1. Культура

Навіть для тих, хто не належить до прихильників музики,
цей елегантний чоловік став чином виконавця і диригента класики

Культура

Г Астролого Співакова в квітні - травні.
Два концерти в Парижі (російський сезон національної премії "Тріумф").
Два концерти на Україні в Києві і Дніпропетровську: "Віртуози Москви" разом з римським хором "Санта Чечілія" і чотирма солістами з Америки, Польщі, Австрії та Німеччини - в пам'ять 10-річчя Чорнобиля. Концерт в Ризі і три виступи в Москві. Концерти в Нижньому Новгороді, Вологді, Москві, Свердловську, Тюмені, Мінську, Могильові.
Концерти на Заході Співаков в цей список вирішив не включати.

- Е сть такої побитий образ "хлопчика зі скрипкою". Він точно переданий в картині Михайла Козакова "Покровські ворота". Яким же був Вова Співаков зі скрипкою?
- Займатися музикою я не дуже любив, з заздрістю дивився на хлопців, які ганяли м'яч у дворі. Так, схоже на фільм Козакова. До цього дня, коли потрапляю в готель, а на вулиці весна, море з яхтами, молоді люди прогулюються під вікнами по набережній - я думаю: "Боже, які вони щасливі ..." Я в цей час повинен повторювати пасажі або сидіти з партитурою в номері і щось вчити. Моя мама піаністка, вона закінчувала Ленінградську консерваторію і розуміла, які обмеження випадуть на долю її сина, вона готувала мене до такого життя.
Але захоплень у мене було багато. Я займався живописом і ходив слухачем в Петербурзьку академію мистецтв. У Москві я займався у прекрасного художника Олександра Васильовича Буторова. Не ставлячи до відома батьків, я тренувався в секції боксу, спочатку в Ленінграді, потім тут, в Москві, в Лужниках.
- Як, а пальці скрипаля?
- У боксі кисті бинтують. Небезпека тільки для двох пальців - великих - але їх просто не треба відставляти. Я якось на уроці фізкультури зрозумів, що схожий на тих худосочних хлопчиків, які не можуть підтягнутися на кільцях або піднятися по канату. І в один з днів я сказав - ні - це неможливо. Мені було шістнадцять і до дев'ятнадцяти я бився на рингу. Пізніше про бокс дізналася мама і мій професор Юрій Ісайович Янкелевич, він це не вітав, особливо після того як я кілька разів приходив до класу з підбитим оком. До того ж мені прикладали в залі спиртові примочки, а в інтернаті ЦМШ підозрювали, що я міцно випиваю по ночах.
- Стали в нагоді в житті уроки боксу?
- І не раз. Точніше, кілька разів. Років п'ять тому, в Парижі, після концерту з оркестром Петербурзької філармонії в залі Плейель ми разом з диригентом Юрієм Теміркановим вирушили в гості до Ростроповича, йшла російська Великдень. Засиділися допізна, Юра поїхав до себе в готель, а Слава, в одній жилетці, пішов проводжати мене і мою дружину. Ми жили в готелі "Рафаель" на авеню Клебер недалеко від площі Зірки - самий центр Парижа. За десять хвилин до нашого готелю Слава сказав: "Люди похилого віку, мені холодно, боюся застудитися". Ми попрощалися, він пішов, а через пару хвилин я з дружиною опинився в оточенні трьох осіб: одного негра і двох арабів. Ця трійця, як в поганих фільмах, оголосила: життя або гаманець. Тут же почалася бійка, так як був останній рік, коли ми віддавали Держконцерту свої гонорари, тому у мене з собою виявилося багато державних грошей (в Москві вимагали привозити готівку). Гроші лежали в скрипці, яка тут же відлетіла в сторону, я впав, мене били ногами, але я все ж піднявся і виявив, що бокс від мене не пішов: прийоми, реакція ... Опір був гідне, і коли один з бандитів пропустив сильного удару, вони зрозуміли, що зі мною не впораються, - і втекли. Темна паризька вулиця. П'ятій ранку. Русский закривавлений артист з дружиною, яка кричала, як сто вірменських жінок (дружина Співакова Саті, Сатенік - вірменка. - В. М.-К.), причому абсолютно безрезультатно, тому що ніхто не з'явився - ні поліція, ні одне вікно не відкрилося . Ми з Саті добрели до готелю, я вмився, і після восьмої сигарети дружина мені сказала: "Я тобою пишаюся". Тільки заради цієї фрази я влаштував цю бійку.
- А я думав, ви гроші Батьківщини рятували ...

