1. Фартовий з хорошої сім'ї
2. Закон Івана Бортника
3. «Однаковий» темперамент
4. З пружинами і без
5. «А на чорній лаві ...»
6. Список літератури

Автор публікації: Ірина Камінська, викладач

Частина 1. Дитинство: будинок на Першій Міщанській в кінці
Частина 2. Юність: на Великому Каретному
Частина 3. Шлях до театру
Частина 4. Достоєвський по Станіславському і по Висоцькому
Частина 5. Дорогі, любі, єдині
Частина 6. Майстер і Марина
Частина 7. Голос Висоцького: мої пісні - це майже крик
Частина 8. Поезія Висоцького: Бувало, Пушкіна читав всю ніч до зорь я
Частина 9. Військова лірика: я колом і навіки винен перед тими ...
Частина 10. Театр Любимова - улюблений театр
Частина 11. Космічний сміх Висоцького, або Лукомор'я більше немає
Частина 12. Щасливий, що перевершила наші долі
Частина 13. Вадим Туманов: була втеча на ривок

Сумно! Їде на курорт ніяк ...
Як же я без Вані Бортника!
Я б Ваню відтіняв.
Як же Ваня без мене ?!
(В. В.1973)

Іван Сергійович Бортник - талановитий, відомий, красивий і дивно органічний у всіх своїх ролях актор російської театральної школи. Він чудово вживається в будь-яку роль. «Дубовий», на думку Бортника, монолог Сатіна «Людина - це звучить гордо» він умів вимовити так, що партер ледь стримував сльози. Втім, «грав, що дадуть», і все - чудово. Служив в театрі, знімався в «кінофільм». Міг бути шаленим Павлом Власовим і легчайшим Моцартом, філігранно пьянеющего бухгалтером Вовчиком в «Рідні» і застрягли в петлі часу інженером Немчинова в «Дзеркалі для героя». Він міг бути будь-яким, але запам'ятався всім неповторним промокашки з «Місця зустрічі». Промокашку Бортник навіть не зіграв, показав як варіант себе іншого - нерозвиненого і нереалізованого шкірного злодія .

Фартовий з хорошої сім'ї

Народився Іван Бортник в Москві незадовго до війни. Батьки інтелігентні і дуже зайняті: мама - доктор філології, батько - директор видавництва. Люди начитані, книжкові, вони намагалися прищепити синові любов до літератури, мистецтва, музики. Вразливий Іван легко сприймав все пропоноване, включаючи гру на віолончелі. І все ж портрет хлопчика з хорошої сім'ї був би неповним без ще одного боку життя юного Івана Сергійовича.

Навряд чи батьки знали, що їх дванадцятирічний син так само успішно, як віолончель, освоював і інше «ремесло» - стояв на стрьомі біля ларька на трьох вокзалах, завмираючи від страху і власної видали. Пильне око і швидкі ноги робили хлопчика незамінним в «справі». Хлопці з двору Толик фіксатив, Алік Козел, Севка Рудий Ваню шанували - фартовий, буде толк з пацана. На щастя, виховання і розвиток властивостей психічного не дозволили Івану вибрати гоп-стоп. Хлопчик вважав за краще театральну студію в міському Будинку піонерів. Так визначилося справа всього життя - служіння мистецтву лицедійства. Для батьків, які мріяли, що син стане літератором, вибір Івана став повною несподіванкою. Легкість, з якою Іван вступив до ГІТІС, а потім перейшов в Щукінське училище, примирила батьків з тим, що їх хлопчик інший і доля його інша.

У «Театр на Таганці» Іван Бортник прийшов не відразу. Спочатку був «привокзальний» Театр Гоголя, де отримував надбавку до зарплати від МПС. Швидко перегравши всіх молодих красенів ( «всіх дегенератів», за його словами), Бортник зрозумів, що робити там більше нічого, і став шукати кращої долі. У 1967 р щасливий випадок звів актора з режисером Ю. П. Любимовим, який запросив Івана до себе. Так почалося їхнє багаторічне співробітництво. Авторитарний Любимов дивним чином терпів поганий характер «злого хлопчика» і, на думку акторів, ніжно любив цього примхливого і химерного хлопця. Та й чи можна було його не любити, з півпогляду режисерського розуміє, що і як потрібно робити на сцені?

Адаптуватися до жорсткого, деколи несправедливо саркастично Любимову було непросто, не всі актори витримували жорна «Таганки». Бортник витримував з видимим задоволенням, в його репертуарі Лаерт, Солоний, Сатин, навіть Коробочка.

