунка». Я лише рік пропрацював в театрі, але режисер побачив у мені типового Іванка. За цим спектаклем пішли інші: «Лускунчик», «Спартак», «Петрушка». Навіть не думав, що буду танцювати класичні балети, оскільки не любив партії принців. Для подібних ролей потрібна певна класична форма, лінія конституції, зовнішні дані. Відразу повинно бути видно, що вийшов принц. Крім того, у таких героїв тоді було мало власне танцю. Я ж хотів активно рухатися на сцені, а не ходити, як в драматичних балетах.

- У вас були геніальні партнерки: Галина Уланова, Майя Плісецька, Катерина Максимова ...

- Мені було 18 років, коли став партнером Галини Уланової. Знаменитої балерини тоді виповнилося вже 38. Уланова - це уособлення вітчизняного балету! Хоча в житті Галина Сергіївна була дуже скромною: маленька, тоненька. В її одязі ніколи не було кричущих тонів. З захопленням ставилися до балерині ті, хто в мистецтві багато значив. Уланова стала немов іконою, в якій дуже потребують, вона головна героїня періоду класичного балету. Галина Сергіївна була, є і залишиться загадкою, як більшість великих артистів.

Мало хто знає, що у нас з нею була спільна робота, яку не побачила публіка. Великий театр повинен був виступати в Америці, готувалася програма, куди входили три номери Якобсона на скульптури Родена. Наша постановка називалася «Вічний ідол». Але через костюмів (це були туніки і купальники) «висока комісія» не пропустила номера.

Кращою партнеркою для мене була, звичайно, Катерина Максимова - одна з улюблених учениць Галини Уланової. На подарованому нам з Катериною барельєфі «Зустріч Ромео і Джульєтти» велика балерина написала: «Я віддала вам все, що в мені було». І це правда.

«Зараз вже форми не підтримую, хіба що влітку іноді плаваю»

- Напевно за стільки років не обійшлося у вашій кар'єрі без курйозів.

- Після тріумфу Великого театру в Америці в 1959 році все поїхали відпочивати, а мене попросили взяти участь у першому турне солістів по колимським містах і селищах. На старому розхитаному автобусі ми подолали 700 кілометрів. Зупинялися в якихось клубах поселенців, поруч з таборами ув'язнених. Мені було всього 19 років, і я вважався однією з головних принад цього турне, як тепер кажуть, зіркою. Пам'ятаю, танцював варіацію з балету «Корсар». А напередодні ми з одним артистом боксували, адже я свого часу захоплювався боксом. Уявіть собі, він потрапляє мені прямо в око, який тут же почорнів і розпух. Як танцювати? І я придумав: «Дайте мені пов'язку на око і оголошуйте:« Варіація пірата з балету «Корсар». І треба ж було такому статися, що під час концерту пов'язка у мене злетіла! Після виступу чую розмову двох глядачів: «Приголомшливо як хлопець стрибав! А як загримувався натурально! »

А ще поруч зі сценою знаходиться туалет. Грає лірична, тиха музика, і раптом хтось змиває унітаз: раз, другий, третій ... Але ти не помічаєш, продовжуєш танцювати. Одного разу знадобилася колона для вмираючої Марії (сцена в «Бахчисарайському фонтані»), партію якої виконувала Галина Уланова. Вона сповзала по колоні, коли її ножем вбивала Зарема. Виявилося, на сцені колони немає. Але ми знайшли вихід. Загорнули одного з наших артистів в кулісу, він стоїть як колона. Балерина починає сповзати, а «колона» від лоскоту трясеться і регоче.

- Правда, що під час заокеанських гастролей ви зважилися на екстрим: по карнизу забралися в вікно на 33-му поверсі?

- Брехати не буду, таке було. Після вистави в номері готелю ми відзначали чийсь день народження. Закінчилося спиртне, і я вирішив взяти нову порцію в сусідньому номері, а двері в ньому виявилися замкнені. Побачивши, що там відкрито вікно, попрямував до нього по карнизу. Коли на наступний ранок глянув вниз зі взятої мною висоти, стало страшно. Уявив, як міг зірватися і розбитися на смерть.