* * *

- У вас інструмент, напевно, Страдіварі?
- Моя скрипка має свою історію, але вона не представляє великого інтересу з точки зору матеріальної. Все своє життя я працював на Радянський Союз, віддаючи 90, а то і 95 відсотків свого гонорару невідомо на що ...
- Можливо, на ракету СС-18 ...
- ... і не мав можливості, а тепер вже точно її мати не буду, купити собі Страдіварі або Гварнері. Я з цією мрією розлучився давно, тим більше що зараз ціни такі, що виконавською працею неможливо заробити на такий інструмент.
А моя скрипка мені дісталася від професора Янкелевича, а йому від батька чудового актора Олександра Ширвіндта. Ширвіндт-старший був скрипаль, і в 45-му він брав участь в концерті, який давався в Берліні на честь перемоги. Маршал Жуков після концерту до нього підійшов і поцікавився: "Що у тебе за скрипка?" Ширвіндт-старший відповів: "Дурниця". Тоді маршал розпорядився, щоб хлопець поїхав з нормальним інструментом. А Червона Армія чого тільки не було, в тому числі і скрипка італійського майстра Франческо Гобетті. Скрипка народилася у Венеції в 1716 році і найгірше себе почуває саме у Венеції, старе дерево відразу ж вбирає вологу.
- Слова "погано себе почуває" говорить про ставлення до скрипки як до живої істоти?
- А як же. Іноді вона мене виручає, іноді жорстоко карає, нагадуючи про те, що я недостатньо працював. Одного разу дуже багата людина в Америці приніс мені скрипку Гварнері. Інструмент був дивовижний. Я взяв його, тим більше що власник скрипки сам збирався оплачувати її страховку. А страховка такого інструменту - адже вартість його значно більше мільйона - це серйозні гроші. Я пограв на Гварнері два тижні і повернув скрипку власнику, написавши йому лист подяки і закінчивши його такими словами: "Сподіваюся, ви на мене не заперечуватимете, а зрозумієте: є різниця між пристрастю і любов'ю!" Після того двотижневого експерименту моя скрипка деякий час дуже погано звучала, я носив її до майстрів, як хвору водять по лікарях. У Москві я віддав її чудовому майстру - Анатолію Семеновичу Кочергіну. І тільки після того як скрипка побувала у нього в руках - вона знову зазвучала.
- Мені соромно за свою неосвіченість, але у мене була думка, що репетирувати і розучувати можна на одному інструменті, а виходити на сцену з іншим. Тобто мати, як у жебрака інтелігента, один костюм на вихід. Виходить, що скрипка весь час в роботі. Але, як будь-яка річ, вона повинна істрачіваться?
- Скрипка мене переживе. Старію я, вона не змінюється. І якщо я добре і багато займаюся, вона відчуває себе молодою, здатної передати всі рухи моєї душі.

* * *

- М есяц назад в Москві в Палас-готелі на закритому невеликому концерті, то що називається музичному салоні, в числі ваших слухачів була Наїна Йосипівна Єльцина. Ви довго потім розмовляли. Знаючи не з чуток про незвичайний чарівності дружини президента, я все ж подумав, чому знаменитих артистів завжди тягне опинитися поряд з владою?
- Можливо, є такі, у кого подібна тяга корислива. Я далекий від цього. Ми прекрасно розуміємо, що прилучення до сильних світу цього не дає нам можливості глобально змінити політику. Але разом з тим ми можемо показати своє ставлення до деяких проблем країни нашим високим шанувальникам. Вони довіряють нам, може, навіть більше, ніж своїм колегам або помічникам по політиці. Ми ж не пов'язані з владою, і приватизувати нам нічого не треба.
Що ж стосується Наїни Йосипівни, то я з вами повністю згоден. Мене вона зачарувала своєю щирою душевністю. Я не знаю, чи взяла вона на себе будь-яку роль в "команді" президента напередодні виборів, але ясно бачу: мати таку людину в родині - щастя.
- Може, ви розкажете і про свою сім'ю?
- Я люблю дітей, і не тільки своїх - у мене їх четверо, але і чужих. Коли я бачу талановитого хлопчика або дівчинку, неважливо, в чому вони себе виражають - пишуть чи вірші, грають на якомусь інструменті, я відчуваю душевний трепет. Повз таку дитину я не можу байдуже пройти. Я радий, що у мене багато дітей, але, чесно кажучи, не хотів би зупинятися на досягнутому. (Коли у Співакова народилася третя дочка, його 26-річний син від першого шлюбу послав Саті в лікарню привітання, підписавшись - Дядя Ваня. - В. М.-К.)
Діти у мене дуже різні, але крім того, що це радість, вони мене самого повертають у дитинство, не дають мені старіти. Я весь час відчуваю себе молодим.
- Вони відчувають, що їх батько знаменитий?
- Я привіз Танечку, середню, їй вісім років, в Москву, і вона побувала на моєму концерті. Таня зі старшою сестрою Катериною, якою одинадцять, вчиться зараз в Парижі. А молодшій, Ганні, півтора року. Так ось Таня після концерту сказала: "Папуся, який же ти в мене знаменитий". Звичайно, вона була на моїх концертах в Іспанії, в Парижі, але в Москві особлива атмосфера. Тут все інше.