Закон Івана Бортника

І все ж кордону адаптивності у Івана Бортника були і є, причому досить жорсткі. Ніколи, ні за яких обставин Іван Сергійович не може зробити підлість. розвинуте зір , Найвищий рівень культури, можливо, не впадає в очі, коли ми бачимо цього рухомого, енергійного людини, що говорить коротко, нерідко на емоціях, на межі зриву. Частково «постарався» Промокашка. Гіперреалістичність зоровий відбиток архетипічного бандита, створений І. С. Бортником у фільмі С. Говорухіна «Місце зустрічі змінити не можна», настільки яскравий, що заступає особу актора. Не так просто побачити стрижень цієї особистості, що утримує душу від розпаду і падіння в архетип - розвинені властивості шкірно-зорового психічного несвідомого, внутрішній закон, який розуміється як заборона на заподіяння шкоди ближньому, заборона на ницість, неприйняття підлості.

Шкірно-зоровий чоловік високого рівня розвитку не має нічого спільного ні з крокуючим по головах амбітним кар'єристом, ні з манірним хлопчиком в страху. Це лицар без страху і докору, ні при яких обставинах не кидає свого соратника в біді. Навіть якщо спокушають кращою роллю у світовій драматургії, волають до дисципліни і субординації, благають, загрожують ...

Любимов дуже хотів, щоб Бортник зіграв Гамлета. Його, правда, вже грав Висоцький, але аж надто рвано грав: то зап'є, то поїде в «Паризьких», а спектакль-то на ньому одному тримався, спектакль касовий, цвях програми. Хіба це справа? Та й потім, існує субординація, дисципліна, наказ, нарешті. "Будеш грати! Вивчиш роль і будеш! Вистачить усім залежати від одного непередбачуваного », - втрачав терпіння Любимов. - "Не буду". - «Я прошу тебе взяти роль і вивчити текст. Мені не потрібно буде переробляти спектакль - у вас темперамент однаковий »[1]. - «Ні». Любимов кип'ятився, дружина його «заливалася мефістофельським сміхом»: «Подумати тільки, він відмовляється грати Гамлета!» Бортник відмовився. Хоча міг би зажадати наказ з офіційним призначенням, як інші. Начебто і нічого не візьмеш. Не міг. Поступив, як розвинули батьки і в силу заданого від народження темпераменту.

«Однаковий» темперамент

Про нелегку тієї бесіді з «шефом» Бортник розповів Висоцькому. Реакція одного здивувала: «А х-ли, грай ...» Знав Висоцький, що ні за яких обставин, ніколи не буде Бортник грати його Гамлета. Межі допустимого були між ними непорушні і зрозумілі обом без слів, на рівні несвідомого. Розвинені назовні шкіра і зір дуже близько підходять до уретрі, майже зливаються в відчуттях з боку, важко відрізнити відвагу від безстрашності, гнів від спалаху злості, швидкість реакції від стрімкого руху до загальної тактичної мети, енергійне освоєння ландшафту тут і зараз від спрямованості у майбутнє.

Не випадково навіть Ю. Любимов, визнаний знавець людських душ, говорить про однакові темпераменти друзів. Тільки системно можна побачити, наскільки різні вроджені властивості шкіри і уретри, звуку і зору , І зрозуміти, що навіть винесені назовні з однаковою силою темпераменту і мають подібну ступінь вираженості ці вроджені властивості залишаються незмінно різними. Відтіняючи один одного різницею у властивостях психічного, все ж були вони дуже близькі - уретрально-звуковий Висоцький і шкірно-зоровий Бортник, близькі по життю, за загальним післявоєнного дитинства, по театральній долі, єдині в боротьбі зі спільним ворогом - алкоголем.

З пружинами і без

Марина Владі привозила з Парижа небачене тоді ще в СРСР засіб кодування від алкоголізму - препарат з красивою назвою «Еспераль». Імплантувався препарат підшкірно і при вживанні алкоголю викликав бурхливу і дуже непривабливу реакцію організму у вигляді блювоти, судом, проносу і панічних атак. Страждала серцево-судинна система, нирки, печінку. Всіх побічних явищ «еспералі» тоді не знали. Про те, що уретрального звуковика «підшивати» марно, не знають і зараз.

Бортник і Висоцький кодувалися препаратом «Еспераль» на пару і разом несли тяготи нудного життя поза звичних пиятик, наглядали один за одним. Поки один пив, інший «не спав». «Не пий, Ванятка!» - сумно жартував Висоцький, сам уже «розв'язав», і Іван виконував наказ. Виконувати накази Висоцького було легко. Чи не виконувати - неможливо. Одним з ініціаторів рятівної «спіралі» для друзів був Ю. Любимов. Якщо Бортник не дозволяв собі напиватися хоча б перед виставою, з Висоцьким в звуковому піку таке траплялося, доводилося навіть скасовувати спектакль і виправдовуватися перед глядачами, мовляв, у артиста сіл голос. Єдиним порятунком Любимову бачилося заморське засіб: «Якщо не вошьете в дупи ці ... пружини, будете звільнені!» Звідси наповнене іронічній сумом вірш Висоцького, звернене до Бортнику:

Нікому не писав Висоцький таких листів. Бортнику писав. Чудові, виконані гумору і дружньої участі листи з-за кордону, де не все так безхмарно, яскраво і щасливо, як прийнято представляти, особливо якщо ментально ти інший, ніж країна, в якій від тебе - ніяк.