- Утриматися допомогли, напевно, заняття спортом.

- І частка везіння. Захоплювався плаванням, фехтуванням, волейболом, настільним, а потім і великим тенісом. Зараз вже форми не підтримую. Хіба що влітку іноді плаваю. Обожнюю сонце і море, але довго перебувати на спеці не можу. Мені більше до душі ліс, купання в озері або річці, збір грибів.

«Портрет моєї дружини, який я написав в 90-х роках, Борис Березовський купив за 40 тисяч доларів»

- За балет «Спартак» ви отримали Ленінську премію.

- «Спартак» став вершиною кар'єри, він з аншлагами проходив і в СРСР, і за кордоном. Ленінська премія - найгаласливіший тріумф в моєму творчому житті. Це був переворот не тільки в репертуарі Великого театру, а й у всій вітчизняній хореографії, відкриття в області сучасного чоловічого танцю. А закінчував я свою кар'єру партією Альберта в «Жизелі». На той час мені вже стукнуло п'ятдесят років. «Жизель» виявився одним з останніх вистав, який ми з Катериною Максимової танцювали в Нью-Йорку, в Метрополітен-опера.

* Балет «Спартак» став вершиною кар'єри Володимира Васильєва. За роль у цій виставі він отримав Ленінську премію. Партнеркою артиста в постановці стала його кохана дружина Катерина Максимова

- У вашому житті були сотні прем'єр. Які запам'яталися найбільше?

- Сама чудова, напевно, відбулася в 1961 році. Ми з Катею Максимової одружилися, а буквально пару днів по тому в Парижі відбулася світова прем'єра французько-радянського фільму «СРСР з відкритим серцем». У столиці Франції в нашому розпорядженні були розкішні готельні апартаменти з мармуровою ванною кімнатою площею 25 квадратних метрів, машина з перекладачем в будь-який час доби. Відбулася у нас зустріч з 98-річною балериною Матільдою Кшесинской. Ось тільки грошей не було зовсім. Вже потім ми зрозуміли, яке це щастя: побачити Париж без дріб'язкових спокус.

- Ваш союз з Катериною Максимової виявився на рідкість міцним.

- Мабуть, в світовому балеті більше немає такої пари. Ми були разом з 1949 року, з першого класу хореографічної школи - 60 років. Танцювали всі провідні партії в спектаклях. Виступали, звичайно, і з іншими партнерами. Однак з Катею ми відчували один одного, жили одним подихом. Дуже складно усвідомлювати, що все це вже не повториться. Постійно переконую себе в тому, що час лікує. Повністю поринув у роботу: ставлю спектаклі, роблю ескізи декорацій, малюю, готую виставки. Час на похмурі думки залишається тільки вночі. Коли засинаю, до мене приходить Катя.

- Ви прекрасний живописець.

- Це вихід того, чого мені не вистачало в основній професії, чого раніше не робив. Живопису я не навчався професійно, хоча останні 10-12 років вона займає чільне місце в моєму житті. Пишу, як правило, пейзажі. Працюю в своєму заміському будинку. Відбулося вже 14 персональних виставок. Живопис дає мені одне, а балет - інше. Але ці два напрямки мистецтва дивним чином переплітаються, коли займаюся постановкою балету. Головне для мене - на власні очі бачити картинку того, що чую і відчуваю.

- Картини свої продаєте?

- Взагалі то ні. Хіба що на благодійних заходах, там вони продаються самі собою. У 90-х (тоді я ще не був директором Великого театру) на одному з таких вечорів виставили і продали мою картину - великий портрет Катерини Максимової. За 40 тисяч доларів полотно купив Борис Березовський. Тоді це були зовсім немаленькі гроші. Але частіше я дарую свої живописні шедеври ...

Читайте нас в Telegram-каналі , Facebook і Twitter