* * *

- М не здається, що ім'я Співакова стало відомо людям, далеким від музики, з появою створеного вами оркестру "Віртуози Москви". Той оркестр і нинішні "Віртуози" - різні колективи або це колишній ансамбль?
- Час змінює будь-оркестр. Користуючись термінологією Станіславського, що театр живе двадцять років, я думаю, що і оркестру відпущений той самий строк. "Віртуозам" зараз шістнадцять - це вже "літній" колектив. Змінюються люди, змінюються умови навколо них. Але "золотий запас" оркестру, його ядро ​​збереглося. Люди, з якими я починав. Поки вони існують, поки вони в змозі грати так, як вони грають, а грають вони чудово, я буду продовжувати вести цей колектив.
Я думаю, що гра в ансамблі - це не стільки уміння грати разом, скільки вміння приховувати недоліки один одного. Один своїми достоїнствами перекриває недоліки іншого, інший же має свої переваги і закриває третього ... Зібрати людей тільки з достоїнствами неможливо. Двадцять п'ять Співакових разом, думаю, слухали б погано. Це була б сума 25 недоліків.
- Безумовно чи імена великих виконавців? Ми довіряємо вам, високим професіоналам, у визначенні лідерів. Чи може бути таке, що на вершині в силу деяких обставин опиняється "везучий" соліст, а хтось, з талантом не меншим, зникає в масі оркестру?
- Я з сумнівом і з іронією ставлюся до того, коли пишуть - "перший скрипаль світу", "король віолончелі", "принц баяна". Сьогодні він король, завтра камердинер. У людини може бути зоряний час. Він зіграв так, як більше ніколи не зможе. Але є рівень високих професіоналів, наприклад Ойстрах. Давид Федорович майже завжди грав бездоганно. Іноді більш-менш натхненно, але він теж людина.
- А ви самі себе яким бачите? У світовій п'ятірці, десятці, тридцятці?
- Я ніколи про це не думав. Це правда. Я намагаюся бути чесним у своїй справі. Я давно переконався, що коли ти виходиш на сцену з метою всіх "вбити" - це завжди закінчується сумно.
- Про що може мріяти людина, у якого світове ім'я, успіх, достаток, який має гарну дружину, багато чудових дітей?
- Цінності з роками змінюються. І то, до чого прагне молода людина, це не те, до чого прагне зрілий. І не тому, що зріла людина має дітей, квартиру і рояль.
Мене дуже турбує, що суспільна свідомість, в тому числі і в Росії, як би знаходиться під новокаїнової блокадою. Коли людині байдуже життя або смерть іншої людини. Я мрію, щоб ця блокада зникла, щоб люди стали більш чутливими.

* * *

- Ф ранцузскій музикант (лікар, інженер), отримавши контракт в США або Бразилії, нікому не розповідає, чи повернеться він назад до Франції чи ні. Нікого це і не цікавить, хвилює лише сума контракту. "Вони" як би дуже прагматичні, а "ми" - духовні і безсрібники.
- Для мене тут проблеми немає. Яка різниця, де людина ночує? У мене, якщо можна так сказати, взагалі немає вдома. Я мандрівник. У мене: літак, потяг, готель. Я не дуже часто бачу своїх дітей. Єдине питання: де твоє серце, де твоя душа? От і все. Серце моє тут, душа тут. Марина Цвєтаєва сказала: "Любов - це дія". Любов до батьківщини повинна теж супроводжуватися дією. Хоча б мінімальним зусиллям з боку її громадянина. Тому я створив в Росії свій фонд, діяльність якого спрямована на допомогу дітям - талановитим чи потребують медичної допомоги.
Росія завжди проникала в світ. Найнеймовірнішими шляхами, навіть тоді, коли, здавалося, обрубані всі кінці, всі можливості. Саме російське мистецтво виявилося вікном в нове століття, завдяки якому творчий розвиток людини в XX столітті виявилося таким, яким ми його бачимо.