Дорогий Ваня! Ось я тут вже третій тиждень. Живу. Пишу. Трохи дивлюся кіно і осягаю таємниці мови. Безуспішно. Підірвана алкоголем пам'ять моя насилу утримує почуте. Відвик я без суєти, розважатися по-їхньому не вмію, та й складно без мови. Хоча пізніше, мабуть, буду все згадувати з задоволенням і з подивом дізнаюся, що було багато цікавого. Про всяк випадок записую дещо, ніби як в щоденник. Читаю. Словом - все добре. Тільки, здається, не зовсім це вірно говорили шановні товариші Чаадаєв і Пушкін: «Де добре, там і батьківщина». Вірніше, це напівправда. Швидше, де тобі добре, але де і від тебе добре. А від мене тут - ніяк. Хоча - поки тільки суєта і справи - може бути, після розкручуся. Але поки що:

«А на чорній лаві ...»

У Парижі не були потрібні, а на батьківщині дуже навіть прігождается. Висоцький, затверджений на роль Жеглова в «Місці зустрічі», дуже хотів, щоб Шарапова зіграв Бортник. Не дозволили. Два актора з «Таганки» на головних ролях - це вже занадто. Невідомо, який вийшов би з Бортника Шарапов, напевно, не гірше, ніж у Конкіна. Можливо, на екрані вперше постав би Іван Бортник в своєму справжньому обличчі: інтелігентний, високоморальна людина, що розуміє закон як презумпцію невинності. Адже саме таким був по книзі Володя Шарапов, що протистоїть жегловскому принципом «покарання без вини не буває». Чи не сталося цього. Вискочив джокером Промокашка - нервовий, що миготить, затиснутий в лещата архетипу дрібний бандит-невдаха.

Роль дісталася Бортнику без слів. Репліки Промокашки Іван Сергійович вимовляв експромтом, а коронний вихід в фіналі картини з підвалу придумав, поки натягав реквізітні «Прохоров». Ніхто такого промокашки не очікував і менше всіх - відставники міліціонери, запрошені Говорухіним на ролі самих себе. За сценарієм бандити повинні були виходити по черзі, кидати зброю в сніг і піднімати руки за голову. Вони так і робили.

Раптом - Промокашка ... Мнеться на виході, стріляє очима, жадібно шукає найменшої можливості втекти, немає такої можливості, - і погляд його змінюється, це відчай загнаного звіра. Міліціонер не витримує, висмикує його за грудки: «Пшел, гад! ..» І тут Промокашка, як це часто буває з блатними, «кидає нервяка», на повний голос затягує пісню: «А на чорній лаві ... А на лаві підсудних ... »Висоцький (Жеглов) не в силах стримати усмішки, за сценарієм не положеннями. І це ще півбіди! Відставники міліціонери забувають, що перед ними актор, і заламують Івана так, що він навіть намагається стримати їх запал: «Хлопців, хлопців, я ж артист, ви чого ...» - «Мерзота бандитська ...» - не можуть впоратися з собою ошелешені опера.

Роль Промокашки сильно скоротили. Консультант фільму, генерал МВС сказав: «Якщо показати такого, завтра в кожному дворі стоятиме по промокашки». І був, безумовно, має рацію.

Іван Сергійович пізно дізнався про смертельний пристрасть Висоцького. Вони знали один про одного все. Це Висоцький приховував до останнього, не міг виявити свою слабкість. Іван намагався боротися з вітряними млинами, крав у Володимира ампули, вже краще горілка. Результат - гнів і сварка, що не мала сенсу: навколо Висоцького постійно були ті, хто діставав і гарував «ліки» на першу вимогу. Коли Володимира Герасимчука, Іван впав у тугу. Не хотів нікого бачити. Не міг працювати. Відновлювався довго і важко. Врятувала нова роль.

Йому багато разів радили написати спогади. Чи не написав, "не набита рука». Минуло 34 роки, але до сих пір на очах Івана Сергійовича сльози: «Буває, згадаю Вовку - як побачу, і все, у мене істерика ...»

Дізнатися докладніше про особливу зв'язку між людьми з уретрально-звуковий і шкірно-зорової векторальної зв'язками можна на тренінгу «Системно-векторна психологія» Юрія Бурлана. Реєстрація на безкоштовні онлайн-лекції за посиланням: https://www.yburlan.ru/training/

Читати продовження ...

Список літератури

1. З інтерв'ю кореспонденту МК, Електронний ресурс
   http: //www.mk.ru/editions/daily/article/2004/04/17/115128-ispoved-promok ...
2. Листи В. Висоцького І. Бортнику, Електронний ресурс
   http://otblesk.com/vysotsky/-bortn1.htm

Коректор: Галина Ржаннікова

Автор публікації: Ірина Камінська, викладач